ウィリアム・アイリッシュ
か…
恥ずかしい。
警察とか会社とかの社会システムのリアリティに関しては｢んなわけねーだろ｣な描写が多いので
最初はそういうとこが余り気にならずに叙情とサスペンスで一気押しの『暁の死線』をお勧めしたい
終盤の展開にはガッカリしたなあ
短編集は創元の６冊と、ウールリッチ名義の
白亜書房の６冊を読んだが（重複作もかなりあるが）、
打率は５割ってとこかね
ただ、ラストががっかりで評価下がるってのが多かったとはいえ、
ページをめくらずにはいられないハラハラドキドキさせるテクニックは
どれも凄いなって思ったが
とりあえず彼が開発したサスペンスのテクニックって
現在では基礎中の基礎になってるものがたくさんあるよね
とりあえずこの１２冊に入ってない未読の短編をまだ探してる
でもこの希望に溢れた結末にグッとくるんだ。
なんで恥ずかしがらなきゃならないんだか自分でも意味不明
男は女といたはずなのに、目撃者はみんな男は一人だったという
読前読者「ああ、たのしみだなあ、どんなトリックかなあ。鏡とか使って死角かなあ？なんかの勘違いが起こってて心理的トリックかなあ？たのしみだなあ」
読後読者「け！犯人が証人を全員脅迫してたんだってよ！あほらし。」
たいていのトリックは成立できるよな
「犯人は空を飛んで逃げました」
「犯人は密室から透明人間になって逃げました」
「犯人は分身の術を使いました」
「宇宙人がいました」←これは実は乱歩がつかってるんだが
犯人は、証人を全員、脅迫して偽証させてましたっていうけどやな、
脅迫されたやつらの中には、犯人を逆に脅すやつとかいるかもしれんじゃんな
あるいは脅迫されたやつの中には正義感から警察に言う奴もいるかもしらん。
あるいは脅迫されたままいるよりは警察に言ったほうが安全とおもって警察に言う奴もいるかも
それから、犯人は、第一の殺人を隠すために第二、第三の殺人もしてたけど、
そんなんしたら、つかまる確率上がるだけだろ
あのころのニューヨークの繁華街っちゅーかバーのたくさんある地域って
そんなに治安いいかげんだったのか？
しかも男が女と居たのを見た目撃者がほかにいて、そいつが表れるかも知らんやんな。
ニューヨークの夜の繁華街ってそんなに他人のこと覚えてへんのんか？
少なくとも風変わりな帽子かぶったなんとなく雰囲気のある女を連れた男だと
なんとなく横にいた客が覚えていた、とか、ありえるよな
それに男と女が居た店の店員と客を全員、脅迫して偽証させたの？ありえへんで。
店員と客がグルになって犯人を逆に脅しそう
>>23じゃないけど短編を読めってことだな
でも短編もオチが綺麗に決まってるものってのは半々ぐらいかな
（「晩餐後の物語」とか「………の夜」とか、いいのもあるんだが）
やっぱり基本は過程のサスペンスを楽しむタイプの作風だな
短編でも証言者が犯人に脅迫（ｏｒ買収）されてましたパターンもあるしｗ
凄いのは刑事が途中でその事に気づいても、嘘の証言をした奴を
誰に頼まれたか吐かせるよりも、先に自分たちで犯人を捕まえようって
あまりにご都合主義な選択をしちゃうところ
小説に突っ込んで楽しむということがわかってない狭量な人間だな
だから>>27はダメなんだよ
いやいや、まさに>>27に書いたようなことを突っ込んで楽しんでんだよオレｗ
「ｗ」つけてるだろ？
そんなのも読み取れないから>>28はダメなんだよｗ
>>29>>30の人生のねたばれしてやろう！一生うだつがあがらない
>>32の人生のねたばれしてやろう！一生うだつがあがらない
期待出来そうだな。
やぱ、こういう、下品な奴っているんだね
"The night was young, and so was he. The air was sweet, but he felt bitter."
これは有名だから、すぐわかりますね。
"He was just a pink dance-ticket to her. A used-up one at that,torn in half"
こちらもちょっと考えればわかる、あの名作の出だしです。
素敵ですよね。
"But the night was sweet, and he was sour."じゃないのか。
俺の手元にあるミステリマガジンではそうなっているぞ。
"so was he"と"he was sour"とで韻を踏んである。
すいません、１番は原書が見つからずgoogleからコピペしてしまいました。
２番は４４年の初版ですが、８３年のBallantine Booksから書き写してます。
この書き出しもいい。
"They had a date at eight every night.
If it was raining, if it was snowing;
if there was a moon, or if there was none."
最初に怪しい奴がまんま犯人かよ！
とか
警察がそんな簡単な操作ミスするか！
とか
ヒッチコックもうちょっと頭、使って脚本作れ！
っていうツッコミが多くてワロタ
最初に怪しい奴がまんま犯人かよ！
警察がそんな簡単な操作ミスするか！
両方共、ウールリッチの原作通り。日本国内で人気投票BEST５に入る推理作家の原作通りなんだよ、実は
偽証に軽く引っかかるのがウールリッチ世界の住人なんだよ
40年代初頭くらいなら違和感なかったと思うぞ
当時のアメリカも大半が田舎者で
大都会の人間関係の希薄さは
異常に思えたはず
てかそもそもそれがテーマというか
アイデアの出発点なんだと思うけど
買収された連中の偽証については説得力に欠けるのはわかる
でも忘れがちだけど当時のニューヨークは華やかに見えて
ガチの戦時中だからな
みんな生きるのに必死
ちょっとした賄賂だってありがたいはず
そんな雰囲気も考慮するべきかもよ
1997年4月付の第3刷が最後かな。
ニューヨークに高架鉄道なんかあったんだ。
高校生の頃は、文化や歴史の違いに結構戸惑ったな。
先づ、登場人物の男性の殆どが帽子を被っていること。
何かの作品で「帽子を忘れてくる人なんているかしら」
と云う台詞があって「え？そんなに大事？帽子」と思ったものだ。
あと、アイリッシュの作品によく登場する「ドラッグストア」
当時のアメリカでドラッグストアがコンビニや軽食店を兼ねた
店舗だったことなど知らないし、日本にも、大店舗の『ドラッグストア』
すらまだなかった時代だから、「ドラッグストアって、『薬屋』？
薬屋で何やってんの？」と、まったくイメージを持てなかった。
どんな店なんだが想像がつかなかったわ。
夜を舞台にした作品も多いけど、現代から見るとニューヨークのような大都会でも
まだまだ治安が良い時代だったんだなと思う。
緊迫感があって好きだったな。
あと、これは短編と云うより中編の域に入るのかも知れんが、
「ジェーン・ブラウンの身体」は慄えた。
昔はさして面白いと思わなかったけれど、今、何度も
読み返してしまうのは「さらばニューヨーク」かな。
ミステリーでないサスペンス小説の名作だと思う。
人は死ななければならない。意訳するなら
「死ぬべき男たち」なんだよね。
ひとりは、ぎろちんで死ぬことを確約された男だし、
もうひとりは、毒を盛られて死ぬしかない男。
そして物語はこのふたりが枕を並べて死ぬシーンで終わる。
この原題を知ったときは、成る程なあ、と感心したものだ。
>>55「三時」も、ラストのオチが、「幻の女」に通じるものが少々有るんだよな
アイリッシュの作品の中で突出して面白い作品だとは思わんのよね。
「幻の女」よりも、「暗闇へのワルツ」とか「恐怖」とかのほうが好きだ。
俺が基本、あんまりミステリを読まないからなのかも知れんけど。
あと、はじめて読んだアイリッシュ作品がこれだった、ってことも
あるかも知れんけど、似たような『時間との競争もの』と云うことならば、
「幻の女」よりも「暁の死線」のほうが好きだな。
喪服のランデブーかな
あの作品、最終章の犯人が可哀想だったな。
勿論、あれ以外の決着などないんだけれど。
面白いよ。
チャンドラーの遺作もそうだよな
そのラストに特に違和感がある人も多いだろうけどさ
盛況な北欧ミステリーとかは殺伐としたものばかり。
フレンチミステリにムーディなの無いかと思って探したけど
やっぱり殺伐としてるんだよなぁ・・・・
おまえが原書で読め
「コーネル・ウールリッチの生涯」が翻訳されたんだから、
こっちも可能性はあるんじゃないかと思ってずっと待っているんだが。
って思い込んでるの？
夫の母親が死後の手紙で一回「私が犯人」って言った時は素直に信じたのに。
なんで夫の母親がじつは私は犯人でないって二回目の死後の手紙が来た時は
語り手の女は、どこかの誰かが犯人なんだろ、って思わんのはなぜだ
あの被害者はゆすりたかりとかやってる悪い奴だから他にも敵は大勢いるだろうし
語り手の女がアホで思い込むってのがアイリッシュの登場人物らしいオチなんか
それとも、アイリッシュとしてはあのオチはもしかして超常現象？とかって読者を恐がらせたかったのかな？
アイリッシュってのはオチで脱力系の失敗も多いってことにしとこう
でも日本で、死者との結婚、映画化した時に夫の母が犯人って確定した脚本はダメだな
あの原作のアイリッシュが、ああいうオチを読者に投げたままおわるってのをめずらしくやったのを尊重しなきゃ
＞ 「幻の女」よりも「暁の死線」のほうが好きだな
暁の死線の時間制限はあの女が勝手に作っただけだからな
幻の女の時間制限は、少しでも遅れると死刑になるんだから
幻の女の方が時間制限の重みが違う
うん、実はこの作家知らないwww
IDチェックに使いましたごめんね(>_<)
話の面白さで勝負してる短編の方が好きだな。
今まで推理小説ほとんど読んだことない人が推理小説に興味を持って、歴代ランキング見て、
「男は女と確かに居たのに、男を目撃した者はみんな男は一人だったという 」
というあらすじみて
「よし、まずは、この 幻の女 ってのを読もう。女が消失したのはどうしてなんだろうなあ。どんなトリックかなあ。推理小説ランキング一位だもんなあ。おもしろそうだな」
って思って読み出したら、どうなるかわかるだろ。
「けっ！全員が偽証してました、だってよーーー。アホらしいだがや」
って、一生推理小説読まなくなるだべ
幻の女って、TOP１０に入るべき作品じゃないで。
後半のあそこのことだろ、前半の「全部偽証でした」を褒めたわけではないだろ
って思ったんだけど
どうやら江戸川乱歩は「全部偽証でした」の展開を本気で褒めてたようだな
というのは、二十面相の「宇宙怪人」が、こんな話。
宇宙人が地球に来たって目撃者がたくさん出てきて大騒ぎになって、
それがその小説の最後の方まで続くんだよ。
で、最後のオチが、目撃者が全員、偽証してました、だってよ。
でも、幻の女よりも宇宙怪人の方が、あほらしいぶん、上出来かもしれん。ふう、あほらしい。
東スポだかたけしの番組だかが、河童に扮した芸人を田舎の池にしばらく住ませて
田舎で河童実在の噂をながそうとしたがダメだった話みたいだがや
でも名探偵コナンでは旅館のオヤジが子供に河童のコスプレしてうろうろさせてたら観光客が河童実在信用したっていう
あほらしい話が有ったな。あほらしいだがや。
そんなアホは世の中、おまえしかいないだがや
別人だと思いながら両者の作品を読んでいたとき
どんな感じだったのかには興味がある。
>>84は一回読んだらすぐ忘れるし。
>>84は、本を読んでる俺って賢いだろ！って勝手に思ってカッコつけてるだけのアホだがや
当時でもあまりいなかったんじゃない？
いまだに歴代一位とか歴代十位以内になるのは日本くらい
本国でもフランスでも今やほとんど読まれてないだろ
そやそうだよ、主人公はたしかに人間がひとり居たって言うのに、まわりの人は「そんな人、居ませんでした」と証言。
こうやって人間一人消失しました、っていうから、どんな凄いトリックかなあ
って思って読んだら
全員が偽証してました
だとさ
こんなんを推理小説歴代一位とかって言っちゃダメだろ
確かにちょっと、フランス文学っぽいテイストがあるね。
本国より日本のほうが人気があるというと
クィーンやカーと同じだな
日本は時代遅れのミステリ作家の象の墓場か
自作自演したいんならアンカーの付け方くらい替えるんだな。
おまえの>>のつけ方の方がおかしいぞ
クイーン、カーとは状況は違うんだが
ジャンヌモローの黒衣の花嫁、ドヌーブが出た映画も見た
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