■■■ 天才・山中貞雄の「丹下左膳」 ■■■
お藤 …喜代三
チョビ安 …宗春太郎
柳生源三郎…沢村国太郎
（監督：山中貞雄、脚本：三村伸太郎、撮影：安本淳、音楽：西梧郎、美術：島康平）
昭和10年に作られた名作、「丹下左膳余話・百万両の壺」について、大いに語りましょう。
子供の目線より下から少しだけ撮ってるんだけど二人の大人のやさしさが出てる。
おれがあの子供だったら泣く。
２５歳の監督がよくこんなの撮れるなあ。
＞二人の大人のやさしさ
>>3
＞暖かい映画だった。
一言でいうと、正にそうですよね。
スンバらしい映画だよ！この映画は
あの時代、あの年齢で、
コレを作った山中監督もスゴイし
それを見事に演じた大河内、喜代三も素晴らしい。
「なりひら小僧」のシナリオ読みました
現存する三本では一番有名な人情紙風船だけ見てない
何を見れば、読めますか？
20年かかるか
まるで敵討ちと同じだ。
山中の感性なんでしょうか？
道具屋の高勢実乗もおもしろいし、その相方がさっそうと音楽に合わせて登場して
階段踏み外したところは芝居なのか天然なのか分からん。そのまま使っちゃったのかも。
ひょろっとした奴？
アレ、面白いよね。
あの唸っているけど
どうしたの？
バクチでも負けたんだろう。
こういう映画を癒される、と言うんだろうな。
沢村国太郎が道具屋の家で壺を探したときの顔の芝居が硬い。
でも屋敷をぬけようとして塀から落っこちる沢村国太郎は良かった。
沢村国太郎はハマリ役でしたね。
あんな明るい沢村を見たのは初めてです。
ジャカジャカジャカジャカじゃんじゃじゃじゃん
計算された笑いのシーンが随所にあるのは、
現在の明石家さんまの計算された「お笑いトーク」に通じるものが
ある、と思っていますが、何か？
チョビ安、おじさん負けると唸るんだね。
２、丹下、また張って負ける。「ウー」と唸る。
チョビ安、おじさん、また負けたね。
３、その後、敵にあって丹下バッサリ斬る。
斬られた男、「ウー」と唸る。
チョビ安、あの男、唸っているよ。「どうしたの？」
丹下、「博打で負けたんだろう」 。。。（観客、思わず笑ってしまう）
見事なまでの「笑い」への持ってき方ですかね。
（今だったら、常套手段なんでしょうけど）
金魚を入れるもんじゃないんだ。
本当は、
「塩せんべいを入れるもんだ」
？（ウン）
2000年前にあったとしても別に驚かない。
単にそんなレベルまで記録するほど豊富な媒体がなかっただけ、と考える。
そんなこたともかくいい映画だった。
この映画を見ておきながらそれと知らずに大河内山荘に行ってびっくりしたアホな俺。
どんなですか。
今度、京都へ行く機会あったら寄ってみようと思っています。
高峰秀子は当時まだ小娘で女じゃないってことで入れたらしいが。
落語や歌舞伎には興味無い人ですか？
遅レス、スマソ
「山中貞雄作品集 １」（実業之日本社）所収
売ってるかどうかは分からん、図書館に行けばあると思う
図書館ですか。
やはり大きい図書館でないと、置いてないですかね？
んで、市立図書館。
今まで見てなかったんだろう。
嘘教えるな。
繰り返しで笑いを誘うなんて
お笑いの基本中の基本。
最近の人は落語も知らんのか？
「概念化」されたのが最近（しかも、2000年前という言い方から、この最近というのは
けっこう長いスパン、100年前くらいまで考えられる）と言ってるわけだから。
要するに>>33と>>24は同じこと言ってるんだろ
喜代三は「きよみ」ですよね。「きよぞう」だとおっさんみたい。
「ウソ」だろう、と思っていましたけど
私のオヤジが、そう言ってました。
当時、あの映画は片田舎には来なかったみたいですね。
俺の小学校の校歌作曲
「赤とんぼ」、かよ。
機嫌悪いから見てる方も機嫌悪くなる。喜代三は素人なのに余裕の演技ですよ。
道具屋の二人の漫才師夫婦もひどいが、この映画では道具屋と呼ばず、回収屋と呼んでます。
落語でもこういうのは道具屋と決まってます。モー雰囲気ぶち壊しです。
トヨエツが矢場の客に向かって「弓引くのがそんなにおもしろいかねえ」みたいな事を言ってますが
大の男が弓矢当てて景品もらうためにあんなとこ来ません。女の子が目当てなんです。
だから深水藤子が「今日もいらっしゃらなかった・・・」とつぶやくわけですし、
最後の場面で沢村国太郎の「浮気ができん」という台詞にもつながってくるのです。
矢場はあの的の後ろが小部屋にしきられていて、店の女衆がそこで春をひさいだのです。
うん、だろうね。
喜代三のおかみだって矢場の女上がりなんだよ、きっと。
芸者や吉原女郎なんかよりも格下でしょう。
苦労したあげくに、まともな所帯持ちにもなれない女で。
だから片目、片腕の分けのわからない男を用心棒と称してひっぱりこむし、
子供なんか大嫌いとかいいながらチョビ安がほっとけないんだ。
けっこう悲しい境遇にあるんだと思う。
一度、行ってみたいな
根拠は？
>>50
根拠は？
木村荘八『新編東京繁昌記』岩波文庫に併録されている「矢場」(昭23)より。
矢場について書いてましたっけ？
議論をしてるわけでもないのに偉そうに根拠求めるなよｗ
図書館行きゃ資料は沢山あるもんだぞ
昔の人ならではのおおらかさがある
山中にしても以後こういう人はいないな
『人情紙風船』＆『丹下左膳餘話 百萬兩の壺』
あの映画は
そのギャグが笑えるのが楽しい。
詳しい日程早く知りた～い。
by 30代独身男性
よう考えたら時代劇なんやね。
いつも「うッ」だけです。（中身は別として）
バクチ（競馬）に負けたのね。の意味が、込められて。
（ま、合言葉ですわ）
裏返すのは、どういうサイン？ まさか「今夜はシッポリ…」サイン！？
寺子屋に行く途中でいじめられてる安吉を送るだの送らないだのやり合った後、
互いに様子を見合ってるお藤と左膳。あの時間が堪らなく良いな。
一方「ヒューマニティペーパーバルーン」は音楽は皆無と言っていい
失われた他のトーキー作品ではどうだったんだろ
もうあまり命が長くないんですが、この作品に出会えよかったです。
ありがとうございました。
初めて見たけど、この感動は。
７０年も前にこんなに完成された映画があったとは驚きです。
いい映画を見れて良かったよ。
あの当時、見ていたときは面白いと思ったけど
今、見ると、イマイチ。
あの当時、見ていたときは面白いと思ったけど
今、見ると、イマイチ。
70年たった今、初めて見てスゴイと思った
時代が経っても、面白いのは
本当に素晴らしい映画（名画）、と言えるんでしょうね。
← 時代が違うから、ないか？
感動という面では、レベレアップを感じたが
今さらながら、山中のユーモアがほとんどないし。
マキノのテンポの良い楽しさもない。
その面では、退歩しているのか？
それとも、現代ドラマに持っていかれているのか？
と思った、だよー。
作品はイデオロギーくさくて見られたもんじゃなかったが
宮沢りえの存在感も「父と暮らせば」には遠く及ばないし
そんな映画、あったんですか
興味が出てきたぞ
ところで、最近香川照之は河原崎長一郎を彷彿させるようになってきたな
やめとけ。がっかりするよ
今さらながら・・・
＞喜代三は芸者出身。新橋喜代三と言ってレコードも吹き込んでいる。
＞後に山田耕筰夫人となる。
検索したが
山田耕筰 →中山晋平（童謡「しゃぼん玉」や「東京音頭」の作曲家）
の間違いでは？
ttp://www6.plala.or.jp/guti/cemetery/PERSON/S/shinbashi_k.html
喜代三が三味線で歌い始めると、まもなくオーケストラが入る
つまりほとんどオペラなんだが、この年はちょうどハリウッドで
コーンゴールドが活躍を始めた年に当たる
そのことを考えるとかなり先駆的なのだろうか
日本の映画でこういう音楽べったりというのは、何時頃から始まったのか
誰かはっきりしたことをご存知ですか
女房が見えなくなった途端、威勢のいい音楽に変わり
颯爽と歩き出すとこなんか最高だね。
資料がまったくないね
ウィキに、鈴木静一が出てるのには驚いたが、さすがに西悟朗は載ってない
侠気、人情、ユーモア、チャンバラ、お色気、美人と美男、そして愛すべき「イカすぼんくら野郎たち」。およそ映画の楽しさのすべてが詰め込まれていると言っていいんじゃなかろうか。
ああ、面白かった！と素直に叫べる作品こそが映画の本当の醍醐味を教えてくれるのだ。そういう映画をもっともっと見たいのだ。
以下より引用
http://home.f05.itscom.net/kota2/jmov/1998_02/980229.html
>日本映画を本格的に語ろうと思っている人や、監督になりたいなあと思っている人は、この映画を百回くらい見ると良い。
たぶん是枝はそうしたんじゃまいか
で、できたのが「花よりもなほ」ではなあ・・
まるで西部劇の早撃ちみたいなシブイのもある。
映画と観客の一体感。見せ場の演出のアイデアが楽しくて、嬉しくてたまらないぞ。
西部劇の早撃ち、みたいな映画つくるなんて凄い
ついでに、
「続、丹下左膳」（マキノ、大河内）も出ていました。
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