クラシックギター総合スレPart108
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だとしたら埋めておかないといけないが
一応１週間はニックネームみたいなものが変わらない。
変える方法はあるけど、そこまで全力で荒らしに来るなら、それはそれでエネルギーを使うから他のスレが少しは助かるだろう。
ご指摘感謝。
いちおつ
一週間ももつんだ
せいぜい数日かと思った
ありがとう
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たぶんスペイン舞曲はグラナドスの5番
しか知らない無知なひとなのかな？
たぶんスペイン舞曲はグラナドスの5番
しか知らない無知なひとなのかな？
・板設定がBBS_SLIP=verboseの場合には、!slip:verboseは浪人無しでは無効になる。（スレ設定が適用される）
・板設定がBBS_SLIP=verboseの場合には、!slip:vvvで妙なニックネームのみの表示まで粗くできる。
このレス単位の設定は、板設定による制約は受けるものの、スレ単位の設定には影響されません。
知らないで馬鹿にされた奴にほぼ間違いない
今度でてきたらファリャと唱えれば退散するよ
ちょっと可哀想だな。
・板設定がBBS_SLIP=verboseの場合には、!slip:verboseは浪人無しでは無効になる。（スレ設定が適用される）
・板設定がBBS_SLIP=verboseの場合には、!slip:vvvで妙なニックネームのみの表示まで粗くできる。
このレス単位の設定は、板設定による制約は受けるものの、スレ単位の設定には影響されません。
・板設定がBBS_SLIP=verboseの場合には、!slip:verboseは浪人無しでは無効になる。（スレ設定が適用される）
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このレス単位の設定は、板設定による制約は受けるものの、スレ単位の設定には影響されません。
・板設定がBBS_SLIP=verboseの場合には、!slip:verboseは浪人無しでは無効になる。（スレ設定が適用される）
・板設定がBBS_SLIP=verboseの場合には、!slip:vvvで妙なニックネームのみの表示まで粗くできる。
このレス単位の設定は、板設定による制約は受けるものの、スレ単位の設定には影響されません。
・板設定がBBS_SLIP=verboseの場合には、!slip:verboseは浪人無しでは無効になる。（スレ設定が適用される）
・板設定がBBS_SLIP=verboseの場合には、!slip:vvvで妙なニックネームのみの表示まで粗くできる。
このレス単位の設定は、板設定による制約は受けるものの、スレ単位の設定には影響されません。
・板設定がBBS_SLIP=verboseの場合には、!slip:verboseは浪人無しでは無効になる。（スレ設定が適用される）
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九死に一生を得た、というような話を何かで読んだ。
なるところもう少しで辛坊治郎の先駆けになるところだったようだ。
日航機撃墜事件の時は、朝まで墜落現場がどこかわからないと、混乱情報を垂れ流していたが、
墜落1時間後には、自衛隊の車両が現地に向かってたらしいな。このあたりは透子さんが体を張って
自著で公表している。
九死に一生を得た、というような話を何かで読んだ。
なるところもう少しで辛坊治郎の先駆けになるところだったようだ。
日航機撃墜事件の時は、朝まで墜落現場がどこかわからないと、混乱情報を垂れ流していたが、
墜落1時間後には、自衛隊の車両が現地に向かってたらしいな。このあたりは透子さんが体を張って
自著で公表している。
九死に一生を得た、というような話を何かで読んだ。
なるところもう少しで辛坊治郎の先駆けになるところだったようだ。
日航機撃墜事件の時は、朝まで墜落現場がどこかわからないと、混乱情報を垂れ流していたが、
墜落1時間後には、自衛隊の車両が現地に向かってたらしいな。このあたりは透子さんが体を張って
自著で公表している。
九死に一生を得た、というような話を何かで読んだ。
なるところもう少しで辛坊治郎の先駆けになるところだったようだ。
日航機撃墜事件の時は、朝まで墜落現場がどこかわからないと、混乱情報を垂れ流していたが、
墜落1時間後には、自衛隊の車両が現地に向かってたらしいな。このあたりは透子さんが体を張って
自著で公表している。
九死に一生を得た、というような話を何かで読んだ。
なるところもう少しで辛坊治郎の先駆けになるところだったようだ。
日航機撃墜事件の時は、朝まで墜落現場がどこかわからないと、混乱情報を垂れ流していたが、
墜落1時間後には、自衛隊の車両が現地に向かってたらしいな。このあたりは透子さんが体を張って
自著で公表している。
九死に一生を得た、というような話を何かで読んだ。
なるところもう少しで辛坊治郎の先駆けになるところだったようだ。
日航機撃墜事件の時は、朝まで墜落現場がどこかわからないと、混乱情報を垂れ流していたが、
墜落1時間後には、自衛隊の車両が現地に向かってたらしいな。このあたりは透子さんが体を張って
自著で公表している。
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なるところもう少しで辛坊治郎の先駆けになるところだったようだ。
日航機撃墜事件の時は、朝まで墜落現場がどこかわからないと、混乱情報を垂れ流していたが、
墜落1時間後には、自衛隊の車両が現地に向かってたらしいな。このあたりは透子さんが体を張って
自著で公表している。
九死に一生を得た、というような話を何かで読んだ。
なるところもう少しで辛坊治郎の先駆けになるところだったようだ。
日航機撃墜事件の時は、朝まで墜落現場がどこかわからないと、混乱情報を垂れ流していたが、
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自著で公表している。
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日航機撃墜事件の時は、朝まで墜落現場がどこかわからないと、混乱情報を垂れ流していたが、
墜落1時間後には、自衛隊の車両が現地に向かってたらしいな。このあたりは透子さんが体を張って
自著で公表している。
九死に一生を得た、というような話を何かで読んだ。
なるところもう少しで辛坊治郎の先駆けになるところだったようだ。
日航機撃墜事件の時は、朝まで墜落現場がどこかわからないと、混乱情報を垂れ流していたが、
墜落1時間後には、自衛隊の車両が現地に向かってたらしいな。このあたりは透子さんが体を張って
自著で公表している。
うん、うれしいよ、でも、もう少しうまくやってほしかったな
でも、マスコミでは色々、あることないこと書かれてるようですが
うん、そうだね、でも、立場上しょうがないよ
息子さんの資質について、どう思われますか
うん、見かけもいいし、弁も立つし、いいと思うよ
将来、貴方の後継者になると思われますか
きみねえ、親子と言っても人格が違うんだから、早計に言えるわけないだろう
じゃあ、期待してないということですか
あのね、マスコミは良くないよ、持ち上げておいて叩くという、何期かやって最後に大臣くらいかと思うよ、うん
ありがとうございました、最後に一言お願いいたします
原発反対だよ、野暮なこと聞くんじゃないよ
うん、うれしいよ、でも、もう少しうまくやってほしかったな
でも、マスコミでは色々、あることないこと書かれてるようですが
うん、そうだね、でも、立場上しょうがないよ
息子さんの資質について、どう思われますか
うん、見かけもいいし、弁も立つし、いいと思うよ
将来、貴方の後継者になると思われますか
きみねえ、親子と言っても人格が違うんだから、早計に言えるわけないだろう
じゃあ、期待してないということですか
あのね、マスコミは良くないよ、持ち上げておいて叩くという、何期かやって最後に大臣くらいかと思うよ、うん
ありがとうございました、最後に一言お願いいたします
原発反対だよ、野暮なこと聞くんじゃないよ
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でも、マスコミでは色々、あることないこと書かれてるようですが
うん、そうだね、でも、立場上しょうがないよ
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うん、そうだね、でも、立場上しょうがないよ
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うん、見かけもいいし、弁も立つし、いいと思うよ
将来、貴方の後継者になると思われますか
きみねえ、親子と言っても人格が違うんだから、早計に言えるわけないだろう
じゃあ、期待してないということですか
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原発反対だよ、野暮なこと聞くんじゃないよ
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ありがとうございました、最後に一言お願いいたします
原発反対だよ、野暮なこと聞くんじゃないよ
彼女「実はｧ…３３なんだよねぇえ！！」ｷﾞｭｯ
ワイ「ﾅﾆｨ!!?よ、止せ！止めろ！」ﾊﾟﾝﾊﾟﾝ！
彼女「今日はHIT・DAYだから…パパだね…&a」ｷﾞｭｳｳｳ!!!
ワイ「グロロ〜ッ！？気は確かか貴様ァーｯ！！？離せｪーｯ！」ﾊﾟﾝﾊﾟﾝﾊﾟﾝﾊﾟﾝ！！
彼女「子供はぁ〜…３人が良いなぁ…！」ﾌﾞｼｬｧ…ｧ─
ワイ「────オワァ〜ｯｯ！！！」ビュククク！！ンビュルッルルビュクゥ！！！
彼女「ふふ…イッたね&a」
♪ 小さ、い頃は神様がいて 毎日夢をかなえてくれた.
やさしい気持ちで目覚めた朝は
おとなになっても 奇跡はおこるよ
カーテンを開いて、静かな木漏れ陽の
やさしさに包まれたなら きっと
目にうつる全てのことは メッセージ、
彼女「実はｧ…３３なんだよねぇえ！！」ｷﾞｭｯ
ワイ「ﾅﾆｨ!!?よ、止せ！止めろ！」ﾊﾟﾝﾊﾟﾝ！
彼女「今日はHIT・DAYだから…パパだね…&a」ｷﾞｭｳｳｳ!!!
ワイ「グロロ〜ッ！？気は確かか貴様ァーｯ！！？離せｪーｯ！」ﾊﾟﾝﾊﾟﾝﾊﾟﾝﾊﾟﾝ！！
彼女「子供はぁ〜…３人が良いなぁ…！」ﾌﾞｼｬｧ…ｧ─
ワイ「────オワァ〜ｯｯ！！！」ビュククク！！ンビュルッルルビュクゥ！！！
彼女「ふふ…イッたね&a」
♪ 小さ、い頃は神様がいて 毎日夢をかなえてくれた.
やさしい気持ちで目覚めた朝は
おとなになっても 奇跡はおこるよ
カーテンを開いて、静かな木漏れ陽の
やさしさに包まれたなら きっと
目にうつる全てのことは メッセージ、
彼女「実はｧ…３３なんだよねぇえ！！」ｷﾞｭｯ
ワイ「ﾅﾆｨ!!?よ、止せ！止めろ！」ﾊﾟﾝﾊﾟﾝ！
彼女「今日はHIT・DAYだから…パパだね…&a」ｷﾞｭｳｳｳ!!!
ワイ「グロロ〜ッ！？気は確かか貴様ァーｯ！！？離せｪーｯ！」ﾊﾟﾝﾊﾟﾝﾊﾟﾝﾊﾟﾝ！！
彼女「子供はぁ〜…３人が良いなぁ…！」ﾌﾞｼｬｧ…ｧ─
ワイ「────オワァ〜ｯｯ！！！」ビュククク！！ンビュルッルルビュクゥ！！！
彼女「ふふ…イッたね&a」
♪ 小さ、い頃は神様がいて 毎日夢をかなえてくれた.
やさしい気持ちで目覚めた朝は
おとなになっても 奇跡はおこるよ
カーテンを開いて、静かな木漏れ陽の
やさしさに包まれたなら きっと
目にうつる全てのことは メッセージ、
彼女「実はｧ…３３なんだよねぇえ！！」ｷﾞｭｯ
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ワイ「グロロ〜ッ！？気は確かか貴様ァーｯ！！？離せｪーｯ！」ﾊﾟﾝﾊﾟﾝﾊﾟﾝﾊﾟﾝ！！
彼女「子供はぁ〜…３人が良いなぁ…！」ﾌﾞｼｬｧ…ｧ─
ワイ「────オワァ〜ｯｯ！！！」ビュククク！！ンビュルッルルビュクゥ！！！
彼女「ふふ…イッたね&a」
♪ 小さ、い頃は神様がいて 毎日夢をかなえてくれた.
やさしい気持ちで目覚めた朝は
おとなになっても 奇跡はおこるよ
カーテンを開いて、静かな木漏れ陽の
やさしさに包まれたなら きっと
目にうつる全てのことは メッセージ、
彼女「実はｧ…３３なんだよねぇえ！！」ｷﾞｭｯ
ワイ「ﾅﾆｨ!!?よ、止せ！止めろ！」ﾊﾟﾝﾊﾟﾝ！
彼女「今日はHIT・DAYだから…パパだね…&a」ｷﾞｭｳｳｳ!!!
ワイ「グロロ〜ッ！？気は確かか貴様ァーｯ！！？離せｪーｯ！」ﾊﾟﾝﾊﾟﾝﾊﾟﾝﾊﾟﾝ！！
彼女「子供はぁ〜…３人が良いなぁ…！」ﾌﾞｼｬｧ…ｧ─
ワイ「────オワァ〜ｯｯ！！！」ビュククク！！ンビュルッルルビュクゥ！！！
彼女「ふふ…イッたね&a」
♪ 小さ、い頃は神様がいて 毎日夢をかなえてくれた.
やさしい気持ちで目覚めた朝は
おとなになっても 奇跡はおこるよ
カーテンを開いて、静かな木漏れ陽の
やさしさに包まれたなら きっと
目にうつる全てのことは メッセージ、
彼女「実はｧ…３３なんだよねぇえ！！」ｷﾞｭｯ
ワイ「ﾅﾆｨ!!?よ、止せ！止めろ！」ﾊﾟﾝﾊﾟﾝ！
彼女「今日はHIT・DAYだから…パパだね…&a」ｷﾞｭｳｳｳ!!!
ワイ「グロロ〜ッ！？気は確かか貴様ァーｯ！！？離せｪーｯ！」ﾊﾟﾝﾊﾟﾝﾊﾟﾝﾊﾟﾝ！！
彼女「子供はぁ〜…３人が良いなぁ…！」ﾌﾞｼｬｧ…ｧ─
ワイ「────オワァ〜ｯｯ！！！」ビュククク！！ンビュルッルルビュクゥ！！！
彼女「ふふ…イッたね&a」
♪ 小さ、い頃は神様がいて 毎日夢をかなえてくれた.
やさしい気持ちで目覚めた朝は
おとなになっても 奇跡はおこるよ
カーテンを開いて、静かな木漏れ陽の
やさしさに包まれたなら きっと
目にうつる全てのことは メッセージ、
彼女「実はｧ…３３なんだよねぇえ！！」ｷﾞｭｯ
ワイ「ﾅﾆｨ!!?よ、止せ！止めろ！」ﾊﾟﾝﾊﾟﾝ！
彼女「今日はHIT・DAYだから…パパだね…&a」ｷﾞｭｳｳｳ!!!
ワイ「グロロ〜ッ！？気は確かか貴様ァーｯ！！？離せｪーｯ！」ﾊﾟﾝﾊﾟﾝﾊﾟﾝﾊﾟﾝ！！
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ワイ「────オワァ〜ｯｯ！！！」ビュククク！！ンビュルッルルビュクゥ！！！
彼女「ふふ…イッたね&a」
♪ 小さ、い頃は神様がいて 毎日夢をかなえてくれた.
やさしい気持ちで目覚めた朝は
おとなになっても 奇跡はおこるよ
カーテンを開いて、静かな木漏れ陽の
やさしさに包まれたなら きっと
目にうつる全てのことは メッセージ、
彼女「実はｧ…３３なんだよねぇえ！！」ｷﾞｭｯ
ワイ「ﾅﾆｨ!!?よ、止せ！止めろ！」ﾊﾟﾝﾊﾟﾝ！
彼女「今日はHIT・DAYだから…パパだね…&a」ｷﾞｭｳｳｳ!!!
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ワイ「────オワァ〜ｯｯ！！！」ビュククク！！ンビュルッルルビュクゥ！！！
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♪ 小さ、い頃は神様がいて 毎日夢をかなえてくれた.
やさしい気持ちで目覚めた朝は
おとなになっても 奇跡はおこるよ
カーテンを開いて、静かな木漏れ陽の
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彼女「実はｧ…３３なんだよねぇえ！！」ｷﾞｭｯ
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やさしさに包まれたなら きっと
目にうつる全てのことは メッセージ、
【めざせボッキマラマスター！】（めざせポケモンマスター！）
(ボッキマラ ゲットだぜーッ!)
たとえ デカマラ 白いマラ 臭いマラ 黒いマラ
エロいマラ ドリルマラ あのコの六尺のマラ (アッー！)
なかなか なかなか
なかなか なかなか へんたいだけど
かならずGETだぜ!
ボッキマラGETだぜ!（ゲイゲイゲイゲイゲイゲイゲイー！）
臭（くさ）マラRに さよならバイバイ
オレはこいつの ケツに出す (イカ臭（しゅう）!)
きたえたマラで 掘りまくり
仲間をふやして 次のケツへ（掘ってる！）
いつもいつでも ケツでイクなんて
ホモはどこにも いないけど (そりゃゲイじゃ!)
いつでもいつも ボッキでイッてる
ゲイのタチがイクー
アッー！ あこがれの ボッキマラマスターに
掘りたいな 掘らなくちゃ
ゼッタイ掘ってやるーッ!
【めざせボッキマラマスター！】（めざせポケモンマスター！）
(ボッキマラ ゲットだぜーッ!)
たとえ デカマラ 白いマラ 臭いマラ 黒いマラ
エロいマラ ドリルマラ あのコの六尺のマラ (アッー！)
なかなか なかなか
なかなか なかなか へんたいだけど
かならずGETだぜ!
ボッキマラGETだぜ!（ゲイゲイゲイゲイゲイゲイゲイー！）
臭（くさ）マラRに さよならバイバイ
オレはこいつの ケツに出す (イカ臭（しゅう）!)
きたえたマラで 掘りまくり
仲間をふやして 次のケツへ（掘ってる！）
いつもいつでも ケツでイクなんて
ホモはどこにも いないけど (そりゃゲイじゃ!)
いつでもいつも ボッキでイッてる
ゲイのタチがイクー
アッー！ あこがれの ボッキマラマスターに
掘りたいな 掘らなくちゃ
ゼッタイ掘ってやるーッ!
【めざせボッキマラマスター！】（めざせポケモンマスター！）
(ボッキマラ ゲットだぜーッ!)
たとえ デカマラ 白いマラ 臭いマラ 黒いマラ
エロいマラ ドリルマラ あのコの六尺のマラ (アッー！)
なかなか なかなか
なかなか なかなか へんたいだけど
かならずGETだぜ!
ボッキマラGETだぜ!（ゲイゲイゲイゲイゲイゲイゲイー！）
臭（くさ）マラRに さよならバイバイ
オレはこいつの ケツに出す (イカ臭（しゅう）!)
きたえたマラで 掘りまくり
仲間をふやして 次のケツへ（掘ってる！）
いつもいつでも ケツでイクなんて
ホモはどこにも いないけど (そりゃゲイじゃ!)
いつでもいつも ボッキでイッてる
ゲイのタチがイクー
アッー！ あこがれの ボッキマラマスターに
掘りたいな 掘らなくちゃ
ゼッタイ掘ってやるーッ!
【めざせボッキマラマスター！】（めざせポケモンマスター！）
(ボッキマラ ゲットだぜーッ!)
たとえ デカマラ 白いマラ 臭いマラ 黒いマラ
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なかなか なかなか
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ボッキマラGETだぜ!（ゲイゲイゲイゲイゲイゲイゲイー！）
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オレはこいつの ケツに出す (イカ臭（しゅう）!)
きたえたマラで 掘りまくり
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いつもいつでも ケツでイクなんて
ホモはどこにも いないけど (そりゃゲイじゃ!)
いつでもいつも ボッキでイッてる
ゲイのタチがイクー
アッー！ あこがれの ボッキマラマスターに
掘りたいな 掘らなくちゃ
ゼッタイ掘ってやるーッ!
【めざせボッキマラマスター！】（めざせポケモンマスター！）
(ボッキマラ ゲットだぜーッ!)
たとえ デカマラ 白いマラ 臭いマラ 黒いマラ
エロいマラ ドリルマラ あのコの六尺のマラ (アッー！)
なかなか なかなか
なかなか なかなか へんたいだけど
かならずGETだぜ!
ボッキマラGETだぜ!（ゲイゲイゲイゲイゲイゲイゲイー！）
臭（くさ）マラRに さよならバイバイ
オレはこいつの ケツに出す (イカ臭（しゅう）!)
きたえたマラで 掘りまくり
仲間をふやして 次のケツへ（掘ってる！）
いつもいつでも ケツでイクなんて
ホモはどこにも いないけど (そりゃゲイじゃ!)
いつでもいつも ボッキでイッてる
ゲイのタチがイクー
アッー！ あこがれの ボッキマラマスターに
掘りたいな 掘らなくちゃ
ゼッタイ掘ってやるーッ!
【めざせボッキマラマスター！】（めざせポケモンマスター！）
(ボッキマラ ゲットだぜーッ!)
たとえ デカマラ 白いマラ 臭いマラ 黒いマラ
エロいマラ ドリルマラ あのコの六尺のマラ (アッー！)
なかなか なかなか
なかなか なかなか へんたいだけど
かならずGETだぜ!
ボッキマラGETだぜ!（ゲイゲイゲイゲイゲイゲイゲイー！）
臭（くさ）マラRに さよならバイバイ
オレはこいつの ケツに出す (イカ臭（しゅう）!)
きたえたマラで 掘りまくり
仲間をふやして 次のケツへ（掘ってる！）
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いつでもいつも ボッキでイッてる
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ゼッタイ掘ってやるーッ!
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仲間をふやして 次のケツへ（掘ってる！）
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仲間をふやして 次のケツへ（掘ってる！）
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いつでもいつも ボッキでイッてる
ゲイのタチがイクー
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ゼッタイ掘ってやるーッ!
【めざせボッキマラマスター！】（めざせポケモンマスター！）
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いつもいつでも ケツでイクなんて
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きたえたマラで 掘りまくり
仲間をふやして 次のケツへ（掘ってる！）
いつもいつでも ケツでイクなんて
ホモはどこにも いないけど (そりゃゲイじゃ!)
いつでもいつも ボッキでイッてる
ゲイのタチがイクー
アッー！ あこがれの ボッキマラマスターに
掘りたいな 掘らなくちゃ
ゼッタイ掘ってやるーッ!
M.ﾊ从人ﾉヽ
ｲﾘ ﾉﾘ,, 「巨人ってとっくの昔にオワコン球団だよな」
ﾒ ＿,,,,,,,,,,,,,,,,,,,_ .K 確かに昔は強かったかもしれないが昔を忘れられない
ﾒ i 7 .K ガイジが必死に過去の栄光にしがみついていると思うと爆笑もんだわ
ﾖ .y -一 ー- !, f 昔ならともかく今はテレビでは巨人戦しか見れないわけじゃないだろ
r! .!. ｨtｧ tｧx .!.\ パ・リーグの人気も上がっていってるし最近は広島やDeNAが人気だな
. !,Y f .! 自慢の観客動員数でも阪神に負けてるっていうね(笑)
. ] ､.`ー' ., .├' ここ最近でも野球賭博や某FA入団選手の暴行の悪いイメージがつきまとっているし
. !, ￣￣ .ﾊ 昔みたいに勝ってアンチを黙らせるってこともできないしね
/ゝ, ,ノ ヽ, ぶっちゃけ今の巨人は弱いし不祥事起こすわで野球のイメージダウンに繋がるお荷物ってわけ
／/. i｀ﾞ'''''''''"´ / |＼,＿_,,,,,,
⌒ / ', /. | ヽ ん？どうした？虚カス？プルプルして
もしかしてイライラしちゃった(笑)
ナベツネ突然の死 突然の死 突然の死4
/ ,' 3 `ヽｰっ 突然の死 突然の死 みみず
l ⊃ ⌒_つ 突然の死 突然の死 突然の死 【祝】セ・リーグ最下位、読売ジャイアンツ🐰
`'ｰ---‐'''''" 突然の死 突然の死 突然の死
| ノ ヽ
/ ● ● | くたばれ讀賣そーれRR──！！ くたばって死んじまえ 地獄に堕ちろジャイアンツ！😡
| ( _●_) ミ
彡､ |∪| ､｀＼ あばばばばばばばばば浪人ガイジは穀潰しの引きこもり
/ ＿＿ ヽノ /´> ) ばばばばばばばばばばば浪人ガイジは親のすねかじり虫
(＿＿＿） / (_／ ばばばばばばばばばばばば浪人ガイジは今日も職のことで親と喧嘩(笑)
−'"ﾞﾞ彡ーワ" 〈 く 丿 い
ら 虚 ,,..／´ ／ ! l 丿 粘 き
し ./ .ｕlll聿ﾙ ､_│ ヽ. 着 な RR〜くたばれ〜虚塵群〜♪😁
い カ ./''´＿ ┘ ' ^l; か り
なス _ノ '"￣`‐ ＾ｌ よ
__..-'''' 〉 ？ 浪 人
│ 亅
ゝ ‐ 丿^ 死 ね
M.ﾊ从人ﾉヽ
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バーカ
そのしつこさから見ると、あんたが荒らしてるんじゃないの？ｗ
埋め立て系まで出てくるとは、このスレも落ちるとこまで落ちたな
貴男みたいなみっともない年の取り方だけはしたくないね
反面教師としてはこの上なく優秀な方だよ貴男は
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M.ﾊ从人ﾉヽ
ｲﾘ ﾉﾘ,, 「巨人ってとっくの昔にオワコン球団だよな」
ﾒ ＿,,,,,,,,,,,,,,,,,,,_ .K 確かに昔は強かったかもしれないが昔を忘れられない
ﾒ i 7 .K ガイジが必死に過去の栄光にしがみついていると思うと爆笑もんだわ
ﾖ .y -一 ー- !, f 昔ならともかく今はテレビでは巨人戦しか見れないわけじゃないだろ
r! .!. ｨtｧ tｧx .!.\ パ・リーグの人気も上がっていってるし最近は広島やDeNAが人気だな
. !,Y f .! 自慢の観客動員数でも阪神に負けてるっていうね(笑)
. ] ､.`ー' ., .├' ここ最近でも野球賭博や某FA入団選手の暴行の悪いイメージがつきまとっているし
. !, ￣￣ .ﾊ 昔みたいに勝ってアンチを黙らせるってこともできないしね
/ゝ, ,ノ ヽ, ぶっちゃけ今の巨人は弱いし不祥事起こすわで野球のイメージダウンに繋がるお荷物ってわけ
／/. i｀ﾞ'''''''''"´ / |＼,＿_,,,,,,
⌒ / ', /. | ヽ ん？どうした？虚カス？プルプルして
もしかしてイライラしちゃった(笑)
ナベツネ突然の死 突然の死 突然の死4
/ ,' 3 `ヽｰっ 突然の死 突然の死 みみず
l ⊃ ⌒_つ 突然の死 突然の死 突然の死 【祝】セ・リーグ最下位、読売ジャイアンツ🐰
`'ｰ---‐'''''" 突然の死 突然の死 突然の死
| ノ ヽ
/ ● ● | くたばれ讀賣そーれRR──！！ くたばって死んじまえ 地獄に堕ちろジャイアンツ！😡
| ( _●_) ミ
彡､ |∪| ､｀＼ あばばばばばばばばば浪人ガイジは穀潰しの引きこもり
/ ＿＿ ヽノ /´> ) ばばばばばばばばばばば浪人ガイジは親のすねかじり虫
(＿＿＿） / (_／ ばばばばばばばばばばばば浪人ガイジは今日も職のことで親と喧嘩(笑)
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ら 虚 ,,..／´ ／ ! l 丿 粘 き
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ゝ ‐ 丿^ 死 ね
M.ﾊ从人ﾉヽ
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ﾖ .y -一 ー- !, f 昔ならともかく今はテレビでは巨人戦しか見れないわけじゃないだろ
r! .!. ｨtｧ tｧx .!.\ パ・リーグの人気も上がっていってるし最近は広島やDeNAが人気だな
. !,Y f .! 自慢の観客動員数でも阪神に負けてるっていうね(笑)
. ] ､.`ー' ., .├' ここ最近でも野球賭博や某FA入団選手の暴行の悪いイメージがつきまとっているし
. !, ￣￣ .ﾊ 昔みたいに勝ってアンチを黙らせるってこともできないしね
/ゝ, ,ノ ヽ, ぶっちゃけ今の巨人は弱いし不祥事起こすわで野球のイメージダウンに繋がるお荷物ってわけ
／/. i｀ﾞ'''''''''"´ / |＼,＿_,,,,,,
⌒ / ', /. | ヽ ん？どうした？虚カス？プルプルして
もしかしてイライラしちゃった(笑)
ナベツネ突然の死 突然の死 突然の死4
/ ,' 3 `ヽｰっ 突然の死 突然の死 みみず
l ⊃ ⌒_つ 突然の死 突然の死 突然の死 【祝】セ・リーグ最下位、読売ジャイアンツ🐰
`'ｰ---‐'''''" 突然の死 突然の死 突然の死
| ノ ヽ
/ ● ● | くたばれ讀賣そーれRR──！！ くたばって死んじまえ 地獄に堕ちろジャイアンツ！😡
| ( _●_) ミ
彡､ |∪| ､｀＼ あばばばばばばばばば浪人ガイジは穀潰しの引きこもり
/ ＿＿ ヽノ /´> ) ばばばばばばばばばばば浪人ガイジは親のすねかじり虫
(＿＿＿） / (_／ ばばばばばばばばばばばば浪人ガイジは今日も職のことで親と喧嘩(笑)
−'"ﾞﾞ彡ーワ" 〈 く 丿 い
ら 虚 ,,..／´ ／ ! l 丿 粘 き
し ./ .ｕlll聿ﾙ ､_│ ヽ. 着 な RR〜くたばれ〜虚塵群〜♪😁
い カ ./''´＿ ┘ ' ^l; か り
なス _ノ '"￣`‐ ＾ｌ よ
__..-'''' 〉 ？ 浪 人
│ 亅
ゝ ‐ 丿^ 死 ね
M.ﾊ从人ﾉヽ
ｲﾘ ﾉﾘ,, 「巨人ってとっくの昔にオワコン球団だよな」
ﾒ ＿,,,,,,,,,,,,,,,,,,,_ .K 確かに昔は強かったかもしれないが昔を忘れられない
ﾒ i 7 .K ガイジが必死に過去の栄光にしがみついていると思うと爆笑もんだわ
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. !, ￣￣ .ﾊ 昔みたいに勝ってアンチを黙らせるってこともできないしね
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／/. i｀ﾞ'''''''''"´ / |＼,＿_,,,,,,
⌒ / ', /. | ヽ ん？どうした？虚カス？プルプルして
もしかしてイライラしちゃった(笑)
ナベツネ突然の死 突然の死 突然の死4
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l ⊃ ⌒_つ 突然の死 突然の死 突然の死 【祝】セ・リーグ最下位、読売ジャイアンツ🐰
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/ ● ● | くたばれ讀賣そーれRR──！！ くたばって死んじまえ 地獄に堕ちろジャイアンツ！😡
| ( _●_) ミ
彡､ |∪| ､｀＼ あばばばばばばばばば浪人ガイジは穀潰しの引きこもり
/ ＿＿ ヽノ /´> ) ばばばばばばばばばばば浪人ガイジは親のすねかじり虫
(＿＿＿） / (_／ ばばばばばばばばばばばば浪人ガイジは今日も職のことで親と喧嘩(笑)
−'"ﾞﾞ彡ーワ" 〈 く 丿 い
ら 虚 ,,..／´ ／ ! l 丿 粘 き
し ./ .ｕlll聿ﾙ ､_│ ヽ. 着 な RR〜くたばれ〜虚塵群〜♪😁
い カ ./''´＿ ┘ ' ^l; か り
なス _ノ '"￣`‐ ＾ｌ よ
__..-'''' 〉 ？ 浪 人
│ 亅
ゝ ‐ 丿^ 死 ね
M.ﾊ从人ﾉヽ
ｲﾘ ﾉﾘ,, 「巨人ってとっくの昔にオワコン球団だよな」
ﾒ ＿,,,,,,,,,,,,,,,,,,,_ .K 確かに昔は強かったかもしれないが昔を忘れられない
ﾒ i 7 .K ガイジが必死に過去の栄光にしがみついていると思うと爆笑もんだわ
ﾖ .y -一 ー- !, f 昔ならともかく今はテレビでは巨人戦しか見れないわけじゃないだろ
r! .!. ｨtｧ tｧx .!.\ パ・リーグの人気も上がっていってるし最近は広島やDeNAが人気だな
. !,Y f .! 自慢の観客動員数でも阪神に負けてるっていうね(笑)
. ] ､.`ー' ., .├' ここ最近でも野球賭博や某FA入団選手の暴行の悪いイメージがつきまとっているし
. !, ￣￣ .ﾊ 昔みたいに勝ってアンチを黙らせるってこともできないしね
/ゝ, ,ノ ヽ, ぶっちゃけ今の巨人は弱いし不祥事起こすわで野球のイメージダウンに繋がるお荷物ってわけ
／/. i｀ﾞ'''''''''"´ / |＼,＿_,,,,,,
⌒ / ', /. | ヽ ん？どうした？虚カス？プルプルして
もしかしてイライラしちゃった(笑)
ナベツネ突然の死 突然の死 突然の死4
/ ,' 3 `ヽｰっ 突然の死 突然の死 みみず
l ⊃ ⌒_つ 突然の死 突然の死 突然の死 【祝】セ・リーグ最下位、読売ジャイアンツ🐰
`'ｰ---‐'''''" 突然の死 突然の死 突然の死
| ノ ヽ
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M.ﾊ从人ﾉヽ
ｲﾘ ﾉﾘ,, 「巨人ってとっくの昔にオワコン球団だよな」
ﾒ ＿,,,,,,,,,,,,,,,,,,,_ .K 確かに昔は強かったかもしれないが昔を忘れられない
ﾒ i 7 .K ガイジが必死に過去の栄光にしがみついていると思うと爆笑もんだわ
ﾖ .y -一 ー- !, f 昔ならともかく今はテレビでは巨人戦しか見れないわけじゃないだろ
r! .!. ｨtｧ tｧx .!.\ パ・リーグの人気も上がっていってるし最近は広島やDeNAが人気だな
. !,Y f .! 自慢の観客動員数でも阪神に負けてるっていうね(笑)
. ] ､.`ー' ., .├' ここ最近でも野球賭博や某FA入団選手の暴行の悪いイメージがつきまとっているし
. !, ￣￣ .ﾊ 昔みたいに勝ってアンチを黙らせるってこともできないしね
/ゝ, ,ノ ヽ, ぶっちゃけ今の巨人は弱いし不祥事起こすわで野球のイメージダウンに繋がるお荷物ってわけ
／/. i｀ﾞ'''''''''"´ / |＼,＿_,,,,,,
⌒ / ', /. | ヽ ん？どうした？虚カス？プルプルして
もしかしてイライラしちゃった(笑)
ナベツネ突然の死 突然の死 突然の死4
/ ,' 3 `ヽｰっ 突然の死 突然の死 みみず
l ⊃ ⌒_つ 突然の死 突然の死 突然の死 【祝】セ・リーグ最下位、読売ジャイアンツ🐰
`'ｰ---‐'''''" 突然の死 突然の死 突然の死
| ノ ヽ
/ ● ● | くたばれ讀賣そーれRR──！！ くたばって死んじまえ 地獄に堕ちろジャイアンツ！😡
| ( _●_) ミ
彡､ |∪| ､｀＼ あばばばばばばばばば浪人ガイジは穀潰しの引きこもり
/ ＿＿ ヽノ /´> ) ばばばばばばばばばばば浪人ガイジは親のすねかじり虫
(＿＿＿） / (_／ ばばばばばばばばばばばば浪人ガイジは今日も職のことで親と喧嘩(笑)
−'"ﾞﾞ彡ーワ" 〈 く 丿 い
ら 虚 ,,..／´ ／ ! l 丿 粘 き
し ./ .ｕlll聿ﾙ ､_│ ヽ. 着 な RR〜くたばれ〜虚塵群〜♪😁
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ゝ ‐ 丿^ 死 ね
M.ﾊ从人ﾉヽ
ｲﾘ ﾉﾘ,, 「巨人ってとっくの昔にオワコン球団だよな」
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ﾒ i 7 .K ガイジが必死に過去の栄光にしがみついていると思うと爆笑もんだわ
ﾖ .y -一 ー- !, f 昔ならともかく今はテレビでは巨人戦しか見れないわけじゃないだろ
r! .!. ｨtｧ tｧx .!.\ パ・リーグの人気も上がっていってるし最近は広島やDeNAが人気だな
. !,Y f .! 自慢の観客動員数でも阪神に負けてるっていうね(笑)
. ] ､.`ー' ., .├' ここ最近でも野球賭博や某FA入団選手の暴行の悪いイメージがつきまとっているし
. !, ￣￣ .ﾊ 昔みたいに勝ってアンチを黙らせるってこともできないしね
/ゝ, ,ノ ヽ, ぶっちゃけ今の巨人は弱いし不祥事起こすわで野球のイメージダウンに繋がるお荷物ってわけ
／/. i｀ﾞ'''''''''"´ / |＼,＿_,,,,,,
⌒ / ', /. | ヽ ん？どうした？虚カス？プルプルして
もしかしてイライラしちゃった(笑)
ナベツネ突然の死 突然の死 突然の死4
/ ,' 3 `ヽｰっ 突然の死 突然の死 みみず
l ⊃ ⌒_つ 突然の死 突然の死 突然の死 【祝】セ・リーグ最下位、読売ジャイアンツ🐰
`'ｰ---‐'''''" 突然の死 突然の死 突然の死
| ノ ヽ
/ ● ● | くたばれ讀賣そーれRR──！！ くたばって死んじまえ 地獄に堕ちろジャイアンツ！😡
| ( _●_) ミ
彡､ |∪| ､｀＼ あばばばばばばばばば浪人ガイジは穀潰しの引きこもり
/ ＿＿ ヽノ /´> ) ばばばばばばばばばばば浪人ガイジは親のすねかじり虫
(＿＿＿） / (_／ ばばばばばばばばばばばば浪人ガイジは今日も職のことで親と喧嘩(笑)
−'"ﾞﾞ彡ーワ" 〈 く 丿 い
ら 虚 ,,..／´ ／ ! l 丿 粘 き
し ./ .ｕlll聿ﾙ ､_│ ヽ. 着 な RR〜くたばれ〜虚塵群〜♪😁
い カ ./''´＿ ┘ ' ^l; か り
なス _ノ '"￣`‐ ＾ｌ よ
__..-'''' 〉 ？ 浪 人
│ 亅
ゝ ‐ 丿^ 死 ね
M.ﾊ从人ﾉヽ
ｲﾘ ﾉﾘ,, 「巨人ってとっくの昔にオワコン球団だよな」
ﾒ ＿,,,,,,,,,,,,,,,,,,,_ .K 確かに昔は強かったかもしれないが昔を忘れられない
ﾒ i 7 .K ガイジが必死に過去の栄光にしがみついていると思うと爆笑もんだわ
ﾖ .y -一 ー- !, f 昔ならともかく今はテレビでは巨人戦しか見れないわけじゃないだろ
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ゝ ‐ 丿^ 死 ね
ビウエラとリュートが取り上げられていたけど．．．．
当時のクラシックがあれじゃあ
あれ日本の琵琶や琴の方がマシでレベル上じゃんと思って
相手しないんじゃね？だからクラシック音楽の本格導入に繋がらなかったんだな
ということで．．．
当時のビウエラやリュートだってもっとましなの一杯あったと思うが
あの演奏ではおもちゃかよとしか思わないよなあ
皇帝の歌だけ必死に盛り上げようと弾いていたけど音そのものが貧しいし
当時の指先ぺんぺん奏法を忠実に？再現しようとしているだけで
まともな音を改めて出そうという気もないみたいだし
ルックスと表情はノーコメントだけど
先週の題名のない音楽界で寺澤ひろみおねえさんが
ハーモニカでソルの魔笛をやってたんだぞ
見なかったわ
最近録画みないで消しているんで
変奏もコーダも全部やったの？
9本のハーモニカを複数使用し、それを持ち替えての熱演だったよ
ちょっといろっぽいおねえさんだったよ
http://www.terasawahiromi.com/textbooks/
へー
魔笛で優勝したのか
ギターがパガニーニノカプリース24番を弾くみたいな感じで
捉えてくれたのならうれしいね
誰かと思ったら女酒場のレギュラーか
最近見てないのと番組でハーモニカとか吹かないんで気が付かなかった
こういう動画も見つけたが、>>316のおかげで、あんなことやそんなことをしてる、またはされてるようにしか見えない。実にけしからん。
しかし3本同時に吹くってのは人間技とは思えない。
鼻の穴も使って吹いてたりして。
パークニング
ダビドヴィッチ
ホップストック
もうこのテンポで弾けて当たり前になったな
と思ったら大阪のコンクールの課題曲になっちゃったｗ
皆メカ上がったたなア
来年の本選の課題曲はタンスマンのパッサカリアだってw
こんなのプロでもまともに弾ける人ほとんどいないだろうに
国内の若手の人でももうこのレベルの技術が要求されてるんだろうな
ここは毎年バッハ中心に難しい曲が課題曲になってたと思うけど
来年受ける人は特に大変そうだ
すみません。
今月号の現代ギターのコンクールの記事見て書きました。
この演奏法は鼻の穴は使わないが舌は駆使する
舌のテクニシャン
年のせいかとも思うけど、昔はみんながもっとゆっくりだったような気もする。
吉松の言うように、時代が速くなってるから音楽も速くなってるんだろうか？
現代は１１０くらい
１２０以上は特別なハイクラス
素人は、８０〜９０で十分
https://www.youtube.com/watch?v=HJ2DY8gjp44
堂々たる演奏だね。
安定感があって、安心して聞いていられる。
こんな難曲を自分で譜面めくりながら弾くというのもすごいかもしれない。
上手いね
こういう曲やポピュラー的でかなり特殊技巧的な曲は凄いね
時々示される美音もこれを基本的な音として弾けるのなら十分
行けると思うんだけど
本格的なクラシック的構築的な曲となるとちょっと（その後のピアソラでも）
演歌チックな音が出てしまうのが残念だな
アルハンブラに序奏付けたりとか
明日の六本木国際ギターコンクールですが、私の意思ではなく明日は審査いたしません。
そしてこの主催会社に今後一切関わることもございません。
私の告知を見て応募してくださった皆様、本当にごめんなさい。
とんでもないところに巻き込まれてしまいました。
この件に関するコメントは受付いたしません。
参加者の皆様でご質問がある場合は個別にメッセージでお答えいたします。
一体、何があった？
大方出来レースとかそんなところだろうな
「参加者の皆さんで個別に」
と書いてあるから、参加者以外からのメッセージには答えないと思う。
また、そんな興味本位の質問をして、Kさんを煩わせるつもりもない。
泥酔状態での俺のアドリブ演奏にとても似てる
審査員の顔ぶれみたが二人の男性と女性ひとりかよ 少な過ぎw
男の方の顔つきが時代劇で成敗される悪役そのままでワロタ
有名なひとなの？
私の意思ではなく
ということは首ってことだよな
河野智美さん
鈴木大介さん
だな去年は
教えてるひとは多いんだろうがコンサートだけでやってるのは10人いないだろうね
山下が審査するんだったらコンクールに出ても
いいな 山下をビックリさせるテクを見せたいね
プロの音楽家を目指す方、国際コンクール出場を目指す方、音楽大学・大学院・
音楽高校の受験対策の為に設立されたコンクールです。また、音楽と触れ親し
み、音楽の楽しさを知ってもらう事も目的としています。
運営 K音楽コンクール事務局
設立 2012年6月1日
代表理事 日下部 仁
アクセス 〒106-0032 東京都港区六本木1-7-27 全特六本木ビル1階
代表者の名前以外全く実態が分からないな
絵画・オフィスデザイン・国際コンクール？音楽コンクール・イベントセンター
をやってるって
音楽コンクールではピアノ・弦楽器・管楽器・声楽・あんさんぶく・作曲邦楽
やってるって
一覧したらなん十個もある その中の一つ こりゃとても調べきれん
審査の講評見てると、楽譜にがんじがらめになるのが音楽だ、と断言していて、学生が気の毒になる、というか音楽家が育つのという疑問がわくな。
その講評は読んでおきたいので、url貼ってもらえませんか？
http://www.hara-guitar.com/blog/2018/07/post-336.php
至極まっとうな講評。
運営的な部分はともかく
音楽コンクールの講評にこんな技術的（以前の）なこと書かなくてはいけないって
相当レベルが低かったんだな
それの主旨が、楽譜にがんじがらめになるのが音楽、ということ。
違う読み方がある？
少なくとも、「楽譜にがんじがらめになるのが音楽だ」なんて極端なことは言ってない。
ちと訂正。原善信氏じゃなくて原善伸氏だった。
そうかな？
どう読んだの？
ここだけ見て行ったのかなｗ
〇見て言った
基本的譜読み・基礎メカが出来てないのは容赦なく減点
という当たり前の話し
楽譜見ながら読んでると勉強になる講評
この講評で言われてるような人はそれ以前ってことでしょ
ただギターの曲は楽譜がかなりいい加減で他の楽器のような厳格な研究もされていないので
版の違いとかはそんなに厳格にしても仕方ないでしょう。
いずれにしてもこの人の指摘はそんなレベルの話しじゃないですね。
でもノーミスかどうかだけを重視して演奏内容を重視しない
とか言われる可能性はありますね
基本的譜読みとかｗ
中学レベルの話だよ。
「タブ譜vs五線譜」の論争だけはやめてほしいw
論争というより、クラシックを弾くなら五線譜が読めることは必須だろ？
タブ譜しか残ってない曲を弾くことが多いリュート奏者だって、五線譜も読める。
タブ譜 東京駅八重洲口３番出口出たら右に曲がって三軒目の床屋の２階
という指示書
五線譜の初見が強くなれば
五線譜がタブよりもずっと便利でわかりやすい事に気付く
かえってタブが邪魔になる。譜面ページ数もかさばるのがつらい
ほんとに。
だけど、最近はタブ譜を付けないと売れないんだそうだ・・・
少し違うといえば少し違う。
新堀式記譜法といった方が近い。
確かに最近はタブ譜付き楽譜集は増えましたよね
でも初心者向けの楽譜集というか、有名曲がメインで
専門的な曲だとか上級者向けの曲に取り組むとなるとタブ譜付きは殆ど無いのが現状じゃないかな。
結局は五線譜に取り組まないといろいろと厳しいです。
タブ付きでもいいかもね。
最初から最後までびっしり書き込まれた五線譜の方が初心者に親切ではないか？
中級の曲に取り組み始めた頃は、指定の無い箇所の運指考えるの大変だった
確定したと思っていた運指がより合理的かつ音楽的なものを思いついて変えることがあるのも
音楽の醍醐味
曲の解釈でもあるから、とても参考になる。
最近の人はセゴビア編はあまり使わないのかな？
>>382
タブ譜なんか使ってるレベルの人にそんなこと言ってもなw
タブ譜ではそういう楽しみがないからつまらないねって話でしょ
五線譜の方がずっと速い
タブだと数字だけ追っかけちゃうのがダメみたいで
五線譜だと、音名、ポジション、運指、など記憶にヒモ付く要素がいくつかあって
そちらの方が記憶しやすい気がしている。初見はタブの方がずっと速い
初級の曲ならともかく、中級以上で役に立つのか？
ソースコードみたいなもんだ
ただもうこれ以上は無駄だ
止めましょう
他人のことはかまわず、自分の好きな譜を利用してギターの腕を磨くことに専念すればいい。
比較というより、クラギを弾こうとするなら五線譜を読めるように練習しないとだめだろ？
五線譜を読めないのは、馬鹿？
そんな失礼なこと言っちゃいけないよｗ
五線譜が読めない人を、そんなに悪し様に言うもんじゃないよ。
心を入れ替えなさい。
心を入れ替えなさい。
バラして弾いてもらったのを高度なレベルで耳コピみたいな方法
細かく書き込まれた五線譜はタブ譜より分かりやすいってとこを理解してない初心者や出版者が多いのかもな
私は五線譜派で運指をかじりついて見ていたのはごく初心者の時だけ。
今では五線譜の運指も全く見ない。
セゴビアの運指なんか、易しく弾けるところをわざわざ難しい運指にしやがって、
気取ってんじゃねーよと思ってた。特にシャコンヌの難所とか言うやつ、
ポジション変えれば易しく弾けるところを指の股裂きみたいな運指にするの、
本当に無意味で馬鹿馬鹿しいと思った。
ただ、例えば1弦開放のミで弾きたいところを、弾きやすさを優先するために2弦5Fのミで弾く場合、
同じ音でも音質に差が生じてしまって違和感が目立つ場合などは、弾弦指のタッチに変化をつけて
似た音質になるように工夫したりする。
さすがにセゴビアの運指は音楽の流れと音色を重視してると思うよ。
弾きやすさだけで運指を考えるのもいいけど、音楽あっての運指じゃないかな？
シャコンヌの「指の股裂きみたいな運指」というのは、うろ覚えだがたぶんこれだろう。
E-|-//-----6-------6------------|
B-|-//-----3-------3------------|
G-|-//--------------------------|
D-|-//---3---3---3---3----------|
A-|-//-1-------1----------------|
E-|-//--------------------------|
これを即座に正確に押さえるのは俺には無理でした。
で、「ポジション変えれば優しく弾けるという運指」は、
たぶん最低音の b を６弦の６フレットでとるものだと思うが、
問題はその前後の繋がりやすさだよね。
https://www.tugikuru.jp/novel/content?id=42950
音楽の流れや音色を重視した運指であっても、まともに弾けなきゃ意味が無い。
また、例えば運指を変えれば１日の練習で弾ける部分を、数ヶ月の期間をかけて練習しようとも思わない。
保有経験がおありの方がいらっしゃいましたら、レポよろしくお願いいたしますm(_ _)m
シャコンヌの低音の動き
主題の動きを多くの変奏では何となく追えて統一感を持てるんだが
例のアルペジオの連続のパートからどうもその動きが主題の低音の動きとの
関連が分からなくなって暗譜がしにくい
その点に絞った解説とかないかなあ
https://imgur.com/73I6GhF
オリジナルの手稿譜を見ると、バッハはアルペジオの音型までは指定せず、演奏解釈は奏者に任せられていたことが分かる。
こういう単純な形の譜面でバスや和声の動きを調べてみたら分かりやすいのでは？
そうですね山下編も和音だけの記譜になってますね。
それでも今一つ分からないのですが．．．．
もう一度見てみます。ありがとうございました。
6弦＝Ｄと違うん？
そうだった。8フレットだね。
指摘ありがとう。
ヴィラ＝ロボスの練習曲第２番のラスト部分の弾き方がちょっと前に話題になって
結局１１・１０・９フレットで右側実音左側を左手で引っ掻いて出す音を同時に弾く
というので決まり
となった（カルレバーロ流）と思いますが
改めて楽譜を見るとどう見てもハーモニックスの指定が気になり よく考えたら
１１・１０・９のフレットでの右手の音はオクタープハーモニックスで弾け
ということだと今更ながら気が付きました。
右手のハーモニクスの下降音と左手の（マーノ・イスキュアルダ？・ソロ）の
押弦指の反対側の部分を弾く音の上昇音とのデュオ（和音）ということのようです。
やっと解決
（そんなの常識でしたか？）
右指実音、左指ひっかきのところ、押さえるのは14、16、17フレットではないの
それで音出ます？実音表示は左手の押弦指の左側の音はないですか？
右手のオクターブハーモニックスは記譜上も下降（２音目が曖昧ですが）ですし
それで録音の多くの演奏で聴かれる音が出ますが？
https://www.youtube.com/watch?v=fEHjD4CyAU8
以前貼られてたこの人の演奏では
14、16、17フレットを押さえて実音をピッチカートで
出しながら左手の空いてる人差し指で引っ掻いてる
418の人はハーモニックスのことが気になってるみたいだけど
ネットで見れる手稿譜だと音符は菱形になってるけどハーモニックスの指示は無いんだよね
あと手稿譜だと菱形のレにちゃんと臨時記号がついてる
なので自分は実音で
ファ♯、ソ♯、ラ
レ♯、レ♮、ド♯と普通に弾くか
引っ掻き音は気にしないでファ♯、ソ♯、ラだけを
ピッチカートして弾いてます
https://i.imgur.com/b33Wut4.jpg
>>423
ありがとうございます。その特集は持っていてそれが通説と思っていたものです。
手稿譜がレ♯レ?ド♯なのであればやはり
それをオクターブハーモニックス左手ソロで反対がを弾く
というのが一番簡明で且つ音もいいと思います。
手稿譜が出るまでのマックスエシック社の版の校正者はセゴビアなのかどうか
不明ですが １０番・１１番の一部カットはともかく 運指やハーモニックスの指示まで
セゴビアがやっていたのでしょうか？
練習曲集はセゴビアが書かせたんじゃないの？
パリ滞在中に作曲されたようだから、少なくともセゴビアの目は通っているはず。
特異な弾き方を指示することはないだろう。
セゴビアに初めて会った時に ギターを貸してくれと言って練習曲の一部を
弾こうとするのを見てギターが壊れると言って取り上げたというエピソードもあるし
小指を使って弾くのを見て（クラシックギターの伝統技法では）小指は使わないというと
ならいらない指は鋏でちょん切ってしまえばいい というジョーク（？！）を飛ばしたというのも
エチュードの一部でしょう
ただセゴビアを励みにして全曲を完成して見せたら例のショパンやスカルラッティのそれに例えて
絶賛した序文は書いたということで その時に更正したかどうかはあまり明確に書かれていない。
最も本当にロボスらしい曲はセゴビアのセンスに合わないので弾かれて
いないけどｗ
練習曲を作曲したのはパリでセゴビアと会ってからだろ？
当時すでに、ギターではない一流クラシック奏者とも交流があったから、基本的にクラシックの書法で作曲されてる。
ギターだけ変則奏法を残して出版するとは思えない。
ヴィラ＝ロボスは世界の評価を求めてパリに行ったのだから。
そういうのをきちんとプロの方が研究したのが手に入るといいのですが
私としては一般に流布された楽譜での表記の解釈としてこれがベストだなあ
と思うというだけです。
ありがとうございました。
全くろくな根拠はありませんｗ 悪しからず
まずは
150以上のテンポ
でひけないとな
ショスタコーヴィッチをタコとか意味不明
で失礼な略称を使うひとは頭も楽器の腕も
悪そうですね
ビラロボスをラロとかロボとかいかにも
知ったかさんぶりを発揮するアホなひとは
このスレにはこないでしょうからちょっと
一言申し上げました
変な略称を使う人は常駐しているｗ
突っ込まれてからは控えるようになったみたいだけど
良い歳のおっさんだよ
は途中に＝
を入れるのが大変な入力環境な人（私もそれに近いです）
のでロボス又はヴィラロボス
で勘弁してもいいのではないでしょうか？
機械だって心もとない事言えば罪だな、テレビも
ビラ=ロボスはギターか弾けたからその上で作曲してるから、セゴビアもその響きを尊重して
運指も付けなかった。
まあ、ロボスはおいといて、セゴビアのクラギはクラシックだけど、気持ちは演歌と変わりないよ
日本のメロディーは言語の影響で四七ぬきだから情感の発展のしかたが違うだけ
バッハのBWV1000フーガも、ポンセのエストラリータも最高の演歌。どんくさくならないタッチで弾けばいいだけ
ピアノは一音一音が福音のイメージかな
限られたコミュニティー中での符牒というものはあるだろう
オーケストラ畑だとブラームスの1番をブライチ、チャイコフスキーの5番をチャイゴなどは一般的で
ショスタコーヴィッチの5番をタコ5というのもよく聞く
豆知識だが、ベートーヴェンの7番は関東ではベトシチ（ベトヒチ）、関西ではベーナナ
>日本のメロディーは言語の影響で四七ぬきだから
ここ詳しく。
良い意味でひとをイラつかせ皮肉たっぷりで嫌味で不遜な上から目線の話し方の妙味はオヤジ譲り
いやなんでもない
タッチのノイズが目立って聴こえるような気がする。
https://www.youtube.com/watch?v=WsSvCVo833I
https://www.youtube.com/watch?v=E67rMAMKlJ0
これがわかりやすいと思うけど、ｐimaのアタック音の中に弦とツメのぶつかる音が強く残るのが
原因だと思う。気になるのは自分だけかもしれんが。
題目にそって古典落語のトーン(女形もやるから謙虚に聞こえる)ではなしてるのは文楽、志ん生まで
長屋で育ってないし。三平も才能あったけど兵隊帰りで師匠もろくすっぽ教えなかったかな
談志は漫談みたいで、シナトラ好き。昔のひとの方が吟遊詩人ばりに芸も達者、時代の流れ？
わからねえくせに喋るのが好きなんだな
直接音は原理的にもあっていんたがちょっと惜しいな、小指のメロはグリだろうし
歌ってる所はいんどが器用貧乏？ なーんてな
本音を書くとキレル人も出てくるだろうから
自分は狂犬なみに毒舌なもので、これで抑えてるんですよ
申し訳ないが曲目見ただけで聴く気がしない
斜めのタッチが雑音出やすいのは明らか
その音が気持ち良いか、不快かが美音かそうでないかの分かれ道か
どんな演奏家でも客観的に自分の演奏を聴く事の大切さを教えてくれる。
この演奏家には誰も教えてくれないのだろうか。言ってやればいいのに。
プロで実績のある人が普通にアップしている演奏をここまでいうなんて
手首のサスペンション 歌う 指がなびく なーんてな
出ないだろ
アタックしなければいいんだ
置いて押して離す
タッチで爪音やアタック音を減らすことは出来ますが、弦振動の伝搬が駒で反射する時のコツという音は必ず発生します。
北口さんの動画は録音が要因な気がします。
マイクのセッティングがそういう音を拾いやすいのでは？
そういうことだと思うよ。
簡易録音の上にマイクの距離も近すぎるしマイクで狙うポイントも右手元になってる。
タッチのカチカチ音が出すぎ
最近の動画を見ても同じマイクのセッティングであろう益田氏は
そこまでノイズ出て無いから、録音のせいも勿論あるが
個人のタッチの差は絶対にある。美音で知られた故稲垣さんはこんな音絶対に出さなかった。
弦に対して、垂直に近い角度のタッチならこういうノイズは出ない。
https://blog.goo.ne.jp/ryokuyoh/e/1b0a395b6b27d88425dbc265869e82ea
ホールで聴けばそんなの気にならないだろw
ある程度の大きさのホールで弾き慣れてる人にはどうでもいいというか、それ以上に価値のある音を出す必要があるというか。
ギターのそばで聞耳を立てて聴くアマチュアを相手にしてもね・・・・
もう意味がないこと
益田氏の場合、マイクの距離は同じくらいだが、マイクの狙ってるポイントが違うね。
北口さん程度のカチカチ音なら録音のやり方次第でほとんど目立たなくなると思うよ。
撮影の関係で邪魔なマイクや簡易録音機を左右にずらすことが多いが、正面で1.5メートル以上離して、
指板の15フレットあたりをマイクで狙えば、ノイズはほとんど気にならなくなると思う。
ところであの録音機はどんな機種だろうね。
いつも思うんだが、録音の音なんかで美音とか何とか･･･本当の音なんて判るはずない。
1メートルくらいの近い距離で聴く生の演奏の音が本物（本当）の音だ。
もちろん弾弦タッチでノイズの差が出てくることは否定しない。
＞近い距離で聴く生の演奏の音が本物（本当）の音
楽器の評価、あるいは演奏の評価はホールでの音じゃない？
でも、youtubeで生に近い音（？）の録音聴いたら普通だった。
ブーシェも稲垣さんを含めて何回か聴いたけど、他の銘器と一線を画するというほどではなかった。
好み以上の差は感じられない。
その楽器に適したタッチというのもあるだろうが、ある程度の人数に聴かせるという意味での適したタッチというのもあるんじゃないだろうか？
僕自身は自分で楽しむことが最大の目標だから、自分にとってきれいな音が出ればそれで十分だ。
セゴビアの構えは今のトッププロと比べると極端なくらい水平に近い。
セゴビアの手首でネックを立てた構えをしたらどうなるか容易に想像がつくだろう。
立てて手首を曲げない構えは結局、指対弦で見ればセゴビアもラッセルも違いは少ない。
いやいや、全く違うですね。弦に垂直に入るタッチと斜めに入るタッチは全く違いますわ。
現代ではギターを立てて構える人が多いから、セゴビアの手首を曲げたフォームでなくとも
弦に垂直に近い角度で弦に接する事が可能。それは同意。
ただし、ギターを立てすぎると今度は、親指を使った重力を活かした重いタッチが使いづらくなる。
下記の動画、11分頃から12分40分頃でその事に言及している。
濱田圭サロンコンサート201850225
https://www.youtube.com/watch?v=vO_igCi2ets&t=1644s
この演奏家は稲垣さんの弟子だが、彼はセゴビアやブリーム、ジョン、稲垣などの右手に近いフォーム。
ギターを構える角度もほぼ同じ。上で誰かが言っているように、問題はフォームというよりも
弦に入るツメの角度の方がずっと重要。コンクールで今までたくさん聴いてきたが、
弦に斜めに入るタッチの演奏者は、カチカチ音が出やすく、音が細くなりがち。
ラッセルが出てきて以降、ギタリストの音に魅力がなくなったのは
楽器の問題だけでなく、タッチが変わったことが大きな要因。そしてそれに見合う楽器が作られるようになった。
弦に斜めに入るタッチの演奏者の代表はイエペスだと思う。
カチカチ音は聴こえないし、音はものすごく太いけどね。
悪い見本としては https://www.youtube.com/watch?v=IihopL5Q1t4
https://www.youtube.com/watch?v=UhljEfWlyy4&t=46s これでトレモロできるんだから大したものだが。
こういうタッチの演奏家が増えた。ラッセルの演奏も音楽も素晴らしいが、音には全く魅力がない。
イエペスのタッチが垂直？
わりと至近距離で見たこあるけど、右指の小指側で弾いてると思うけどね？
指も弦も楽器も表面板も
３次元なんだから
指が垂直だからとか斜めだとか
なにが何に対してどういう意味で斜めなのか垂直なのか
それを明らかにしないと誰も共通の議論できないすよｗ
こういうのもそう。https://www.youtube.com/watch?v=KOiqArLby5o
1分頃、ツメの中から左側を使ってタッチしているのを確認できる。
ギターを立てて垂直系のタッチは、ジョンフィーリーやカバジェロなど現代の最高クラスの演奏家に多く見られる。
勘違いしないでほしいが、手の角度よりも、ツメの弦に入る角度ね。これが斜めだとノイズが出やすい。
ツメの左側から中心に抜けるタッチの人は素晴らしいが、ツメの右側でのタッチでは話にならない。
そりゃギター弾いている人間なら理解できる事でしょうよ。
大写しにもなってるけど、斜めに見えるけどな。
なにが言いたいのかよく分からないな。
好きに弾いていいと思う。
斜めのタッチが出てきたのはラッセル以降でしょう。
こういうのもそう。https://www.youtube.com/watch?v=KOiqArLby5o
1分頃、ツメの中から「右」側を使ってタッチしているのを確認できる。
弾いてるけど全然客観性がない表現じゃ意味ないと言ってんだよ
イエペスもそのタッチだし、そもそもリュートでは普通じゃないかな？
誰それが始めたタッチとかいうわけじゃないだろう。
わかる人は感覚的にわかるよ。しかし、文章ではこの問題について
分かり易く説明するのも骨が折れるのも事実。
まあ、俺は言いたい事言ったから、すっきりしたわ。
あとはスルーでいいよ。荒れるだろうしな。
君の言ってることが間違いだったってことも、少しは分かった？
最適なタッチは、個人の指の形や機能によっても変わる。
これが分かりやすい説明。
各人にあったタッチがある事は事実、ただし、出てくるその音には良し悪しがあるのも事実。
良い音が出れば何でも良いが、悪い音で弾いていてもそれに一生気付かない人もいる。
>>483もそのうちの一人かもしれないぜｗ
君の頭の良さなら、例え煽ったとしても怒りもしないだろうが。
音に対する感性もまた、個人差が大きいんだよ。
つまり、Aさんにとっては良い音でも、Bさんにとってはただ重苦しい音、ということもあるし、その逆ももちろんある。
悪い音に気が付かない、のではなく、その音が良い音なんだよ。
タッチも音の良し悪しも人による、と指摘することがマウントになるのか？ｗ
彼の特徴はむしろ手首を前方に突き出して指を立てて構えるのがデフォルト
ってところだと思う。
クラギは爪の都合に合わせて弾かなくちゃまともな音がでないしそれが人体工学的にむちゃなフォームになるかもしれないし。
人はみんな同じ？
日本語としては、どちらかであるしかないからね。
同じところと違うところがある（ｷﾘｯ
なんて意味なさないからｗ
タッチも音の好みも人それぞれ、以外の回答はないと思うな。
共通なことなんか何にもないんだっていうんだからw
仲良くしようぜ
タッチとか音の良し悪しの話は意味がないと思うよ。
だったら黙ってればいいんだよ
ほんとうざいな
なぜ自分が黙ればいいとは思わないの？ｗ
ちょうどうちの子供が兄弟喧嘩で同じやりとりしてたから吹いた
ヨークとかステファニージョーンズみたいな
出た方いますか？レベルはアマチュア向き？
あれ何があったの
大阪国際というものがありましてね
＞主催者のアマチュアもどきが優勝
主催者が優勝したと読めるんだが、有り得なくね？
降りたの河野さんの方か
その速弾きも大体調子悪いし
だとすると他の二人はイメージダウンだよなあ
鈴木大介が入ってたと思うけど
ライブでボロミスの時が多いの
ほんとだよ、副業レッスンプロの楽器屋のおっさん
次からちゃんとやれば「あの大阪国際の初回優勝者」という肩書が残るという算段
事務局や審査員が、関西の大御所一門や大学のギター関係者が誰も知らない
なにこれ状態のまま現代ギターにも広告載せて開催された
結果発表で会場が怒号になるわ、検証するのにそのときの録音を出せとか
現代ギターでも話題引きずってた
ぐぐったら
本選終了は今年三月でその時までは審査員三名いる
音楽コンクールの審査員一同には弦楽器部門にもい
ないしそもそもギター部門の審査員は載っていない
マジですか？ まるでマンガだ。
弾いた曲がリュートのための6つの小品で木村大押しのけて優勝したやつだな
サルタレッロが神掛かった名演やったんやろなあ（棒
大ちゃんは新幹線代で済んだけど、海外からの参加者からすると訴訟ものだろ
明らかにミスしまくりで全然弾けてなかった人が
本選残ってすごい違和感だったけどな
第一回の本戦は今年3月で
その時の審査員は原善伸、鈴木大介、河野智美
第二回の本戦が今年の9月で
審査員は第一回から河野さん以外の2人は入れ替わって河野さんだけが二回続投だったみたい
コンクールのスパンの短さも気になるが
河野さんはとんでもないところに巻き込まれてしまったとも言ってて一体何があったんだろう
中々いい演奏が無くて探していたら意外と身近なところに
コルホーネンのがよかった
前半の野性の叫びの部分が密やかに始まり
中間部が低音の歌と上声のアルペジオのバランスが絶妙で バスとアルペジオのメカも
分離が素晴らしく理想的
これだけでも凄いのに前半リピート後の野性の叫び部分の音量・音質とも全く
変えて来て 絶叫に近い表現で音も半端でなくいい意味の電気拡幅しているような音
素晴らしい
貴方の文章力も素晴らしい
アホみたいな書き込みは許されない
はい、次の人
ありゃ？
君のの書き込みが許されないとは・・・・
････530の書き込みは削除でお願いします
世界ゴールデンデラックススーパーウルトラ
ギターコンクールを主催するぞ
審査委員は俺のおばあちゃんとおじいちゃん
出場の登録は三名まで無料で以下1名100万円
で俺とおかあちゃんとおとうちゃんが出場
して俺もでる
会場は公民館第三会議室
5分以内の自由曲で優勝者には記念品の
タオルセットと賞状進呈
さて栄光の第1回優勝者の栄冠は誰の手に
街中のギター講師には、
魔笛は無理だな
すでに、日本一だね
ショパンの幻想即興曲もどきは入っているの？
あの曲をメロディーと伴奏をそれなりにギターで弾くのは不可能だと思うけど
まさかエレキみたいにメロディーだけでたまに低音ポン
じゃないだろうね？
ジョンや渡辺は音が固くて、かなり荒い演奏でダメ
アナも、今一つ
アホ？
皆さん
アルハンブラ徒過のトレモロ曲で
ｐａｍｉｐａｍｉ
と弾くところを
ａｍｉａｍｉａｍｉａｍｉａ
ｐ ｐ ｐ
として普通にトレモロメロディーを均等に歌ったまま普通のテンポで普通に
弾けますか？
私はちゃんと各指が分離・独立すれば同じはずと思っていたのですがどうしても
同じように弾けずどうしてかなと最後に悩んでいたのですが
今日何となくできるイメージが出てさっき弾いたらできてました（自己評価のみ）
嬉しいです
はちすずめで練習すると効果的です。
頭にアクセントをつける意識を持ってやるといいです。
amiの連続で弾くのが主流だけど、アクセントが3つごとについてしまうので
あえてimで弾く人いますね、
自分はamiの連続で4つごとの塊に聞こえるようにするエチュードと捉えてるけど
ありがとうございます。どちらかというと親指が参加しない場合には普通に
できるのにこの音型だとうまくできないのはなぜか
という問題意識でした。何とか出来たということはやはり練習不足だったよです。
蜂雀や熊ん蜂の飛行でも限界スピード日被くと油断するとダマになってしまうのが
やはり問題ですが
あの部分は本当に難しいですね
色んな人のプロの録音を聴いていますがもう皆諦めたかのように３練音にしか聴こえませんｗ
１２番では中間部の５・６弦の低音の歌の部分もなかなかイメージ通り弾けませんね
多分作曲者は親指で二弦同時に弾くことを想定していたと思いますがピュモッソの感じで弾くのは至難だし
指が死にますｗ
この曲を深い音で弾くことが出来ないので逆算してメカを訓練して来ましたがまだ決定版とは
思えないですねえ
現状ａｍｉで二弦を深い縦振動中心の音で 且つ楽譜とは変えて４連音で弾いていますが
冒頭の部分の最後の下降音に和音が付いていくパッセージもイエペス旧版・ドイツの何とか（名前忘れた）
位しかあの不気味な感じが出てませんね
外の曲は何とかなっても１２番は本当に奥が深い
56弦連打のところもamiが主流ですかね
全部親指で弾いたように均質でマシンガンのような解釈がほとんどなのだけれど
i指のダウンアップトレモロで大きなスラーがかかっているような解釈も良き、アマゾン川の流れのイメージ？
三連符で三拍子なものだからフレーズの頭がアップになったりするのですがハマると快感
そうですね
ｉのアップダウン ｐのアップダウンも試してみましたが 爪側の音質が中々気に入らず
止めました。
でもいい感じで弾けるとアップダウンも魅力的ですよね
まあ、よほど耳が悪いんだろうな。
かっこわるいぞそういうの。
消音といえば、曲の最後などに右掌でがばと押さえて
消音するやつがいるが、あれはあまりすこじゃないな。
おいらは左小指でさりげなく止めるが。
それはそれでカッコつけすぎのような
最後にクラギ総合スレ見たのが村治さんの舌がんの頃w
今ではワッチョイ有りですか！ww
テレビCMでマチネの終わりにの映画が11月から封切りとのことで久々に来ました。
もちろん原作未読ですw
みなさんは御存じの通り、福山雅治演じる主人公が世界的ギタリストという設定。
原作者の平野氏、学生時代軽音部でギター弾いてたらしいからwikiでは確認出来ないもののクラギをかじった経験あるかもですね。
映画化の前にフクシンと既にコラボCD出していたのも露知らずw
セトリもちろん拝見しましたがこれがそのまま映画のサントラになるんだとしたら・・
↓
バッハのプレリュードはチェロ１じゃなくて３番かよ！
せっかくのブローウェルなのに11月のある日もない！
ヴィラ=ロボスのガボット・ショーロとか渋すぎw
などと突っ込んでみたり。
とはいえ映画の音楽監修もフクシンだから今から楽しみです＼(^-^)／
その前タイアップCD買って図書館で原作借りて読みながら予習しようと思います。
映画好きだからその予告はよく映画館で目にする。
私の感想は、福山がやってもクラギってカッコよくないな、とｗ
でもあの映画、女性はみんなR濡らしながら見ると思う。
村治佳織が全盛の頃に婚前の福山雅治が主演でクラシックギターの映画が作られてれば盛り上がっただろうけど
今はマスメディア映えする器の大きい若手不在だからあんまり燃え広がらなさそう
そうするとギター弾くのじゃ大聖堂とかいうのやって
と昔の禁じられた遊びのノリで言われるかもね
丁度バリオスはこれだけでいいやと一応やっといてよかった
原作は映画を観てから読む事にするよ
左手はともかく右手も動くようになるもんなんだな
ホンマカイナ
クラギも嘗められたもんだ
まあ山下テンポ位でないとそれほど難しくはないだろうが むむむ
テーマ曲だけみたいけど
楽譜が今月号の現代ギターに載ってる
最後の一行はまちがい
現代ギターHPによると１１月号(１０月２３日発売、表紙は福山）の楽譜は大聖堂
一行ではなく２行とも間違いでした。
現代ギター９４頁に福山雅治作曲の「誕生日には真白な百合を」という曲のアレンジが
載っていてそれが今回の映画のテーマだと思ったのですが間違いでした。
（テーマ曲は「幸福の硬貨」というようです。）
大聖堂の楽譜とタブ譜は載っていますがそれは映画内使用曲として載っているだけ
かと思ったら本文をちゃんと読んだら全部吹き替えなしで弾けるように練習したということです。
大聖堂三楽章は暗譜で弾けるようにして上げてきたとのこと
オリジナルサウンドトラックの演奏者はテーマ以外は福田と荘村と書いてあるので映画でも
そうかと思って甘く見てました。
「練習を重ね本番に挑んだ」とあり映画で使われる曲にはテデスコのソナタボッケリーニ讃まで
入ってますが．．．．全部やったのでしょうか( ﾟДﾟ)
師匠は誰だったんだろうか？
よくわからないけど、演奏シーンのために暗譜したので、演奏そのものは別人だと思うけどな。
いや、僕より福山の方がかっこよくて音楽の才能があって収入がけた違いに多いからといって、僻んでるわけではないよ。
上皇のギターの先生は赤坂某という人らしいから、同じ人じゃないの。
小山勝という人らしい
http://rose-theatre.jp/wp-content/uploads/2014/06/vol.14.pdf
ありがとう、そうなのか。
バッハのリュート組曲の編曲持ってる。
小山って人、現ギかＧＭで昔連載やってなかったかな。
ナクソス漁り
いままで聞いたことがない演奏があったのでたまたま聴いてみた
ステファン・オステルシェー
１番のジーグだけを色々聴いてその度に之じゃないとと思っていたが
コレぞ理想のテンポ という感じ
他のどの演奏よりも速いがただ早いのではなく ジーグの三度のスケールはこのテンポでないと
と思いそのテンポのまま全曲を弾きたかった私のイメージ通り やられた感が凄い
アレグロのテンポもギターでは理想的
https://ml.naxos.jp/work/536913
音は十分美しいが 時折疾走すると雑な音が混じるのが残念ではある
どうも低音で６弦で表現できない音があるので１０弦ギターかと思ったが後で調べるとその様だ
その他にはどうもリズムが変だと思えるところが多々あるが どうもいわゆる「イネガル」で付点気味
不均等演奏を多用するようだ ひょっとして古楽・前衛・ポピュラー系の人か？
と思ってナクソスの他の演奏を検索すると．．．．見事なまでに通常のクラシック名曲の演奏はこのバッハだけ
後は現代曲のオリジナルばかりのよう．．．． なるほどそれであまり今まで気が付かなかったのかと納得
年齢的には特に若手ではないようだが 世の中広いな
クーラントの付点気味イネガルを聞いて、レオンハルトの演奏（チェンバロ）にそっくりだなと思った。
たぶん相当影響受けてるんじゃないかな。
10弦じゃなくなくて11弦アルトだよ
表示はホ短調って書いてるけとト短調で演奏されてる
改めて聞いてみると、「そっくり」というほどでもないかも。
テイク・ファイブというジャズの楽譜は、わざわざイネガルの指示が書いてあるな。
素人向けの楽譜だからかもしれないが。
ＣＭの主題歌とかにもなってたよね。
「あなたが目撃したテイクファイブをアレンジした初心者向けの楽譜」であって、断じて「テイクファイブというジャズの譜面」ではありません
アーティキュレーションとどう違うの？
つWIKI
https://ja.m.wikipedia.org/wiki/イネガル奏法
https://ja.m.wikipedia.org/wiki/スウィング_(音楽)
「出ないとか」の方はどこからの情報？
あったから手にとってみたが楽譜が
サウンドトラックと無縁のものばかり
編集センスは壊滅的に悪いな
この雑誌の購買層が分からんわ
読み放題ページで立ち読みしたけど、相変わらずすごい雑誌だね
10頁の特集のうち4頁は名画「野球部員、演劇の舞台に立つ」の譜面、1頁は人気俳優出演新作の広告、後は推して知るべし
見放題なのに久しぶりにダウンロードして、すぐに削除した
なんか違う雑誌読んでる？
好き嫌いあると思いますが。
バッハはプロテスタント インディアンうそつかない
ん、大聖堂はよい曲だ
広い世界の片隅に〜
「リュートの為の6つの上品をスカラ風に出来ないか」「へい、かしこまりました」→ suite in D
「チェロ5が響かないんたが」「へイ」→ suite in La
マニアやギターを弾いている人のためか、通りすがりの音楽好きにアピールするためか
後者なら無理にピアノ等の曲をスカスカにアレンジしたボロボロの演奏なんて、出来れば一生聞きたく無い
はいはい、意識高くてかっこいいね
あんたが一番
村治佳織のCDは全部持っているけど映画音楽やポップスの編曲ものが圧倒的に多い
才能の壮大な無駄遣いだと思うけど
そうしたポップスのほうが需要があるのかも
ピアノの編曲ものはジムノペディや亜麻色の髪の乙女やベルガマスク組曲があるけど
良いとは思わなかった
後半前の低音6弦のソ
付点の2分音符だから
小節内押さえっぱなしだと
おもうけど、皆、4弦のミの
ところで放しているのはなぜ
細かいことが気になるんだね。
5弦のミでした。
5弦のミは、３指を押さえ
1弦のシは4指
勿論、6弦のソは押さえたまま
楽譜通りだし押さえなきゃ曲にならんだろ
最近あんまりこの曲の録音聴いてないけどそんなのじょぼい演奏あるか？
そんなあなたにはセゴビアがお勧め。
楽譜と睨めっこしながら聴いてみてね。
ひょっとして複数の版があるケースじゃ無いの？
調べてはいないけど
それより、もう少しまともな表現は出来ませんか？
例えばxx小節の何拍目で離すとか
一番の理由として、後に続く内声が完全にハモらない場合とか、切るテクニックはある。
6弦のソだから、ボンて響きで役割果たせちゃう。前のメロディーからの対位的な表現としてシンコペーションも際立つ。
消音全般として、切った方がいいのと残した方がいい場合、譜面の音価通り行かないのはギターでは多々ある。
但し、てかセゴビア位の音楽性、芸術性、テクニックあっての話し
数少ないセゴビアの中南米の中の録音だけど、一番いいわ。セゴビアの歌わせ方が正しいんだな。
>>602
？どっち？
６弦の低音を途中で離すという話（５９９）だと思ったら
５弦のミを離してしまうという話になってるけど
６０６も
アリリオ・ディアス版では2拍（2分音符と4分休符）になってるな。
音楽的には小節内鳴っているべきと思うので、わたしは付点2分しっかりのばしている。
伊豆瓶のおばさんは8分音符ぐらいでお茶を濁してるけどな。
指が届かないという人には裏技を披露するよ。
セゴビアの偉大さをよく表している。
ありがとうございます。
版により違いがあるようですね。
私も、付点２分で弾いています。
どうもです。
ちなみに、メロのドは次のシに切れ目なくつながってますよね。
できれば、内声のシ、ソ、ミも小節内鳴っていてほしい。
＞5弦のミは、３指を押さえ
＞1弦のシは4指
＞勿論、6弦のソは押さえたまま
私と全く同じだ。
じつは前の小節のメロ ファ＃を保持するほうが困難かもしれない。
セゴビアがラウロ・・・
バリオスも弾かなかったのに・・ 違和感があるなあ。アンコールピース的な感じかな？
ラウロってどの曲も自分の手癖で作った感があって、まあ独自のカラーと言やそうだがワンパターンだよね。
ディアスと知り合ってその才能に驚嘆してギタリストをあきらめて作曲家になったらしいが、オレは作曲家よりギタリストとしての能力の方が実は高かったんじゃないかと思うけどね。
届かないのをバリオスが嫌がらせしたと思い込んだ)したから。
ソルの解釈とかそっくりで、どちらかが影響を受けたのは間違いないことから、
二人の蜜月が続いていたら面白かったのに。
ショパンも手癖
タレガも手癖
出演に同意していたが、NHKの判断により実現されなかった。」とあります。
ＮＨＫは一体どんな判断をしたのでしょうか。
後でネームバリューが出て権威がある程度確立したら手のひらを返して喜んで出演させた
つまりそういうところ
〇ＮＨＫは長髪不可
表千家の幹部が来日しようとしたら、業界を牛耳っていた裏千家の奴らが、あの男は邪道だから青少年の教育によろしくないと吹聴したのでは
このスレをざっと見ても、この方法が正しいとか、こうすべきとか、独善的が押しくら饅頭だから
だからイエペスばかり何度も出てたのか！！
出演させるのがNHK
それが事実なら、どう考えても出演料の問題だろ。
セゴビアやイエペスというビッグネームは経費的に無理だろ。
セゴビアは禁じられた遊びを弾けないから、、
弾かないのと弾けないのとは違うぞ
お前基準で妄想するな
なるほどね、こういうのが関わってくるとwin&winを模索するとか、素材に新しい価値をつけるとか、ぜったいにそういうアイデアを出し合う土壌に立てなかったのだろうね
どやっという演奏をしたと思う。そしてそれを技術的な限界だとは誰も口にしない。
それでも彼はあの曲を弾かなかった。その戦略的知見たるやクラギ史上最大の巨匠の名にふさわしい。
アホとしか言いようがない
時々現れて同じような書き込みをして消えるだけの無害なゲジゲジみたいな存在だから、誰も本気で駆除しようとしない
それはテーマ以外の例えばド・ヴィゼーのサラバンドの演奏を聴いてみるとある程度想像がつく
最初の一音からして全ての世界を想像し無限の世界が立ち上がる
大してイエペスのそれは生硬な硬直した運びで同じ曲とも思えないぎぐしゃぐした響き
大人と子供以上の違いがある
しかしではテーマはどうかというと たどたどしさは消え その響きはまさにこの映画の底流に
流れるある種深層感情 主人公らの心情を余さず表現していること に思い至る
この演奏があったからこそこの映画は名が足り得たと実感せざるを得ない
他の演奏のたどたどしさすら 心情の表現の位置素材として位置づけられているような思いというのは
穿ち過ぎか
ほとんど奇跡のような配剤が この映画この演奏には確かにある
×全ての世界を想像し
◎全ての世界を創造し
〇名画足り得た
〇一素材
誤字誤変換多謝
自分に酔ってるの？
ほらねｗ
停滞どころか沈没しているスレだな
なのだから、オルフェウスのギターは太陽を昇らせる方ができる
ないの？いまだに昭和を引きずった話ばかり
だとなんだかなーと思ってしまう
ディアンスの穴を埋めて盛り上げるような
神曲が書けるひとはいないのか