最近のライトノベルはどうしてこうなった? 103
●『昔』について
○○という作品が出ていた頃、○○年代等できるかぎり時期をはっきりさせましょう。
●『一般人』について
あなたの言う『一般人』とは、「オタク以外の全ての日本人のこと」なのか。
それとも、「一般文芸を読むオタク以外の日本人のこと」のことなのか。
どちらの定義で発言しているのか、はっきりさせましょう。
●単語の定義について
定義について争いになった場合は、その定義の是非は保留し、
「その定義であればどうなるのか、その上で何を主張したいのか」
をはっきりさせましょう。
また、ローカルルールにも目を通すと幸せになれるかもしれません。
●例の提示について
何かを例に挙げる場合は、
「その例から、今もしくは昔の"ラノベ全体"についていったい何を主張したいのか」
をはっきりさせましょう。
また、なるべく複数の例を挙げましょう。
個別の作品、作家に対する出来不出来について語りたい方は各作家、レーベルスレや以下のスレをご利用ください。
次スレは>>980が立ててください。ﾜｯﾁｮｲは住人が死にスレが寂れるため導入禁止。
●前スレ
最近のライトノベルはどうしてこうなった? 102
https://matsuri.2ch.sc/test/read.cgi/magazin/1552452119?v=pc
建てられそうだったんで
自分で立てて保守もあれだけど、落ちたら寂しいしお互いに労力のムダなので
適当にポツポツ書くか。
最近読んだラノベでも･･･最近のあんまよく知らないんだよね
強いて挙げるなら、MF文庫のモーテ
楽しみ
結局どんなライトノベルが読みたいのか誰も言えないのでは。
そのせいでマンネリ化して一度死にかけてた記憶あり
電撃が色々出してトップレーベルになったのは00年代の印象
自己レス
今ファンタジーに文句垂れてる連中はケチ付けて識者気取りで偉ぶりたいだけで違うの読みたいわけじゃないからなぁ
80年代・・プレ期。アニメノベライズとか青年向け伝奇
90年代前半・・ジュニア小説期。ほぼほぼスニーカー文庫の時代
90年代後半・・ライトノベル期。電撃文庫の勃興。ブギーポップなど
00年代・・ラノベ期。「ラノベ」と聞いてみんなが思いつくタイトルが出揃った時期
10年代・・らのべ期。内向き傾向・聖地ブームで国内に目を向けた作品が多くなる
90年代中盤は富士見のが人気あった記憶が
○○系と呼ばれるくらいのムーブメントを作れるような作品が読みたい。
異世界転生が嫌われるのは細部を変えただけで、
新しい流れを作るようなものではないからでしょ。
誹謗中傷されてる割に一定の支持者数がいて売れてるもの
底辺の逃避先としては最適なんだから
アンチに迎合してもろくな事にならん（どっちにしろ買わない）のは確かだから
相手にするだけ無駄
そこまで大きなブームになって認知広がるような作品はメディアミックス、主にアニメ化してると思う
そしてそのアニメ化の時点で小説、ラノベとしては既に世に出てるからね
ブームになってからその系譜として前後にある作品まで注目されることもあるけど
90年代は一括りにしてジュニア小説（「ライトノベル」まで後一歩）期、スニーカーや富士見の時代
00年代前期がライトノベル期（電撃の看板シリーズやマリみてなど有名タイトルが出た）
00年代後期がラノベ期（「ライトノベル」が普通化・ジャンル化した）
というほうが実状に即してたかもしれませんね
最近のライトノベルはどうしてこうなった？では「こう」なる前は？
とイメージするライトノベルって90年代から00年代半ばの作品が多数だと思うのよ
イリヤとか半月とかマリみてとか。あるいはもっと遡ってロードスとかな
疫病神と貧乏神の本気がやばすぎる件について
軍神も青ざめる
巨人族も震え上がる
不和の神は沈黙し
美の神も姿を潜め
全体の神も部分を切り分けた
死神は久しぶりの食事にごきげんのようだ
神々の王の栄光は元の木阿弥
再び運命神のゆりかごの中に戻される
トリックスターは呼ばれない
代わらないのは太陽神と月神くらいだな
新型コロナウイルスの流行は、ライトノベルだけでなく文学全体に影響を与えると思う
外出自粛で自宅にいる時間が長くなり、じっくり読ませるタイプの作品が評価されやすくなるのでは
俺は異世界に転生するぜ
読むのに時間がかからないから活字に比べて割高な印象を持たれるはず
未だにコロナを些細なことと捉えているようで
非常事態であるという認識が出来ていない
2020年資本主義が死んだ、グローバル経済は仮死状態
コロナ以前は需要予測が立てられなかったので
供給過剰になってしまい不況に陥りそうだった
それなら供給をやめて、仕事もやめて、紙幣を
配るように提案されていた、これがいわゆるベーシックインカム
コロナ以降は逆、供給力がまるで足りていないのである
医療と薬の供給が追いつかない、不足は業界内に留まる事ではなく
実質的には社会インフラがない状態なので経済活動が行えない
つまり軽度の社会主義体制に戻っている
残念な事に言論界はこの事を指摘できていない
役割を果たしているとは言えないだろう
しかし、ここに至ってようやくカミュに飛びついてる連中は遅い遅い、全っっ然遅いわ
俺なんてこの事態を予見してたかの如く、一年前にヒュウガウィルスまで読んでたんだから
きっかけが何でも新しい方面に興味を持つのは悪いことじゃないと思うよ
需要と供給について語ってる人いるけど、それは医療関係や一部食品とかでしょ
高級食品は値崩れしてるし、外食観光関係に連なる消費は落ち込んでる
薬に至ってはまだ確実なものが特定、完成されてない
最も感情を刺激するのは嫌悪ではなく
共感できない信仰のようだ
当然だな
ラノベ板でする話でもない気もするが
どこから出たのかはわかってはないが
笑い話にできないこの頃
使わないままで時間が経つと「消えたあの言葉」になるよね
カタワ、ツンボ、ルンペンetc、若い世代では知らない人もおるじゃろう
この内、阿呆がどういう意味なのか長らく分からなかった。
間抜けは書いて字の如く、間が悪いことで
タイミングが悪いや、ドジと言った意味が含まれている
また抜けているのに気が付かないので鈍いと言った意味もある。
馬鹿は鹿を指して馬だと言わせたことから
権力に動じやすい輩を揶揄する寓話が起源。
では、阿呆はなんだろう？呆けて息が合わないことを
示しているのだろうか？しかしそれではこじつけ感がある。
調べてみると阿房宮を起源とする説がある。この阿房宮が
呆れるほど大きいらしい。なるほど、それで略して阿呆なわけだ。
これで分かった、よく事態が逼迫している時に唐突に
直近とは関係がない、スケールのでかい話題をしだす人が
いらっしゃるが、その人たちの事が指して阿呆と呼ぶわけだ。
確かに、阿房宮のようにスケールのでかい話をされても
呆れて閉口してしまう、これは説得されて沈黙している
のではなく呆れているだけだ。
ここから転じて用もないのに大きなことを語りだしたり
実行する事を指し示す。
詰まるところコロナで大変な時に、政令の正当性や
国家百年の計を論じられても反応に戸惑う。
まさかコロナウイルスで阿呆の起源を知ることになるとは思わなかった。
どうして使われなくなったかは、邪魔や意識高い系と言う
近いニュアンスの言葉があるので阿呆は使用頻度が減った
のではないかと考えられる。
わりと最近カタワの畜生腹と書いたラノベある
犬神とか付き物筋も被差別系であるらしい
民俗学では差別は切っても切れない
陀羅と言うのは階級を意味している被差別民の呼称のようです。
首陀羅(シューダラ)、旃陀羅(センダラ)から来ている。
大きなことばかり言って周囲の人を呆れさせてばかりいると、
賎民として扱われてしまうよ、って事ですね。
阿と言う字は比較的良いものに使われる事が多いですよね。
阿修羅とか、そしてそれらの威を借りて呆れさせる振る舞いの事ですね。
これは、講釈師見て来たような嘘を言う、と言う一文が
滑稽本・一盃綺言(1813)にあるらしいんですけど、それと同類かも知れない。
ふーむ、差別が関わっているからバカや間抜けと違って
アホの起源は辿りにくかったのである。
田中芳樹は再開した長編シリーズがプロットが荒れまくりだけど、
まさか両者より格が落ちる印象だったロードス島が一番、新作が
端正な出来になって帰ってくるとは思わんかった（失礼）
電撃文庫MAGAZINEが遂に休刊か
逆にマ王とか大王とかよくあんな内容で刊行してると驚くわ
ああ言うのは細く息が長いよ
レーベルや雑誌の整理を進めるのではないと思っているけど、
スニーカー文庫、ファミ通文庫、少年エースが整理の対象になりそう
ただでさえ意味ないレーベルばっかなのにまた増やすのかよって感じだがw
日本ラノベを中国向けに翻訳・輸出したものの一部が、出版停止に追い込まれたりしてるみたいだ。
簡体字版ゼロの書も1巻の挿絵が修正されてるし、中国は本当に酷い国だな。
特徴がはっきりしているのは、一番古い漫画雑誌であるASUKAと、
通好みのコミックビームくらいか
ネット向けにも色々やってるようだし
ただ昔のようには稼げないだろうけど
なんでだろ、書籍はウイルスの影響受けないだろうに
電撃大賞も今やまったく注目されてないしなんの価値もない
他のレーベルにしたって同じ
だから先がないと分かっててもコミカライズに逃げるしかない
そういうルートがラノベではないから雑誌が宣伝媒体として機能してなかったな
宣伝媒体もなにも出版社にとって雑誌は主力商品だろ
そのためにラノベアニメ連発してるのに
鬼滅なんてなんの関係もない
ん？
漫画だったら連載追うために雑誌を手にとって、他の作品を試してみるという期待があるじゃない
ラノベは雑誌掲載の連載作品は主流じゃないから
そういう流れはないよねって話なだけなんだけど
それを見てウェブメディアを手に入れようとニコニコを傘下に川上を後継者に選んでしまった
ITベンチャーの胡散臭さと凋落の早さが理解できてなかったらしい
ニコニコはどうあがいてもyoutubeに勝てないし、収益化も難しい
川上も大した男じゃないのが露見してすぐに降ろされた
結局後釜には紀伊国屋のボンボンが収まり、ネットへの展開は縮小、というのが令和の角川
だから電マガは最初から宣伝媒体じゃないんだってば
ラノベの宣伝はラノベアニメで普通にやってる
それがどの程度機能してるかは分からないけどとりあえず数はこなしてるな
信じられないかもしれないけど電マガは本来レーベルの主力なんだよ
それが売れないってことはつまりレーベルそのものが興味持たれてないってことなの
掲載作品が主流じゃないとかどんな皮肉だ
漫画で言うならジャンプが廃刊になるようなもの
はっきり言って終わり
三木が逃げ出したのもカドカワのヤバさを感じてたからだろうな
所詮、最大手Amazon様には規模でかなわないからなぁ
大昔のドラマガはスレイヤーズのアニメで原作が大ヒット
短編載ってるドラマガ購入
載ってるオーフェンとか他のを知って購入とか循環作用あったんだけどね
まじで主力なの？
どのくらい売れてたんだろう
というか今のラノベって何部売れてたらレーベルの主力扱いなんだ
例えば電撃とガガガじゃ基準は違うだろうけどさ
>電マガは最初から宣伝媒体じゃない
流石にその理屈はおかしい
というかジャンプと比べてるのもおかしい
安く広くコンテンツを売るために安い紙と広告枠で作ろうというのがジャンプ系の漫画雑誌
メディアミックスによって小説、アニメ、漫画の仕切りを取っ払って相互に客を獲得しようというのが電撃系の雑誌
もちろん「編集部」にとっては主力の一つが雑誌ではあるが、企画としての目的は宣伝だよ
電撃MAGAZINEが休刊するのはメディアミックスによって他の雑誌でも宣伝することができるので、専門誌としての役割が薄くなっているから
いくつも雑誌立ち上げて分散投資するより、一番育ってる雑誌に注力したほうが効率が良い、ってこと
残念だけどマジで主力
各号の売り上げ詳しくは分からないけどまあ五万もいってないだろうな
廃刊になるんだから当たり前だけど
天下の電撃大賞受賞作と長期シリーズを大々的に載せてこれだからどうしようもない
hpから電マガへの移行のときと違って今回はガチの廃刊ぽいし
電撃の人気シリーズの売り上げはもう追ってないから知らないけどレーベルの顔がこれだからな
結局レーベルの主力になれるような作品が十年以上出なかったのが凋落の原因だと思う
>>62
なんでやねん
電マガは電撃大賞を受賞した作品や人気シリーズを載せてる立派な主力雑誌だろ
メディアミックスの宣伝なんてどこも当たり前にやってる
ジャンプだってヤンジャンやウルジャングラジャンの宣伝してるけどそれはあくまで広告だろ
となりのジャンププラスに掲載すればいいんだからもう紙媒体のコンテンツはいらねってなるか？
まず電マガを置いて一番育ってるラノベ雑誌ってなんだよ
もちろん漫画は除外して
自動変換たまに変な候補入ってて焦るわ
休刊はライトノベルを雑誌で追うほどの熱が業界にないこともあるし、そもそも雑誌というのが既に古いメディアになったということもある
そもそも雑誌でライトノベルの連載を追いかけながら読むというのが適していなかったのではないだろうか
個人的には書籍でまとめて読むのが楽だと思う
まあ、昔は雑誌も買ってたんだけどさ…
週刊少年ジャンプって別次元なのよ
どのくらい別かと言うと
そもそも雑誌って出版すると赤字になるのだ
だから宣伝媒体と呼ばれている
ところが特例的に黒字を出す雑誌がある
それが週刊少年ジャンプ
フリーランスの100万給付
緩くてちゃんと確定申告してれば貰えるみたいね
再販売価格維持のせいなんだけどさ
最初に15万円くらいの価格にして段々と値引きすれば良いと思うんだわ
1年後には無料公開にするとかして
一部の人に高額で売って大勢には無料にした方が
売り上げが上がるのは既に他の分野で実証されているのに
なぜ出版業は試そうとすらしないのか
雑誌は広告とか載せていかに安価に出すか？ってとこもあるでしょ
記事やページ数に対してほとんどの雑誌はコスパ高いはず
創刊号は豪華ブックカバー付き260円！
15万円でも買う人は買う
初版を15万円
二版は5000円
三版を今と同じ価格にして
四版以降は廉価版で安売り
Blu-rayより安いから有名作家ならまあまあ売れそう
状況が違いすぎて00年代とかと同じ売り方はできない
知らない良作とかも結構ありそう
ステマでもダイマでもなんでもいいから面白いものを売って欲しいけど、そうすると面白いってなんだって話になる
ライトがあるならヘビーもあるのだろうか？
軽文学と称するにはいささか重苦しさがある
軽快、軽妙、気軽といった方が当てはまるか
フワフワしていてフローなのである
よってフワフワ文学と呼ぶには違和感がない
ライトノベルとはフワフワ文学の事である
一時期の文学なんて難解に書くことで高尚な文章なんだみたいな感じだったからね
10代でも読みやすいようにし、親しみのある題材を使った小説
ライトノベルはそうでないから児童小説よりも低く見られるのだろうな
教育性を重視していないのは少年漫画も同じだけど、
少年漫画は重いテーマにも取り組んできたから地位を確立している
ライトノベルは質を上げようとすると既存の小説ジャンルと重複してしまう
それを言ってしまえば少年漫画と青年漫画の関係も似たようなものかもしれないが、
少年漫画にはセックス禁止といったタブーを設定しているから問題になりにくいのだろう
ライトノベルって言葉の初期は重いかはともかくテーマもってるのが多かったじゃん
だんだんと売れ行き重視になって、今に至る
テーマ持って人の心を動かす作品は人を前進させるから、長く買ってくれる購買層にならないんだろうなと思う
>>88
テーマがあっても読み取れるかどうか？というのは読者の経験や知識に依るところが大きいだろうし
そこから長く買うかどうかっていうのも、新刊の出るスピードとか関係してくるのでは？
作家買いするくらいハマればその辺無視できるけど
テーマを読み落としておいてテーマが無いって言うのはどうかと思う
評価が出揃ってる有名作品をその評価通りに適当に読んで読めた気になっても、解答例見ながらそれをなぞって問題解けるようになったと思い込んでるだけで解答例が無いやつが全く解けない状態のやつと大差無い
なので自然と物語になる
また口語体が多いのでナレーションを聞くように
すらすら読める
レーベルもそうはないと思う
ただその売り方がゲームやアニメといった他のメディアに熱中している人間
を活字媒体に引き寄せることで新たな客層を作るというとこにあったのが誰の目にも
明らかであったがゆえに、そこには「新参向け」というイメージがついてまわった
つまりは「飲兵衛（根っからの読書家）」向けでない「軽い酒（本）」だから「『ライト』ノベル」
と呼び習わされるようになったのだ
10代になると英雄譚
20代でメサイア
30代になるとノスタルジー
という順番で興味が移っていった
立ち上げ当初に書いてる人が主にそういう業界絡みで食ってる文章屋中心だったのもその認識に拍車をかけた
今風に言うとスマートに相当する響きがあったわけだ
引きこもりのNEETじゃなく簡潔なのNEATのほう
考えてみればライトノベルはゲームとのつながりが深い
日本のコンピューターゲームも、任天堂やDQ、FFのような大衆的なものと、
エロゲのようなヲタ的なものに分かれて発展してきた
ヲタ的なものを扱ってきたのがKADOKAWA(メディアワークス)なのだけど
これだけ大きな潮流になれたんだろうね
特撮を見て育った1960年代生まれがクリエーターの黄金世代であったこと、
1960年代生まれが書いたライトノベルを少年時代に読んだ1970年代生まれの
世代人口が多かったこと、1980-1990年代は若者文化の黄金時代だったことが理由かと
80年代当時の角川はアニメにしろゲームにし ろ奥手というか後発だったからね
それが丁度その頃オタクに目覚めはじめた人のニーズを掴む形で頭角現す形に
政治道徳のシーンが頻出する
ゲームのノベルでもよく見かける
けれどアニメ化されると端折られる
あのシーンはテキストだと映えるのだろうか？
ハーレム展開が増えたのはどの作品からか？
ビデオアニメの天地無用シリーズからか
しかし一般の小説まで、最近はラノベ化しているような感じがする
これはどうかと思うが
最近、なろう系作品を中心に多すぎる
自分が、こんなのがカッコいいとか
こんな展開が好きだとか、そんな事ばかり書きすぎているな
そういう作品がアニメ化もしているものだから
いい加減に食傷気味だ
なろうって当初からそういうのばかりだったような
妹萌の元祖のような作品だな
基本、ファンタジーとかＳＦのような作品が好きだが
純文学のような作品も読んでいるよ
歴史小説や海外小説も読んでいる
ラノベの占める割合は全体の二割程度かな
けっこう幅広く読んでいるつもりだが
いや、それはその通りだが
そういう作品が数多くヒットして、アニメ化までされているのだから
たまに見たら、食傷になるわ
なろう初期ってコナンとゼロ魔の二次小説だらけのサイトだろう
シャナや禁書と同じくらいと考えると結構古い
呼び方は何でもいいけどそれらが嫌いで仕方がない人達が一定数いる
ジャンルとしての衰退を招くとかもっともらしい理由はいくらでもつけられるけど、根本は自分が今まで読んできたものとの乖離や否定を感じるからではないの
多数派を嫌う感情はそうしないと自己を保てないから
それらの系統が「終わり」を書けてないからじゃないの
ストーリー物はラストのカタルシスまで書ききって評価は確定する
終わっていない以上、評価保留の途中でしかない
内容も現実逃避っぽいなと感じさせつつ、作品としての評価からも逃避している
漫画もそうだが、一つの当たりをネバーエンディングにするのは作者の勝手だが
評価としてはいい金儲けできた作品ですね ってなるだけ
このずばも転スラすらも今やってる悪役令嬢も完結しているし。
オバロもそろそろ終わりなんだろ
打ち切りならしゃーないけど
最初の何冊かは楽しめるよ
ただ、同じようなものばかりとなれば、さすがに食傷になる
いまや、エロラノベみたいになってきている
そういう作品もたまに読めば面白いが
しかし何もかもラノベ化すれば、さすがにいい加減にしろって感じがする
多数派におもねらないのは古いオタクからしたら正しいと思うがな
人と異なることをしようと思うから尖った面白い作品も生まれてくる
この板の題名は「最近のライトノベルはどうしてこうなった？」だろ
ぶっちゃけ、だから最近の作品の不満とか
おかしいのではないかと思った点を書いたのだが
それをどうして非難されねばならないのだ？
いや、私の意見を受け入れられないならともかく、少数派だからとか
そんなことを言われてもな
どうしてこうなったということで
あなたのような意見が少数派になってしまったことで、ラノベのメインストリームは現状のようになってしまったとも言えるのではないの
単に愚痴を言いたいのも分かるのだが、このスレでさえもそんな愚痴をただの懐古主義のように扱う人もいるし、そういう人がメインストリームを作っているのかもしれない
１０年以上前で頭の中がストップしてない限り
オタクが多数派に阿らないってのは自分が入れ込めるものを評価されてなくても信じるということで
尖ってること理解されないことを目的にしだすのはサブカルへの一里塚
サブカルはある種の麻薬のようなもので百害あって一利なし
きっと客層の違いなんだろう
環境問題なら見かける
自分が入れ込めれば別に評価されてなくても信じていいでしょ
サブカルだろうが何だろうが楽しめれば問題ない
そもそもラノベだってサブカルじゃないの
ジャンルそのものが好きな人にとってサブカルは結構面倒
それがキッカケでハマってくれることはあるのも確かだけど大抵の場合弄んで去っていくだけだから
「エヴァ」がブレイクしたとき妙に絡んできたそっち系の人脈が今のアニメの話してるかっていえばそうでもないように
それまとめブログを始めとする広告代理店が巻き起こしている
策動で本気にしているとしたらかなり危ない予兆だろう
そもそも因果関係が逆転している
ああ、サブカルってファッションとしてのオタクみたいなのを指してるのね
でもそんな面倒な奴等は無視してればいいじゃん
自分が何かを好きであることと他人の行動は関係ないでしょ
そういう他人を気にしすぎる傾向がラノベなんかの創造性を削いでいるのかもね
たまに見て食傷になるの？
そういうのの本丸のなろうに行って「同じのばかり」と言うならそうだよとしか返せない
ラノベ全体で見たらそうじゃないのは理解してますよね？
話題作ばかり見て傾向を語る事もできるだろうけど、そうでない作品を無視して全体を語るのは違うし
その話題を誰が作ってとなるとまた別の視点が必要になる
そんで読んでる種類が少ないって言ったら洋書や漢文も読んでるから種類少なくないぞって返される感じ
よくこれを編集は許可したなって言う感じのものがある
例として
・愉快犯
動機がなく死ぬか生きるかはランダムで
死ぬまで続けるので追跡が出来ない
・確率的な犯行
危ない事を何度も繰り返す
どれも見かけ上は事故に見える
＞どれも見かけ上は事故に見える 本人が死んだら類似案件はなくなる？
あえて出すほど特別な事でもないように思えるし、コアというのも少し疑問
事故で扱われるミステリーなんてダメじゃん
少なくともメインストリームでは発表されないよ
本人がではない
愉快犯なので対象は誰でも良い
＞動機がなく死ぬか生きるかはランダムで
死ぬまで続けるので追跡が出来ない
死ぬまで続けたら結局死ぬからランダムではなくない？
・愉快犯 と書いてあるじゃない
死ななかったら事案にならないでしょ
この一文、どんな意図で書きました？バカにでもわかるように詳しく説明してほしいです
本人でなくても翻訳できる方いたら助かります
本人じゃないけど、こういう意味かな？
（加害者には）動機がなく（被害者が）死ぬか生きるかはランダムで
（加害者が）死ぬまで（無差別に誰かを傷つけ）続けるので追跡が出来ない
みたいに「Rつもりなんてないのに死んじゃった」からビビってやめる、ということかもしれない
確率の犯罪については江戸川乱歩が自身の推理小説論で取り上げた
谷崎潤一郎の「途上」が有名ですね
それより病気や災害で死ぬ人数の方が多いから
ラノベでよくある事故シーンも病気にしてみてはどうか
魔力を自分の体内で作れなくなったので
お薬を飲まないと死んじゃう病気とか
リアルでも事故にあった人より持病の人数の方が
多いと実感する
現代のミステリーはむしろ古典の裏をかくような例外みたいなのが多い気はするが。
最近アニメ化してた虚構推理なんか、幽霊が現場見てたので、事件の謎はすぐとけたりする。
そしてミステリーの種類の話は議論からずれているだろ。しょせん例えなんだから。
犯罪としては完成されているかも知れないけど
読後感が胸くそ
愉快犯×殺人、となると快楽殺人とかシリアル・キラーを思い浮かべはするか
売れ筋や話題作を抑えるだけでは全体を把握できるとはいえないよな
もともと流動性高めの業界だと思うが
漫画における集英社の立場がKADOKAWAであることがよくわかる
生物をテーマにしたライトノベルで有名なのは
とっさに思いつかない
たぶん作家側の問題ではなく売れないのではないかと推測
ウイルス騒ぎになる前はAIが話題だったから
ロボットの方が多かった印象
遡るとヒトゲノム解析で賑わっていた90年代後半から
00年代初頭では実験によって生み出された生物とかいて
この頃の作品はバイオが関係しているものが多かった
スレイヤーズでも関係しているキャラがいた
なぜか下火になっちゃったんだよね
クローンは話を広げづらいのかな
あの作家さんはクローン系話多かった気がする。
あと神の力でではあるが、分裂させた「金の彼女 銀の彼女」も実質クローン話だと思う。
そのへんとかミサカネタとかでも思ったが、クローンて内容が重くなりすぎなんじゃないかと思う。
クローンというかバイオ工学でいうなら、昭和ライダーがまさにそういうジャンルだったと思うが、平成ライダーは変わってきてる。
まず今は人権とか認められていないから、社会システムや倫理に言及したりしないといけない。
それはカットしても、クローンも結局は人間だから、衣食住や排泄、情緒は同じ人間として描かないといけない。そこがよりリアルになる。
作家の力量も要求されるだろうし、読み出側もそれを楽しめるか怪しいな。
最近ケモ耳つけたのが増えているけど
主に身分を示す印でバイオとは関係がない
想像したことはあるけど中々採用してもらえない
あくまで病気なので制御は出来なくて勝手に発動する
制御できないならだめじゃん
SFの魔法ならESPがあるが
制御できないのは技術で克服するのはあるな
もしあるなら、それが成り立つ条件や背景を説明できなくては受け入れてもらえないかな
漫画の「ミキストリ」なんかが設定それっぽいかな。
ウィルス感染で神とか魔法、超能力は時々見る設定だから、
設定そうだから受け入れられないというより、別のどこかで物語の欠陥があると思うよ。
ラノベで古典となる上遠野浩平の作品にちょこちょこあるかな
死んだときにウィルスばらまく人体兵器とか
人によって作られた合成人間のこころの問題とか
シリアスというか、人間の生々しさが出てきちゃうから
売れ筋にはならないんだろう
あの2000年前後の将来の不安を今の十代とかが感じる世情になるなら
人間の内面を重視した作品からヒットが出るのかもしれない
バイト編集はガガガに残ってもいいことないだろうしな
書くのは作家だろ編集の自演かよ
ラノベは漫画ほど作家性無いしそんなに外れてないだろ
強いて言えば同人界隈くらいか
リゼロの大ヒットもあってMF色が強まっているように感じる
角川書店的な文芸志向が薄まってきているような
まとまってきたけど、電撃文庫が凋落しているし、角川氏が完全引退したとき
どうなるのかね
旧角川書店と旧MFの対立が起きそうだけど
スクールカーストものに誘導したいのか？と勘ぐってしまう
取り上げてたのは俺ガイルとようこそ実力主義
漫画の鬼滅みたいに大々的にステマできる体力もないし
質の高いアニメを作るだけの金というか信用もない
ぶっちゃけ死ぬのを待つだけの末期状態かな
もっと数を絞ればいいのに
ラノベだとハルヒレベル？
詳しく確認してないけど転スラやオーバーロード辺りはアニメ化で結構売れたと聞いた
>>172
俺ガイルはアニメ延期になったけど、完結の勢いを殺さないように手を打ってるとか
君の名はみたいなのでいい
必要なのは金
なろうで生き永らえてる今のラノベ業界には不可能
鬼滅のあれはジャンプ漫画だからこそ
本屋で増版入荷待ちで予約をしてる人があんなにいるの初めて見た気がする
なろうは90年代のファンタジー系に対するリプレイみたいな感じだしな
読み物としては面白いから売れるけど、それに注力するとSWのようにメインが廃れて全体が先細っていく
素晴らしき哉、人生をひっくり返したのがドニー・ダーコ
であるように基本的な価値観が転倒している
ラノベでも少し冷めた視線はあったけど軸は王道だった
それ言うたら90年代初期のラノベやその読者層の嗜好も80年代のマニアの姿勢とは相容れないものではあった
何を書くかでジャンルを定義してないラノベにとっては書かれたものは常に「従」であって「主」ではないと思うぞ
日経の文化時評でラノベ
まあいまどき珍しいことじゃないけど
評価してくれるのはうれしいけれど
この書き方は裏を返せば閉鎖的で内輪向けの文化だと
言われているようなものだな
実のところラノベの文体はコミカルな絵柄とは裏腹に
気だるさや倦怠感がある
次の展開をだらだらと予期して同じパターンを繰り返し
それでもつい続きを読んでしまう
今の大人たちもそうだろう
昔の大人たちの言う事を聞かずにフォークやロックを
聴き漁っていた時期があるのではないか
理解されたい反面放っておいてもらいたい時期がある
当時より認識が後退してないかとか言われてるな
女の子同士が仲良くゲーム実況しているんだ
神々しい姿に自分の存在が居た堪れなくなる
ライトノベルが青春小説と肩を並べられるようなジャンルに
果たしてなれるのだろうか
青春小説の作家はエリート層が多くて教養があったのに
ライト文芸ですら青春小説に及ばないだろう
日経新聞なら、少子高齢化時代の、若者向けコンテンツのあり方を論じてほしかった
大人の評価を気にしなければいけない児童小説とは違って
ライトノベルが好き勝手やってこれたのは、日本の若年人口が多かったからだろうし
ライトノベルと一般小説を論じるのかっていう認識の古さはあるな
日経に就職するような人間がそもそもラノベそんなに読むはずがないし。
そもそも日本て、高学歴でも実学重視か、小説読む人少ないし。
そのあたり、欧米の高学歴が教養として文学嗜むのが多いのとは大分違う。
偏見が少ないだろうライトノベル研究会という大学教授や学生の集団もいるが、あれだって元々はラノベにそれほど詳しくない人間の集まりだし、知識人にそれほど詳しい人がいないだろう。
下手すると、ラノベに詳しいのが、氷室冴子などの古典ラノベの影響で作家になったラノベ作家とか、趣味として楽しんでいる一般人の可能性ある。
少女小説は、SFのように独立したジャンルとして評価されるべきだったと思う
>>190
ヲタ文化は大学であまり研究されてこなかった印象
ヲタ文化に抵抗感がない1980年代生まれ以降が研究者になってきているから
研究が進めばいいが
なろう系のシニカルなマウント取りで自慰してるだけとは言いすぎかね
内輪の乗りで小さくやっているだけだし