【降板】映画音楽のリジェクト【登板】
大人の事情や表現の違いなど理由はさまざまですが、
当初予定されていたコンポーザーが別のコンポーザー
へと変化してしまった板です。
トリビア的にどうぞー
■「トロイ」ガブリエル・ヤーレ→ジェームズ・ホーナー
■「タイムライン」ジェリー・ゴールドスミス→ブライアン・タイラー
■「ミッションインポッシブル」アラン・シルベストリ→ダニー・エフルマン
■「キングコング」ハワード・ショア→ジェームズ・ニュートン・ハワード
■「パイレーツ・オブ・カリビアン デッドマンズチェスト」
アラン・シルベストリ→ハンス・ズィマー
■「ジャッジ・ドレッド」
ベイジルボードリウス（だったかな）→アラン・シルベストリ
有名どころでは、
■「引き裂かれたカーテン」バーナードハーマン→何とかという人。
このハーマン音楽はスコセッシ版ケープフィアーで流れてます。
■「パトリオット」デビット・アーノルド→ジョン・ウイリアムズ
大人の事情としては製作会社または配給会社（スポンサー）が有名
作曲家に衣替えさせて賞狙いさせた事や（「パトリオット」等）もあるし
製作でのトラブルという点もありますな。
ゴールドスミスが呼ばれて数日で音楽を付け替えた、
という話を読んだ記憶があるのですが、
最初の音楽は誰だったのでしょうか？
フィリップ・ランブロ
いや『ジャッジドレッド』はジェリー・ゴールドスミス→シルベストリだよ。
あと補足で・・・
■『引き裂かれたカーテン』ハーマン→ジョン・アディスン
■『クイック＆デッド』トレヴァー・ジョーンズ→アラン・シルベストリ
■『トゥーデイズ』ジェリー・ゴールドスミス→アンソニー・マリネリ
■『１３ウォリアーズ』グレアム・レヴェル→ジェリー・ゴールドスミス
■『エクソシスト＝ビギニング』クリストファー・ヤング→トレヴァー・ラビン
■『アヴェンジャーズ』マイケル・ケイメン→ジョエル・マクニーリィ
ゴールドスミスで正解でしたね。
＞6
エクシストビギニングはヤングだファーストコンポーザーだったのか！
それは聞きたかった。
軽く。。
■「影武者」佐藤勝→池辺昌一朗 字ちがってらごめん。
黒澤監督は勝新まで降板させていたのか。。
ラロ・シフリン→マイク・オールドフィルド
■「エクソシスト」
ラロ・シフリン→ジャック・ニッチェ
チューブラー・ベルズは無断使用で当時問題になった。
■『影武者』佐藤勝→（武満徹）→池辺晋一郎
※武満は佐藤降板の事情を知っていたので、黒澤からのオファーを
丁重に断わり、代わりに若手の池辺を推薦した。
ちなみに「砲艦サンパブロ」も、ラロ・シフリンからジェリーに代わったとか。
★「テキサスレンジャーズ」 マルコベトラミ→トレバーラビン
デジタル新録音だと。
さんくす。
でもフィリップ・ランブロってだれ？
映画音楽は４本ぐらいしか手掛けてないけど、どういう経歴の人なんですか？
おつ
「暗黒街のふたり」 フランソワ・ド・ルーベ→フィリップ・サルド
「仁義」 ミシェル・ルグラン→エリック・ド・マルサン
「悪魔の・・・」のサルドのスコアは、「暗黒街のふたり」で使われ、
「暗黒街のふたり」のド・ルーベのスコアは「追想」で使われた。
ダリオ・コロンティ→マイケル・ジアッチーノ
（プライドと偏見） （Ｍｒ インクレティブル）
ダリオ・マリアネッリでは？
ﾗｲﾝﾊﾙﾄﾞ･ﾍｲﾙ&ｼﾞｮﾆｰ･ｷﾙﾒｯｸ→グレアム・レヴェル
■『ウォーター･ワールド』
マーク・アイシャム→ジェームス・ニュートン・ハワード
■『インタビュー・ウィズ・ヴァンパイア』
ジョージ・フェントン→エリオット・ゴールデンタル
■『死にゆく者への祈り』ジョン・スコット→ビル・コンティ
■『ロッキー』
フランク・スタローン→ビル・コンティ
フランクの曲が試写であまりに不評だったんでビルが呼ばれたとか。
挿入歌の「テイク・ユー・バック」だけは残ったけど。
ゴールデンサルで正解ですね。その後も、監督は付き合いが続いてるし、
本人自身もこれでオスカー候補でしたからね。
>その後も、監督は付き合いが続いてるし、
『マイケル・コリンズ』のサントラは本気（マジ）でネ申でしたな。
いいことっす。リメイク・オーメン見てきたけど、
この音楽はベルトラミではなく、ｺﾞｰﾙﾃﾞﾝｻﾙだと思いました。
ヘンリー・マンシーニ→ジョン・バリー
●『フレンジー』
ヘンリー・マンシーニ→ロン・グッドウィン
●『空軍大戦略』
ウィリアム・ウォルトン→ロン・グッドウィン
●『アラビアのロレンス』
アラム・ハチャトゥリアン＆リチャード・ロジャース
→モーリス・ジャール
■『アラビアのロレンス』マルコム・アーノルド→モーリス・ジャール
なんでも作曲を依頼された翌日、レストランでの昼食時に作曲者のＭ・アーノルドが
依頼内容に関してﾎﾞｿｯ！と一言・・・「アラビアねぇ・・・観光映画だなこりゃ」と
ボヤいてたのを、たまたま聞いてたスタッフにチクられて即行でクビにされ、そのま
まジャールに交代となったとか。(;^_^)y-~~ﾏｼﾞﾃﾞｽ･･･
ジョン・ウイリアムズはリジェクトされないシード権つき契約,
しかも
たいした出来でもなくてもアカデミーノミネート裏契約あり
ジャールのつながりで、「首都消失」という凡作の音楽が
ジャールだと聞いてびっくり。
しかしよくよくスタッフロールみると、ジャールは名前だけ
かした感じがありますよね
■「ザ・ギフト」ダニー・エルフマン→クリストファー・ヤング
■「エド・ウッド」ダニー・エルフマン→ハワード・ショア
『アラビアのロレンス』
企画段階では確かにハチャトゥリャンの名前が挙がってたようだ。
最初に正式オファーを出したのがロジャースで、本人も乗り気だったが、
ちょうどミュージカルの仕事が佳境に入っていたため、スケジュールの
調整がつかず断念。で、アーノルドにお鉢が回って･･･という話。
リジェクトてのは「キングコング」や「トロイ」みたいに録音まで
終わっていながら差し替えになることだよ。
昔は今みたいに録音終わってボツってのはあんまりないんだよね。
ケースもあるね。完成間際に監督の判断で全てカットされちゃった。
音源はインスパイア盤として出てたが･･･。
＞■『エクソシスト＝ビギニング』クリストファー・ヤング→トレヴァー・ラビン
これってさ、監督交代で撮り直したんだよね。リジェクトというか、映画その物がリジェクトになったから別の話じゃない？
られたりしてるんだっけ？
そうそう。オリジナル・スコアは「スパルタカス」のアレックス・ノース
が書いたんだけど、もともとテンプ・トラックに使用されてたクラシック
曲に引きずられちゃってボツ。
ジェリー・ゴールドスミスの指揮で甦演したＣＤが出てました。
でも結局は音楽の差し替えという結果が出てるわけだし・・・(;^_^)y-~~ｱﾝｶﾞｲｼﾂｺｲﾅｦﾚ
似た様な感じで映画ごとリジェクトと言うのであれば他に↓
■『Ｄ.Ｎ.Ａ～Ｄｒモローの島』サイモン･ボズウェル→ゲイリー・チャン
そうだね。「ゲッタウェイ」「チャイナタウン」くらいしか思いつかない。
ゲッタウェイは誰？
■『ゲッタウェイ』ｼﾞｪﾘｰ･ﾌｨｰﾙﾃﾞｨﾝｸﾞ→ｸｲﾝｼｰ･ｼﾞｮｰﾝｽﾞ
何ぃ！？↓だっただなんて・・・(~へ~;)ｳ～ﾝ
■『ジェヴォーダンの獣』川井憲次⇒ジョセフ・ロドゥカ
監督さん（ｸﾘｽﾄﾌ･ｶﾞﾝｽﾞ）が日本のアニメ/ｺﾐｯｸヲタだからねぇ～。
<(;^O^)ﾅﾊﾊﾊﾊﾊ
■『サイレント・ヒル(映画版)』ジェフ・ダナ⇒山岡晃
山岡晃ってゲームの音楽担当だろ。それをもとにダナがスコア作ったんだよ。
インタビューでもそう言ってる。
そうなん？だから↓になってたワケなんだわ・・・。
ttp://plissken.free.fr/Covers/S/Silent%20Hill%20back.jpg
人事移動でもOKです。
■『ストリート・オブ・ファイヤー』
ジェームス・ホーナー⇒ライ・クーダー
■『エネミーライン』
ポール・ハスリンガー⇒ドン・デイビス
■『ピンク・パンサー（ｽﾃｨｰﾌﾞ･ﾏｰﾁﾝ版）』
デヴィッド・ニューマン⇒クリストファー・ベック
なんか勘違いしてるね。この海賊盤って、ゲームのサントラ（１と２）を映画で使われた
順番に再構成してるだけだよ。曲名がそのままだし。
実際に映画に使われたのは>>48が言ってるようにジェフ・ダナがアレンジと作曲をしてる。
これでいいのか？
■「スパイダーマン3」ダニー・エルフマン→クリストファー・ヤング
二人とも好きだし、ライミの常連だし 複雑な心境
お前のコテハンはそれでいいのかw？
すでに前作でヤング追加で書いてるしな。ヘルレイザー２ぽかったけど。
いや「ヘルレイザー２」のを幾分かアレンジし直した曲を使用したらしい。
ヘルレイザーの曲あったね。
オクトパスが実験に失敗するシーンで。
『アンフィニッシュド・ライフ』がＣＤで出るわけだが・・・
ボツになったスコアがＣＤで聞ける作品でも挙げてちょ。
正規と海賊はハッキリ区別してね。
『エイリアン・ネイション（音.ｼﾞｪﾘｰ･ｺﾞｰﾙﾄﾞｽﾐｽ）』
『タイム・ライン（音.ｼﾞｪﾘｰ･ｺﾞｰﾙﾄﾞｽﾐｽ）』
『ラストマン・スタンディング（音.ｴﾙﾏｰ･ﾊﾞｰﾝｽﾀｲﾝ）』
『引き裂かれたカーテン（音.ﾊﾞｰﾅｰﾄﾞ･ﾊｰﾏﾝ）』
『何かが道をやってくる（音.ｼﾞｮﾙｼﾞｭ･ﾄﾞﾙﾘｭｰ）』
以上全て正規ＣＤ・・・
『イングリッシュマン ＩＮ ニューヨーク』 （エルマー・バーンスタイン）
『壁の中に誰かがいる』 （グレアム・レヴェル）使用版と併録
『ゲッタウエイ』 （ジェリー・フィールディング）
『惨劇のローズウッド／自由への脱出』 （ウイントン・マルサリス）
『死にゆく者への祈り』 （ジョン・スコット）
『西部の旅がらす』 （ジェフ・アレクサンダー）使用版と併録
『ドーバー海峡殺人事件』 （ピノ・ドナジオ）
『ピクチャー・ブライド』 （クリフ・エイデルマン）
『プラクティカル・マジック』 （マイケル・ナイマン）コンピ収録
『ロビンとマリアン』 （ミシェル・ルグラン）作品集に収録
そうか・・・『ゲッタウェイ』と『死にゆく者への祈り』を忘れてた。orz
ところで『ドーバー海峡～（ﾘｼﾞｪｸﾄ）』って正規盤で出てたっけ？
SILVA/EDELで出てたよ。
あれは『死海殺人事件』では？
それはそれ。別のアルバムに入ってるよ。
http://www.soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=28412
しまったぁ！！！買っとけば良かった・・・orz
ウィリアムスもリジェクト・・・とまでいかなかった物の、依頼が流れて
しまったケースは多いでしょう。
自分が知る限りでは、リドリー・スコット監督『エイリアン』
公開当時のスポーツ紙の記事で
「当初は、ＳＦ映画の音楽で実績のあるＪ・ウィリアムスを推す声もあったが」
「結果として、Ｊ・ゴールドスミスの硬質な音楽が、映画の緊張感と恐怖を
高めている」
という記事を見たことがある。
また、ウィリアムスはシドニー・ポラック監督と友人同士にもかかわらず、
共に仕事をする機会に恵まれなかった・・・。
という話が『サブリナ』のライナーノートにある。
そんなことを言い始めたらきりがない。具体的に契約までいかないと。
それに、スポーツ紙の記事なんて信憑性ナッシング。
>ウィリアムスもリジェクト・・・とまでいかなかった物の
それだったらﾌｫﾙｶｰ･ｼｭﾚﾝﾄﾞﾙﾌ監督の近未来SF『闇の聖母～侍女の物語』なんか
がそれだわ。
なんでも製作サイドがウィリアムスに依頼しようとしたらｼｭﾚﾝﾄﾞﾙﾌ監督が激怒
したとかで結局は何と・・・坂本龍一が担当になったとか。
実際、作品が完成した時は監督自身が坂本氏の事をベタ誉めしてたらしいし。
(;^_^)y-~~
スパイダーマン3でのヤングの登板は、
2でライミとエルフマンが激突したから、か。
まぁ仕方ない。エルフマンも頑固だし。
完成作品ではジェームズ・ホーナーが書いていたけど。
とても捉え所のないダークなトーンの音楽。
ラストシーンでもあまりハッピーな感じがしないのがスゲー（ｗ
映画自体も「悪人が死んで目出度し目出度し」と単純に割り切れられない終わり方だったので
これは意外に合ってたのかも知れない。ホーナー版でも爽やかさは少なめだったけどね。
やはりあの映画に合い過ぎていたのかなぁ。
ショア版だと、あの映画は「タッチストーン色」が弱い、暗い映画になっていたかも知れない。
現存するのは、ショア？ホーナー？
「現存」の意味がわからないけど。
映画ではホーナーが使われていた。
ショアは録音までしたけど降ろされたらしい。
音源は両者とも現存する。
ショア版はもちろん正式なリリースではない。
これで答えになってれば良いけど。
細野晴臣 → 久石譲
細野晴臣が制作途中で「パンクしちゃった」みたいなことを言っていた。
よくもそんな根も葉もない嘘をw
（オーメンでアカデミー賞獲ったのに！）
でジョン・ウィリアムスに話を持っていくが、スケジュールの都合で断られる。
でゴールドスミスに再度話を持っていくが、何が気に入らないのか断られる。
で行ったりきたりしている間にジョン･ウィリアムスが担当することとなる。
2本同時撮影体制をとっていた製作現場は制作費が疲弊しパート１を先に公開して
制作費捻出を狙った製作者はパート１公開直後、ドナーとウィリアムスをクビ。
エンドタイトルまで手に負えなかった突貫工事の上、好評にもかかわらずクビになり
しかも続編音楽たるや自作の完全使い回し（ケン･ソーンは何処をどう作曲したのか？）
LSO付のアカデミー賞作曲家の金額は如何なるものかはわからないが
相当怒り心頭ではなかったか。
後年若手作曲家達の指揮による再録版製作の時には「傑作」スコアは「無かった」らしい。
ケン･ソーンが持っていったのか、怒りに任せて千切りまくったかは不明。
２作目は撮影当初から別監督（リチャード・レスター）で進行していた。
ウィリアムズのスケジュールの都合で２作目への続投が困難になり
監督が馴染みのケン・ソーンに音楽のアダプテーションを依頼。
ケン・ソーンは実に素晴らしい仕事をした。作曲部分はホテルのラウンジミュージックぐらいか。
３作目に至ってはジョルジオ・モロダーまで参加させるが使用率は少なかった。
今出てる１作目のＤＶＤは一部シーンを引き伸ばしたため音楽がツギハギ状態になっている。
本当のところ使い物にならなかったというのが正解。
このころはモロダーがもてはやされていたから使ったまで。
インタビューでドナーはゴールドスミスにしたかったが、スケジュールが変わってしまってダメだったと言っている。
なんかウィリアムズの作り上げたイメージを崩さない様に気遣い過ぎてて肝心の
オリジナル（？）さがイマイチ発揮できていない感じだた。
分かり易くいえば『ﾊﾞｯﾄﾏﾝ･ﾌｫｰｴﾊﾞｰ』の時のゴールデンタルと同じ・・・。
だが、ゴールデンタールの音楽にエルフマンのバットマンスコアが
一つも入ってないのに入ってないのにきづき驚き。
エルフマンがそーいえばこういう音楽だったなぁと思わせておいて
細かいところでゴールデンサルとは。さすが。
嘘とは限らないじゃないか
イメージソングは安田成美・歌／細野晴臣・曲だったぞ。
そんな経緯だったら納得できる。
まあ、ウソだね。
イメージアルバムなどかなり時間をかけて取り組んでいたから、交替してるとは思えない。
「ナウシカ」の細野晴臣 → 久石譲の
交代劇について、たまに語ってますよ。
嘘ですよ。
始めから博報堂仕切りの「広告用イメージソング」のみ。
安田成美も細野晴臣も宮崎監督は全然タッチしてない。
映画化発表前から久石が「イメージアルバム」という事で、既に主要な曲は完成済み。
宮崎監督もアニメーション制作作業時に久石の曲を「この曲はどこのあてる」と流しながらイメージしてコンテ切ってたと明言されています。
よって>>78>>89はガセです。
高畑勲著「映画を作りながら考えたこと」に
経緯が詳しく載ってる（高畑はナウシカのプロデューサー）
宮崎と細野は何回も打ち合わせを重ね、そのたびに宮崎がリテイクを
要求したものの、細野は頑として受け付けなかったそう。
だからそれはタイアップの安田成美の歌の事。
当初「エンドロール用」だったのが、
宮崎の変な要求（イルカのテープを渡してこんなの作れと言った）には流石に細野も辟易。
「でしたらご本人にお願いしてください」とブチ切れ。それで「イメージソング」になっただけ。
本編の劇伴は最初から久石で決まってた。
本編の音楽も当初は細野が担当の予定だった、と書いてあるな。
ナウシカは雑誌『アニメージュ』で見ていて面白いマンガだな、
と思っていました。それがアニメになるのかーと思ってたら、
主題歌の話がきた。最初は細野さんが映画音楽をやるはずだった
んですよ。でも、芸術的指向が違ったらしくて、途中でパンク
しちゃた。映画音楽の方は、久石譲さんがピンチヒッターで
登場して、場外ホームランみたいなことになった。それ以来
映画音楽といったら久石さん、みたいな存在になっちゃった。
それは細野さんに喧嘩の副産物かもしれない。そんなわけで
劇中から歌がはみ出ちゃったわけです。イメージソングに
なっちゃった。でも「ナウシカ」は僕もすごく好きな曲なんです。
最近は必然性がないというか、どっちでもいいだろっていうものが多い。
冒険のラピュタがいいね。
■「コカーサスの虜」という監督の新作。
ダニー・エルフマン→ニコラ・ピオバーニ
それもうっとうしいけど、自転車で道路の右側を走るのはやめて欲しい。
危険すぎ。ってゆーか違法だし・・・。
日本は左側通行だっつーの。
100～のスレッドの続きを読む
