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218 :
>>217
PCからだけど俺>>216ね。こんなに曲作ってるから今も人気な訳で。
あと、人間は限られたカテゴリーからより良いモノを選ぶ修正がある。
たくさん曲を作れば、その中で「駄作」と呼ばれるものが多くなるのもやむなし。
時間かければいいものが出来るわけでもないしね。
時間かけても、タイトルの知名度の低さや、やる気そのものが原因で駄作になる人もいる・・・。
あと、手を抜くってのも仕事のうちだと思う。
これは実際に締め切りに追われてみないと理解出来ないかもしれないけど。
あと、大成した作曲家を見ると、作品そのものは未完成でやっつけなものが大半を占める。
傑作といわれるものはごくわずかだ。(その他の作品も、よく出来てはいる)
個々の作品ではなく、作曲家としての「自分」を高めるとなるとそうなる。
(桜庭氏が果たしてそれを成功させてるかどうかは各々の判断に任せるとして)
そして、お金のためだけに書く作品も存在する。
昔はそれこそ作曲家は貴族のお抱えだったし、フランス革命でパトロンを失った者の生活は厳しかった。
ベートーヴェンもハンマークラーヴィアなんていう30分以上の長大なピアノ・ソナタを書き、
一般世間からは何らかの意図をもった傑作ともてはやされても、
出版社には「かなり切羽詰った状況で書いた。パンだけのために書くのは辛い。」
「タイトルは無いし、どう扱おうと勝手にしてくれ」と言って売ったものだったりする。
ぶっちゃけ内容も、よく出来てはいるがいざじっくり解析してみると疑問点が多い。
例えが長くなったが、別にクラシックの作曲家と同一視してる訳ではない。
ただ、仕事を続ける事が辛いこの業界でビックタイトルを断る事がどれだけリスキーか少し考えてみてくれ。
実際VP2やバテンで新境地も見せてるし、どんどん過去作品を超えるクオリティを生み出してる。
(好みは人それぞれだというのは言うまでも無い)
大事なのは何か?ってこと。これからもどんどん良い曲を生み出してく作曲家にとってさ。
おまえさんの言いたいこともわかるんで、これは俺個人の意見にとどめておいてくれ。
気をつけて書いたがまた論点ズレてたら指摘ヨロ。

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