【美人】大島ミチル【天才】
上手いけどね。基本的に明るいところが好きだな。
でも、天才ってのは言い過ぎ。
あとおみやさんの前シリーズで流れたオリジナル曲は良かった
目は大丈夫か？
菅野も良いけど大島ミチル！
http://music4.2ch.sc/test/read.cgi/asong/953668006/
んなのは「マッハGO!GO!GO!」じゃねぇ！
主題歌だから作曲大島じゃないけど。
テレビで中華料理や中国関係が出てくるときのBGMによく使われている。
お台場でゴジラとメガギラスが戦うときの曲が最高！
スッゲー元気が出るよ
禿同、と言いたいところだけど、ゴジラVSメガギラス部分？
メガギラス倒した後、田中美里がゴジラに突撃するトコではなくて？
あの、ダンダン！ダンダン！ダダダン！ってゴジラのテーマ曲も
いいよね。家のオーディオで聴くとイマイチだけど、映画館で
ウーファーぶいぶい言わせて鳴ってる状態を聴くと最高。
何その らんま1/2のシャンプーの店みたいなタイトル
自分の人生のなかでも３本の指に入る程好きだ
「過ぎし日のセレナーデ」
の音楽は大島だった。
サントラが出るの
ずっと待っているんだよな。
ところで、女史は性処理をどうなさっているのか？
ひたすら「書き」に徹しておられるそうで・・・。
いい曲が多いからちょっと贅沢な感じ。
でも「あれ？どこかで聴いた事があるかも…」みたいな曲もある（笑）
新録で演奏が豪華なのは良いんだけど、全10曲ボリュームがちょっと…
半分以上は個別サントラで聴ける曲だし。
選曲も全部各映画のテーマ曲だから無難すぎて遊びが少ない。
以上、個人的な感想でした。
初めて聴いたやつでは「プライド」は結構良かったかな。
さっきテレビに出てましたな。
悶絶ものだ。
女史が話題になってるけど、ロックリバーって何？
俺は『生命』『あすか』『WINDS OF GOD』が好きです
泣きまくりストリングスがツボなのかも
その頃はほとんど無名の方だったので気さくに学生の飲み会にも出てくれて、二言三言
お話することもできた。本番前のリハではピアニストの到着するまで練習ピアニストを
やってくれた。作曲家というより美人の音大生でした。
蛇足ながらその前年に三枝成彰の作品を演った時は三枝氏はかとうかずこを連れて
練習場に現れた。当時は噂の二人だったがそのまんまかずこになってしまった。
自分がエライと思っている教師とかが、生徒に対してよくこういう風に書くな。
仕事の数も音符の数も多ければ良いというものではないのに、
５０代を前にしても気がつかないオバサン。すでにネタ切れな感じだな。
たしかに。天狗だな。
ところで、空き屋なんで天狗の鼻でもツッコンでるんのだろうか。
それをまんま公式に書き込んだらネ申だ。
あんまり無茶をしないように…
妄想の数も道具の数も多ければ良いというものではないのに、
５０代を前にしても気がつかないオバハン。すでにネタ切れな感じだな。
おげれつですな。
「みんな」を変換していちばん最初に出てくるのは「皆」じゃ
ないのかな。
「あすか」のテーマ曲「風笛」にそっくりだと思ったら、
やはり韓国側のパクリなんだね。
公式ＢＢＳにて、ミチル女史も戦う意志を表明。頑張れ！
それにしても「公式」で見当違いな書き込みをしている奴が
いると思ったら、案の定・・・。
突然「皆さま」になったのは偶然なのか？
でも「さま」とつけられると、あたりが柔らかくていいですね。
>映画音楽が完成していない時点で、予告編を作ります。つまり、予告編の場合は、他の映画の音楽を使用するのが殆どなのです。
>『私の頭の中の消しゴム』の予告編の場合は、予告編を作るスタッフが、イメージとして大島先生の音楽を使用したと思われますし、映画そのものには大島先生の音楽は使用されていないはずです。
前の書き込みが盗作問題について「事情に詳しい方」の意見を求めているのにな。
ちなみに、「私の頭の中の消しゴム」の韓国での公開は去年なんだから、
すでに出来ている本編の音楽を、日本の予告編で差し替える必然性は全くなし。
今後の動きから目が離せません。
とりあえず身障のチョン、グルーチョには宣戦布告しとかなきゃ。
噂どおりのひどいパクリだな。
天野正道が音楽を担当した「ジャイアントロボ」で、
モーリス・ジャールの「パリは燃えているか」そっくりの曲が
流れたときにも憤りを覚えたが、
今回のはそれ以上だ。
前半はメロディーこそ変えているものの、
雰囲気は似ているし（コード進行が同じ？）、
後半なんか、「あすか」そのままじゃんか。
韓国で作った予告編に字幕つけただけだろ。基本的にグルチョは間違ってないと思う。
空気読めないけど
そうかな。映画が配給されるときは、
その国で編集することの方が多いと思うのだが？
国民性の違いとかもあるし。
また、あの人の断定的な言い方にも問題があると思う。
>映画の予告編には必その作品の音楽が使用されることはありません。
脱字があるので、「必」が全否定（「必ず」）なのか部分否定（「必ずしも」）なのか、
分かりづらいが、次の文の「殆ど」をとって、部分否定に解釈しておこう。
ただし、これ以前の書き込みでは、同じ内容を全否定の文で表現していた。
全否定だと言いすぎ。
>映画音楽が完成していない時点で、予告編を作ります。つまり、予告編の場合は、他の映画の音楽を使用するのが殆どなのです。
ここは基本的に良いが、「他の映画の音楽」でなく「既成音楽」とした方が正確だろう。
クラシックやフリー音源を使う場合も少なくないのだから。
>『私の頭の中の消しゴム』の予告編の場合は、予告編を作るスタッフが、イメージとして大島先生の音楽を使用したと思われますし、映画そのものには大島先生の音楽は使用されていないはずです。
これは明らかに事実誤認。
前の書き込みの内容をよく読んでいない証拠。
サントラとはまったく別の音楽が付けられていた。
Gロボの場合はメロディもコード進行も違って雰囲気（オーケストレーションのしかた）だけそっくりにしていたが（テンプトラックのせいらしい）
「私の頭の中のケシゴム」の場合はコード進行は同じ、メロディの起伏も同じ、後半は特に
全く同じだったからなぁ。
彼らの国では海外作品はパクるアイディアの宝庫だからね。
>>74
Ｇロボの場合は、ジャールだけでなく他の作曲家の音楽もバンバン使っている。
いくらテンプとはいえ、メロディをちょっと外しただけで作曲：天野ナニガシとして
オリジナルの作曲家を表記しないなど、敬意のカケラも無かったのよ。
ここは日本だ。オリジナルに対する敬意をキチンと払える国民性があると信じたい。
まあ彼の作家性もその程度ということで、ここは天野糾弾スレではないので終了。
予告編で使うくらいだから、メインテーマとして本編でも頻繁に
使われているのだろうか。
ハミング・バージョンとボーカル・バージョン。
大島女史が「そのまま」という凄まじい代物だ。
国内盤は来月６日の発売だが、タワレコなどで輸入盤が買えるよ。
一応大天野氏は大島さんの先輩だからちゃんと弁護しておくが、
あの天野氏のＧロボ一連の事に関してはすべてテンプトラックが元凶。
当時、あなたのように勇んだヤシがモーリスジャール氏の事務所に一部始終を
チクったが、天野氏とモーリスジャール氏は旧知の仲だったことも
あって、その件に関しては全く問題にならなかったと、聞いている。
実際今も全く問題ない。
あの一件が発端で、ビルコンティの「ライトスタッフ」の話題とか
当時は大いにもりあがったものだよ。
あの、アカデミー賞音楽部門を受賞した作品が誰が聞いても
ホルストの木星、チャイコフスキーのヴァイオリンコンチェルトの
パクり（いや、これも結局テンプトラックのせい）で、似ている、そっくり
なんていうのはＧロボの比じゃなかったからね。
もし、聞いたことが無ければ一度聞いてみると良い。
Ｇロボ似関しては、SOW氏のＨＰにも書いているように、テンプトラックで
指定された部分に続いて、天野氏が全くのオリジナル部分を（まぁ、作曲家としての
意地だろうと言われたが）付け足していることが作品としての価値を
未だに不動のものとしている事の回答となっている。
実際、Ｇロボに関してググってみると、第一話が制作されてから10年以上たったいまでも
世界中で多くの支持を集めており、諸外国の（勿論モーリスジャール氏含めて）一度も公式な
クレームが出ていない、この現状をどう説明するかな？一度Giant Roboで検索けてみれば良く解る。
世界中の言語で出てくるから、大変だとは思うが。
もし、世界中があなたの言うとおり、Ｇロボの音楽をパクりだと感じていたら、とっくに訴えられているのでは
ないかな？
その辺のことを良く考えてみて欲しい。
今回の大島さんの作品に対するパクりとは全く次元の違う内容を（つまり、今回は大島さんも訴えようと思うぐらい
似ている）こうやって書くのは、大島さんに対しても、また、その先輩である天野氏にとってもはなはだ失礼な
事だと言うことを認識した方がよいと思うよ。
>>79
訴えられるかどうかはまったくの別問題。ジャールの曲を知っていた人間が、
Ｇロボを聴いたら、ああパクリだな、と思って天野の作家性と品性を疑う。
他の作品を聴いても、なにか自分の知らない古い作品のパクリではないかと
信用できなくなる。
ただそれだけの話だと思う。
テンプトラックうんぬんなどという裏事情は知ったこっちゃない。
いろいろ苦労はあるんだろうが、視聴者はオタばかりじゃないから
そんなことは知らない。作家というものは、送り出した作品だけが
評価されるのではないかな？
すまね。すれ違った。俺はもう書き込まん。くれぐれもすまん。
そういうときは一言言ってやれ、「モーホーハーン！」
今回の件では、大島女史は毅然とした対応をとるみたいだけど。
大島女史には大いにがんばって筋を通していただきたい。
まんま「あすか」なんですけど…
http://movie.naver.com/movie/mpp/mp_preview.nhn?cc=tra&nc=39405&id=&from=m
本編にも使われてるそうだよ。
それにしても、ＢＳで「あすか」再放送中に話題になるとは、
良いタイミングですな。
それは大島作品や菅野作品にもみられるのだが？
キミが知らないクラシックの曲のパクりが。
でもこえもテンプトラック。大島氏氏や菅野氏の
責任じゃない。
いずれにしてもオリジナルで勝負できない製作側の言い訳にしか過ぎないのよ。
天野氏、大島氏、菅野氏の下基盤以外のオリジナル作品聞いたことある？
どれもちゃんとしているよ。皆さん、オリジナリティ溢れる素晴らしい作品を
いろんなジャンルで書いていますよ。
一度聞いてみては如何？
劇伴以外？この板的には意味無し。
一人の作曲家を騙るとき、その作曲家の仕事の極一部だけで判断する事自体が
全く意味のない事。
この板的にも大島さんのいろんな面を考察して、その上で帰納法的に判断すべきだと思います。
なぜなら、どのジャンルの作品でも大島さんが作曲した作品なんですから。
その中からサントラだけを切り取ってディベートするというのは、木を観て森を見ないのと
同じ事だと思います。
騙る？
では、大島さんのパクリ例をいくつか挙げてくれませんか。
天野氏に関しては、ショスタコ、ジョン・ウイリアムズ、
モーリス・ジャール、ジェリー・ゴールドスミス、
ピンク・フロイドなど、いろいろ思い出せるのですが。
（でも私、天野氏のファンですが。）
痛い信者の方ですか？大島氏がサントラというチャンネルを持っている以上、
その切り口からだけ語る人がいてもよいはずでは？
答えられないところを見ると、８７は盲目的天野信者の一人だな。
他の作曲家もパクリをしているぞと同じ次元に引きずり落としたいのだな。
それにしても、どこの板でも盲目的天野信者にはうんざりするよ。
これまでに目にした連中の意見といったら以下のようなものだからな。
①「天野氏のいわゆるパクリは、強制されたテンプトラックのせいだから仕方ない。」
（元ネタと違うアプローチで勝負して欲しいし、それを許さないような
プロデューサーとは袂を分かって欲しい）
②「いわゆるパクリとされる曲は、元ネタと全然似ていないぞ。」
（音楽の要素は、メロディー、ハーモニー、リズム、コード。
天野氏は最低でも元ネタのメロディーをシャッフルしているので、
いわゆる盗作にはならないのだろうが、その他の要素を踏襲することも多いので、
似た印象になるのは当然。
本人が似せたと言っている曲に対しても、全然似ていないと強弁する信者も）
③「パクリのどこが悪い。ハリウッドでは日常茶飯事だぞ。」
（こういって引き合いに出すのは、バカの一つ覚えみたいに「ライトスタッフ」のみ。
最近の作品から１０例ぐらい出してみせられるのかな？）
④「おもそも調性音楽はみな似たような印象になるんだよ。」
（やはり、何とかの壁は越えられないのですかね）
俺は天野氏の作品も大島氏の作品も大好きだが、
贔屓の引き倒しにはなりたくないと思っている。
結局ここの住人と大島ファンは映画に行くってことですねｗ
すんごい宣伝効果
「聖母たちのララバイ」「黄泉がえり」はどうしてくれる？
日本のSEPTEMBERとかいうグループがカバーして
マキシシングルで出すんだってね。
しかも間奏にはご丁寧にもオーボエ・ソロがあるそうな・・・。
トホホなのは、かの国だけではなかったんですね。
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