関西の一般バンド Part11
関西の一般バンド Part9
http://awabi.2ch.sc/test/read.cgi/suisou/1316919240/
関西の一般バンド Part10
http://lavender.2ch.sc/test/read.cgi/suisou/1380966358/
http://www.kansaisuiren.jp/
関吹は課自ともに流石の演奏。自由曲の後半はもう少し追い込んでも良いかも。
OSBは課題曲が抜群に良い、恐れ入った。自由曲は何やイマイチ掴み所がないが、あのサウンドにあった曲
そう思わせなかったのが、唯一OSBと関吹だけだった。
特にTpのラインがきちんと見えたのがOSBかな。
その昔なら、翌年の全国で招待演奏の権利を得られる。
全国での結果如何関わらずの３出制度よりも遙かに価値は高い。
いま職一でそれを目指せるのは、関吹・ＯＳＢ・かつてのヤマハぐらいか？
ヤマハも隔年出場では無く、毎年コンクールで観たい貴重な楽団だけど。
創価学会のおかげであの演奏が聴ける！
創価学会大好き！
38回 阪急阪神百貨店吹奏楽団（阪急百貨店吹奏楽団）
29回 尼崎市吹奏楽団
20回 創価学会関西吹奏楽団
17回 大津シンフォニックバンド
11回 宝塚市吹奏楽団
07回 パナソニック電工吹奏楽団（松下電工吹奏楽団 ）
06回 西宮市吹奏楽団
05回 明石高校OB吹奏楽団
02回 関西ペイント吹奏楽団
02回 伊丹市吹奏楽団
02回 箕面市青少年吹奏楽団
01回 新日本製鐵広畑製鉄所尚和会吹奏楽部
01回 川崎造船労働組合吹奏楽団
01回 石川島播磨重工業相生音楽研究会
01回 M's Sound Factory
平成も最後の年だし、平成時代だけでまとめてちょうだい。
関西ペイントなど何時の時代でっか？
関西ペイント吹奏楽団とか、意味なくピンクのサックスとか吹いてそう
まとめましたよ！
で、まとめたやつはどこにあるの？ｗ
平成時代だと
1位 〇回 関吹
2位 〇回 OSB
3位 〇回 西宮市吹
4位 〇回 尼崎市吹
5位 〇回 宝塚市吹
こんな感じ？
むちゃくちゃやん。
西宮て要交代時代の５回だけ
尼は15回以上行ってるとおもうよ
1位 創価学会関西、OSB 11回
2位 宝塚市吹 9回
3位 尼崎市吹 6回
4位 阪急百貨店 3回
5位 箕面市青少年、パナソニック 2回
でも阪急とパナは職場の部が独立時代の回数だから純粋に一般の部だと
1位 創価学会関西、OSB 11回
2位 宝塚市吹 9回
3位 尼崎市吹 6回
4位 箕面市青少年 2回
5位 M's 1回
となります。
20回 西宮市吹奏楽団
14回 宝塚市吹奏楽団
14回 大津シンフォニックバンド
12回 尼崎市吹奏楽団
11回 創価学会関西吹奏楽団
09回 箕面市青少年吹奏楽団
07回 伊丹市吹奏楽団
06回 大津吹奏楽団
06回 奈良ウインドコンサートファミリー
05回 吹奏楽団ハイブリッド
05回 三木ウィンドフィルハーモニー
05回 六甲ヴェルデ吹奏楽団
02回 新日本製鐵広畑製鉄所尚和会
02回 三田市吹奏楽団
02回 龍谷シンフォニックバンド
01回 パナソニック電工吹奏楽団
01回 まちかね山吹奏楽団
01回 シンフォニックホーム
01回 西宮高等学校OB吹奏楽団
01回 京都ウィンドオーケストラ
01回 ルーツ・アンサンブル
この視点おもしろいですね。
92年だったか？
枠が増える前と後でまた重みがちがうかも？
西宮市吹奏楽団 吉永氏（元兵庫～県西宮高校）
この2団体を復活させることが出来る指揮者はこの2人しかおらんやろ。
もうやる気全くないという話を聞くけど。
僕もまとめました！
これで関西の代表争い代わってくるか？
心穏やかに過ごせますように、、、合掌
噂でバンドクラッシャーと聞いたことはあるが、西宮市吹や名取などで結果はちゃんと残してるし、一体どんな指揮者なの？
いいんじゃね？
独島は我が領土ニダ！
ニダニダ言うとらんで、ギャラ払わんかいｗ R☆S
ど 君はダメだね。
森島氏 大津シンフォニックバンド
伊勢氏 創価学会関西吹奏楽団
渡辺氏 宝塚市吹奏楽団
永澤氏 伊丹市吹奏楽団
楊氏 六甲ヴェルデ吹奏楽団
永田氏 甲東ヌーヴェルヴァーグ・ウインドオーケストラ
中原氏 Wellness Philharmonic Winds
新幹線代さえなかった。かわいそう。
でも役員になることが出来て良かったね。
だから妙な自慢？を書き込まないでください。
宝塚市吹奏楽団 歌劇「イーゴリ公」よりダッタン人の踊り、フィンランディア
尼崎市吹奏楽団 カルミナ・ブラーナ
六甲ヴェルデ吹奏楽団 ディオニソスの祭り、エスタンシア
甲東ヌーヴェルバーグ 委嘱作品（福島弘和）、ラッキードラゴン
大津シンフォニックバンド 委嘱作品（高昌師）
尼崎市吹奏楽団 ３ ピース、ピースと鳥たちは歌う
西宮市吹奏楽団 １ われらをめぐる海 ～レイチェル・カーソンに捧ぐ～
宝塚市吹奏楽団 ２ 歌劇「イーゴリ公」より ダッタン（ポロヴェッツ）人の踊り
姫路市吹奏楽団 １ ドラゴンの年
六甲ｳﾞｪﾙﾃﾞ吹奏楽団 ２ バレエ組曲「エスタンシア」より
甲東ﾇｰｳﾞｪﾙｳﾞｧｰｸﾞ･ｳｲﾝﾄﾞｵｰｹｽﾄﾗ ２ 音の香り
WellＮeＳＳ PhilharmoＮic WiＮdＳ ４ ウインドオーケストラのためのマインドスケープ
たまには、わが社の演奏も提供しやす。
まだまだ募集中どすえ。
ブラバンなんてスクールカースト最下層だった底辺がやるもの。
多感な時期にいじめられっ子だと会社でも一生いじめられるし、子供にも遺伝する。その点、うちの旦那は元バドミントン部でよかったよ。
ｾﾝﾄｼﾝﾃﾞｨｱﾝｻﾝﾌﾞﾙ ２ 吹奏楽のための風景詩「陽が昇るとき」より ４．陽光（高昌帥）
A-Winds奈良ｱﾏﾁｭｱｳｨﾝﾄﾞｵｰｹｽﾄﾗ １ 楓葉の舞（長生淳）
大津吹奏楽団 ２ ﾗｯｷｰﾄﾞﾗｺﾞﾝ～第五福竜丸の記憶～（福島弘和）
ﾘﾌﾟﾙｳｨﾝﾄﾞｵｰｹｽﾄﾗ １ ﾊﾞﾚｴ音楽「白鳥の湖」より（P.ﾁｬｲｺﾌｽｷｰ）
六甲ｳﾞｪﾙﾃﾞ吹奏楽団 ２ ﾊﾞﾚｴ音楽「ｴｽﾀﾝｼｱ」より（A.ﾋﾅｽﾃﾗ）
西宮市吹奏楽団 １ われらをめぐる海 ～ﾚｲﾁｪﾙ・ｶｰｿﾝに捧ぐ～（阿部勇一）
甲東ﾇｰｳﾞｪﾙｳﾞｧｰｸﾞ･ｳｲﾝﾄﾞｵｰｹｽﾄﾗ ２ 音の香り（福島弘和）
宝塚市吹奏楽団 ２ 歌劇「ｲｰｺﾞﾘ公」より”ﾀﾞｯﾀﾝ人の踊り”（Ａ.ﾎﾞﾛﾃﾞｨﾝ）
箕面市青少年吹奏楽団 ２ 歌劇「トゥーランドット」（Ｇ.プッチーニ）
まちかね山吹奏楽団 １ 歌劇「マノン・レスコー」（Ｇ.プッチーニ）
大住シンフォニックバンド ２ カレイドスコープ～ブルックの歌による５つの交響曲（Ｐ．スパーク）
龍谷シンフォニックバンド ３ メトロポリス1927 （Ｐ．グレイアム）
AWinds １ 楓葉の舞（長生淳）
リプル １ ﾊﾞﾚｴ音楽「白鳥の湖」より（P.ﾁｬｲｺﾌｽｷｰ）
西宮市吹 １ われらをめぐる海 ～ﾚｲﾁｪﾙ・ｶｰｿﾝに捧ぐ～（阿部勇一）
まちかね １ 歌劇「マノン・レスコー」（Ｇ.プッチーニ）
箕面市 ２ 歌劇「トゥーランドット」（Ｇ.プッチーニ）
創価関西 ２ アッフェローチェ （高昌帥）
シンディ ２ 吹奏楽のための風景詩「陽が昇るとき」より ４．陽光（高昌帥）
宝塚市吹 ２ 歌劇「ｲｰｺﾞﾘ公」より”ﾀﾞｯﾀﾝ人の踊り”（Ａ.ﾎﾞﾛﾃﾞｨﾝ）
六甲 ２ ﾊﾞﾚｴ音楽「ｴｽﾀﾝｼｱ」より（A.ﾋﾅｽﾃﾗ）
甲東 ２ 音の香り（福島弘和）
大津吹 ２ ﾗｯｷｰﾄﾞﾗｺﾞﾝ～第五福竜丸の記憶～（福島弘和）
大住 ２ カレイドスコープ～ブルックの歌による５つの交響曲（Ｐ．スパーク）
豊中11OB ２ ハリソンの夢（Ｐ.グレイアム）
龍谷 ３ メトロポリス1927 （Ｐ．グレイアム）
大津ＳＢ ４ ウインドオーケストラのためのナイトフォニー（高昌帥）
珍しく５が無い
関西に出場できないとは。
宝塚は2であってますよ
それ音大卒のニートでしょ
大津ＳＢ ４ ウインドオーケストラのためのナイトフォニー（高昌帥）
大住 ２ カレイドスコープ～ブルックの歌による５つの交響曲（Ｐ．スパーク）
創価関西 ２ アッフェローチェ （高昌帥）
ショーク １ アウェイデイ（Ａゴーブ）
宝塚市吹 ２ 歌劇「ｲｰｺﾞﾘ公」より ダッタン人の踊り（Ａ.ボロディン） 14：50～
リプル １ バレエ音楽「白鳥の湖」（P.チャイコフスキー）
A-Winds １ 楓葉の舞（長生淳）
シンディ ２ 吹奏楽のための風景詩「陽が昇るとき」より ４．陽光（高昌帥）
龍谷 ３ メトロポリス1927 （Ｐ．グレイアム）
甲東 ２ 音の香り（福島弘和）
まちかね １ 歌劇「マノン・レスコー」（Ｇ.プッチーニ） 16：40～
西宮市吹 １ われらをめぐる海 ～ﾚｲﾁｪﾙ・ｶｰｿﾝに捧ぐ～（阿部勇一）
大津吹 ２ ラッキードラゴン～第五福竜丸の記憶～（福島弘和）
六甲 ２ バレエ音楽「エスタンシア」 （A.ヒナステラ）
箕面市 ２ 歌劇「トゥーランドット」（Ｇ.プッチーニ）
審査結果発表 18：22～
守山分の順番発表されましたね
兵庫県大会行ってないが、宝塚の課題曲は表記ミスだったの？
1
兵庫の吹連HPに掲載されてる曲目は申込み時点で、その後に曲目を変更するのはよくあるよ
他に尼崎市吹が吹連HPでは自由曲が伊藤康英のピースと書いてるけど、演奏した曲はネリベリのアンティフォナーレだったり
大津ＳＢ ４ ウインドオーケストラのためのナイトフォニー（高昌帥）
大住 ２ カレイドスコープ～ブルックの歌による５つの交響曲（Ｐ．スパーク）
創価関西 ２ アッフェローチェ （高昌帥）
ショーク １ アウェイデイ（Ａゴーブ）
宝塚市吹 １ 歌劇「イーゴリ公」より ダッタン人の踊り（Ａ.ボロディン） 14：50～
リプル １ バレエ音楽「白鳥の湖」（P.チャイコフスキー）
A-Winds １ 楓葉の舞（長生淳）
シンディ ２ 吹奏楽のための風景詩「陽が昇るとき」より ４．陽光（高昌帥）
龍谷 ３ メトロポリス1927 （Ｐ．グレイアム）
甲東 ２ 音の香り（福島弘和）
まちかね １ 歌劇「マノン・レスコー」（Ｇ.プッチーニ） 16：40～
西宮市吹 １ われらをめぐる海 ～ﾚｲﾁｪﾙ・ｶｰｿﾝに捧ぐ～（阿部勇一）
大津吹 ２ ラッキードラゴン～第五福竜丸の記憶～（福島弘和）
六甲 ２ バレエ音楽「エスタンシア」 （A.ヒナステラ）
箕面市 ２ 歌劇「トゥーランドット」（Ｇ.プッチーニ）
馬鹿発見w
選曲が良ければ代表になってたと？WWW
マジで中身のない駄曲だぞ
センス無いわ冠水
売り切れる年もあります。開演すぐになくなることはないですが、やや不安ありです。
それ言ったら、最近の邦人作品、どこがｗ
OSBはうまいけど、もうちょい音がこっちへ抜けてきてほしいな。まだあとにたくさん団体があるから、印象が薄くなればダメ金もありうる。
西宮市吹が全国って何年振りや？
Ｗ先生に忖度してるのか。
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23年ぶり。出れば金賞をけいぞくできるか…？
>>99
課題曲2とアッフェローチェなんてやるからw
関吹は特に悪いところが見当たらないんだけど……OSBより印象よかった。
龍谷シンフォが凄い爆音で爽快だった。ヴェルデは名取ほどの技術がないのが痛いところ。エスタンシア最後良かったけど中間部がボロボロ。今後に期待。箕面は力強いサウンドに魅了されたけど残念。
私もそんな感じ。
私は関西創価、箕面が確定で、
残りをOSB、宝塚、龍谷が奪う感じかと。
早速上がってたからage
シバの女王ベルキス（自由曲）の不出来が誰の目にも明らかだった。
今年については、課・自ともに目立ったミスは無いように聴こえたが
先週の大阪府大会の特別演奏より、中盤あたり音程に微妙なムラがあった（特にpic）。
審査発表前､ロビーフロアで、指揮者の伊勢と中村ディレクターが浮かない表情をしていたので
後になって振り返ると、なんとなく悪い結果を予想していたのかもしれない。
ただ、それを除いても、西宮の代表を含め、金銀銅全般について、予想と違う大会は久々だった。
完遂らしくない演奏
表現しづらい曲ではあるが
後半は魅力的な演奏が多かった。
機械的とは言わないが、完璧に合わせる・そろえる
とかいうことばかりに気がいって、音楽が硬くて
音楽のしなりや柔軟さが足りないんだよ、いつも
漢サウンドだからな
やっぱり忖度？
この様子じゃ、来週の中山五月台も全国確定だね。
フレーズの歌い方に無理があるというか、音の流れが自然じゃないように感じました。
その点、宝塚や西宮はとても心地の良いフレージングだったように思えます。（OSBは間に合いませんでした）
ただ、まさか代表を逃すとは思っていませんでした。
皆さんはどう思われましたか？
代表逃した理由が分からない。
宝塚、県大会と同じく減点できない演奏。ソロワーク素晴らしかったが、編曲が裏目に出たか。
課題曲はもっと鳴らすべし。ピッチは整えたほうがいい。
西宮、良好なバランス。ピッチは随所気になるがこの1週間の変貌は2人体制の賜物か？曲がいい。
宝塚と西宮はサウンドもよく、音楽表現も良かったと思います。
龍谷や箕面は何であんなサウンドなんですかね？うるさくてしょうがない。
今回の審査結果は私としては納得のいくものでした。
難解なところが多くて合わせづらい
音源聞いたら弱奏部が不安定だったり
全体的に一辺倒な感じがした
まさかおちると思わなかったけど
今から考えるとそこが評価されてしまったのかも
もはや金属でできた楽器のよう
サックス、フルートの木管らしい響きを全てかき消していて耳障り
それでも代表だったのですね。
ジジくさいから。
OSBは昔の全国の音源聞いてもそうだよ。滋賀だからねw
金管のクオリティでカバーしてる感じ。
アンサンブルで全国いってるのも100％金管だし。
にしても坊主のトップの人またいなかったな。
検索したら
20世紀での話になるが全国に6回出場して全部金賞
21世紀になって初の全国出場
>>102
伊勢氏のフェイスブックには、高氏とラーメンを喰った時の写真まで挙げたりして
音大指導者として個人的な繋がりも有るんだろうが、関吹への委嘱作品をコンクールでやるには理解するとして
そうでない楽曲まで、コンクールで頻繁に多用するのは如何なものかなと個人的には思う。
その西宮市吹が金賞６回のうち５回も金賞受賞した指揮者が、今回六甲ヴェルデで指揮を振った方
宝塚と西宮が全国金賞を取れれば、来年の県代表も増えて喜ぶ団体が多いだろうな
反対に大阪が、来年は熾烈な代表争いになるのか
しかも、このまえ全国出たのって何年前のことなんだよ!?ｗ
そのうち全国へ行けば金が1番確実の関吹に支部で落ちこぼれるのはなんでしゃ。
なんだこりゃ、冒頭のob.がメチャクチャ微妙。
「滋賀だからねw」って? 意味不明です。
OSBの定期演奏会に何回か聴きに行ったことありますけど、クラリネット普通に上手かったですけどね。
>>136
つまり滋賀って中高のレベルが同じ関西圏のなかでもかなり低いのに、なぜOSBだけが突出してるのかという、七不思議のひとつになってるくらい。
だから、中高のレベルの低さがそのままOSBのクラにあらわれてるのは確か。下手ではないけど、おせじにも上手いとは言えない。
兵庫や大阪の一般のクラの方が音の質はいいわ。
今年は兵庫勢が3団体も金賞をとってるし、勢いがあるなと個人的には感じた。西宮の復活は嬉しかったなぁ。
今回の結果につき忌憚の無いコメントをお待ちしております。
審査員への思い・全国へ行っても金賞が取れない宝塚
何故、西宮が代表に？伊勢常任指揮者の指導方法etc・・・
生の声が聴きたいです！！
龍シン…迫力満点で個々のレベルが高いのが十分伝わった。所々粗さはあるものの金賞に相応しい演奏だった。
甲東…龍シンとは対照的に非常に美しい音色で綺麗にまとめられていた。ミスもほとんどなく金賞は納得。音圧はもう少しあっても良かったように思う。
西宮…課題曲の完成度が高く丁寧に仕上げられていた。課題曲自由曲ともに県大会からかなり改善されており、代表も驚きではなかった。
箕面…正直金賞だと思っていたが残念。上手なバンドが多すぎた。若々しいサウンドで個人的には好きな演奏だった。
アッフェローチェで全国に出たのは1団体のみ
支部大会まで行く団体はそれなりにあるがそこからが
難関という感じなのか
S氏率いる松戸4中も2015年支部落ちなのか。
アッフェローチェのためというよりは、課題曲で秘儀3やったとこに負けたって感じの方が強そうだけど。
クラリネットが「おせじにも上手いとは言えない」レベルでは、いくら金管のクオリティでカバーしたところで、そう何回も全国で金賞を獲ることはないと思いますが…。
まあ、あなたと私では感性が違うのでしょう。
そこだけなら関吹や箕面が勝るとか？
きょうびあんなブリティッシュコテコテのユーフォなんて御目にかかれないぞw
ブリティッシュコテコテのユーフォ、結構好きです。✌
これも結局は好みなんだろうけどね。
全国までの２ヶ月間の伸びしろ考えたら
関吹は全国行けば金賞確実だろう
関西で落ちるようでは全国では銀だろう
関吹はいつもオーボエが微妙だね。
中盤のピッコロとホルンも音外してる。
ばかりのテクノな音楽だからだよ。それがイコール音楽性だと思ってるから。
音楽表現に、もっと
＞柔軟さ
があれば、ミスも気にならなくなるんだけどね。
人の趣味に難癖つけてるお前の方がよほどキモい。
そういう偏見で吹奏楽部の人たちを苛めてきたんでしょうね。
お前のような考え方しかできない人間は哀れだし、
お前のような人間をもらった旦那、
さらには、お前のような人間に育てられる子供が気の毒でしょうがない。
それで言うなら、OSBも全国までの2ヶ月できっちり仕上げてくるね。
関西ではほとんど1抜けではないのに、高確率で全国で金賞だからね。
でも評価されているのだからやはりしっかり仕上げてきているということだろう
コピペ
>>158
去年のは曲が難しかった
別の曲だったら何とかなったのに。
会場でも『アレ？』と思ったが、録画音源で聴くと丸分かりのレベル
一般的にコンクールでCLのリードミスなんかも
大して減点要素にはならないと聞いたけど・・・
大学生とか主婦は仕事ないかも知れないけど
凡ミスか技術的な欠陥によるミスかは、プロならお見通しなんで、ちょっとしたミスはそんな影響されない。
まともな審査員は、どう音楽を作っているのかを意外と重視してる。
まあ、吹奏楽屋的な審査員は知らんけど。
豊中は元気一杯の演奏でなかなかの好演かとも思いましたが、やはりスクールバンドの域を出ていませんでした。次のOSBの演奏を聴いて、その差を強く感じた次第です。
伸びしろってなんだ。
でしたね。
Ⅱのマーチは、どの団体も一本調子になりやすい傾向に聴こえ、楽曲としてはⅠの方が編曲の面白みを堪能出来る印象。
マーチがお得意（と云うか仕上がりの妙と云うか）な関吹でさえ、無駄にテンポが早く抑揚の無い淡泊な感じがした。
結果、職一でⅤをやった団体が無かっただけに、伊勢氏も関大でⅤをやるより、関吹で非マーチのⅤをやったほうがハマったと思う。
反対に唯一ⅣをやったOSBのほうが、課題曲とは言えど選曲自体、的確だったように思った。
従来のOSBなら、普通にⅤあたりを持ってくるところだろう。
今回の関西大会に限っては、配点の分量は別にして、例年以上に、課題曲選びの難しさを感じさせる一日だった。
某関吹OBより（１０年前に卒業のアラフィフで、磯貝先生の晩年ならびに伊勢氏の初期以降にかけての在籍組）
東京支部大会の前に２日間かけて開催の都の予選があって
そこで勝ち上がって９月８日開催の支部大会への出場となる
兵庫が３０団体で大阪はシードの関吹入れても２１団体
都市や人口の規模で考えると大阪は吹奏楽人口の裾野が広がってない
しかもまちかねみたいに兵庫から逃げてくる団体もあるしな
いつの話やねん
>>172
大阪はコンクールには出ないだけで、吹奏楽団は沢山あるんじゃないの？
反対に兵庫の30は多すぎ。１日にやる数じゃない。
楽団長でも卒業してるよね。
関吹は、男子（青年）部から壮年部へ移行する３０代後半で基本卒業させられる。
卒業のタイミングは、本人の学会内でのポジション（役職）によって決まるから
幹部会員ほど４０歳間際まで男子部に居る事が多いので、そのぶん卒業が遅まり、
ヒラ会員に近い楽団員は、壮年部への移行が早い分、その数年前に強制卒業。
人によって違うが、３６～７歳あたりまでは普通に在籍は可能。
磯貝先生も、男子部から壮年部へ移行した時点で、平成３年に一旦卒業はしたが、
その後数年は、コンクールで指揮を執られていた（コンクールデータベースで要参照）。
但し、現在の伊勢氏は、男子部を卒業しているものの、現在でも指揮を執っているので
要するに、一般の楽団員とは別枠のいわゆる指導者契約みたいなもので残留している形。
学会員である以上、本来ならだいぶ前に卒業させられる立場（ちなみに、伊勢氏は来年で５０歳）
実績諸々含め、事実上の別格扱いをされていると言うのが実情。
八王子と往復はきつそう。
箕面・・・ここ数年は安定の演奏も代表常連ほどの力量は無い
まちかね・・・大阪ではトップ３だが関西では力の差も歴然
三木・・・大阪で勝ち抜けも怪しいここ数年の凋落ぶり
豊中１１中OB・OG・・・コンクールの為に集まっただけでは大阪代表がやっと
阪急・・・今年、久し振りに府大会で復活（銀賞）も、まだまだ道険し
その他、茨木や河内長野も府では金賞好演も、もう数段の上げ底必要
そっちの方が層が厚くなるかもよ。
専門家の公平な（？）視点・論点で、各楽団の詳細につき触れてくれるでしょう。
大会前日から観光も兼ねて、直接会場まで足を運んで生鑑賞すべきでしょうね。
私は、現役を終えてから毎年の事ですが、前日移動で会場近くのホテルに泊まり
夜は居酒屋＆スナックやバーで、酒と食事を楽しみ、当日朝の早めの時間に会場へ出向き
チケットを購入しに、さほどに多くない（５０～６０人程度）列に並び、チケットを買い
有料のプログラムも買って、各楽団の課・自の演目を眺めながら、開演までの時間を過ごします。
今年の守山から遡ること、彦根・姫路・和歌山と云った按配でね。
各会場の特徴もあり、楽団によってその相性もマチマチでしょう。
守山の音響が一番安定しているとは思いますが、来年の京都（コンサートホール）も
演者の立場になれば良い会場だと思いますよ。去年の彦根は無駄に残響が大きすぎで
反対に、姫路・和歌山は、ただの大箱の公共ホールで、コンクールには全く向かない。
大阪大会で高校Aがやるような、国際会議場も無駄な残響がコンクールには不向き。
やっぱり、コンクールは生鑑賞が一番です。全国大会にも行きたいのですが
チケットが取れず、毎年断念している次第。職一にもライブビューイングを導入して欲しい。
長文駄文失礼の旨。
みんなやれば問題ない
それより地元ばかりの方が問題があるのでは。
市川智子 京都市交響楽団 フルート
本田耕一 大阪音楽大学 クラリネット
長瀬敏和 くらしき作陽大学 サクソフォーン
田中弘 オオサカシオンウインドオーケストラ（OB） トランペット
池田重一 大阪音楽大学 ホルン
藤原功次郎 日本フィルハーモニー交響楽団 トロンボーン
島貫利博 大阪市音楽団（OB） 打楽器
隔年ローテで同じ楽曲ばかり演奏し全国金賞を受賞し続けているのがモラル以前の問題だろ
社会人のほうがよっぽどクリーンだ
マウンティングのために音楽やってるの？
しかも一般の部で
逆に言えば、何かに縛られていい音楽が出来ない事の方が楽しくないと考えてみないか？
アマチュアなんだから、プロ奏者に頼る以外は縛られてない。
コンクールの審査員なんかほっといて、第一人者のところへ留学すれば良いのに。
それだと生活変わり過ぎてそんなアマチュアいない。
アマチュアバンドが萎縮しすぎでないかと。何かをトリガーに変わればいい。
ＯＳＢ森島御大も『コンクールと言ったところで、地上波中継も無いし、世間は誰も注目していない』との趣旨の事をＳＮＳで発信していたね。至極当然。
そんなこと言ってたか？
森島先生も７０歳代後半で、あと何年、指揮者として活動されるか注目です。
くれぐれも、かつての尼吹辻井先生のように、椅子に座って指揮をするなどという
晩節を汚すことのないようにだけは念じたい次第。
実際問題として、練習ならまだしも、本番で椅子に座られると
視野の側面でも、演者がやりにくくて仕方がないのも事実。
後継者問題を考えると、次世代のＯＳＢも決して楽観視出来ないと思います。
N響アワーでアンドレプレヴィンが椅子に座ってラフ2振ってたの覚えてるが
演奏者がプロ。
関係ないでしょ。
要するに、椅子自体が高く、演者からの視野が充分に届くハイスツール（バーカウンターにあるようなもの）であれば理解出来ます。
以前、佐藤正人さんが、かつてのアンサンブルリベルテで一度やっておられましたね。
そうではなく、普通のダイニングテーブルみたいなものでは、演者の視線も落ち、演奏にも影響が出ますから。
辻井先生も、もう３～４年前ですが、コンクールで指揮台の近くまで、団員おぼしき関係者に体を支えてもらい
演奏後も同じように、体を支えてもらいながら舞台袖に下がっていくという按配ではね。
尼吹だって、指揮者の世代交代が上手くいけば、今の状況とは違っていたと思いますよ。
佐藤先生は、あの時『リベ』でなく『川越奏和』だったね。
ご指摘ありがとう。
森島氏も渡辺氏もなかなかのお年だし、世代交代も視野に入れないと尼崎のようになりかねないな。
竹本氏は、箕面以外、スクールバンドの指導がメインで、比較的日程に余裕があると思います。
指導者の力量に拘りが無ければ、茶屋克彦さんや花石眞人さんあたりは、如何でしょうか？
コンクールでの安定した成績は保証出来ませんが・・・
竹本氏は桐蔭のコーチもしてるから一般バンドよりそっちに引き抜かれそう。
茶屋氏や花石氏もいいね！
NTT西日本の佐藤正二郎氏が1999年に86歳だかで全国出てるはず
横浜そうえいの人って、
かなりのお年だと思うが、いくつだろうね？
今年82歳っぽい
(deleted an unsolicited ad)
まぁ桐蔭の梅田さんも同じようなもんだけど…
まあ、大阪学院大とハイブリッドでは、やむを得んわ。
大阪と京都の府大会に行けば確実に拝めるよ。
大阪茨木移転後、大フィル金井先生を招聘し、ここ３年連続関西金賞。
近龍の壁厚く代表枠こそ勝ち取れないが、職一で招聘する団体あれば、確実に代表枠まで近づけてくれる。
金井氏は兵庫県の一般を指揮してますよ。今年は茶屋氏の振る姫路市吹と仲良く兵庫県ダメ金。その前は新潟かどっかの一般を振ってますね。
学生時代から思ってる事だけど
新潟の新井吹奏楽団。コンクールの指揮者が豪華だなあ。金井氏、高輪台の畠田氏、岡山学芸館の中川氏。なんでこのメンツが新潟に集まるんだよ。
で、何故全国に行けないのかねえ。
いくら完璧な演奏であっても、必ずしも聴衆を魅了するとは限りません。
審査員の皆さんも、関西代表にするには今一つ音楽的な魅力に乏しい、と感じたのではないでしょうか？
学会うんぬんは関係ないでしょう。
学会が憎いから落としたなんて、審査員の皆さんに失礼です。
審査員はそんな聴き方してないよ。
斎藤キネンなんて、ソリストの集まりだからズレまくってるぞw
それでも聴衆を魅了してやまない。
また、迫力のある演奏かどうか、元気のいい演奏かどうか、、、そういう聴き方もしてない。
もちろんサウンドが死んでてはだめだが。
自分はミスなかった、そんな団体は腐るほどいます。指揮者はそんなこと言ってましたか？
今までそんな団員がある団体が関西代表で出ていたかと思うと悲しくてなりません。
どこも君と同じくらい、それ以上の努力をしているとなぜ素直に考えられないのですかね。
ただ単に学会より他のところが上手だっただけ。それに今回の学会は正直そこまで上手くなかったような、、、
審査員の審査基準に合うかどうかだけ。
>>228
小論文の作法を勉強して、一読してちゃんとわかる日本語で書いてくれ
主語と指示語がわかりにくくて、何を言ってるんだか
市川智子 京都市交響楽団 フルート
本田耕一 大阪音楽大学 クラリネット
長瀬敏和 くらしき作陽大学 サクソフォーン
田中弘 オオサカシオンウインドオーケストラ（OB） トランペット
池田重一 大阪音楽大学 ホルン
藤原功次郎 日本フィルハーモニー交響楽団 トロンボーン
島貫利博 大阪市音楽団（OB） 打楽器
関西の人物偏重はやめないか？
しかも今年の市音率の高さ。
あと、作曲や指揮や音楽学の人入れないか？
レッスンで音楽の商業面での流通を増やしレベルアップをみんなで進めよう。
上位団体は現状通り遠方からの先生も呼び込む(交通費、宿泊費)。しかしこれは首都圏なら意識せず済む話。なので市音偏重とは言えやめれば首を絞める話になるから並行継続。
関西が不利なのは仕方ねえな。
来年以降、作曲家枠として、高昌帥先生の登用をお願いします。そうすれば、不条理な結果は撲滅出来るかと存じます。
コネクション＋指導が生かされていれば大きな加点が土台になる。直接本人でなくても噂加点＋呼んでくれ加点が望める。
吹奏楽のための風景詩「陽が昇るとき」Ⅰ．衝動（２００３年 創価学会関西）
ウインドオーケストラのためのマインドスケープ（２００５年 Ａ－Ｗｉｎｄｓ奈良）
ウインドオーケストラのためのディテュランボス（２００６年 大津シンフォニックバンド）
パンソリック・ラプソディ（２００７年 大津シンフォニックバンド）
ウインドオーケストラのためのヴァニタス（２０１０年 創価グロリア）
キメラ～ ウインドオーケストラのための（２０１１年 宝塚市吹）
エッセイ（２０１２年 ヤマハ吹奏楽団浜松）
吹奏楽のためのトライトーン（２０１３年 奈良ウインドコンサートファミリー）
ウインドオーケストラのためのバラッド（２０１４年 西宮市吹）
サンサーラ（２０１６年 川口アンサンリベルテ）
ウインドオーケストラのためのチルチェ（２０１６年 Ａ－Ｗｉｎｄｓ奈良）
トリプル・トリプロム（２０１８年 東京隆生）
コラールとトッカータ（２０１８年 創価グロリア）
ウインドオーケストラのためのノスタルジア（２０１８年 グラールウインド）
個人と紐づいたアカウントで投票させないと工作員発生しそうだけど。
アンコンぐらいの規模なら、試してみる価値はあるけどね。現実に考えると、録音音源を用いて後日にテープ審査で、金銀銅＆代表発表みたいに。
例えば審査員は、関西支部とは別支部の、地元以外の専門家を持って来て、日頃、聴き慣れないサウンドで評価させるようにやらないと、公平性が担保出来ないと思う。
曲バラバラなら、｢うち、この曲やります｣って言ってしまう団体なんてたくさん出るだろうし
それはない。今の課1-5&自由曲がそのまま使える
それなら確かに公平だ。
兵庫の30団体越えで審査が怪しい件も含め一気に解決。
そうか？
まあ審査員も秘密になってたら出来るかもだけど、審査員に情報伝える人が出てきそうだからなあ
あらためて聴き直しても、あれで代表に選ばれんのだから、ＯＳＢ・塚吹・西宮は金賞ジャックするぐらいせんと、関吹関係者も収まりが付かんわ。
録音なら誰が吹いてるか分からないし、編集してるかもしれない。審査員には出演順を知らせずにし、舞台が見れないようにブラインドを設けて音のみで審査するブラインド審査方法が良いと思う。
音程がもう少し良かったら代表落ちは免れたと思う。
それでも、トップの理事長が加盟団体で指揮する某高校は、隔年ローテの楽曲で、今年も全国にて金賞当確間違い無しか？
冠水関係者なら見苦しいし、無関係なら迷惑って気付かないんだろうな
そんな淀工に文句あるなら直談判してくりゃええのに。そんな勇気があれば
音楽隊で中１からダブルリード楽器をしっかり教育する体制がないから、
オーボエとかはしょぼい。
男だけの集団だからフルートとかハープとかも敬遠されがち。
ホルンは昔から力任せ。
ブートリーに直されて以来パワーアップしたと言われたが、
要するにパワーだけで、音程や音質は良くない。
ホルンの良い楽器は高いので、貧乏な関吹メンバーには経済的にきついのかも知れない。
楽器代は基本的に自腹で、学会からはほとんど補助が出ない。
一昨年は凄かった。
そうだな。利権＝価値、貧乏臭いまま上位に行くと叩かれるし、次の年から上ってくる事もない。必要なものは価値の購入。身に付くかは別。
なぜそう思うの？
当時、中学生のガキながら「ハァッ～？」と感じたものだ。所謂、あれが、洗脳教育の始まりだったわけだな（笑）もう、かれこれ、３０年以上も昔の話だけど
それと、昔、関吹の定演本番当日に、学会本部からメンバーに一律、２千円の現金を支給されたことがあったんだけど（これも、ほぼ３０年近く昔の話）
当時の楽団長から『池田先生からのお小遣いなので、大切に使いましょう』とも言われたな。当時は、本当に先生のポケットマネーから配られたものだと、勝手に信じこんでいた。
先代の常任指揮者だった磯貝先生も、まだ４０歳手前で、練習も厳しく（特に金管全般）本当に怖かったよ。音はずしたりヘマしたら、スコアが飛んで来たもん（笑）
でも、今となっては、ホンマにええ思い出ですわ。来年こそは、代表返り咲き、期待してまっせ！
箱根駅伝の『シード落ち』の仕組みが想像できなかったかな？ 知らないならggr。関西勢が全く歯が立たない程のレベル差。
録音提出の回避、シード維持の努力。
目指す山の頂が異なるのに、参加団体を一括りにしてどうするの？
箱根は、レベルの差を自覚しつつも、目指す山の頂は同じだと思う。
アマ吹奏は、そこまで腹くくってないやろ。
え、アマコンクールは成果発表会？眠いな。
前年金賞以外は録音審査からだが、
逆に練習の録音から良いのを選んだり、やり直し可能なのはプラスか。聴くと揃う。
運営側コスト下げ質の向上も望める。
え？分かるよ。人間の耳って凄いし、継ぎ接ぎは機械的に探して失格フラグが立つ時代。
DAWの知識がないのって罪だな。
職一ないし大学は、エントリーした時点で、実質フリーパスだから、一定の敷居の高さを設けるのは同意。
それが、テープ審査なのか、他の方法を採り入れるかは悩ましい問題。良い方法が思いつかんな。
DAW使いやすいよね。で、フェイクの自動検知技術もあって。
つか、不正に予選抜けてシードに混ざって恥かきたいかね？
使いやすい？はあ？？
編集はできるだろうけど、編集の有無を検出するアルゴリズムとかありそう。
通じる間はやって満足する人はやればいい。長くはない。ズブズブとどっちがいいか？
紹介団体は
大相模中
東北中
松陽高
西宮市
西宮も銀賞が精一杯で、やっぱりＯＳＢが安定の金賞と予想。
今の指揮者になって鳴らすバンドになったの？
関吹関係者の恨み節が聴こえて来そう
『ハナから、俺等を選んどきゃ良かったのに・・・』
関西大会時点で塚・西より下手なのが悪い。
周囲も全国へ行かせたら、確実に金を仕留めてくれるとか、勝手に期待値が上がるのもやむを得ないけど
今年に限っては、音程の乱れも含め、関西大会の不出来が全てだから、結果に対しては謙虚にならないとね。
まあ、関吹自身、今年の悔しさは相当なものだろうし、来年は、関西一抜けで代表当確だろう。
残り1枠は、名実だと創価か？
