阿部和重は人気者だね。Part15
http://www.sin-semillas.com/
和子の部屋 小説家のための人生相談 http://amazon.co.jp/dp/4022508701
※前スレ
http://www.logsoku.com/r/book/1326723741/
スレの平常運転のため、◆1SAVsF.d9. をNGにしてください。
ＧＪ
┏━━━━━━━━┓ ┏━━━━┛┗━━━━┓
┃┏━━┓┏━━━┛ ┃┏━━━━━━━━━┛
┃┗━━┛┗━━┓ ┃┃ ┏┓ ┏┓
┃┏━━┓┏━━┛ ┃┗━━┛┗━┛┗━━┓
┃┗━━┛┗━━┓ ┃┏━━┓┏━┓┏━┓┃
┃┏━━┓┏━━┛ ┃┗━━┛┗━┛┗━┛┃
┃┃ ┃┃ ┃┏━━━━━━━━━┛
┃┗━━┛┗━━━━┓ ┃┃┏┓ ┏┓ ┏┓
┗━━━━━━━━┓┃ ┃┃┃┗━━┓┃┗━┛┃
┏┓┏┓┏┓┏━┓┃┃┏┛┃┃┏━━┛┃┏━━┛
┃┃┃┃┃┃┃┏┛┃┃┃┏┛┃┃ ┏┓┃┃ ┏┓
┏┛┃┃┃┃┃┗┛┏┛┃┃┃┏┛┗━┛┃┃┗━━┛┃
┗━┛┗┛┗┛ ┗━┛┗┛┗━━━━┛┗━━━━┛
┏━━━━━━━━┓ ┏━━━━┛┗━━━━┓
┃┏━━┓┏━━━┛ ┃┏━━━━━━━━━┛
┃┗━━┛┗━━┓ ┃┃ ┏┓ ┏┓
┃┏━━┓┏━━┛ ┃┗━━┛┗━┛┗━━┓
┃┗━━┛┗━━┓ ┃┏━━┓┏━┓┏━┓┃
┃┏━━┓┏━━┛ ┃┗━━┛┗━┛┗━┛┃
┃┃ ┃┃ ┃┏━━━━━━━━━┛
┃┗━━┛┗━━━━┓ ┃┃┏┓ ┏┓ ┏┓
┗━━━━━━━━┓┃ ┃┃┃┗━━┓┃┗━┛┃
┏┓┏┓┏┓┏━┓┃┃┏┛┃┃┏━━┛┃┏━━┛
┃┃┃┃┃┃┃┏┛┃┃┃┏┛┃┃ ┏┓┃┃ ┏┓
┏┛┃┃┃┃┃┗┛┏┛┃┃┃┏┛┗━┛┃┃┗━━┛┃
┗━┛┗┛┗┛ ┗━┛┗┛┗━━━━┛┗━━━━┛
┏━━━━━━━━┓ ┏━━━━┛┗━━━━┓
┃┏━━┓┏━━━┛ ┃┏━━━━━━━━━┛
┃┗━━┛┗━━┓ ┃┃ ┏┓ ┏┓
┃┏━━┓┏━━┛ ┃┗━━┛┗━┛┗━━┓
┃┗━━┛┗━━┓ ┃┏━━┓┏━┓┏━┓┃
┃┏━━┓┏━━┛ ┃┗━━┛┗━┛┗━┛┃
┃┃ ┃┃ ┃┏━━━━━━━━━┛
┃┗━━┛┗━━━━┓ ┃┃┏┓ ┏┓ ┏┓
┗━━━━━━━━┓┃ ┃┃┃┗━━┓┃┗━┛┃
┏┓┏┓┏┓┏━┓┃┃┏┛┃┃┏━━┛┃┏━━┛
┃┃┃┃┃┃┃┏┛┃┃┃┏┛┃┃ ┏┓┃┃ ┏┓
┏┛┃┃┃┃┃┗┛┏┛┃┃┃┏┛┗━┛┃┃┗━━┛┃
┗━┛┗┛┗┛ ┗━┛┗┛┗━━━━┛┗━━━━┛
鼻をならして餌を漁る意地汚さを見せるな、Rよ、ブタっ！
新刊はまだ読んでいないけれど、『ピストルズ』『シンセミア』『アメリカの夜』と読んで、
ピストルズが好みでした。
┏━━━━━━━━┓ ┏━━━━┛┗━━━━┓
┃┏━━┓┏━━━┛ ┃┏━━━━━━━━━┛
┃┗━━┛┗━━┓ ┃┃ ┏┓ ┏┓
┃┏━━┓┏━━┛ ┃┗━━┛┗━┛┗━━┓
┃┗━━┛┗━━┓ ┃┏━━┓┏━┓┏━┓┃
┃┏━━┓┏━━┛ ┃┗━━┛┗━┛┗━┛┃
┃┃ ┃┃ ┃┏━━━━━━━━━┛
┃┗━━┛┗━━━━┓ ┃┃┏┓ ┏┓ ┏┓
┗━━━━━━━━┓┃ ┃┃┃┗━━┓┃┗━┛┃
┏┓┏┓┏┓┏━┓┃┃┏┛┃┃┏━━┛┃┏━━┛
┃┃┃┃┃┃┃┏┛┃┃┃┏┛┃┃ ┏┓┃┃ ┏┓
┏┛┃┃┃┃┃┗┛┏┛┃┃┃┏┛┗━┛┃┃┗━━┛┃
┗━┛┗┛┗┛ ┗━┛┗┛┗━━━━┛┗━━━━┛
まだ未読ですが
語ることってそもそもステマじゃないの？ 違うの？ 語ること＝騙ること、
とかって言えないの？
てか芸術ってそもそもステマじゃん。ある意味で。もしくはステマになっちゃんじゃん。
どうなんだろうね。実験的とかって言われてたみたいだけど…。
なんか美術の香りがするんだよなー。音楽ってよりもsound artな感じ
っていうか。
┏━━━━━━━━┓ ┏━━━━┛┗━━━━┓
┃┏━━┓┏━━━┛ ┃┏━━━━━━━━━┛
┃┗━━┛┗━━┓ ┃┃ ┏┓ ┏┓
┃┏━━┓┏━━┛ ┃┗━━┛┗━┛┗━━┓
┃┗━━┛┗━━┓ ┃┏━━┓┏━┓┏━┓┃
┃┏━━┓┏━━┛ ┃┗━━┛┗━┛┗━┛┃
┃┃ ┃┃ ┃┏━━━━━━━━━┛
┃┗━━┛┗━━━━┓ ┃┃┏┓ ┏┓ ┏┓
┗━━━━━━━━┓┃ ┃┃┃┗━━┓┃┗━┛┃
┏┓┏┓┏┓┏━┓┃┃┏┛┃┃┏━━┛┃┏━━┛
┃┃┃┃┃┃┃┏┛┃┃┃┏┛┃┃ ┏┓┃┃ ┏┓
┏┛┃┃┃┃┃┗┛┏┛┃┃┃┏┛┗━┛┃┃┗━━┛┃
┗━┛┗┛┗┛ ┗━┛┗┛┗━━━━┛┗━━━━┛
馬鹿は明らかにお前だよ 口のまわりが餡子だらけだよ。
餡子って読めるか？ｗ
たしかに。
論理や文脈でものを構築的に考えるというより、
美術的な感性で字面の全体をバランス整える事に重点を置いていて、
とても女性的な感覚の持ち主なんじゃないかと、
ぱらぱら見た感じではそんな印象でした。
┏━━━━━━━━┓ ┏━━━━┛┗━━━━┓
┃┏━━┓┏━━━┛ ┃┏━━━━━━━━━┛
┃┗━━┛┗━━┓ ┃┃ ┏┓ ┏┓
┃┏━━┓┏━━┛ ┃┗━━┛┗━┛┗━━┓
┃┗━━┛┗━━┓ ┃┏━━┓┏━┓┏━┓┃
┃┏━━┓┏━━┛ ┃┗━━┛┗━┛┗━┛┃
┃┃ ┃┃ ┃┏━━━━━━━━━┛
┃┗━━┛┗━━━━┓ ┃┃┏┓ ┏┓ ┏┓
┗━━━━━━━━┓┃ ┃┃┃┗━━┓┃┗━┛┃
┏┓┏┓┏┓┏━┓┃┃┏┛┃┃┏━━┛┃┏━━┛
┃┃┃┃┃┃┃┏┛┃┃┃┏┛┃┃ ┏┓┃┃ ┏┓
┏┛┃┃┃┃┃┗┛┏┛┃┃┃┏┛┗━┛┃┃┗━━┛┃
┗━┛┗┛┗┛ ┗━┛┗┛┗━━━━┛┗━━━━┛
>美術的な感性で字面の全体をバランス整える事に重点を置いていて
ああ、そうね。なんか読まれてどうかってことよりも、見られてどうかってこと
が先に来ているような印象を与えられる。作者は読まれるものとして書いているんだろう…けどね。
ただ、見られてどうっていうと現代詩とか思いつくけど、それともまた違うところが、
面白味なのかもしれない…が。ああいう風に書かなければならなかった必然性って
なんだったんだろうね？ インタビューとか読んだけど、まったく印象に残っていない。
見られることと読まれることの関係についてどうよ？みたいな話にはなるかも、しれない。
それを詩の文脈じゃなくて、小説の文脈で置くと？って感じ。
横書きっていえば、阿部ちゃんだって横書きやってたよね？
そういう意味では美術的であるって印象を肯定的にとらえられるかもしれないなあとは思う。
へえ、たしかにあの人称だけでつづられる、名詞を完全に除去した世界観って言うのは、
それ自体が詩的な気もするかな。
ああいうスタイルは日本では初めてなのかも知れないけど、フランスではブランショがすでに、
「顔の無い作家」として、名詞を使わないスタイルを確立していますよね。
つまり…名付けられる事で、個としての社会性やアイデンティティを持つはずだった登場人物を、
まっさらな状態で見つめ直す事で、それぞれの個性より、互いの絡み合いを強調する事が出来るし、
それによって物語性もくっきり浮かび上がらせる事が出来るのではないかと思います。
http://toro.2ch.sc/test/read.cgi/book/1370969479/
こちらもどうぞ～
ヌーヴォー・ロマンの話になるとまた長くなりそうで面白そうですね。
あれってなんだったのかって話。でも、abさんごを安直にヌーヴォー・ロマン
に置くと間違えますね。だってヌーヴォー・ロマンってもう何十年も
前の外国の話だしね、メインは。現代の日本における意味を考えなくてはならない、
われわれは。
名付けないことにより、物語を効果的に進めるという極端な方法があって、その
一方で、阿部和重の「□」みたいな「烏谷青磁」とか「水垣鉄四」とかっていう
ある意味、「極端に」名付けられた登場人物が物語を進める小説もあるわけじゃないですか。
そういう文脈で、「abさんご」的なアプローチと、阿部のアプローチの対比って
いうところで、何か語れるというか、考えさせられることありますねって
思います。
そうですね、ブランショのいた時代は激動の時代でした。
６０年代で、色々な政治運動の巻き起こってるさなかです。今とは活気がまったく違いますね。
…阿部ちゃんのその作品の様に、徹底的に個を強調させた、キャラが立っている登場人物が、
半ばオートマチズムのように、筆者に話を進めさせるってことも、確かにあると思います。
キャラが一人歩きするってのですよね。
こっちの方が、名詞の無い小説よりも商品化しやすいので、商業的に成功しやすいですね。
ブランショの小説は玄人受けこそするものの、一部で密かに愛されるだけで、表には出て来ません。
そういう背景がある中で、「abさんご」は何をどうシフトしてあれだけヒットしたのか、不思議です。
┏━━━━━━━━┓ ┏━━━━┛┗━━━━┓
┃┏━━┓┏━━━┛ ┃┏━━━━━━━━━┛
┃┗━━┛┗━━┓ ┃┃ ┏┓ ┏┓
┃┏━━┓┏━━┛ ┃┗━━┛┗━┛┗━━┓
┃┗━━┛┗━━┓ ┃┏━━┓┏━┓┏━┓┃
┃┏━━┓┏━━┛ ┃┗━━┛┗━┛┗━┛┃
┃┃ ┃┃ ┃┏━━━━━━━━━┛
┃┗━━┛┗━━━━┓ ┃┃┏┓ ┏┓ ┏┓
┗━━━━━━━━┓┃ ┃┃┃┗━━┓┃┗━┛┃
┏┓┏┓┏┓┏━┓┃┃┏┛┃┃┏━━┛┃┏━━┛
┃┃┃┃┃┃┃┏┛┃┃┃┏┛┃┃ ┏┓┃┃ ┏┓
┏┛┃┃┃┃┃┗┛┏┛┃┃┃┏┛┗━┛┃┃┗━━┛┃
┗━┛┗┛┗┛ ┗━┛┗┛┗━━━━┛┗━━━━┛
読んでたのか
ヌーヴォー・ロマンについては一度きちんと整理しとかなきゃなって
思っています。映画との関係も含めて。
翻訳の問題もありますね。日本語にすると漢字の問題があるから。表音言語を
表意言語を翻訳すると…どうよ？みたいな話は実験的な小説だとありますよね。
たとえばabさんごを英語やフランス語に訳すとどうなるのか？ 翻訳者はどう訳すのか？
日本語の力というか、表意言語のあり方はどうよ？っていうのは阿部の問題意識
に古くからあるような気がしますね。彼のオートマチズムの源泉って。
abさんごが売れたのは…おばあさんだったからじゃないですか？（笑）
見つけてくれてありがとうとか、そういう話って、好きじゃないですか、
みんな。違うのかな。
面白い話をありがとうございます。そろそろタイムアップなので就寝させて頂きますね。
またつづきをお話できたら嬉しいです＾＾
では…。おやすみなさい。
┏━━━━━━━━┓ ┏━━━━┛┗━━━━┓
┃┏━━┓┏━━━┛ ┃┏━━━━━━━━━┛
┃┗━━┛┗━━┓ ┃┃ ┏┓ ┏┓
┃┏━━┓┏━━┛ ┃┗━━┛┗━┛┗━━┓
┃┗━━┛┗━━┓ ┃┏━━┓┏━┓┏━┓┃
┃┏━━┓┏━━┛ ┃┗━━┛┗━┛┗━┛┃
┃┃ ┃┃ ┃┏━━━━━━━━━┛
┃┗━━┛┗━━━━┓ ┃┃┏┓ ┏┓ ┏┓
┗━━━━━━━━┓┃ ┃┃┃┗━━┓┃┗━┛┃
┏┓┏┓┏┓┏━┓┃┃┏┛┃┃┏━━┛┃┏━━┛
┃┃┃┃┃┃┃┏┛┃┃┃┏┛┃┃ ┏┓┃┃ ┏┓
┏┛┃┃┃┃┃┗┛┏┛┃┃┃┏┛┗━┛┃┃┗━━┛┃
┗━┛┗┛┗┛ ┗━┛┗┛┗━━━━┛┗━━━━┛
ステマは詐欺だ。詐欺は犯罪だってこんな簡単なことをシラバクレてるブタばっかりだ。
しかしこのブタ連中が「文学」なんてものを生業にしてるんだよっ！
Rっ！なんて罵りさえむなしくなるだけのブタ相手に罵るしかないんだよっ！
ホント、Rよ、ブタ共っ！
JSミルの叫び、しっかり受け止めました。
でも今はよしましょう。
話が大きくなって来ましたので、またタイトにしていくとして…
ヌーヴォロマン全体と、今の純文学の実験小説の傾向が似ているとは言っていなくて、
あの流れの中にいた一人の作家と、黒田さんが共通点がいくつかあるというお話です。
何となく、ぱらぱら見るに、ブランショを思い出す訳です。
名付ける事について、彼はとても真剣に考えていました。
そのことについて、私はうまく語れないので、すでにある論文を御覧下さい。
http://repository.dl.itc.u-tokyo.ac.jp/dspace/bitstream/2261/32335/1/ff039006.pdf
黒田さんも、これと似た思いはあると思うんですね。それであれが生まれた物かと思います。
阿部さんの、「過剰に名付けれるさまざまなエレメント」の数々については、これから読みますね。
これはまた大きな宿題を（汗） とまれ、読んでみます。
僕もぱらぱらしたいところですが、家にはブランショが一冊もない…。
阿部の「名前」への執着ってどこからくるのか？ で、やけに印象に残るんですよね。
話はほとんど覚えていないのに、なぜか名前が。「鴇谷」とか「オヌマ」
とか。小説の登場人物の名前ってなかなか覚えられないというか、ほとんど
意識しないで読んでしまうものなのに。
私も阿部さんの作品を読むので、宿題です＾＾
どの作品がおすすめですか？
「ＡＢＣ戦争」、「インディビジュアル・プロジェクション」、「シンセミア」
かなあ。いずれも初期？の作品ですね。今読んで、どうかな…。彼の作品は
けっこう生ものっぽいところあるから、その時代に読まないと…。まあ、読んだら
感想聞かせてください。
「□」は未読です。しかしwiki見るとほとんどの作品読んでるぞ、俺、えらい！つうか。
明日から来週の月曜日までインターネットが限りなくゼロに近い世界に行きますんで、
書き込みができなくなります。その間、このスレが育てっていればよいのですが。
明日探してみますね。どうもありがとう！
本当に色々読んでいるんですね、お話して頂けて光栄です。
明日からは出張ですか？気をつけて行って来て下さいね＾＾
阿部和重を二冊読んだよ。一冊目はABC戦争、二冊目は和子の部屋。
ABC戦争で私がこないだ言った「終わりのない物語は始まりさえ迎えられない」って言葉が、そのまま載っていてびっくりした。
これはブランショの言葉だよ。「私についてこなかった男」は、あの中に書かれた物語の始まりと終わりが連結されて、
円環時間の中に物語が閉じ込められ、閉じた円環の中で三人とひとり（！）の物語が泡沫のように消えてしまうという話だ。
阿部ちゃんはもしかしたらブランショを読んでいるかもしれないな。そうだとしたら、読んでみて良かったなという思いがする。
和子の部屋はもちろん、川上さんとのトークを覗き見したいという狙いで読んだ。まあこっちは思い入れが強すぎるので割愛。
面白いどころか面白すぎてかなりあれこれ納得しつつ読んだよ。
出張ではなくて某北海道へ下見。地震が怖くて脱出計画練ってるところです。
案の定、北海道の人々は、「大地震？ は？」って感じでしたＹＯ。
残念ながらスレ、伸びてないですね（笑）。ブランショはちょっととっつきにくいというか、
上記の引用はなかなかにハードだから。
高山典子の論文を読んでて、僕は「インデビ」を思い浮かべた。手元にないんで
詳しく語れないのが残念ではあるというか、激しく偽記憶の可能性あり。
ベケットもね、たまに強烈に読みたくなりますね。昔、ベケット演劇の音楽というか
音響をやってことがあります。頼まれ仕事だったんだけど、そのときにもっとまじめに
読みこんだり、出演者と議論しておけばよかったなと反省しきり。まあ、馬鹿は死ぬまで治らない
ってことですね。ぐすん。
地震は大変でしたね。日本全土が被害に遭ってるというのが正確な所でしょうけど、
それでも福島からより遠い所に住むのが賢明であるのは言うまでもありません。
ベケットは、文学板で仲良くなった固定ハンドルの人が良く読んでいる様でした。
ゴドーは主役でありながらいつまでもあらわれる事が無く、二人の浮浪者の会話だけが、
いつまでも波の様に押し引きを繰り返すあの物語は、誰もが知っている所ですね。
ベケットのお芝居を体験できるなんて、素敵じゃないですか！うらやましいです。
私は演劇は実験的なのとか昔見ていましたよ。今は地方在住なのでそうも行きませんが。
たとえば現在の東京上空に巨大建築物が浮かんでいたとしますよね、東京都
内のどこからでも見えるような。東京ドームの千個分くらいの大きさです。
ある日唐突に宇宙人がやってきて、東京の空に残していった。「これが壊れる
と何十万人が間違いなく死ぬ。壊れる可能性は、３０年以内に７０％だ」と
宇宙人は言って、去って行った。東京都内だったら、どこからでも見える。
というか、いつも頭の上に浮かんでいる。
さて、東京都民はどうするでしょうか？
まあ、大地震って、そういうことだと思うんですね（笑）。見えないから平気であって、
見えてたら住めないだろうって。
それはともかく。
演劇はテキストがあれば誰でもできますよ。やるだけなら、簡単。そこが音楽との違いかな…。
「身長２ｍの役者に限る」とか、「燃える家の中で上演すること」とかっていう
極端な設定ではない限り。
ベケットとかムジールとか読むと、なんというか言葉によって神とか自我とかを
追い詰めて殺してやろうというか、とことんまでつきつめていきますよね。そういう
文学における言葉とか論理の強度みたいなものを、結局は日本人は受け入れられなかったんじゃないかって
最近思います。あの大江健三郎だって、しょせんは思想のヒトであって、文学の人じゃないでしょう？
で、その後は文化人類学的なあやふやな世界に行ってしまった。
それに入れ替わるようにして、村上春樹みたいなのが出てきたわけですよね。
「もう、理屈はいいよ。いこうよ、ぐっと」、みたいな。「ビールで乾杯だよ！」
というかね。まあ、古井さんみたいなのもいるけど、超例外だし。
だからなんというかな、阿部ちゃんも大変だなとｗ 早く歳とりたいだろうなとｗ
鬱。
それしか言う言葉は無いわ
ふふふ＾＾面白い例えですね。宇宙人が予言をするんですか。そしたら…どうでしょうね？
まあ、東京都の大地震は３０年内に来るというのは確実な様ですし、脱出して損は無いですよ。
私は実は福島在住なのですが、仕事もあるので、ここから離れる訳にはいかないですねえ。
庭は除染してもらって、まあ大人なら安全っていう数値になったようで、畑等しています。
ベケットは良く知らないけれど、ムージルの「特性のない男」は、随分耽読したものです。
神というものがあるとすれば、ウルリッヒは神であって、この世の法則をたばねる大法則の主ですから。
そして、可能性感覚で、どんな過去からやってきて現在に着地する事も出来る、いわば超人です。
超人にはやはり、欠落している部分が多少あるとして、それが彼の精神の病なのかも知れません。
彼の世界観はどこか、統合失調症的な所があると思います。だからこそ、彼の世界は美しいんですが。
ああいった言ってみれば硬派な文学は、たしかに日本にはないですねえ。軟派な私小説が多いです。
ポリフォニックというか、群衆劇あり、実験あり、思想ありできちんと練られた濃度のある小説って、
日本人のもともともった民族性では表現しきれないんじゃないかって、高校の先生も言ってました。
それで、私はその先生に指導されて、世界文学と世界史を学ぶ様に勧められて、随分苦労しましたよ。
なんせ覚える事が多すぎて、大変なのです。今でも昔の不足分を取り戻す様に、あれこれ調べています。
阿部さんは、まだそんなに読み込んでないけれど、登場人物は多い方だし、思索的な表現もありますね。
これから色々な事に挑戦して行ける若手なんだし、どんどんキャパシティを広げて行って欲しいです。
小説、「モロイ」もだめだな。最後まで絶対に読めない。保坂和志が「モロイ」について
何か語っていたな。むしろ「モロイ」のような作品にこそ、小説を読む喜びがある…というような
ことだったかな？
ムジールにしても、ベケットにしても、「全体」を志向しているような気がします。
「全体」っていうのは、世界であり、神と人間であり、あの世とこの世であり。
つまり人間全体、か。すっごくミニマムな人生の一片を描いているにも関わらず。
たとえばベケットでいうと有名なゴドーもそうですし、僕のお勧めである「クラップ氏
最後のテープ」なんてのもそうなんだけれども。
村上春樹が一時期、「ドストエフスキーのような総合小説を書きたい」とかいって、
その「総合」っていうのは「全体」にも通じると思うんだけれど、けっきょく
こけてしまったのは、彼個人の問題ではなくて、あなたのいうようになんというかな、
民族性という言葉が正しいかどうかはわからないけれど、日本人にはやはり無理なのかな
って気もします（ちなみに僕は村上の長編「世界の終わり…」と、いくつかの短編は
高く評価しています。阿部スレでこんなこと書くと笑われるかもしれませんが）。
どうして無理かっていうのは考えなくてはならないというか、まあ、逆にヨーロッパ人だから
そういうの、書けたのかなあって気もします。神様ね。
世界史もよいですが、美術史も押さえておくといろいろと面白いと思います。私見ですが、
あらゆる芸術の中で美術が一番「早い」し、遠くまで届いているような気がします。
現代文学が現代美術から学ぶことはたくさんあると思うな。上述の「abさんご」
もそういうところがある。阿部ちゃんの「□」はどうなのかな。まだ読んでないんだ。
ごめん、阿部ちゃん。最初のあたりを立ち読みして、「こりゃすごいかも」って
閉じてしまったんだ。もう少し時間があるときに読むわさ。
阿部さんの知り合いの方ですか？本人がそう言ったの？妄想ですよねw
失礼
えーっと、君にお前呼ばわれされる覚えはまるでないんですけど（笑）。
たぶん（間違いなく）思い切り誰か別の人間と間違えていると思うよ。
僕は君が登場する遥か昔の阿部スレの住人。たしかに昔は阿部スレで乱暴なことを
書いたこともあるけど、川上スレを荒らしたことは一度もないなあ。
まあ、阿部ちゃんはわかってると思うよ。俺が誰だか。もちろん実際に
会ったことはないけど、書き込み読んで、「ああ、あのアホだな」ってピンと
来ていると思う。たしかにアホだが、君が妄想しているアホとは違う。
あのね、君のことよく知らないんだけど、いきなり現れてさ、そういう罵倒するような態度を
とるというか、書き込みをするって、ちょっと異常というか、どうかと思うよ。
まあ、俺は君じゃないからいいっちゃあいいんだけどね（苦笑）
コテのレベルも下がったもんだね。過疎になるわけだよ、この板。
おーい、ixion！ どっかで見てるか？ あんたが消えたからこのざまだよｗ
誰が立てようがステマスレだ。炎上したってそれも宣伝だ。
鼻を鳴らして意地汚く餌をあさっていやがって。R、ブタ。
その人は覚醒剤を１０年以上やって完全に脳が壊れているんですが、本人はまともだと思っている重症の人です。
これまで何度も逮捕されたり、警察から呼び出しも食らっています。妄想と現実の区別がつかないようです。
いきなり妄想の誰かと同一人物扱いされて罵倒されて、気分を害された事と思いますが、どうかごかんべんを。
応急的なレスしか今はできませんが、大事な>>48にはあとでお答えしますね＾＾
だけどもう無駄だよ、小谷野なんかにゴマをすってもｗ
それで、ストーカーの自覚があるどころか、「自分が川上さんにストーカーされている」と思い込んでたようで、
完全に統合失調症と人格障害を併発してるんですが、本人は覚醒剤の事がばれるので病院には行かずじまいです。
周りに何度も言われてやっと一つの妄想から冷めたと思ったら、今度は>>49>>52のような事を言いだすのです。
家族は何をしてるのか、息子からネット環境を取り上げないのかと心配になりますが…。どういう家庭なのか…。
バカからかってるだけだｗ
高卒の阿部ちゃんｗ
日本人には総合小説が書けないというのはなぜなんでしょうね？まあ隣の芝は青いんでしょう。
それは、日本人が情緒的で、物事をきっちり白黒つけず「お察しする文化」の人々だからかな。
書き手と読み手が、あうんの呼吸で、みなまで語らずとも真実を掬い上げるようなというのか、
小説の中に、あれもこれも詰め込んで全部説明しなくても、読者が行間から察するというのか。
それに名前がついているならそう呼びますけど、何か名状しがたいこの、日本人的な感覚が、
私小説の潮流を育んできたのかなあ、と思っています。
それで、村上春樹の野心というのも分る気がするのですが、どうしても総合小説が無理なら、
ドストエフスキーの研究の第一人者になればいいのではないかと思います。
悪霊、罪と罰、カラマーゾフその他に、ドストエフスキーの「醜悪さの中に真実がある」という、
強い信念が見え隠れしていると思うのですが、春樹ならそれをもっと研究して、可能性を広げ、
それらが実社会の中でどのように適用できるものか、具体的に語れば良いのではないでしょうか。
美術史は、美大にいた頃、日本美術史、世界美術史、日本建築史、デザイン史を取っていました。
単位をとれればいい的な感覚で、遊びたかったため、ろくに勉強もせずじまいでしたが…（笑）
遊びたいというか、友人や恋人とサークルで映画三昧で、それは作ったり見たりなのですが、
大学生活のほとんどは映画に費やしたようなものでした。
そういえば阿部さんは映画についても一見識あるようですよね？詳しくは知りませんが…。
ちょっと興味があります。
>48そのほかは小谷野
って、小谷野敦のこと？ すまん、彼の本は読んだことないし、彼については
何も知らない。いちいち書かなくてもいいんだろうけどさ（笑）
でもせっかくの機会なんで読んでみます。 まあ、根が真面目なんで。
>>67
そうですねえ、日本人がどうして書けないかってよりも、どうして
彼らは書けるのでしょうか？っていう問うべきかもしれませんね。
人間とはなんぞや？ 神とはなんぞや？みたいな総合的な問いかけに
対する執念というか、鬼気迫るものがありますよね。まあ、そういう執
念が、文学だけではなくて、いろいろなジャンルにおいて、新たな地平を
切り開いてきたのは間違いないとは思います。やっぱ宗教の力って、
大きいんじゃないですかね。ヨーロッパだけじゃなくて。日本においても
いわゆるところの「文学」の展開に、仏教なり神道なりの宗教が与えた
影響ってありますよね。このあたりはちゃんと勉強してないんでうやむやに
しときますが（汗）。
村上春樹は大いなる私小説家というか、少なくとも長編については、どんだけ
非現実的なこと書いても、私小説的に読めちゃうというか、読んでしまうんです
よね。これって僕の問題ではなく、彼の小説が日本で受けている原因のひとつ
ではないかなって気がしなくもない。
まあ、世間における「文学」の機能が変質してきているのは間違いない。
昔このスレで書いたことあるんですけど、サプリメント化してますよね、
小説が。阿部ちゃんは明らかに非サプリメントだ。だから売れないんだ（笑）
ずれてんだよな…。基礎的教養に欠けるっていうか、ただの雑食っていうか。
東京は唯一、美術館が充実している点がうらやましいです。フランシス・
ベーコンもきたしな！
しかし、東京に大震災が来る前に貴重な美術品を避難させておくべきではないのか？
それが心配で心配で（笑） 火事はともかく、津波はアウト、だろうなあ。
阿部ちゃんはもともと映画の人だそうです。最初はシナリオから書き始めたとか。
映画の本も出してますよ。今読むと…どうなのかな？
ドストエフスキーもニーチェも、無神論者として、著作の中でずいぶん神と闘って来ましたよね。
カラマーゾフの最後の方なんか、圧巻でした。彼は救いの無い物語が好きで、それでなのかな。
イワンの言う「これだけ奴隷の子供達が搾取されてる中で、神なんかいると思うのか！」っての、
イワンとドミートリィと激論していた箇所は、何度読んでも鳥肌が立ちますよね。
子供の問題は現代にも適用できる事で、幼児虐待問題なんか深刻で、ドストの予言力が冴えます。
彼は他にもさまざまな予言をしていて、さらにシャーマンの罹るというてんかんの持病もあり、
本人は必死に神の存在を否定していても、ドスト自身が神のような存在に近くないかと思います。
私は汎神論を支持していますよ。哲学板でも議論しまして、神が空中にいるのはどうも信じがたく、
それでも不思議な体験のいくつかを総合すると、神は心の中にいるのではないかと思い至りました。
その神の力が大きいか小さいかで、本人の能力や何かに差が生まれるのかもしれませんね。
昨日は岡本太郎展を見て来ました。ダリがただ一人認めた日本人だそうで、迫力がありましたよ。
ベーコン展、会田誠展も、ツイッターで随分多くの人が話題にしていましたね。
福島から東京ってそんな遠くもないから行けばよかったんですが、物臭で行けずじまいででした。
阿部さんの映画の本ってあるんですか。読んでみようかなあ。分析的な鑑賞をしていそうな感じ。
良かったら、私は雑談スレでも話していますので、そちらにも顔を出してみてはどうですか？
少なくとも２０世紀初めごろまでのヨーロッパ文学って、神との戦いだったような
気がしますね。最近はどうなんでしょうね？ あんまり翻訳されないからなあ、
ヨーロッパの小説は。なんか強度が感じられるものが伝わってこない。
アメリカ文学における柴田元幸とか岸本佐知子みたいな翻訳者がいないからかなあ。
神問題、難しいというか、僕自身はあまり自分のこととして深く考えたことがない。
でもほら、文化人類学の出なんで、神はいないかもしれないけれど、神様はいるとかって
思いますね。妖怪とかね、その類もめて。カミサマね。
大文字の「神」だったら、タゴールのこの言葉は好きです。
「すべての嬰児は神がまだ人間に絶望してはいないというメッセージをたずさえて生れて来る」
岡本太郎はちょっと苦手です。作品は面白い。でも例のイザイホー撮影事件
の印象があってね。勝手に禁断の場所に入って、棺の蓋を開けて遺体の写真を
撮り、あろうことか週刊誌に掲載したという。まあ、いろいろ理屈はあるんでしょうが、
この一事だけで、僕はごめんなさい、です。
彼の作品を作品化したChim↑Pomは大好きですけど。これには会田誠も関係しているか。
阿部和重の映画本は中原昌也との対談だったかな。ちょっとハスミを意識しすぎというか
背伸びし過ぎで、ぶっちゃけ読み物として普通に面白くなかったです。
雑談スレって、ここですか？
【鉛筆さんと】雑談！☆101【消しゴム君】
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------
終わってますよ 投稿者：津原泰水 投稿日：2013年 1月26日(土)15時22分27秒
追記：
（略）
「謎の存在」たるFM氏だから、なんにでも利用できると思ったんだろう。
残念でした。かの人物はすでに情報開示されている。開示請求したのは僕じゃないよ。
ただし裁判所への書類に僕の名前が出てくるので、確認は求められた。
。 。 。。 。 。 。 。 。。 。。 。 。。 。
不要に傷付ける気はないし、相変わらず友情を感じてもいるから、具体的なところは公表しないが、僕の直感は当たっていた。
（略）
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------
ところで、ピース。リアル将臣は津原とは友情を感じあうほどの親しい仲だってのは本当か？
おまえただの野次馬でも結構情報通みたいだから、知ってたら教えてもらえるかなあ？＾＾
神との調和と対峙については、ボードリヤールの「大きな物語の終焉」を境にポストモダン的運動が始まり、
それの前後で人々の暮らしが大きく様変わりしたことで有名ですかね。今でも信仰自体は根付いていますが。
それまでの、人々は神の為に何かを犠牲にして、つつましく生きるべきだという価値観が転倒させられて、
今ここにある自分の楽しみを優先させ、享楽的に生きようじゃないか！という価値観に代わって来たのです。
奴隷制がある所の、民衆が立ち上がるまでの物語っていうのは、見ていて…胸が詰まるものがありますね。
アメリカもそうですし、日本には士農工商のそとにいる、所謂えたひにんの人達の問題が、今でもあります。
現在でも、皮をなめす職業の人には、その身分の人が多いのだとか。未だに差別されていますものね。
私の住む福島県でも、飯坂市辺りに行くと、そういう人の集落があり、ひっそりと暮らしている様です。
そもそも、彼らは大金を得る機会がありません。それで仕方なくああいう暮らしをしているのですから。
身なりが汚いだとか、柄が悪いだとか、そういった事は、差別される過程で身に付いてしまった事と思います。
知り合いの勤める銀行にも、部落の人が来て、担保無しにお金を貸してと凄まれ、対処に困ったと聞きます。
それで、丁重にお断りすると、側にあったガラスの灰皿をぶつけられたとか。悲しい出来事です。
この場合、誰かが悪いという事ではなくて、この社会がまだ立ち行かないことに目を向けるべきでしょうね。
岡本太郎…東京の知り合いに聞いた所だと、渋谷に岡本太郎の幻の壁画が永久保存される事になったとか？
作品は苦手ですか。美術家ではChim↑Pomと会田誠がお好きなんですか。この間会田誠展、ありましたね。
行かれましたか？ちょっと気になってはいたものの、行かずじまいで、誰かに感想を聞きたいのです。
雑談スレはそこです。普段はくだらない話ばかりですが、ぽつぽつと社会問題について、文学について、
議論になっています。文学板ももう過疎化が進んで、そこ位しか稼働していないんですよね。
もし良かったら遊びに来て下さい。私はえびねと呼ばれる名無しコテで活動しています。
津原さんは将臣になにかあると思ったみたいよ
書き込みの質が文学板でも最低クラスのピースはなんでコテやってるんだろうな
悪趣味な服装や行動で悪目立ちしてうれしがる低能DQNの心理か
ロビンソンクルーソーと自我問題について。
「私」の見る世界は、一枚の絵でしかない。そこに空間を与えるには、他者の視線が必要である。
他我が自我を映す事で、私たちはこの世界が構造をもった一つの平原である事をやっと認識する。
それで、今いる場所が無人島である場合どうか？「私」や「私」の周辺や裏側を映す鏡が無い状態。
この場合、自我は成立できるのか？できない。ロビンソンクルーソーは島と一体化せざるを得ない。
ライプニッツやムージルが、「可能世界」を提唱した。それは、「私」が経験して来た過去が、
もう一つの可能性を持っていたのではないかという話で、この概念により、「私」は増殖する。
増殖した「私」は他者なのか？答えはノーだ。内在的他者でしかない。
だから、ロビンソンクルーソーに自我は無いという事になる。
彼はデフォーの空想の人物ではなく、スコットランドの人アレグザンダー・セルカークという人物だが、
セルカークは救出されるまで、無の空間の中で漂い、無人島のみならず世界と一体化した全能神であった
と言えるのかも知れない。
>>81
なんか、宇野常寛みたいな輩が得意げに書きそうな文章だなあ。
ろくな中味もないくせに断定的な書き方して「物事を普通の人よりわかってる人」という虚偽のイメージでバカを騙して、
それをカネに換える詐欺。これであと十年は食えるな。ほんとこの業界チョロいぜ。
とか思ってるならまだしも、(←池田信夫タイプ)
だんだん本当に自分が凄いとか思い込んでしまうタイプのアホ。(←宇野常寛タイプ)
他者こそが、対象を対象化してくれる存在であり、他者無しには知覚さえ働かせる事ができない。
それで、自我と多我、どちらが主体なのか。我でも他我でもなく、関係性こそが主体だという。
彼はヒューム研究から哲学を始めたんだけど、ヒュームが語る、自我による信念の超出…つまり、
知の起源は個人の知覚によるものだよ、という昔風の言論を問い直して、現代流にアレンジした。
この、関係性…人と人の間の潤滑油こそが主体なんだ、という考え方は、仏教にも由来するんだ。
どうも調べてみると、ドゥルーズの思想のエッセンスには、原始仏教も少し盛り込まれているとか。
それで、、、ドゥルーズ流の超越的経験論からすると、無人島で起こる事の全ては「出来事」で、
それはクルーソーの無意識の発動だと言うんだな。それで、彼は無意識を精神分析して、さらに、
フロイト流の精子分析を注意深く疑っていく。ここからの話は難しいのでちょっと割愛。
391：吾輩は名無しである ：sage：2013/06/28(金) NY:AN:NY.AN
書き込みの質が文学板でも最低クラスのピースはなんでコテやってるんだろうな
悪趣味な服装や行動で悪目立ちしてうれしがる低能DQNの心理か
ああ、まじで良かった。
>>96
心配して下さって、どうもありがとうございます。
しかし何故、帯に「思想空間で連載された」って書かないのかな？そんな小説、他にもあるんですか？
少なくとも講談社で書籍化されたのは阿部ちゃんだけでしょう。パネェ…
犯罪者はR
ダサいからじゃない？
まあ評価を下すのは、もう二三冊読んでからにしたいけど、今から思いっきりバッサリ切ってしまった方がいい？
「大したことない作家」です
完全に同意で諏訪
「安っぽい」と聞いて安心した。こいつが「安っぽい」という以外の感想を書いたらどうしようかと思っていたが、
「安っぽい」ならいいわ。お前のレベルに鑑みて非常に納得できる感想。どうせ図書館なんだから読むのやめとけ。
>>110
都合の悪いレスはスルーしてんじゃねえよ、クズ。逃げんなよw
おまえ満州だろ
46億年ROMってろ！
津原がそんな事を言っていたのなら、完全に嫉妬から来ているでしょう、という事は大した事あるのですよ。
ですが、残念ながら私の好みではないようです。芥川賞作家を色々読みましたが、好みはほとんどいません。
>>>115
犯罪者はR
>大したことない
アイドル歌手みたいだなｗ 鈴木雄介が興味を持たない筈だｗｗｗ
レスに値する言葉を書いてからほざけバカ。レスに値しない言葉にレスして貰って有難いと思えカス。
ピースはこういうレスするのやめろよ…最悪だな…
159 ：ピース ◆1SAVsF.d9： Mail:sage 2013/06/21(金) NY:AN:NY.AN ID:???
昨日の6月15日にいつもの浮浪者のおっさん（60歳）と先日メールくれた汚れ好きの土方のにいちゃん
（45歳）とわし（53歳）の3人で県北にある川の土手の下で盛りあったぜ。
今日は明日が休みなんでコンビニで酒とつまみを買ってから滅多に人が来ない所なんで、
そこでしこたま酒を飲んでからやりはじめたんや。
3人でR舐めあいながら地下足袋だけになり持って来たいちぢく浣腸を3本ずつ入れあった。
しばらくしたら、けつの穴がひくひくして来るし、糞が出口を求めて腹の中でぐるぐるしている。
浮浪者のおっさんにけつの穴をなめさせながら、兄ちゃんのけつの穴を舐めてたら、
先に兄ちゃんがわしの口に糞をドバーっと出して来た。
それと同時におっさんもわしも糞を出したんや。もう顔中、糞まみれや、
3人で出した糞を手で掬いながらお互いの体にぬりあったり、
糞まみれのRを舐めあって小便で浣腸したりした。ああ～～たまらねえぜ。
しばらくやりまくってから又浣腸をしあうともう気が狂う程気持ちええんじゃ。
浮浪者のおっさんのけつの穴にわしのRを突うずるっ込んでやると
けつの穴が糞と小便でずるずるして気持ちが良い。
にいちゃんもおっさんの口にR突っ込んで腰をつかって居る。
糞まみれのおっさんのRを掻きながら、思い切り射精したんや。
それからは、もうめちゃくちゃにおっさんと兄ちゃんの糞Rを舐めあい、
糞を塗りあい、二回も男汁を出した。もう一度やりたいぜ。
やはり大勢で糞まみれになると最高やで。こんな、変態親父と糞あそびしないか。
ああ～～早く糞まみれになろうぜ。
岡山の県北であえる奴なら最高や。わしは163*90*53,おっさんは165*75*60、や
糞まみれでやりたいやつ、至急、メールくれや。
土方姿のまま浣腸して、糞だらけでやろうや。
あなたにとって阿部和重はレスに値しない作家なのですね！
珍しく鋭いね。
東京っ子・大阪っ子・京都っ子は勿論使わない。
多分神奈川兵庫でも横浜神戸の生まれ育ちなら使わないだろね。
ゆるい流れの川のかなり大きな河川敷をイメージしたんだね。で、
京浜・京阪神以外の出身者で今住んでいるのは南部の都道府県庁所在地なんだね。
バカなの？キチガイなの？バカでキチガイなの？
キチガイのフリして逃げ切ろうとしてんじゃねえ！ 思考回路はショート寸前か、このハゲ！
読んでもねーのに批判するなよ
どう考えても無理があるの。現実の人間関係でそんな口利けねえ奴だってすぐわかります。もうよそうぜ。
316 名前：ｖ（･ｘ･）ｖピース ◆1SAVsF.d9. [sage] 投稿日：2013/07/09(火) NY:AN:NY.AN
ひたすら寒いだけだから本当にやめて下さい。お願いします。
はい、論破。
はい、論破。
遠慮しなくて良いんだぞピース？
踏み絵でもやってろ。
ピース君をいじめないで
先生に言うよ！
歯医者のくだりがまーくんの文章ぽくて良かった
今後もこの手の小説書いて欲しい
同世代で児童文学作家の山中恒は、作中に夥しい数の事実誤認や歴史的齟齬がみられることや、
主人公やその家族の視点が当時の一般的な日本人の感覚から大きく乖離しており、
戦後になるまで誰も知らなかったはずの事実をまるで未来からでも来たかのように予言していること、
さらに自身が編纂に関わった書物の記述がその誤りの部分も含めてまるごと引用されている点などを自著「間違いだらけの少年H」で指摘し、
「少年H」は妹尾の自伝でもなんでもなく、戦後的な価値観や思想に基づいて初めから結論ありきで描かれた作品であると看破し、
「年表と新聞の縮刷版をふくらませて作り上げたような作品」「戦争体験者の酒の席での与太話を小説風にまとめただけのもの」と酷評した。
妹尾はあくまでも「自らの記憶と体験を元に書いた作品である」との主張を撤回してはいないが、
山中の挙げた具体的な誤りや欺瞞の指摘に対しては口を閉ざし、一切の反論を行っていない。
ただし「少年H」の文庫化に際しては、山中に指摘された部分を中心に何箇所もの訂正や変更、削除などが行われている。
阿部 和重 (著)
紙の本の価格： ￥ 990
Kindle 価格: ￥ 399
OFF： ￥ 591 (60%)
http://www.amazon.co.jp/dp/B00DSKLXPK
ファンが１万人はいるようにみえるからなｗ
谷崎賞おめでとうございます！！！
裁判の結果、一言でいってくれや。
勝利にこだわってた向こうさんは派手に騒げねえのなｗ
ブス・音痴だけが残り、ネットでは嘲笑の声が増えるだろう
反動としてモー娘が活躍する
これは真実である。
ＡＫＢを絶賛する事で金儲けをしていた文化人共が
どう行動するか見物である
小林よしのり、中森明夫、宇野常寛などの糞ヲタが
モー娘に移らずＡＫＢを最後まで愛するかどうかだ
昔からモー娘のファンでした
と言い始めたらＲＴしまくって笑ってやろうｗ
超亀レスで申しわけない。規制でずっと書き込めないでいました。思わず
スマホで●を購入…しそうになりましたが、買わなくて大正解でありました。
2ch全体で規制が外れているのかな？ よくわかんないけど、とにかく復帰です。
阿部ちゃん、ちょっと前の日経に書いてたね。もう少し尖がったこと書いても
よかったのでは？ エッセイ系になるとわりと大人しいというか、まっとうになるような
気がするのは僕の読みが甘いのか？ｗ
明日は大友良英のワークショップに息子と参加します。うーん、「あまちゃん」見とけばよかった…。
http://hissi.org/read.php/kankon/20130906/MXdSN3FlNWQ.html
http://hissi.org/read.php/occult/20130906/RjVBdkgrTWUw.html
http://hissi.org/read.php/cook/20130906/TFlQbkxIcTIw.html
http://hissi.org/read.php/sec2chd/20130906/dCtRYVVncXkw.html
http://hissi.org/read.php/utu/20130906/Y1lPVHMyTGY.html
毎日毎日荒らしやがって働けよ池沼ニート
ちょっと事情がありトリップを外してたんですけど、戻しました＾＾
規制については、なんJ民ととあるコテハン及び某弁護士の諍いが悪質な中傷だらけで大規模規制に繋がり、
その後規制をうとましく思ったクラッカーが●を流出させたとか。それで規制解除なんだそうですよ。
阿部さんのエッセイ、図書館で探して読んでみようかな。ツイッターや公式サイトはチェックしてますけど。
まあ、結婚すると丸くなるというのはあるかも知れませんけれど、作家としてエッジな部分は大事にね、と。
そういや奥さんの未映子さんが谷崎賞を取りましたね！これで夫婦揃って芥川賞、谷崎賞受賞ですか、ふむ。
日本文学の最先端を疾走する芥川賞作家・阿部和重の残酷にして甘美な世界にようこそ!
十二の中短篇を収録した、超豪華版作品集。
http://www.amazon.co.jp/dp/4163825908
じゃあ川上も中原も最先端ではないんだね
ボーナストラックでもつくのか
発売元：ポリドール。
世界初公開未発表バージョン。
デヅタル・リ・マスター！！
わざとやってんのよ
という畳み込み方もサムイ
阿部は寒いって。
でも痛い信者が悲鳴あげて邪魔するんだよ
阿部は脳がドラッグでやられちゃってるからしかたないけど、
このひとの陳腐なキャラと作品は真に受けないほうがいいね。
1,000万もないよね？
どーなる純文学！？
今の一般世帯の年収どれくらいと思ってるんだ？
学者やニートには分からんだろうが
ガルシア=マルケスが四十路手前で書いた『百年の孤独』なんて三千万部売れたというのに
ちゃっかり者の奥さんとの二人三脚なら不足はないだろうけども
既刊も文庫なら数タイトルは増刷されているだろうから
なんだかんだで印税だけで１０００万は超えていくかな？
まーくんとか星野とか古川とか円城とか
あの辺の財政事情はマジで気になる、それなりに仕事しているだけに
昨年握りっ屁みたいな雑文集を出した新潮とは少し距離が出来たのか？
単行本と文庫の印税を大雑把に平均70円として14万部で1000万円か
そんなに行ってるかなー。さすがに行ってるかな。でも文庫は再発だしな
とにかく純文学作家ってのは中堅どころでも初版7000部とかそういうイメージがある
阿部ちゃんもチャラい作風とはいえ、そこまで売れてるイメージないな
松浦英理子は親指Pが売れたおかげでマンション買ったらしいけど
支援しようという使命感
へぇー
新潮離れか。
何があったんだろ。
よくわからんけど阿部□！
奥さんの作品も読んでみよっかな。
俺もだよ。阿部ちゃんとは気が合うわあ
反省しろ
というか東ってファウストでエロゲ最高とか言ってた頃が特別アレだっただけで
それ以外は別にどうでもいいと思う
阿部ちゃんはみえことセックスしてる限りは勝ち組だし
いつまでも渋谷系(笑)じゃないでしょ
ハズバンドという現在の阿部ちゃん最大の強みがなくなってしまうことのほうが問題ですね
本人が幸せならそれでいい
三段落ち系(笑)で
そんなに行くわけないだろｗ
□が1万部売れても140万、シンセミアとピストンズ合わせて100～150万として
印税だけなら300万にも届かないってところだ
東野圭吾や伊坂幸太郎じゃないんだからさ
あの人らは週刊ジャンプに連載してる漫画家なみに忙しいだろうな。
政治なんかやってる暇もない、書くだけで忙しい。よきことだ。
新作はもちろん、昔の作品もある程度売れるのが大きい
しているように見えるよ
ミステリアスセッテイング以降、すなわち芥川賞以後、
売る努力をしすぎて迷走してきたのだとしか思えない
ゼロ年代の新しい書き手の潮流に目配せしすぎて
最先端だった阿部ちゃんが後手に回りまくってしまった
でも同時代で追っかけていると
気持ちは痛いほど分かるからあまり責められないっていう
才能は間違いなくあるから自分を信じて頑張って下さいとしか
ネットで読める佐々木敦との最近の対談では
舞城や古川と自分を並べてるんだよね
阿部本人がそれを言うと違和感がある
ノミネート理由は、オR臭そうな女だとみせかけて実際にオRの臭い女だったから
くらいかな？阿部ちゃんでは逆立ちしても真似できないね
音楽のほうが食い上げで文芸系に転職したのか知らんけど半可通っぽさがすごい
結局、ハゲブタ東の下僕になった糞野郎じゃないのか？
どんだけバカにされてもへこたれず動き続けてきた点だけは賞賛に値する
みんなそう思うんだろうなｗまあ別にそういう人がいてもいいかもしれないけどｗ
このところの節奏のない活動は、涙を誘うな。
トータスの新譜もでないし、もうダメかもしれないな。
佐々木さんまで馬鹿にするのか
まさにこれ
ヤングサンデーで「バクネヤング」を連載していた漫画家松永豊和氏が
日本維新の会の尼崎市議脅迫で逮捕された。
http://togetter.com/li/583338
炎上商法作家の最後
「シンセミア」「グランドフィナーレ」「ニッポニアニッポン」の設定崩しただけ。
誰が谷崎賞とか与えたんだよ。
しかも続編匂わしすようなそぶりあるし。
「シンセミア」みたいなのもう一回書けよ。
もうすこしリアルを土台とした夢を見させてくれよ。
それ以降３冊続けて無残・・・
もはやオワコンなのか？
ヤンキー芸人が中年以降痛々しいのと一緒。
同じ高卒でも感性の豊かさ教養の深さが段違いゆえ、
中上のような“成熟"した作品は望めないだろう。
サブカル入ってるやつらって大抵眼がニヤついててキモいんだよ
「知ったかぶってるDQN」の顔面･･･醜い
なんとなくクリスタルみたいなもんで70、80年代の消費をスノッブ的に表現しただけ
今でもその連鎖は続いてるけど歴史的な事件が起こらない限りずーっと続くだろ
フランシスフクヤマの歴史の終わりの最後の人的な物語が
デラックスエディションは事件を作品に取り入れてるのは確かだが、
その事件に対して何の思索もないゴミだった
夫婦で参加してたんだね
人文オタクにしか相手にされてない狭い世界かということを
自覚せずにアズマガーとか言ってる時点で終わってるな
同じ穴の狢だよ。むしろ最近の東は柄谷の後継者としての
痛さを発揮しまくりじゃないか
阿部は海外評価逆輸入モードに入ってると思うけど
春樹レベルまでいかないと影響力なんて持てないんだけどな
阿部ちゃんではまず無理
批評家でほぼ唯一と言ってもいいと思うわ
その取り巻きは知らんが
国立偏狭シネフィル養成講座でしかない表象文化論
それらから出てきたもっともマシな人間が東浩紀であるという事実が
柄谷ハスミの抑圧が働いてた時代の無意味さを逆説的に証明した
だから阿部が東を切らないのは当然でもある
問題あり過ぎるので近くには寄せ付けないのが利口だが
数日しかやってない東大の臨時講師を偉そうに一番にのせてるしな。
年取って太って禿げて、もはや肩書きしか残ってないってかんじだな。
コロンビアの大学院への留学に失敗してから、
おかしくなったな。
シンセミアは退屈だった
アウトオブデートな蓮実スクールに税金使ってるのは問題だよな
映画オタクになりたきゃ勝手に映画見まくって勝手になればいいだけだろうに
映画ではヒッチコックが観客の興味を宙吊りにし続けることが一番大事だと言ってるのを持て囃すのに
小説ではそういうのはミステリーの手法だから純文じゃないとか言い出すよな。イミフなんだよ
ヒッチコックの映画をそのまま小説にしても傑作にはならない
逆に小説の傑作をそのまま映画にしても傑作にならないのは歴史の通り
バルトの言っていたことを映画と小説で全く反対の解釈をしているのが
ハスミ批評のわかりやすい矛盾だし。ま、批評なんてその程度だから
映画の話になるとトニスコとかハリウッドＢ級監督を推し始めるのもうざいよなｗ
阿部ちゃんはハスミチルドレンの一人だろうけど、あれには全く賛同していないと思うよ
90年代のハスミは既に現実に負けてしまっているので、ハスミの幻影とシャドボしても意味ないぞっと
これ本屋大賞の若者版かな
市川が場違い過ぎて笑う
ピストルズがシンセミアの続編にしては地に足についていないと言われる理由についてだよな
捏造かもしれない架空の歴史をそれらしく語る方法はいくらでもあると思うけど、あえて半村良
というエンタメど真ん中を確信犯的に参照していることについて。あるいはそもそも主人公が
魔法少女だということについて。蓮実(のエンタメ批判)を通過してるはずの阿部なのだから、
エンタメの安っぽいイメージをそのまんま借りてくるということを、おそらく確信犯的にやっていて
本人はそれを自分作品を飾り立てるコラージュか何かだと思ってるに違いないのが、阿部の少し厄介な部分かな
魔法少女はいずれ向き合わないといけない重要なテーマだったんだよ（適当）
割とマジでまどかに負けたと思ってそうなのがアホらしい
http://favstar.fm/users/sin_semillas
http://d.hatena.ne.jp/nobuakiohsawa/20131224
こいつの下の世代に対する抑圧は半端じゃないな…
「子犬たちへの応答」の真似ごとをして、下の世代は陰口言うだけで喧嘩売ってこないなどと
余裕こいてたのにも関らず、正面から批判してくる下の世代との対決を自分から降りやがった。
阿部ちゃんよ、東は人文とサブカルが頭打ちだから政治で食おうと思っているだけだろう。
いつまで東の会社の会員として名前を載せておく気だ？というか、お前が東と同世代の人間
として、今の惨めな東を正しく批判しろ。阿部ちゃんにはその権利はあるだろう
阿部と東ってある種の同世代意識だけが接点なのかもしれないな。実際に付き合ってるのかは知らないけど、
東の会社の会員リストに支持者として名前を載せているんだから、義理か何かはあるんだろう
阿部も東も当時と較べたら偉くなったけど、東は裸の王様だ
多分間違っていないぞ
今の惨めな阿部に何を言ってんだ（笑）
阿部の現状知ってんのか？
老けたジャニタレみたい
『エクス・エクス・エクス・ポナイト！！！！！』
ex-ex-ex-POnight!!!!!
日程：2013年 12月27日（金） ＆ 12月28日（土）
会場：Shibuya TSUTAYA O-nest
（〒150-0044 渋谷区円山町2-3 6F / TEL. 03-3462-4420 / http://www.shibuya-o.com）
開場 / 開演：16:00（両日とも）
当日券のみ：¥ 3,000（ドリンク別）
※ 混雑によって入場を制限させていただく場合があります。
●TALK
阿部和重 × 千葉雅也
いとうせいこう × 菊地成孔
http://www.faderbyheadz.com/event/event_index.html
主催者含めみんな嫌いでは無いけど
どう見てもただの中年の祭典
行くのも恥ずかしいｗ
そうか？
いまちらっと見たが
ガチの議論ではなく
大澤が文壇政治をやりたがったんで
バカらしくなって降りただけなんじゃないの
他人のことなんで一概には言えんが
東は主観的にバカらしいと思ったらいつもとっとと引き下がる
でもその引き際が周囲にうまく了解されないデブおじさんという印象
やっぱ阿部ちゃんは東とは一種の同世代意識で繋がってるよなぁ
やっぱりトニスコ褒めてるじゃないか（呆れ）
きもちわりいんだよ蓮実教という名の宗教
このミステリーがすごい大賞（）原作の黒沢には言及する
という逃げの姿勢
映画と文学の神様って蓮実のことなの？あいつそのハスミに無視されてるんだけどｗｗｗｗｗｗｗ
青山がんばれー
ヨーロッパ的価値観に日本のしょぼい文芸映画が評価されることに
一縷の望みをかけるしかない虚しさよ>>271
今はもうハリウッドがカンヌウィナーにSF大作撮らせてるような時代だというのにｗｗ
文芸とエンタメを分けて考える日本人を新しい世代のデルトロを理解できない
直木とか芥川とか純文とか言って線引きしていた弊害だ。純文学とか言って
理由もなく威張っていた弊害。ほんと、何も残さなかったな蓮実とかいうカスは
蓮実とかいうカスだ
もう一度言う蓮実重彦とかいうカス
エンタメ・ラノベ作家達に芥川賞を始め全文学賞の選考委員を委ねたから
今の純文学の惨状があるんだよ
お前らってほんと終わってるな
青山に無いのは金じゃないから
謙虚さだから
お前生活保護受給者じゃん
偉そうなこと言う前に働けよ
語学力じゃね。英語喋れんのあいつ
日本は観客ではなく作り手がガラパゴス化してる
クラッシックなんか聴かない
そのジャズも、しかし、ＡＫＢみたいなジャズしかない
それが今の時代のブンガクさｗ
青山が念仏唱えても理解できない。ﾎﾟｲｰってされてる
あと若さと才能もない。ほんと何もないじゃんあいつ
ノートリアスビッグはどうした？>>277
これからの若い人が現存する先達に謙虚である必要なんかない
太鼓持ち提灯持ちになって世俗的成功狙いでパープリンにおもねるヤツなんて無能なだけだから
老人だろ。老人だから誰からも評価されていない
青山なんて知らん。一般論を言ったまでだ。
だけど青山ってエログロのゲテモノ趣味なのか？
ま、どうであれ興味が無い。永久に知らんまま。
ヨーロッパで評価されているメキシコ人はハリウッドで大作を撮り始めている
自称天才監督は一体なにをやってるんだろうねって話
旧世代の老人、蓮実スクールの歪んだ教養主義、90年代で思考停止、
金・才能・若さ・語学力が足りない、謙虚さが足りない
芥川賞という名のセンセーショナリズム
映画が公開される頃にはもう誰も興味なくなっているという
そしてヨーロッパくんだりまで持って行って無視されて帰ってくる
http://awabi.2ch.sc/test/read.cgi/movie/1386698404/441
１位 （1681点 118票） ゼロ・グラビティ
２位 （*995点 *78票） ジャンゴ 繋がれざる者
３位 （*944点 *78票） パシフィック・リム
４位 （903点 76票） ライフ・オブ・パイ/トラと漂流した227日
５位 （790点 54票） きっと、うまくいく
６位 （671点 47票） 横道世之介
７位 （641点 52票） 凶悪
８位 （638点 56票） 風立ちぬ
９位 （616点 53票） キャプテン・フィリップス
10位 （615点 50票） シュガー・ラッシュ
グラビティ圧勝＆共食い100位以下ランク外
青山は前世紀の汚物だなあ
日本では3月1日公開だからかな
最近はアメリカ映画が入ってくるのが遅くて困る
ハリウッドの監督がユニオン組んでギャラが高騰してるからだけどな
そこに入り込めない日本は実力を棚に上げてもまさに「語学力が足りない」状態だぞ
それでレフン程度に嫉妬してしまう
ほんと前世紀
勘違いして痛いおっさんに成り果てたよくいるゴミ
目付きが宮台真司みたいでキモい
どう見ても「お洒落」でも何でも無いただの気持ち悪い知ったかオヤジ
ゴリ押しうぜー
SFマガジンかよって感じ
数年前にホラー映画対談なんかしてたが
現実はコレってことだよ。蓮実信奉者のダブスタは続くｗｗｗｗ
違うんだよ。フランス人の電波哲学によるとね
文学は文字で書かれたものにしか宿らない特別な何かを表現する崇高な試み
映画は所詮記号の集まりだから記号を解読するように見るのが正しい観賞方法
文芸映画だろうがＢ級エンタメ映画だろうが全部記号だから関係ない
特別な何かの求道者である俺様達がただの記号の集まりを記号として解体してやる
結局映画とも文学とも向き合わない阿部の性格の悪さと中途半端さ
東ってハゲてるのかｗ
若者面してれねーなｗ
断髪式が中継されたみたいだよ。
ttp://matome.naver.jp/odai/2137361134376313201
ttp://hibi-syoujin.blogspot.jp/2013/07/blog-post_12.html
川上ミエコは、あちこちで書き散らしているのを見かける
阿部ちゃんは左団扇で、好きな時に好きな物を書けばいいということだな
シンセミアとピストルズでやりきった感の自己満に浸って
谷崎もとってしまって賞受けするようなものを意識しなくなったのか
これ読んでから考えよう
表面的にはやさしいが、裏では支配的な父親に翻弄されるようなもんだね
黒沢さんは文章書かずに真摯に映画と向き合っているから好感がもてる。
これからも才気あふれる映画を撮ってほしい。
新婚だからセックスしすぎでスランプになってるだけだろ
羽生も結婚したての頃勝率が落ちた
女はその点マイペースだから影響は受けん
高卒専門学校阿部ミジメ＞＜
それだけですげえわ。
芥川賞より確率低い。
谷崎賞より上でしょ
阿部のところには柴田元幸から執筆の依頼はこないの？ 川上は「ＭＯＮＫ
ＥＹ」に書いてるみたいだけどさ。
平仮名と漢字の数のバランスというか、見た目が心地よいな。
つうか大事なことは漢字ではなく平仮名に書かれている感がする。なぜかな。
「耳の中につまっていた生温かい水がふっと流れ出たように、まわりの騒がしさに
気がついた」ってくだりが好き。こういう文章を読むと我に返るね、まさに。
なんとなくﾊﾙｷっぽい感じもしたが、それはさておいて、よかった。
http://www.samantha.co.jp/koi/
ハーレクイン・ロマンスみたいで笑える。てか二人で笑いながら書いているような
気がしなくもない。両者の文体の違いと物語の展開がリンクしているような
感じになると面白いような気がします。やるせないつうかね。俺は俺でしか、
私は私でしかーみたいな。文体と人格の関係とか、ややこやしいか？
趣向を変えて、今度は男性側を川上が書いて、女性側を阿部が書いたりとかね。読者は
びっくりするだろうなーｗ とりあえず、第５回を待つ。
図書館で読むわ。
http://i.imgur.com/MUDMEAt.jpg
低学歴の猿が、東大文Ⅰの神に媚びを売ってるのか。
若い気分のままなんだろう
ぜーんぶ、それだから
グロ画像じゃねえか
豚あずまキモすぎ
フーコのマネをして丸坊主にしたのはいいんだけど、
あまりに醜いんで、また髪の毛伸ばしだしたんだな。
ホクロ除去のプチ整形の次は、植毛でもするんだろうな。
あべは髪切れ
やっぱりねと東がしたり顔をする未来が見えた
小説の体をなしてないぞ
ああいうのを蓮実はどう感じているんだろうか
批評なんてして自我が肥大すると東のようになる。
阿部で一番面白いのはインタビューだ。
インタビュー読んでから、その作品を読むとなんとなく「ほうほう」という感じにな
る。
出来ることならインタビューを読まなくても、「ほうほう」とさせてほしいものだ。
俺の頭っちが悪いのかな？
どうして生じるのか？いまいちピンとこなくて
ほうほうできなかった
誰か解説してくれ
節操のねえ中年だなあ
ブーメランか
東浩紀 hiroki azuma @hazuma
ブーメランという言葉を使うひとは、ぼくのなかでは基本的にバカという認定になってます。
悪しからず。。
そりゃあ見るのさえ苦痛だろうｗ
バカがバカじゃないと言い訳するスレになっていた
バカ
東大文1の東からの扱いがぞんざいなのは、必然的だわ。
パートナーももとは乞食だしな。
名前欄で指示するところの細かい芸当がいかにも阿部スレっぽくていいねｗ
>>357の書き方だと自分自身を「バカ」だと嘆いているみたいだ。
めでたしめでたし
>>362
だね、何もない。完。
死んだ時は笑った
嫌なら見んな
ていうか、そんな低学歴人間は死んだ方がいいよ。
日常的に文章を書いてる人間なら、２ちゃんねるの書き込みだろうがなんだろうが、
句読点を打つのが普通だろ。
ふだん文章も書かないような底辺は消えた方がいいよ。
みんな、仲、良く、しようよ。
なんか君の句読点気持ち悪い
どこも一番目立つとこに置いてるわ
アズは東大文一で東大入っても
出たところは教養学部。ドロップアウトしてしまった元エリートだろｗ
東大法学部だけがエリートだよ。
実売最終部数は１００００部にも届かない？
伊坂も傷になるだろうけど、これじゃ阿部は本当にヤバくなるんじゃない？
カネ欲しさでやったんだろうけど、結果はどうやっても損をさせるだけの作家、になってしまって。
今現在の希望的観測では最終販売部数は一万部ってとこ？実際に入っているシビアな販売結果は三千部くらい？
エンタメだっつっても、読者をバカにした企画には懲りてね文春さん、伊坂センセ、阿部センセｗ
東ってブログの写真に自分の娘使ってるキモイおやじだろ？
長いだけのピストルズより全然いいだろ
まあ、俺もつまらなくて7割読んだところで止まってるけど
「エンタメと純文の最高の二人が書いた傑作。文句なしに面白い！」
なので書くけど、いくらなんでも読者をバカにしすぎだと思った
伊坂の作品としても、阿部の作品としても、歴代稀に見る駄作でしょう
都合のよすぎる展開、ありえない設定、魅力のない登場人物…
ファンならこんなのでも許すだろうと高を括ってるんじゃないでしょうか？
いや伊坂読んだことないけど
ご都合主義の美学というやつか
中条さんを信じるね
阿部成分は感じられるけどね
書き出しの奇妙な書きぶりとか、映画をめぐるうんちくとかね
>>384
読めばわかるよ
それが、いつもの安っぽい魅力になってなくてただの「安っぽい」で終わってしまってるのさ
マジで何がしたかったんだ
特集＊ゴダール２０１５
（２０１４年１２月２７日 発売予定）
【対談】
社会撹乱者としてのゴダール 『さらば、愛の言葉よ』をめぐって ／ 蓮實重彦＋阿部和重
この二人にはいくら払うんだ？
阿部は1万
夫婦そろって貧乏
固定費も払えないってこと？
年に一冊出るか出ないか
出版社にとって重荷
文学的価値がある本なら憲法で保証されている健康的で文化的な最低生活は著者に維持させる程度には本を買ってくれるよ。
全く売れないのは、その読者が、コイツはバカだと思っているだけの著者が書いた本だからだよ。
「このブタ野郎どもが」
をされたって生きていけるよ。何も失ってはいないよ。
だけどかつて自分の小説を読んで感動してくれた人から
「この人こんな人だったの・・・」
と思われたらそこで自分の全存在はオシマイだよ。
絶対にやってはいけないことはあるんだよ。
以上はただの総論ね。このこれの各論じゃない。念のため。
こんな安易な文章で話を進めて何処に読む意味があるというのか。
結局二流作家止まりか
過去の栄光にすがるのはまだ早いだろ
95『ABC戦争』
97『インディヴィジュアル・プロジェクション』
97『公爵婦人邸の午後のパーティー』
99『無情の世界』
01『ニッポニアニッポン』
03『シンセミア』
05『グランド・フィナーレ』
06『プラスティック・ソウル』
06『ミステリアス・セッティング』
10『ピストルズ』
12『クエーサーと13番目の柱』
13『□（しかく）』
13『Deluxe Edition（でらっくすえでぃしょん）』
9月23日
1897年 - ポール・デルヴォー、ベルギー出身の画家（+ 1994年）
1913年 - 吉田秀和、クラシック音楽評論家（+ 2012年）
1943年 - フリオ・イグレシアス、ミュージシャン
1964年 - 稲葉浩志、ミュージシャン（B'z）
1968年 - 阿部和重、小説家
1985年 - 後藤真希、女優・歌手（元モーニング娘。）
まあ、阿部ちゃん以外のもだけど。
言っておくが俺は伊坂も好きなんだが
小説は合作しちゃダメだということの証明だな
沼野がベストにあげていたぜ
誰一人あの人のことを大学教授だと思ってない。恥さらしだ
──小池啓介（書評ライター）「ミステリマガジン」
『インディヴィジュアル・プロジェクション』×『ゴールデンスランバー』？時代の波頭に乗って世界を眺めるような疾走感とアッパー感。
──鴻巣友季子（翻訳家）「毎日新聞」
この「新人」は、「文学」と呼ばれている世界と、「エンタメ」と呼ばれている世界、
すなわち「芥川賞」と「直木賞」に象徴される2つの世界の両方に、大きく振りかぶって、白球を投げつけてみせた。変化球にして豪速球である。
──佐々木敦（評論家）「群像」
最初の数十ページを読んだだけで判るのは、この小説に半端ではない前への推進力があるということだ。(中略)
稲妻の如き勢いで物語は結末へと向けて飛んでいくことになる。エンターテインメントの読み味に「速度」を求める人は、文句なしに「買い」である。
──杉江松恋（書評家）「エキサイトレビュー」
小さな人間の喜怒哀楽と、ハリウッド映画のような巨大な事件の落差が、小説ならではのホラ話の醍醐味に転じるところがじつに見事だ。
──中条省平（学習院大学教授）「共同通信」
作家名が頭から消えてしまい、物語それ自体の魅力だけが心にまっすぐ届く。 これはそんな「読みはじめたらやめられない」傑作エンターテインメントなのです。
──豊崎由美（ライター）「中日新聞」
3人の前に次々と謎があらわれる。まるでジグソーパズルのピースが箱から投げ出されたように。翻弄され、追いつめられる3人。手に汗握る展開。そして最後の最後、すべてが収まる快感。
──永江朗（ライター）「週刊朝日」
矮小な目標からだんだんと壮大な目標に無理矢理押し流されていく2人をハラハラしながら見守りつつ、ところどころに織り込まれる少年野球時代の話によって、きゅんとさせられたりも。
──名久井直子（ブックデザイナー）「小説新潮」
現代文学の地勢図を思い描くとともに、文学は孤独な1人の営みであるという固定観念は何なのか、あらためて考えさせられた。
──沼野充義（東京大学文学部教授）「東京新聞」ほか
文学としては語る価値がないと思うが、阿部も最初からエンタメに振り切って書いたんじゃないのか？
沼野だか池沼だか知らねーが、こんなのが何が「現代文学の地勢図ｗ」だ、バカ。
あらためて考えさせられるもなにもねえ、ダメなもはダメだ。そんなことも「考えさせられ」てもわからねえのか阿呆。
寝言は寝て言え、低脳三文教授。
ちょうちんライターばっかりじゃん
しかし、キャプテンサンダーボルトをDISってる評論家や作家をあまり見ないのも確か
まあ、失望してほとんど書評を見てないからだけど
読者をバカにしてはいけないよ、読者が一番正直だろう
阿部スレ伊坂スレで発売しばらくはほぼスルーされてたのが何よりの証拠
数年後にはお笑いコピペになっているだろうｗ
本人たちはなかったことにするんだろうがｗ
著者の永江朗氏のことは、『噂の真相』の「メディア異人列伝」で知っていましたが、
かつてセゾンの子会社・ニューアート西武の社員で、
池袋のアール・ヴィヴァンや渋谷のカンカンポアで働いていたというのは初耳でした。
著者がセゾンに勤務していたときと私が西武（セゾン）を担当していたときはちょうど時期的に重なるのですが、
あの頃がセゾンにとっていわばいちばんいい時代だったと言えるのかもしれません。
それにして、この本の中でも、阿部和重（作家）・常磐響（デザイナー）・保坂和志（作家）
・中原昌也（音楽家／作家）・佐々木敦（批評家）・車谷長吉（作家）・田中りえ（作家）などの名前が出てきますが、
現在活躍しているクリエーター達の中にセゾンOBが多いというのは、今更ながらに驚かされますし、と同時に納得もできます。
あるとき、売場の係長が朝礼で、「先日、会長はぜひこの本を読むようにとおっしゃったそうです」と言って、
市川浩の『精神としての身体』を紹介したのだそうですが、いかにも西武（セゾン）らしいエピソードだなと思いました。
会長というのは、もちろん堤清二氏のことです。
比較対象にすらならなかったな
阿部は春樹とか大江とかビッグネームばかり引き合いに出すんじゃなくて、まず自分がビッグネームになれよ
二流作家で終わっちまっうぞ
昔から不思議なのは、専業作家で時間は有り余ってるのに
なんでそんなに寡作なんだ？
その上作品の質は下降線を描く一方だし
２ちゃんに書き込みすぎだよ、あんた
島田雅彦が羨むほどの
せめて貧乏人と呼ばれたい路上の炊き出しで飢えをしのいでいる津〇先生とは違います
バックでやってるのかな
大事にすることだ
と中年の不細工男が言っていたｗ
新人賞落とされたダメワナビじゃないの？w
いや世界一の作家が言ってたんだよｗ
したがいまして世界第二位は存在せず、一位のすぐ下は三位になります。
一切逆らわないイエスマンじゃないと
うなぎなんてもうここ何年も食べてない。(;_;)
どこがおばさんなの？目が悪いか腐っているのか
印象操作したくてたまらない465であった。謎の献身
３分後に書くお前が言うなｗｗｗｗｗｗ
ブーメランって言葉がお似合いなツ
結構そのまんまなんだな。Ｂ２９の３機墜落については目的とか、実際にミステリーらしい
個人的に調べてる人とか出てた。
というか幼稚な小説やな。もうちょっとなんとかなんなかったのかな
かと言って俺に小説を書く才能なんか微塵もないので偉そうに言えないけど
それってどの番組？
探したけど見当たらなかった
http://hirouki.livedoor.biz/archives/51970183.html
もう小説の時代じゃないからいいんだけど、
ＩＰのころの併走してる感はもうないし。
シンセミアは遅れてるけど阿部にとって初めての重量級の大作だしまあいいかと思ったが
やっぱりアイドルとかマンガとかアニメとかいらんかったよ、マンガはまあ良いけど。
復活してほしい
あんたの思う時代と併走してる小説家って誰よ
阿部はノリが90年代でサムイ
中原とかもな
質問の答えになってない
それ俺じゃないよ。
でそんな作家知らんです、教えて欲しいくらい。
ＩＰ出てた頃は学生だったから若手も幅広く読んでたけど今無理なので。
なんかプラスティックソウルくらいから、突然中身がスッカスカになった気がしないか
失礼いたしました
しかし時代と併走してる作家ねえ、そんなのいるかな
村上春樹も阿部ちゃんも自分なりによくやってると思うけどね
格が全然違うのにハスミの虎の威をかって春樹への対抗意識を公言しちゃうのがサムイ
もう引退せえよ、才能つきたろ
頭悪そうな書き込み
(講談社文芸文庫より6月10日発売予定 )
黒井千次「声の巣」
角田光代「学校ごっこ」
川上弘美「蛇を踏む」(芥川賞)
柳美里「家族シネマ」(芥川賞)
古井由吉「不軽」
目取真俊「水滴」(芥川賞)
竹西寛子「椿堂」
阿部和重「無情の世界」
『アメリカの夜』1994年
『ABC戦争』1995年
『公爵婦人邸の午後のパーティー』1997年
『無情の世界』1999年
『グランド・フィナーレ』2005年
『プラスティック・ソウル』2006年
『ピストルズ』2010年
『クエーサーと13番目の柱』2012年
新潮社
『インディヴィジュアル・プロジェクション』1997年
『ニッポニアニッポン』2001年
朝日新聞社
『シンセミア』全2巻、2003年
『ミステリアス・セッティング』2006年
リトルモア
『□（しかく）』2013年
文藝春秋
『Deluxe Edition（でらっくすえでぃしょん）』2013年
『キャプテンサンダーボルト』2014年
1961 いとうせいこう
1962 小川洋子 町田康
1964 堀江敏幸
1965 磯崎憲一郎 星野智幸
1966 絲山秋子 大道珠貴 古川日出男
1967 角田光代 西村賢太
1968 阿部和重
1969 高見広春
http://www.wochikochi.jp/special/2014/10/
24歳『仮面の告白』49
31歳『金閣寺』56
34歳『鏡子の家』59
44歳『春の雪』69
中上
28歳『十九歳の地図』74
31歳『枯木灘』77
37歳『地の果て至上の時』83
43歳『奇蹟』89
阿部
26歳『アメリカの夜』94
29歳『インディヴィジュアル・プロジェクション』97
35歳『シンセミア』03
42歳『ピストルズ』10
22歳『翼ある闇 メルカトル鮎最後の事件』91
24歳『夏と冬の奏鳴曲』93
26歳『痾』95
27歳『あいにくの雨で』96
28歳『メルカトルと美袋のための殺人』『鴉』97
31歳『木製の王子』00
33歳『まほろ市の殺人 秋―闇雲A子と憂鬱刑事』02
35歳『名探偵 木更津悠也』『螢』04
36歳『神様ゲーム』05
41歳『貴族探偵』『隻眼の少女』10
42歳『メルカトルかく語りき』11
44歳『貴族探偵対女探偵』13
45歳『さよなら神様』『化石少女』14
46歳『あぶない叔父さん』15
俺は読まないけど
ファンだったがどうしてこうなっちまったんだろう
日本の文化にとっては90年代よりゼロ年代の方が遥かに失われた10年って感じがする
アニメの興隆のせい？批評が死んだから？案外あずまんの悪影響はでかかったのかもな
友人がよくなかったな
阿部：あれは95年とか96年かな？
2015年5月19日 渋谷アップリンク・ファクトリーにて
http://radiumcity2015.tumblr.com/post/122232358955/
キューブリック（Stanley Kubrick, 1928年7月26日 - 1999年3月7日）
の死後公開された『アイズ・ワイド・シャット』が95年とか
さんざん90年代映画を語ってきてこれはない
奥さんと顔そっくりだね
映画は公開年を正確に覚えてないとダメだよね
まして評論活動やってるんだからさ…
今日、山形で講演をして、終わった後サイン会をしていたら、
並んでおられた、ひとりの、和服を召された上品なご婦人から「いつも、息子がお世話になっております」と挨拶された。
名前を見たら「阿部」……もしかして……「和重の母でございます」！ あわてて、立ち上がり深々とお辞儀したのでした。
2015年11月1日
なぜだろうな
そのへんの愛読者のおばちゃんなら「はいありがとう～」とか言ってアゴでお辞儀するだけなのに
群像のベストに入れてる奴いたか？
http://www.moae.jp/comic/mangakissa
毎月100冊近く出版される「1巻」の中から、
モーニング編集部がチョイスした7冊を読んでいただき、
小説家ならではの、また映画に造詣が深い阿部さんならではの視点で
「マンガの現状」に迫ります！
【第68回】『思い、思われ、ふり、ふられ』『少女聖典べスケ・デス・ケベス』（2015/12/17）
第68回
【ベタな王道パターンを「使いこなす」ということ。】
思い、思われ、ふり、ふられ 1 (マーガレットコミックス) コミック - 2015/10/13
咲坂 伊緒 (著)
少女聖典べスケ・デス・ケベス 1 (少年チャンピオン・コミックス) コミック - 2015/10/8
ルノアール兄弟 (著)
いた
シンセミアは残るよ
シンセミアだけはな
シンセミアってそもそも阿部が書いたエンターテインメント大作として良かったわけじゃん
渡部直己がしょっぼい読み解きやったりしてたけどさ
文学史に残るような作品ではないっしょ
阿部ちゃんが本気出すのはこれからですよ
「アメリカの夜」と「グランド・フィナーレ」はわりといいと思う
賞とったやつだから言うわけじゃないが
それゆえにそれぞれの専門分野から違和感を持たれてるような気も
それでも阿部はアダ花くらいにはなったけど。
中原なんてまったく要らない。最初から最後まで全部要らない。
日本におけるポストモダン文学は1980年代に始まり、最初の作品として1980年の文藝賞受賞作品、
田中康夫の『なんとなく、クリスタル』が挙げられることが多い。消費生活を享受する女子大学生の日常を描きながらの、
文中に登場する香水、ミュージシャン、レストランについての膨大で詳細な注釈は斬新なものとして受け止められた。
1981年には、高橋源一郎が現代詩のコンテクストを持つ『さようなら、ギャングたち』でデビュー、群像新人長編小説賞優秀賞を受賞。
1983年にはロシア文学に造詣の深い島田雅彦が『優しいサヨクのための嬉遊曲』でデビューし、芥川賞候補になるが落選。
この2人は長く日本の純文学を牽引していった。
1984年には歌舞伎に造詣の深い小林恭二が『電話男』でデビューし、海燕新人文学賞を受賞した。
1994年には笙野頼子が『タイムスリップ・コンビナート』で芥川賞を受賞し、以後フェミニズムを主題に日本のポストモダン文学の一翼を担った。
ストーリーがご都合主義的なのに「俺たちの読者はこんなの喜ぶだろう？」とばかりに調子に乗って書いてるからではないかな
なんか中2が同人誌つくってるみたいで、共同作業にはしゃいでる感じ
個々人では才能のある作家なのに、コラボできることが嬉しすぎて読者を置いてきぼりにしてしまったのではないかと
具体的にあまり覚えてないけどそもそも戦隊ヒーローものがネタになってる割には5色揃うかと思ったら赤しか出てこなかったとか、
最後に筒井という都合のいい爺さんが出てくるとか、なんか読者を舐めまくっていた
いやいやあれはつまらない
期待して読んでがっかりした
もっと練ってから書き始めてくれないと
僕は面白かったです。534さん的にはどこがつまらなかったのですか？「もっと練って」という批判は当然あるのでしょう。
「ライブ感を大切にする」企画だったと後書きに書いてあります。現在の状況を誠実に直視するゆえに、3.11で転換できた。
この最後の文みたいなわけのわからないことを口にする馬鹿
横にいたらたぶん殴る
どこらへんがわからないの？
正しくは「気色悪い、批評家気取りの」
この程度のレス内容が把握できないのに、なぜ長い文について自分が
わかると思えているのか いろいろ怖いわ
＞ 現在の状況を誠実に直視するゆえに、3.11で転換できた。
こんな一文ごときを批評家気取りというのは
批評家を舐めすぎか批評を読まなすぎ。
誠実に直視する、とか、できた、とか誰目線の言葉を誰が言ってんの？
無視が一番
何がわからないの？この程度のレス内容が把握できないのに、なぜ長い文について自分がわかると思えているのか、いろいろ怖いわ。
「直視する」「転換できた」の主語は阿部和重。もちろん僕の想像の中の阿部和重ね。それ以外にどう読めばいいのか教えて欲しい。
「幼少の帝国」が書かれた際の時系列に沿って読めば、僕が言わんとしてる事は普通に理解できると思う目新しい事は言ってないし。
つーか、お前は相手が一人と思ってるところがまずい
自分が多数を恃んでいる事を確信していようが、そこで自分一人の意見として言えないあなたの方がまずいね。
いやおそらく同じじゃないよ。
俺は>>541,>>542だが、それ以外じゃない（>>546でも>>548でもない）から「長い文」がどうこうというのを恨みがましく言われても知ったことじゃない。
で、俺は依然として文意を読み取れないんだが、匿名のお前が何の前提もなしに、視線の誠実さだの震災で転換できただのと言っても、何言ってんだかさっぱり分からなくて当然だと思うんだけど…(；´Д`）
阿部和重が現在の状況を誠実に直視するって何？
阿部和重が震災で何かを転換できたの？
「現在」「状況」「誠実」「直視」「転換」
そんなもんがあるんだ？で、それって何？
そもそも「幼少の帝国」は読んだの？
刊行当時、ざっと読んだよ。なんで？
読んでいても何言ってんだかわからんよ？
後書きも読んだ？
それ聞いてどうすんの？
お前が何言ってるか分かんないって話だよ。
＞ 現在の状況を誠実に直視するゆえに、3.11で転換できた。
まさかこれが阿部を代弁してるつもりの１文なの？
要するに、
現在の状況を誠実に直視するゆえに、3.11で転換できた作家が阿部和重ってことか。
何言ってんだよお前はw
あの本に載ってる後書きを読んで、僕が「凡庸な事を言ってる」とは思えないで、「意味がわからん事を言ってる」と思うならば、ありがとうございます、と言うしかない。
逆に聞くけど『凡庸の芸術家の肖像』読んでる？
なんか全部はき違えてんじゃないの？w
アホ発言でドヤ顔は謹んだ方がいいよ
お前みたいなやつはそっからじゃね？
読んでない。「全部履き違えてる」と言うなら、その全部の話のうちの具体的な書籍（「幼少の帝国」）における後書きの具体的な内容について何故全く触れようとしないのか。そこが合ってるなら「全部」にならないじゃん。
いや後書きとアホ発言に関連があると声高に言いたいなら、触れるべきは>>553でもったいぶって匂わせるようなことを言ってきたお前だろ
なんで俺が触れなきゃいけないんだよw
バーカバーカ
後書きを読めば僕の言いたい事はわかると思うので、読んでない人に説明するつもりないです。
読んでもわからんよ
お前がアホなだけだよ
無視できないやつはそこで負けている
周りのやつはそこを見てる
やり取りなんか読んでない
そうかもしれないね
日記に書いとけよ
なのにお前が読めば分かるって言い張るだろ
だから>>568だよ
やっぱりバカかよ(笑)
いや結論は>>568だよ
終わりね
頭悪いんだから文学に興味あるなら自分を守ることに必死にならずに
リアルでももっと他の人に積極的にバカにされたほうがいいよｗ
そんなに必死になるくらいなら、後書きをもう一度読み返してみればいいのに。
もしや>>535か？
>>541でくさしちゃったけど、出てこなくて正解だよｗ
同じ時間に3人も書き込んでるの気持ち悪いから退散するわ
アホの後始末は任せたぞｗ
di Abe Kazushige (Autore), G. Coci (Traduttore)
Copertina flessibile: 220 pagine
Editore: Calabuig (15 ottobre 2015)
Lingua: Italiano
ISBN-13: 978-8899066079
※
Sin semillas (フランス語) ペーパーバック
Kazushige Abe (著)
出版社: Picquier (2013/3/1)
言語: フランス語
ISBN-13: 978-2809703900
※
Projection privée Poche
de Kazushige Abe (Auteur), Jacques Lévy (Traduction)
Editeur : 10 (6 octobre 2005)
Collection : Domaine étranger
Langue : Français
ISBN-13: 978-2264040466
https://www.youtube.com/watch?v=vTFGSPCecXw
Payot - Marque Page - Kazushige Abe - Sin semillas
フランス語の自動生成キャプションで見たけど全然わかんなかった。プロットの複雑さについて語っているのかな。
それともいくつですか？huluさん？
それともいくつですか？huluさん？
それともいくつですか？huluさん？
そろそろＪ文学なんて言葉が出だしたときだったかなあ。
田丸
そうです。阿部和重の『インディヴィジュアル・プロジェクション』を新潮社が出して、ＰーＢＣ渋谷店では売れていたんですね。
矢部
『インディヴィジュアル・プロジェクション』は、ずいぶん売れたよね。
田丸
ＰーＢＣ渋谷店だけで、１０００部、１５００部売ったなんて話を聞いて、なんとか頑張ってそれを抜こうじゃないか！なんて意気込んでいたんです。
矢部
前回のバカ本の流れから、この辺で方向が変わってきたのかな。そもそも『インディヴィジュアル・プロジェクション』をなぜ売ろうと思ったかというと、
その前の『ＡＢＣ戦争』（講談社）や『アメリカの夜』（講談社）が結構売れていたのね。
でね、３作目の『インディヴィジュアル・プロジェクション』を新潮社の営業マンが案内しに来たら、装丁が常盤響だったんだよね。
田丸
女の子が立っている。
矢部
そうそう。それが渋谷には合うんじゃないかって営業マンが言うんでね、ならって、この間話した「椅子」で展開したら売れちゃったんだよね。
なんか売れると長いお店だったから、ロングセラーになって、結果としてとんでもない部数売ったんだよね。
田丸
今日はあの頃の渋谷店のベスト１０を持ってきたんです。このベスト１０が毎週月曜日の朝に矢部さんからＦＡＸで届くんですね。それがもう嬉しくて。
矢部
そうだっけねえ。ベストに入っているからこっちも嬉しくて送っていたんだよね。しっかしどうしてこんなボロボロになるまで持っているのよ？（笑）
田丸
そりゃあ、持っていますよ。これは僕の宝物ですよ。『ラジオ デイズ』なんてずーっと上位に入っているし。
矢部
９８年ね。
田丸
この辺の時代って、うちの「文藝」もそうですが、「すばる」「群像」「文學界」「新潮」各誌で、若い作家が出始めの頃で、藤沢周や阿部和重であり、
赤坂真理であり、もちろん町田康もいるし、角田光代もいて、そういう元気のある作家が出てきた最初の息吹だったんですよね。
やがてその人たちが、直木賞や芥川賞を獲っていくわけです。
矢部
そうそうたるメンバーがあの頃、出てきたんだね。
http://www.webdoku.jp/rensaido/yabe/parco/2008/04/08/112932.html
①『EUREKA』（ユリイカ）青山真治監督（2000）
①『路地へ 中上健次の残したフィルム』青山真治監督（2000）
②『大いなる幻影』黒沢清監督（1999）
③『3-4x10月』（さんたいよんえっくすじゅうがつ）北野武監督（1990）
④『死んでもいい』石井隆監督（1992）
⑤『新世紀エヴァンゲリオン劇場版 Air/まごころを、君に』庵野秀明総監督（1997）
⑥『お引越し』相米慎二監督（1993）
⑦やってみろ（1988～1990）
⑧『A』森達也監督（1998）
⑨『Kamikaze Taxi』原田眞人監督（1995）
⑩『PiCNiC』岩井俊二監督（1996）
（SIGHT VOL.5 AUTUMN 2000）
何なんだろうな
https://twitter.com/abekazushige/status/621276093744459776
WOWOW製作の黒沢清監督作ドラマ『贖罪』の第一回を視聴。あまりにも素晴らしい演出に驚愕。
光と色彩と陰影の組み立てが恐ろしいほどに見事すぎる。人物や小道具の配置等々、とにかく画面設計が絶妙。必見。
2012年1月8日
黒沢清『Seventh Code : セブンスコード』はちょっといろいろヤバすぎた。
あれはまだ、人類には早いのではないか。ジガ・ ヴェルトフ集団の映画かと思いました。
2014年1月15日
作家の表現じゃないなｗ
こういうハスミ的煽りは食傷
来月売り（3/5）のダ・ヴィンチ4月号のA.B.C-Z特集がすごい
表紙だし、タイトルが歌詞から取っているし、阿部和重さんが「小説A.B.C-Z」を書き下ろしてくださってるし夢みたいでほっぺたつねってる！
http://pbs.twimg.com/media/CaWImDbUEAAqLdm.jpg
2016年2月3日
A.B.C-Z（エー.ビー.シー-ズィー）は、日本の5人組男性アイドルグループ。
所属事務所はジャニーズ事務所。レコードレーベルはポニーキャニオン。
1960 梅澤淳稔（アニメーション監督・アニメーションプロデューサー）、芝田浩樹（アニメーション監督）、三池崇史（横浜5期）
1963 いっこく堂、ケラリーノ・サンドロヴィッチ
1964 内村光良（横浜9期）、出川哲朗（横浜9期）
1965 南原清隆（横浜9期）
1966 谷口悟朗（映画学校1期）
1968 阿部和重、榎本俊二（漫画家）
1972 岸川真
1974 李相日（映画学校11期）
1975 バカリズム
1977 松江哲明（映画学校11期）
1982 狩野英孝、佐野亨
がんばって段々こぎれいなイケメンになっていかないと、成長ぶりが見えにくくなってしまう。
「服に親しみを持ってもらう」という作者の狙いとしては今のままでも全然いいんだけれど、
漫画として、作品として、より良くするにはどうするかを考えると、そういう手もあったんじゃないかなと思えてしまって。
――ずんぐりむっくりの主人公のほうが、読者の共感をより呼ぶと思うのですが……そう描かないのは絵的に美しくないからなのでしょうか。
阿部 たぶん作者が描いていて気持ちがいいキャラ、というのを優先したんじゃないかなと僕は思います。
あと、妹の設定にも、漫画でファッションを扱うことの難しさがあって。
この妹はファッションが「趣味」だというくらい、ファッションに精通している設定ですよね。
それって実は結構危険で。ここで語られることは、ファッションの1つの定石として間違いではないと思うのですが、
ファッションの答えは1つではないっていうのも現実じゃないですか。
ファッションにはいろんなジャンルがあって幅が広い。
趣味だっていうくらい自信のある妹を出しちゃうと、ハードルがぐっと上がってしまうと思うんです。
「妹、そんなにおしゃれかな？」って読者に思わせちゃったら……。
実際、妹はコンサバ系の、ネットで「量産型」と揶揄されてしまうようなタイプに見える。
http://www.moae.jp/comic/mangakissa/76
エヌグチ
批評は拝聴するものの、意図とズレた指摘には、う～ん…
縞野やえ＠単行本2巻3/10発売
まず「とても普通で平均体型の、服に困った兄」から話が始まった事の意味ってあんまりうまく伝わらないんだな～
でも既に掲げてある第一目標を大事にこれからも頑張ります！
エヌグチ
そう。「オシャレである」ということと「いい男(女)である」というのは別物なんですよ。
だからこそ、より多くの読者に共感してもあえるように、祐介を標準体型にしたわけです。
「服着る」には、物語としての面白さとは、また違った意味も持たせているので、その結果としてのあのバランスなんですよね。
2016年2月17日
2010年創刊THE SMAP MAGAZINE
阿部和重さんのSMAPスペシャルエッセイ。
確かに2010年に書かれたものなのに、まるで今の私達に向けて書かれたかのよう。今こそ皆に読んでもらいたい、愛に溢れたエッセイ。
#SMAP
http://pbs.twimg.com/media/CcR_vgNUcAAwzFL.jpg
http://pbs.twimg.com/media/CcR_vgRUkAA7byM.jpg
http://pbs.twimg.com/media/CcR_vjOUcAYnoZM.jpg
2016年2月27日
いいなあ、この大して内容がないけど何か読んじゃう文章
市川：当時、20代半ばの３人が（笑）。
阿部：そういうクリスマスの夜があったんですよ。９５年くらいですか。
なんかクリスマスの夜に男３人って、いかにも現代日本文学の物悲しさを感じます（笑）。
市川：しかも先輩批評家の家に（笑）。
阿部：男３人が集まって「これからどうしようか？」「じゃあ柄谷さんの家に行ってみよう」ということになって、たしか東浩紀が電話したんです。
そうしたら「じゃあ来ていいよ」って柄谷さんが言ってくれて、けっこうちゃんと僕らをもてなしてくださった。
で、部屋に案内されたら、映画のビデオがずらっと並んでいたんですよ。
「なんだ、映画、けっこう好きなんじゃないですか」って言ったら、「僕ね『ダイハード』とか好きなんだよ」って。
http://earlybirdbooks.seesaa.net/article/396011564.html
http://d.hatena.ne.jp/Projectitoh/20040903
「構造」を語ること、それ自体ではなくそれの周囲との関係性によってむき出しになる構造によって一遍の批評を構築すること。
そうした語り方こそ『ロスト・イン・アメリカ』で安井豊が指摘した『キャメロンの時代』のシネマの在り方ではなかったのかしら。
それともそのような視線は映画には適用されても批評には適用されないとでも思っているのかしら。
「A.Iは捨て子の物語だ」そうしたマニフェストがなんだかうまく機能していないように見える語りのいかがわしさ。それはいったい何だろう。
それは「映画を語る」という行為自体に「恥」を感じているかどうか、の表れなんじゃないかしら。
蓮實重彦はあきらかにその「恥」を有している。実は中原昌也も有しているかも知れない。しかしたぶん、阿部和重にはその「恥」はない。
ただ、「恥」を引き受けた上で語るための戦略、というものがあると思うのだ。
けれど、阿部和重には、そしてたぶん「ロスト・イン・アメリカ」の出席者の大半は（たぶん黒沢清と塩田明彦を除いて）、
その恥を感じる才能と、それを自覚した上でとる戦略、のふたつが欠けているんじゃないかしら、と思う。
http://www.amazon.co.jp/dp/4163901949/
"1945年の3月10日に、B29による大空襲があった。325機の攻撃により、現在の東京23区の3分の1が焦土と化した。おおよそ10万人が死亡、もしくは行方不明となった。一夜にして、だ。"
03『シンセミア』
05『グランド・フィナーレ』
06『プラスティック・ソウル』
06『ミステリアス・セッティング』
EUREKA（2000年） - 監督・脚本・編集・音楽
月の砂漠（2001年） - 監督・脚本・編集
レイクサイド マーダーケース（2004年） - 監督・脚本
エリ・エリ・レマ・サバクタニ（2005年） - 監督・脚本
こおろぎ（2006年） - 監督
AA（2006年） - 監督
サッド ヴァケイション（2007年） - 監督・脚本・原作
弱冠35歳にして今回ですでに7作目となる青山真治監督。
http://www.watch.impress.co.jp/movie/old/contents/preview/eureka/eureka.htm
https://www.amazon.co.jp/dp/4062770407/
http://i.imgur.com/4a48Gmy.jpg
チンピラ（1996年） - 監督
WiLd LIFe（1997年） - 監督・脚本
冷たい血（1997年） - 監督・脚本・製作・編集・音楽
シェイディー・グローヴ（1999年） - 監督・脚本・音楽
EM エンバーミング（1999年） - 監督・脚本
『アメリカの夜』1994年、講談社
『ABC戦争』1995年、講談社
『インディヴィジュアル・プロジェクション』1997年、新潮社
『公爵夫人邸の午後のパーティー』1997年、講談社
『無情の世界』1999年、講談社
阿部和重（1968― ）
小説家。山形県東根(ひがしね)市生まれ。高校中退後、日本映画学校映像科映画演出コースに進学。
自主映画づくりのかたわら、20歳ごろから小説に取り組み、1994年（平成6）「アメリカの夜」
（応募時のタイトルは「生ける屍の夜」）で『群像』新人文学賞を受賞。
選考委員は柄谷行人、田久保英夫、後藤明生、三木卓（欠席）、李恢成。
当時の選評としては、ドストエフスキーの『地下生活者の手記』と比したうえで
「大変力量のある人が出てきたことを喜ぶ」と絶賛した柄谷行人をはじめとしておおむね好評であった。
同作で第111回芥川賞の候補になる。1995年「ABC戦争」を『群像』に発表。「アメリカの夜」「ABC戦争」ともに蓮實重彦により高い評価を受ける。
同年刊行され、グラフィックデザイナー常磐響（1966― ）による装丁とともに文芸ジャーナリズムの話題をさらう。
著者の意図を離れて、「シブヤ系文学」「J文学」などの造語まで生む作品となった。
ちなみに、「J文学」という造語をつくりだした『文芸別冊 90年代J文学マップ』（1998）のなかの阿部へのインタビューでは、
当然のことながら「J文学」ということばにはまったく言及されていない。
同作をめぐっては批評家東浩紀（1971― ）、高橋源一郎、文芸評論家渡部直己（1952― ）らとの対談がなされた。
徹底的に人為的に構築された「作品世界」と、人工的な市街地である「渋谷」とを重ねあわせるその手法とともに、
私小説的な伝統から切断されたまったく新しいタイプの書き手として評価される。
1999年『無情の世界』（表題作のほかに「トライアングルズ」「鏖(みなごろし)」を収録）にて野間文芸新人賞を受賞。
選考委員は秋山駿（1930―2013）、柄谷行人、黒井千次、高橋英夫（1930― ）、富岡多恵子、三浦雅士（1946― ）。
「トライアングルズ」は第118回芥川賞候補となった。同年10月より『アサヒグラフ』にて「シンセミア」の連載を開始。
「ニッポニアニッポン」は『新潮』2001年7月号に発表され、第125回芥川賞候補となる。
このほかの著書に『公爵夫人邸の午後のパーティー』（1997、表題作の他に「ヴェロニカ・ハートの幻影」を収録）、
映画監督の青山真治（1964― ）、黒沢清（1955― ）、塩田明彦（1961― ）、映画評論家安井豊（1960― ）らとの共著『ロスト・イン・アメリカ』（2000）、
エッセイ集『アブストラクトなゆーわく』（2000）、『ニッポニアニッポン』（2001）、『シンセミア』（2003。伊藤整文学賞、毎日出版文化賞）などがある。
2005年『グランド・フィナーレ』で第132回芥川賞を受賞した。［池田雄一］
http://d.hatena.ne.jp/likeaswimmingangel/20100410
青山のABC本店に行って「『ピストルズ』刊行記念 阿部和重×市川真人」のトークライブを観てきた。
今日の夕方五時になんとか「ピストルズ」を読了した。
「シンセミア」「ピストルズ」とこの何年か後に出る作品の三つで「神町三部作」が完結するとのことだった。
映画『共喰い』BD／DVD発売に寄せて
http://intro.ne.jp/contents/2014/02/28_1501.html
2000年の『EUREKA ユリイカ』で第53回カンヌ国際映画祭にて国際批評家連盟賞とエキュメニック賞をダブル受賞。
この作品はデビュー作の『Helpless』に続いて再び北九州市が舞台となっており、
07年の『サッド ヴァケイション』と合わせて「北九州サーガ3部作」と呼ばれている。
http://echo.2ch.sc/test/read.cgi/book/1459656793/
立てました。よろしく。
文春から
https://www.amazon.co.jp/dp/4167906082/
アマゾンにしかないみたいだね
他の書店に行って見るか
参考になりそうなURL送っておきます
電磁波による拷問と性犯罪
http://denjiha.main.jp/higai/archives/category/%E6%9C%AA%E5%88%86%E9%A1%9E
公共問題市民調査委員会
http://masaru-kunimoto.com/
この方たちは集団訴訟の会を立ち上げてマスコミに記事にしてもらう事を目的に集団訴訟を被害者でしようという試みを持っている方達です
訴訟は50人集めてしようという事なのですが50人で訴訟をすると記事に書けるそうです
記事には原発問題を取り上げてテク犯被害を受ける様になった大沼安史さんらが取り上げて下さるそうです
大沼安史さんがテク犯に遭っているという記事
http://ameblo.jp/hilooooooooooooo/entry-11526674165.html
大沼安史の個人新聞
http://onuma.cocolog-nifty.com/blog1/4/index.html
この方たちは電話相談等も受け付けている様で電話番号を載せている方達は電話かけ放題の契約をしていますのでこちらから電話して本人にかけ直してくれと頼むとかけ直してくれます
音声送信被害等を受けている「電磁波による拷問と性犯罪」の記事の水上さんは年金暮らしなので時間には余裕があるそうで被害内容の話等を聞いてくださると思います
もう一人の電磁波犯罪には遭っていない国本さんという方は電磁波犯罪をしっかり理解されている方で年金暮らしの方なので長電話も大丈夫です
大沼さんはこちらのページからメールを受け付けておられる様です
http://onuma.cocolog-nifty.com/about.html
電話をかけたい場合は人によってはメールで電話番号を訊くと教えてくれると思います
この文章を見られた方は全文コピーをしてできるだけ多くの知り合いの被害者の方等にメールを送るなり被害者ブログに書き込むなりしていただければ大変有難いです
もし大勢の方に送る事が出来なければまだこの文章に触れていない知り合いの被害者に少しでも全文コピーで送っていただけるとその方が次の何人かの方に繋いで頂ける場合があり結果として大勢の方に見て頂く事が出来るはずです
ご協力よろしくお願い致します 👀
Rock54: Caution(BBR-MD5:f70dfdc711a7c6ae6accccb939f27fbf)
https://www.amazon.co.jp/dp/4167906082/
『殺人に関する短いフィルム』クシシュトフ・キェシロフスキ（1941年6月27日 - 1996年3月13日）
『霧の中の風景』テオ・アンゲロプロス（1935年4月27日 - 2012年1月24日）
『宣告』ジャンニ・アメリオ（1945年1月20日 - ）
『リフ・ラフ』ケン・ローチ（1936年6月17日 - ）
『小さな旅人』ジャンニ・アメリオ
『ウルガ』ニキータ・ミハルコフ（1945年10月21日 - ）
『Lamerica』ジャンニ・アメリオ
『大地と自由』ケン・ローチ
『奇跡の海』ラース・フォン・トリアー（1956年4月30日 - ）
『フル・モンティ』ピーター・カッタネオ（1964年 - ）
『ライフ・イズ・ビューティフル』ロベルト・ベニーニ（1952年10月27日 - ）
『オール・アバウト・マイ・マザー』ペドロ・アルモドバル（1951年9月24日 - ）
『ダンサー・イン・ザ・ダーク』ラース・フォン・トリアー
『アメリ』ジャン・ピエール・ジュネ（1953年9月3日 - ）
『トーク・トゥ・ハー』ペドロ・アルモドバル
『グッバイ、レーニン!』ヴォルフガング・ベッカー（1954年 - ）
『愛より強く』ファティ・アキン（1973年8月25日 - ）
『隠された記憶』ミヒャエル・ハネケ（1942年3月23日 - ）
『善き人のためのソナタ』フロリアン・ヘンケル・フォン・ドナースマルク（1973年5月2日 - ）
『4ヶ月、3週と2日』クリスチャン・ムンギウ（1968年4月27日 - ）
『ゴモラ』マッテオ・ガローネ（1968年10月15日 - ）
『白いリボン』ミヒャエル・ハネケ
『ゴーストライター』ロマン・ポランスキー（1933年8月18日 - ）
『メランコリア』ラース・フォン・トリアー
『愛、アムール』ミヒャエル・ハネケ
『グレート・ビューティー/追憶のローマ』パオロ・ソレンティーノ（1970年5月31日 - ）
『イーダ』パヴェウ・パヴリコフスキ(born 15 September 1957)
『グランドフィナーレ』パオロ・ソレンティーノ
今朝ツイッターで見かけたものを自分用にもφ(｀д´) ...
映画好きのわたしが映画を楽しむためにブックマークしている70のサイトを紹介するよ
映画感想 * FRAGILE
http://fragile.mdma.boo.jp/?eid=1065382
されているというし。
しかし『課長 島雅彦』はいつになったら本に入るんやろうか・・あれはソーゼツに過激だと
聞くし。だからお蔵入りしたのかもしれぬ
それな。
僕は国会図書館で読んだよ
コピーもそれなりに出来るし。ひいきの作家の未収録を蒐集するには最適スポットだにゃ。
しかし島雅彦ってたなしんのデビュー作と同じ号に載ってるのか。時代を感じる。
世間では全くの無名なのに
糞ノベ小説読者なんかは全く知らないと思うよww
アメリカの夜 (講談社文庫)
https://www.amazon.co.jp/dp/406273057X/
「チャック・ノリスからの薄い手紙」
「普段はピンポンダッシュなんかしない」
明日発売のこれとか短編集ですね
Deluxe Edition (文春文庫)
http://www.amazon.co.jp/dp/4167906082/
https://www.jpf.go.jp/j/project/culture/publication/supportlist_publish/worth_sharing/vol_1.html
尾崎真理子（読売新聞編集委員）
張競（明治大学教授）
沼野充義（東京大学教授）
野崎歓（東京大学教授）
＜推薦著作＞
インディヴィジュアル・プロジェクション 【PDF:1,046KB】阿部 和重
ひとり日和 【PDF:1,041KB】青山 七恵
桐島、部活やめるってよ【PDF:1,060KB】朝井 リョウ
青春デンデケデケデケ 【PDF:1,069KB】芦原 すなお
すばらしい新世界 【PDF:1,023KB】池澤 夏樹
ぎぶそん 【PDF:1,059KB】伊藤 たかみ
ツリーハウス 【PDF:1,089KB】角田 光代
ヘヴン 【PDF:1,038KB】川上 未映子
由煕 ナビ・タリョン 【PDF:1,032KB】李 良枝
風が強く吹いている 【PDF:1,064KB】三浦 しをん
何もかも憂鬱な夜に 【PDF:1,065KB】中村 文則
マークスの山 【PDF:1,051KB】高村 薫
学問【PDF:1,045KB】山田 詠美
どんぐり姉妹【PDF:1,061KB】よしもと ばなな
「かわいい」論 【PDF:1,053KB】四方田 犬彦
絶望の国の幸福な若者たち【PDF:1,050KB】古市 憲寿
下流社会 【PDF:1,036KB】三浦 展
草食系男子の恋愛学 【PDF:1,050KB】森岡 正博
「婚活」現象の社会学 ―日本の配偶者選択のいま 【PDF:1,062KB】山田 昌弘 編著
学歴格差の経済学 【PDF:1,031KB】橘木 俊詔 松浦 司
近未来社会に暮らす十代の主人公が、ある目的から
現代のシリアにタイムスリップし、
民衆を苦しめるアサド大統領を暗殺せんとするSF風味の傑作短編。
オチが凄いんだわ。どんでん返し。書くとネタバレになるけど。
ちなみに本作と同じ号に載ってる町田康の『雨女』もかなりの傑作だった。懐かしいな、二年も前の
ことになる・・・( ´∀｀)
https://www.amazon.co.jp/dp/4167906082/
川上未映子が阿部和重(だんな)のこと「阿部ちゃん」って呼んでるのほほーうという感じだし、
高価なブランドもの買おうとする妻にしどろもどろな説得試みる阿部さんとても可愛いね
2016年5月11日
吉沢緑時
狙いを精確に文章化されるのって…こっぱずかしくも嬉しいものなんですね。
担当Ｋ澤氏と「阿部和重さんはエスパーなんじゃないか？」と驚いた次第です。
モーニング編集部さん…阿部和重さん…おかげさまで元気が出ました！ありがとうございました…！
2016年5月14日
編者工藤庸子
文学から映画まで、27名の論者による蓮實重彦論およびエッセイ。
蓮實重彦「姦婦と佩剣」（『新潮』2014年8月号）と、編者・工藤庸子と蓮實重彦の往復書簡（『UP』）を収録。
◆A5判 上製 624頁（予定）
◆本体価格 未定
http://www.hatorishoten.co.jp/119_140.html
阿部和重（作家）『Sign ‘O’ the Times――『伯爵夫人』を読む』
個人的なつながりがあるようには思えない人も多数混じっていて、とても新鮮な人選。
とよた真帆さんは重臣君と小学校からのお友達なので、蓮實氏とお近づきになったのはこの中で一番古いのではないか。
624頁（予定）とは読み応えありそう。
2016年5月21日
それがほんとうの経験であれ嘘にすぎない架空の話であれ、
等しくおのれを「特別」なものへと仕立てあげねば気のすまない身のうちで
たえずはたらきつづける欲望によってつき動かされていることにかわりはなく、(…)
『アメリカの夜』阿部和重
Eテレ 2016年6月5日(日) 午前0時（※4日深夜）
番組内容
89年ベルリンの壁崩壊、91年ソビエト連邦解体…それまでの常識が大きく崩れ去った90年代は、日本が「新しい言葉」を探していた時代だった。
「コギャル」「ガングロ」「アムラー」「ヤマンバ」と呼ばれる女子高生たちが新感覚の言葉を駆使しながら、街を席巻。
不条理ギャグマンガがはやり、今までとは、笑いのツボがどこか違う、新しいお笑いが登場、「J文学」なる新潮流も生まれた。
広告のコピー表現にも、時代を映し出す変化がみてとれる。
ペンからワープロへ、ワープロからパソコンへ。キーを叩けば自在に言葉が出る環境は、私たちの何かを変えた。
90年代、私たちの言語感覚は、大きく変容したのかもしれない…「90's ことばのパラレルワールド」へ、ようこそ。
VTR出演者
・吉田戦車（漫画家） ・阿部和重（作家） ・平田オリザ（劇作家・演出家）
むろん人によっては苦渋の選択となろうが、その苦しみに耐え得る者だけが今日の新宿（像）を正しく提示できるだろう。
そうでなければ、欧米人らの目を通したパークハイアットの窓景色ばかりが特権化されてしまうに違いない。
わたし個人としてはそれでもちっとも構わぬわけだが、そうした事態にがまんならぬはずの者たちの心情を察すると、
ついおせっかいを焼かずにはいられないのだ。
ディプロマットスイートから見下ろす街並みの景観は、室内のありさまと比べると全くつまらないといった評判は、
すでに多くの利用客らによって明かされている。
この事実は、真に有効なる真俯瞰の構図が猶も発見されぬまま今日に至ってるということを直ちに意味するはずだ。
そして仰角の隠蔽こそが、人々をいっそう饒舌へと導くだろうとわたしは予測する……。
――先生？
――何だい？
――それで結局のところ、何を仰りたいのです？
――さあね。正直、わたしにも判らんよ。生憎とね！
――こう言ってよろしければ……。
――何だい？
――先生の太鼓腹はひどく雄弁そうに見えて……。
――それで？
――とても未来を見通せるような代物ではないわ！
――結構！上出来だ！
――……あら、泣いてらっしゃるのですか？ならこうして差し上げましょう。
真上から見下ろすとまん丸に見えぬでもないわたしの腹部を山手線に見立てたとしても、
勃起したペニスを都庁に摩り替えるといった細やかな願いは決して叶うまい。決しえて叶うまいが、
彼女は自分が考案したテロ計画にすっかり夢中になっており、
小風にそよぐ葦のごとき可憐な仕草でもって空に軌跡を描く――この世に二つとない美の形象たる彼女自身の両方の手を用いて、
都庁を（驚くべきことにじつに平和的な策を弄して！）萎縮させる大仕事にとり組み始めたのである。
『新宿ヨドバシカメラ』
沢城みゆきは、いわゆる85年カルテットの一人で、14歳でぷちこ役でデビューして以来、第一線です。
ぷちこから、少年役（ぴたてんなど）まで、幅広い。
声量は乏しいものの、恐ろしく器用です。
ここまで器用だと、中の人に統一性がないようにも思えますが、メタ文体（注）めいたものはあるのであり、
また、フェティッシズムを喚起するものは、どの声にもある。その都度、文体を使い分けるが、
その使い分けの中枢は存在しているというような状態は、コミュニケーションにおけるキャラの使い分けなどにも通じているのでしょう。
しかし、沢城は、かんなぎあたりから、地声で演技するようになる。
これは、地声でないと演技ができないことから、意図的にそうしているとどこかで言っていました。
しかし、メタ文体的なところから離脱したというわけでもないと思われます。
沢城の声は、何とか病みたいなのは引き起こさないようですが、そういうものの代表である釘宮に近い。
このようなフェティシズムの喚起は、名塚のような一つしか声がないという意味で沢城と正反対の人の声にも見られるのであり、
あるいは、それだけが求められているということなのかもしれない。
（注）斎藤環による、阿部和重の文体についての言及より。
本当に最大の影響を受けたのは、つい先日三島賞を受賞されました
蓮實重彦さん。
お書きになられてるようなのは、批評の中に引用が普通になされている
他人の文章がそのまま入ってきていて
そういう文章の組み立てに関して、僕はすごく面白さを感じた。
一つの物語のようになっている。
ここ30年の間に高度情報化社会ってことが盛んに言われていますが、
その中でなおも文章を書く。
人は本当に自分の文章を書けているのだろうか。
そもそも我々はほとんどの語彙を辞書から借り受けて
それを組み合わせて発言したり文章を書いたりしているわけですから、
ますます小説を書くというよりは
組み合わせているという作業に近いんじゃないかな。
http://ami-go45.hatenablog.com/entry/2016/06/05/110206
http://abekazushige.corkagency.com/news/1668/
安易に使うのは駄目だとわかっちゃ居るが）だと再確認。読んでない本も入手したくなって
来た。
ビンラディン暗殺をサバイバル・ゲームという形で書いた「Geronimo-E、KIA」、
ライトノベル「涼宮ハルヒの憂鬱」（懐かしいなあ、昔読んでたっけ...）が元ネタの「Bitch」、
ミソジニー思想を持つ男がひょんな事から組織に捕まる「Just Like a Woman」、
カップリング・パーティーのトイレで機関銃（エアガン）を所持した着ぐるみ男（脱力）
と出会う奇妙な味って感じの「Sunday Bloody Sunday」、ナイジェリアからやって来た養子の
サンデーの交友を描いた「Family Affair」、それと津波を利用したサーフィンに挑む
「Ride on Time」がよかったです。何か読書メーターっぽい感想になったな。
さて、次は「シンセミア」に挑むつもり。
よくわからないな
自分には継ぎ足し継ぎ足しこねくり回して書いてる様が伝わってくるけどなあ
はじまりがあれってことは歴史的過去はもちろんちょっぴり近未来のことも書くんだろうな
期待しすぎず待ってるよーん
意外と好みが合うかもしれぬ
ナチュラルな印象ゼロだけどな
新潮はなにやってるかこら
IP/NN 阿部和重傑作集 (講談社文庫)
https://www.amazon.co.jp/dp/4062770407/
版権移動したんじゃないの。最近そういう作家多い。
まあ、連載中で忙しいのだろうな。
ポケモンGOについての内容っぽかった。
「かいぶつたちのいた夏」ってタイトルに期待してたのにorz
https://twitter.com/monthly_shincho/status/806448171148656640
ちょっと先入観でミスったな。よし、図書館で後日読む事にする♪
ミステリアスセッティングからだから
転換点となったグランドフィナーレまでは阿部の天下だった
作家にとって金は不倶戴天の敵だわ
色気って言ったのは、ハイハイ大衆はこれが好きなんでしょ、
俺にもできますよこのくらい、みたいな阿りのことね
スーパーダッシュ文庫の選考委員をやってみたり、
ケータイサイトで連載持ったり、明らかに迷走しだした時期と重なる
あずまんに対する反感と目配せが同居していた悪しき時代を経て
いまだに全快とはいかぬまま、島田みたいな感じになっていまに至る
それでも今の阿部からしたら売れた方だろうけど
伊坂の場合は阿部とやって損したパターンだろ
気色悪いよ
阿部を同時代に全作読んできていりゃいやでも目に入ることだからな
>>719で、それがあったら、というが、
俺はそれが中途半端にしかできていないという話をしているわけよ
阿ってもうまくいかなかった、ということね
阿部の著書の中で3本の指に入る駄作だと思う
その辺で見方が決定的に違うみたいだから何も言うことはなくなった
いずれにしてもレスが早すぎるわ
こんな板に張り付くのと文学とは全く関係ないんだからほどほどにしとけよｗ
変態性でもってぬきんでていてそこが折よく現代性とリンクしているのに
本人も錯覚している節があるんだよな
阿部は変態を書いているときにこそ輝く
『ニッポニアニッポン』とか『クエーサーと13番目の柱』とかよりは
クエーサーの何がわからんかったの？
アホそうだし何がわからないのかもわからないんじゃね？
面白かったというピストルズのほうが、一行ごとに検索したとか作者がぬかすくらいに凝った文体なのに、クエーサーについては文章が何を指し示しているかの認識すらできなかったってことか
何が何だがわからんって、書かれているそれをそれとして認識できませんでしたってことだもんな
ていうかね、「何が何だかわからなかった」っていう言葉をみて「何がわからかったの？」って質問する方がアホっぽいと思うけど、大丈夫？（笑）
俺そう書いてるじゃん
他人に厳密さを求める割に自分にはルーズなんだな
そこで意固地になって俺はそんなこと言ってませんみたいなアホレスしてくるから面倒くさいことになってるだけで
あと何が何だかわからないって言ってる奴に何がわからなかったのかと問題をより分けるようにして聞くのはただの親切だろ
おせっかいともいうが
他の状況に置き換えてみてほしいんだが少なくともアホっぽいなんてことはないわな
大丈夫か？
いや、アホっぽいよ（笑）
どうしたいとかそもそもないだろ？
そっちもどうしたいとかあって俺にレスしたわけじゃないだろうし
落とし所見えてるのかな？と思ってさ
どこがアホっぽいの？
俺はどこがアホっぽくないかをわざわざ言ったんだが
だだをこねんなよ（笑）
いや怒ってないから>>745があるんじゃん（笑）
だから、「何がなんだかわかんない」って言ってる人に「何がわかんないの？」って訊くのはアホっぽいと言っているじゃん。なんなのそのナンセンスな質問は（笑）
怒ってないのか。引けなくなってない？大丈夫？（笑）
うんだからそれはアホっぽくないよってことを説明したんじゃん（笑）
その説明に対する反対意見があるならそれをくれよ
なのにアホっぽいとただ言い張っているマヌケなお前がいる（笑）
これ？（笑）
746 吾輩は名無しである[sage] 2017/01/19(木) 23:25:53.06 ID:f0s5spRj
>>736
あと何が何だかわからないって言ってる奴に何がわからなかったのかと問題をより分けるようにして聞くのはただの親切だろ
おせっかいともいうが
他の状況に置き換えてみてほしいんだが少なくともアホっぽいなんてことはないわな
大丈夫か？
おせっかいだけどな
初めからそうした疑念を他人に委ねるつもりもないとしたら、まさに何が何だかわからないというアホアピールでしかない
他人はスルーするしかないわけだからな
元の小説がつまんないから遠慮しておくわ
好ましいお題なら考えてもいいがこっちから提案する気はない
君の言ってることはわかるけど、とっかかりとなる質問をする事自体はすごく正しいんですよ。でもね、そこで「何がわからないの？」って言っても意味ないでしょ、と言っているんですけど、これもうやめない？（笑）
やろうよ。DO THE クエーサー
たしかに何がわからないのかもわからないやつには何がわからないの？という質問は無意味だよ
でもこのときアホなのは質問しているほうじゃなくされているほうだろ
だからさっき書いたように「まさかそこまでアホとは思わなかった」となるわけよ
そして質問している側を「アホっぽい」と言うことには無理が出てくる
そこらへんはっきりさせておかないと
これは阿部の小説の問題系だとも思うから続けたのよね
だから質問自体がナンセンスなんだって何度も言っているじゃない（笑）
あなたそんな頭良くないでしょ。身の程を知ったほうがいいよ。
いやそこでナンセンスとどうしても言いたいならナンセンスなのはお前そのものだよ
何がわからないのかもわからない、でも主張したいというのは、さっきも書いたようにただのアホアピールでしかない
何がわからないのかもわからない人に「何がわからないのか？」と問うのはナンセンスでしょ。わからないのか？
お前がナンセンスな存在だから結果的にナンセンスな質問になったんだよ（笑）
足元見つめてから物言えよ
言えないからナンセンスなんだけど（笑）
わかった。ちゃんと読むよ。
エルロイ好き、スパイ映画好きの阿部が一度はやってみたかったんだろうハードボイルドを下敷きにして当時流行っていた量子論的な素材を薄くまぶしてみました、みたいな娯楽作品じゃん
何が何だかわからんと言い張る理由がわからんわ
http://dual.nikkei.co.jp/article.aspx?id=9815
モーナカ
‏この手の話は何十年も前からやってるが状況は全く変わらないし、むしろ「嫁」って呼び方は吉本芸人が全国に拡散してる感じする。
そういうのが嫌という人がいるのはわかるけど、日常的に使う言葉は余程の動機が無いと変えにくいし、
それでも変えろという人間に生理的な反発を覚えてしまうんやろな。
20 Jan 2017
‪阿部和重 | Arban
http://arban-mag.com/column_detail/15‬
髪型が昔に戻ってる（笑）
2017/01/21(土) 15:52:08.18
川上未映子は芥川受賞時には昔CDを出したビクターの会社員と結婚してたので。
名声が出るとともに、歌手時代の売れない下積みを支えた旦那とはいつの間にかサヨナラし、同じくバツ１の作家とデキ婚。
芥川受賞時にはパンチらアピール。有名になりたいだけの元ホステス作家。
男を利用して今の地位を築いてきました。
デビュー前にダ・ヴィンチの横里編集長にいきなり凸電して「食事に行きましょう！」と誘ったことを受賞後の本誌で暴露されていましたね。
デビューしたけりゃ食事に行けばいいなんて女作家はお手軽でうらやましい。
その事をどうこうは言わないが、とにかく自己主張が強い人だな。
セキュリティが全身に張り巡らされていて、
触れるとすぐに反応して大きな音が鳴るような感じだ。
これは俺が勝手に思っているだけだが、夫は疲れるんじゃないか。
そいつは文學界落ちのワナビであちこちコピぺで荒らしてるだけだから気にすんな。
作家が字幕で批評してたらさすがに恥ずかしい
ありがとうございます！
中国文学研究&翻訳者のアンドレ・レヴィ氏がボルドーで10月3日にお亡くなりになった。91歳。ご冥福をお祈りいたします。
お父さんは金瓶梅訳してて、息子は中上健次や阿部和重をフランス語に訳してる。謎のアジア研究者一家だ。
2017年10月5日
André Lévy (24 November 1925 - 3 October 2017)
https://en.wikipedia.org/wiki/André_Lévy_(sinologist)
Jacques LÉVY
1953年9月16日、セイロン島(スリランカ)カンディで生まれました。
http://www.meijigakuin.ac.jp/french/teachers/jacques/
中学の頃に読んだ阿部和重の『インディヴィジュアルプロジェクション』とめっちゃ似てたというかだいたい構造が同じだったのが興味深い。
消費社会の構造化、分裂症的な主人公、犯罪集団の結成、コミカルな犯罪シーン、映画のフィルムの接合などなど。
ファイトクラブの公開が1999年で阿部和重のipが1997年、ついでに911が2001年か
2017年10月26日
メルキド出版 新編集部
９月２２日生 ブランショ
９月２３日生 阿部和重
９月２４日生 筒井康隆
2017年9月22日
読書・AWO・メーター
予想通り面白かった。『IP』普通に楽しめる作品。そうか二項対立はもう古いのか。
『NN』楽しく笑えた。インターネットからコピペをしたと思われる無駄な文章の連なりは個人的なものであろうツボにはまった。
ストーキングをシミュレートするような小説が好きなので阿部和重は合うのかもしれない。
IP/NN 阿部和重傑作集 (講談社文庫)
阿部 和重
大幅に加筆・改編されているらしいのですが、オチも変更されているのかな
芥川賞夫婦ってすごいな。小説はほとんど売っぱらってしまったが、
阿部和重と村上春樹と奥泉光は売らずにとっておいてあるんだよな。
鏖を読んだときは、すげー作家が出てきたと思ったけど。
あと、『インディヴィジュアル・プロジェクション 』の装丁には初めてみたとき感動した。
2011年11月30日
カヤマユウゾウは存在するのだろうがカヤマコウゾウは存在しない。
コバヤシやカワイが知らないというのだからそうなのだろう。
しかし、だとすれば、道玄坂のマンションでのヤクザ殺しはぼくがやったことになってしまう。それは困る。
『インディヴィジュアル・プロジェクション』
戸塚 祥太 (著)
出版社: KADOKAWA (2018/3/31)
1 ジョーダンバットが鳴っている
対談 伊坂幸太郎×戸塚祥太
対談 阿部和重×戸塚祥太
2 書店員、やってみました
3 戸塚祥太と本の話
4 A.B.C‐Z メンバーインタビュー
5 書き下ろし小説「光」
https://nipponiamovie.com/
後半は毎月60枚以上のエンタメペースだったみたいね
2000枚くらいの大長編？
終盤の文学界バックナンバーを捲ってたら、シンセミアにも出ていた「阿部和重」がメインで出てくる小説になっているらしく、ちょっとつまんなそうだったんだけど、出たら即読むぞ
少女達と無敵の人による「秘密の儀式」
無敵の人３．0 ＰＯＳＴ ＨＵＭＡＮ ＳＥＸと
量子的シンギュラリティに関する最終報告
https://ncode.syosetu.com/novelview/infotop/ncode/n3344fs/ 👀
Rock54: Caution(BBR-MD5:0be20a4887bc3d3353f527d3636c44e3)
『オーガ(ニ)ズム』読み終わったが、これは評価に困るな…。
正直某作家の新作にはがっかりした。期待値も大きかったせいもあるけど。
boyslife95
某赤長編、200ページほど読んだが、つまんない。
cerocker999
『Orga(ni)sm』あまりにも政治的に凡庸じゃないですか？？？
なんでも面白がる少なそうなコアなファンと本人は楽しめてるみたいで良かったね
プロット的に貧しいからだと思うけど。
蓮實が阿部に媚びてるとか知らねえわw
阿部が媚びてることを中和することは出来んよ。
対談読んだことねーの？イメージで語ってんだろ？
おまえ義務的なんだよ。
やれやれめぼしいスレ全部回ってレスつけてみたいな感がでてキモい
阿部和重を読むのは日本語話者の義務だと思う
阿部はシンセミア辺りで終わってたんだなと思った…
金返せ阿部
面白い小説を読むと、色んなことを考えたくなる。昔は書店で貰った文庫本目録を読みふけっていたが、
今日はAmazonで近年の海外小説の情報を漁っていた。
90年代くらいから、私的に「スター・ウォーズとスティーヴン・キング革命」と勝手に呼んでいるんだけど、
描写の密度とルールが変わったと思う。
もちろんこの前段には、ゴッドファーザー、エクソシスト、ジョーズという小説と映画の言文一致体というか、
本に書かれたリアリズムを映画が刈り込みTVドキュメンタリーのリアリズムで描く現象が、
徐々に広がった背景があると考えている。その頂点がキャリーとスター・ウォーズでそこから雪崩が起きた
エンタメと純文学の境い目が曖昧になり、映画でいうとそこから派生したのが、
90年代のインディーとタランティーノというサンダンスからミラマックスの表現の幅だと思う。
そしてそれ以前のアメリカ映画の主流を時代遅れにした。
その混乱と逆襲が、VFX発達と信用できない語り手の登場ではないか。
どういうことかというと、これまでの主流は、白人男性のロマン主義だった（それは今も残っているが）。
90年代にパロディ化され自信を失うと、自ら解体するようになる。自傷行為としてのVFXと、
自己パロディあるいは無垢を主張する狂人や病人（レクター博士、ガンプ、レインマン）が現れてくる。
もう一つ思うのは、白人男性のロマン主義の持つ時間の概念の崩壊。
ドキュメンタリーの俯瞰的（含政治）な時間＝真実が、リアリティTVのより個人的（含政治）なメタ視点が導入されることで、
時空間が相対化される。映っている対象の真偽を担保する権威が喪失した。で今起きているのが伝統神話との再接続
何回か書いているけど、今の「リアリティTVの時代」から目を背けてはダメだと思う。そもそも逃れられない。
乗り越えて次のフェイズに行くためには、もっと深く掘る（リアルの密度を濃くする）か、
または時空を広げる、複数の時空間を自在に提示（コントロール）する。小説はそちらに向かっていると思う
2018年10月21日
でそれを問題化すること自体が紋切型だしやる必要もないけどさ、
でも阿部の路線だと書いたって良いと思うし
それこそアヤメメソッドの幻覚扱いで風流夢譚でもいいと思うんだけど
B級エンタメ活劇やりたいんだったら俗情なネタとしていいと思うんだけどなあ
というか、アヤメ家＝天皇家という構想でしょう
一子相伝の長男相続→女性天皇→女系天皇・皇族
天皇家の神話→アヤメ家の神話
シンセミアの田宮家→ピストルズでただの濡れ衣のパン屋→オルガニズムでの再出現
田宮少年が皇嗣
ピストルズでは天皇は一人だったのが家族外まで皇位継承権（アヤメメソッド）がばら撒かれているのがオルガニズム
当然、旧い天皇家は宗教にとどまり、解体せざるをえない
いやまあでも匂わせの逃げにも思える。
一時期のセクハラ渡部じゃないが、
もっとハッキリ書かないと単純につまんないよ。
作品に緊張感出ないし。
まさか平野の方がまだマシと思える時代が来るとは
Pクソ
大のモーニング娘。、ことに加護亜依・後藤真希ファン。
阿部和重（1968年9月23日 - ）
一時「好きなアイドルは後藤真希」と公言していた。
芥川賞授賞式では道重さゆみ（モーニング娘。）が得意とする“うさちゃんピース”のポーズを決め、「モーヲタ」たちの話題となった。
宇多丸（1969年5月22日 - ）
2001年に『笑っていいとも!』のテレフォンショッキングにRHYMESTERの3人で出演した際、
モーニング娘。のTシャツを着て登場し、タモリに突っ込まれていた。