偽作について考える
いわゆる偽作について考えてみよう。
トントントン〜〜〜
トントントン〜〜〜
しかも偽作のほうが面白いときてる
バッハのテーマ曲みたいに思われている「
トッカータとフーガ ニ短調」も偽作なんだと！
掘ればまだまだ楽しい曲がたくさんあるぞー
ＢＷＶはＡＫＢみたいなものか
いろいろなメンバー（作曲家）のオムニバスなんだな。
美しい曲はなんでもペルゴレージ作ということにしてしまったのでそうなったらしい
ただこれはペルゴレージ死後の話なので本人には責任はない
別巻として纏めてくれてもいいから、闇に葬るのはやめてね
・「フランチェスコ・ダ・ミラノ作」の《カンツォーナ》（または《黄金の都市》とも）
・「アンドレイ・シクラ作」の《マズルカ》
・「ミハイル・ヴイソツキー作」の《悲歌》
・「ニッコロ・ニグリーノ作」の《リチェルカール》
・「バラキレフ作」の《即興曲 "Impromptu" 》（ヴァヴィロフの偽作の中ではかつて最も有名だった）
・《カッチーニのアヴェ・マリア》ヴァヴィロフ自身は作者不詳としていたが、いつの間にかジュリオ・カッチーニ作として定着した。イネッサ・ガランテの国際的なデビュー・アルバムに
収録されてこの作品も注目されるようになり、しばしばアンドレア・ボチェッリやシャーロット・チャーチらによっても歌われた。
俺は信じない。偽作なら作曲者はだれだよ。
読んだことあるけど本当なのかね
グループワークというか
プロジェクトみたいなものだったのかな？
そのうちマタイが偽作とか言われたら大バッハも終わりだな。
ただその一方で、バッハの真作に違いないという意見も根強くあって、まだ偽作と確定したわけじゃない。
馬鹿が飛びつくにはいい燃料だろうが。
マタイパッションが偽作ってことではないのだが、
第１曲合唱の旋律はマラン・マレーが書いた追悼曲
・ヴィヴァルディの様式による協奏曲 ハ長調
・ディッタースドルフの様式によるスケルツォ
・ボッケリーニの様式によるアレグレット
・マルティーニの様式によるアンダンティーノ
・カルティエの様式によるシャセ
・ニッコロ＝ポルポラの様式によるメヌエット
・プニャーニの様式による前奏曲とアレグロ
・フランクールの様式によるシチリアーノとリゴードン
・ガエターノ・プニャーニの様式によるテンポ・ディ・メヌエット
・ルクレールの様式によるタンブラン
・バッハの様式によるグラーヴェ
・クープランの様式によるルイ13世の歌とパヴァーヌ
・クープランの様式によるプロヴァンスの朝の歌
・クープランの様式による貴婦人
後世の人間の間抜けぶりを作曲者に押し被せるような偽作という言い方はあらためたほうがいい。
恵まれたピアノ協奏曲に対して、ヴァイオリン協奏曲は若書きの作品しかないことに憤慨した後の時代の人々の敬愛の情まで伝わってくる名作です。
兄アンリ
・ヘンデル風のヴィオラ協奏曲 ロ短調
・ヨハン・クリスティアン・バッハ風のチェロ協奏曲
・カール・フィリップ・エマヌエル・バッハ風のヴィオラ協奏曲 ニ長調
弟マリウス
・伝モーツァルト作曲ヴァイオリン協奏曲 第7番
ちなみにこの兄弟はあのロベール・カサドシュの叔父さんです。
wikiより
《ハンガリー舞曲集》に作品番号は付いていない。これが自作ではなく、伝統音楽の編曲にすぎないことをブラームスが慮ってのことであった（とはいえ、第11曲、第14曲、第16曲の主題は、完全にブラームスの創作であったらしい）。
6番と7番は「偽作」じゃなくて「疑作」扱いなんじゃなかったっけ？
つまりモーツァルトが未完で放っておいた（あるいは楽譜が紛失した）
作品に、後に他人が手を加えて完成したという説が有力なんじゃ。
これは偽作どうのというよりブラームスのこだわりだけの話だな。
一般的なクライテリオンでは、普通にブラームス作で問題ないだろ。
ペルゴレージ作と間違えられていた
http://blog.zaq.ne.jp/Kazemachi/img/img_box/img20120321200224575.jpg
ヴォルフガング・ヘルビッヒ（Wolfgang Helbich）指揮ハノーヴァー宮廷管弦楽団（Hannoversche Hofkapelle）＆アルスフェルト声楽アンサンブル（Alsfelder Vokalensemble）・ジェズアルド・コンソート・アムステルダム（Gesualdo Consort Amsterdam）
http://columbia.jp/prod-info/COCO-73296/
まとめて聴きたい向きにはWeinbergerの全集の
第18〜20巻に纏められているので捗るよ
楽しめますよって言い換えてやってもいい
もしわからんようならな
察しの良い日本人だけがレスしてくれればいいよもう
レスの意味がわからんというのは別の話なんで
発狂しないで聞いてもらいたい
狂ってんのはお前のほうだよ
病院R
これでも見て気を静めてくれ給え。
http://imgcc.naver.jp/kaze/mission/USER/20121103/13/199663/2/1440x810xda914d8e8e9fa6bae875fa5.jpg
あまり弾かれないとこ見ると需要ないのかね
有名なBWV639の亜種だけど、長編化失敗って感じかな
・BWV Anh.82 Ciacone B dur
・BWV Anh.83 Ciacone A dur
・BWV Anh.84 Ciacone G dur
かなり偽作臭いけどね
La Serva Padrona》の作曲家として名高いですが、その評判が、逆に、ペルゴレージの音楽の真の評価をさまたげる原因ともなってきた、とも言われています。
20世紀の前半に出版された『ペルゴレージ全集』には全部で148曲の作品が収められていますが、最近の研究では、そのうちの約５分の４が偽作か、偽作の疑いのある作品であ
ることがわかって来ています。ペルゴレージ作として伝えられてきた作品がこれほどに多い理由としては、その死後に急に高まった名声にあやかって、意図的に、あるいは誤って、
ペルゴレージの作とされる作品が続々と出版されたからだと思われます。
http://2style.net/misa/kogaku/early030.html
てことは生涯に十数曲しか作らなかったのか？
もっとたくさん作ったけどそれらの真作は忘れられ散逸したのか？
後者だったら死後の名声どころか
成仏できないレベルの屈辱だよな……
ペルゴレージの時代って、そんな楽譜需要あったっけ？
海賊版が横行してたらしいからねえ
需要の多さはたかが知れてるだろうけど
人気作曲家でありつつ早めに死んでるので
文句を言われる恐れが少ないってことの方が
商売のタネになる理由としては大きかったんでは
ペルゴレージが死んだ時、バッハがまだ全盛期ですけど、
そんな時代に商売になりますかね。
楽譜に作品番号がつきだすのはもっと後でしょ。
過去の作曲家の作品を持ち出して演奏する習慣というのも、
メンデルスゾーンあたりまで下らないと出てこないと聞きますが。
だがヘンデルは誰だかわからん奴の作品とごっちゃにして楽譜（Op1)売ってたぞ
テレマンのターフェルムジークはバカ売れしたと聞くし、
やっぱ需要はそこそこあったんだよ
海賊版がボコボコ出る状況だったのかな。
フリーデマンは、相続分の父親の自筆譜の多くを、（困窮の余りに売却するなどして）数え切れないほど散逸させてしまっ
ただけでなく、いくつかの場合には、父親の作品を自作だと偽ることさえやってのけた。たとえば父親の《オルガン協奏曲》
BWV596の自筆譜に、フリーデマンが自署を書き入れたため、19世紀の出版譜は、誤って作者をフリーデマンとして伝えた。
いっぽう、1733年に作曲した《2台のチェンバロのための協奏曲 Concerto a duoi cembali concertati 》は、ヨハネス・ブラ
ームスはこの作品を校訂して出版した際フリーデマンの作品としたにも拘わらず、大バッハの浄書譜によって伝承されたため、
後に誤って父親の作品として発表されてしまったといういきさつがある。
http://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%B4%E3%82%A3%E3%83%AB%E3%83%98%E3%83%AB%E3%83%A0%E3%83%BB%E3%83%95%E3%83%AA%E3%83%BC%E3%83%87%E3%83%9E%E3%83%B3%E3%83%BB%E3%83%90%E3%83%83%E3%83%8F
＞BWV596の自筆譜に、フリーデマンが自署を書き入れたため、
これって何が目的なのかな？就職活動用？
できあがった楽譜に自分の名前を入れるだけの方が簡単だし
その場限りでなく次の仕事につながっていくっていう利点もあり
どっちもイカサマだが、より賢明な方法だったのかもしれん
日本の訳者と版元が不誠実なだけで
偽書とはちょっと違うんでは……
第二楽章とかソロがオペラのレチタティーヴォみたいな扱いで
ちょっとモーツァルトらしくないよなとは思うが、なかなかいい曲だ。
ホーフシュテッターはヨーゼフ・ハイドンの信奉者であり、ハイドンの音楽様式に倣って自らも作曲を行なった。ハイドンの6つの弦楽四重奏曲作品3は長らくハイドンの作品と見なされ
ていたが、現在ではホーフシュテッターの作品であることが明らかになっている。弦楽四重奏曲 ヘ長調作品3-5の第2楽章（アンダンテ・カンタービレ）は、長らく「ハイドンのセレナー
デ」の名で親しまれてきたため、呼び名にねじれ現象が起こっている。
http://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%AD%E3%83%9E%E3%83%B3%E3%83%BB%E3%83%9B%E3%83%95%E3%82%B7%E3%83%A5%E3%83%86%E3%83%83%E3%82%BF%E3%83%BC
現在は偽作とされているが、青年期のベートーヴェンの作品として1790年から1792年頃にかけて作曲され、1906年に出版されたフルートソナタである。ベートーヴェンの没後遺品の
中から手書きの楽譜と共に発見されたが、筆跡から偽作とされ、上記の作品番号（「WoO.Anh.4」及び「Hess,A11」）が与えられた。なお本来の作曲者は現在に至って特定されていない。
http://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%95%E3%83%AB%E3%83%BC%E3%83%88%E3%82%BD%E3%83%8A%E3%82%BF_(%E3%83%99%E3%83%BC%E3%83%88%E3%83%BC%E3%83%B4%E3%82%A7%E3%83%B3)
後世の人が単に間違えたとか、出版社が勝手に別人の作として出版してしまったとかじゃなくて、
・作曲者本人が何らかの利益を得ることを意図して有名作曲家の作として世に出したもの。
・この場合の利益とは、金銭、名誉はもちろんのこと、メーヘレンのように自己満足でも怨みを晴らして溜飲を下げるというものも含む。
という感じで。上のフリーデマンのような意図不明の物は除くってことで。
バッハのトッカータとフーガニ短調BWV.565については、ヴァルヒャのＣＤで東川清一氏の述べている
内容が的を射ているように思う。つまり、「ブクステフーデの音楽から受けた感動を生々しく伝えている」だが、
それでこの曲でフーガの冒頭主題がブクステフーデに似ているとも言える。その意味では真作と考える事は可能。
ところで、モーツァルトの管楽器のための協奏交響曲K.V.297bが偽作とされるのは、むしろ誤り。
理由は「フリュートではなくクラリネットが使われている事」だが、しかしそのクラリネットの使い方が、
アントン・シュタットラーのために書かれた他のクラリネット作品と共通しており、モーツァルト以外に
当時この様なクラリネット・パートの書き方が出来たのは他にいない。その他諸々の点を考えると、恐らく
パリで書かれた後、ヴィーンで訂正されたものと思われる。しかも各楽章にそれぞれ１つずつ、モーツァルトの
他の作品とよく似た楽想が出てくる（特に第２楽章に交響曲第19番イ長調K.V.134の第２楽章とそっくりの
楽想がある）。これをどう発表するかなのだが、いずれにしても情況証拠としては、むしろ真作である事を
証明できる要因のほうが多い。ちなみにこの曲は、その当時のフリュートの特性から、最初は変ホ長調ではなく、
ニ長調だったと思われる。また、クラリネットを加えるために極めて大幅な改変がなされたと思われ（特に多用
されるクラリネットの低音域。これはクラリネット経験者として言う）、今日ではそのオリジナルを完全に復元
する事は不可能。
でも、もし偽作だとすると、あれだけの斬新な曲を書ける才能が
当時他の誰かにもあったということで、それはそれで興味深い。
音楽の神様は気まぐれだから時に凡人の上に降りてくることもあるんだね。
口演：小沢昭一、筋書き：宮越太郎、お囃子：山本直純。
声楽科を出た友人が微妙な顔をしたので
なんでかなーと思ってた
だいぶたってから偽作だと知ったよ
曲そのものは美しいんだけど
あんなの素人でも偽作ってわかるだろ
ホフシュテッターの "作品3" はやっぱり佳曲揃いの名作だと
思う訳ですよ…。
アヴェ・マリア カッチーニ スラヴァ
http://www.youtube.com/watch?v=NRTS5qA51js
販売側が有名作曲者を宣伝利用したり研究者が決めつけたりしてただけなのに
偽作と考えて聞くと安っぽい映画音楽みたいだな
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