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- 67 ：
- つまりこの脚本家は、
男女が心を通わせる段階は、ただ観客を引き付ける小道具としてしか考えておらず、
恋愛が成就するかどうかは、ラストの告白の後の返答を見るまでわからないという思想を持っている。
これは、作劇として、途中のストーリーと無関係にオチが決定されるという、夢オチを同じになってしまうので、
脚本家として避けなければいけないことなのだ。
このあたりが、全然わかってないド素人ということである。
幸いにも映画は、キャラデザ、美術、音楽など、脚本以外の部分でフォローされ、感動映画っぽく偽装されているにすぎない。
優秀な脚本家は、中盤までに順と拓実の関係を見せて観客を映画の中に引き込ませたなら、
そのまま気持ちよく順と拓実の恋が成就する過程をドラマチックに演出して見せるだろう。
恋の障害は、菜月の存在ということになるが、
観客が見たいのは、順と拓実が二人で障害を乗り切り、克服していく過程なのだ。
けして、拓実と菜月がヨリをもどして順が振られる話しではない。
失恋を見せたいなら、拓実とヨリを戻そうとした菜月が振られてしまう、というプロットにすべきだった。
菜月が失恋の罰を受ける理由は存在するが、（昔、拓実を支えることができなかった）
順が失恋の罰を受ける理由は存在しない。
このあたりも、バランスの悪さを感じる。
作劇上、論理的に導かれるラストは、劇が終わるまでは、そのままでいいとして、
劇が終わった後、田崎が順に告白すると聞いた拓実が、
「ごめん。順のことを考えていたら、順のことが頭から離れなくなった。」と言い、いまさらながら順を好きになった自分を自覚する。
拓実は、菜月と田崎から罵声を浴びせられつつ一発ずつ殴られ、
顔にアザを作りながら順の元にかけつけ、唖然とする順の前で、
あらためて拓実から順に告白するという流れがベターだろう。
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