K.K.P.#10『ノケモノノケモノ』ネタバレスレッド
脚本・演出・美術：小林賢太郎
出演 ：音尾琢真／辻本耕志／高橋良輔／小林賢太郎
企画制作 ：トゥインクル・コーポレーション
【東京公演】 2014年05月21日(水)～29日(木) 天王洲銀河劇場
【福岡公演】 2014年06月03日(火)～05日(木) ももちパレス
【名古屋公演】 2014年06月11日(水)～13日(金) アートピアホール
【仙台公演】 2014年06月18日(水)～19日(木) イズミティ21大ホール
【札幌公演】 2014年06月25日(水)～27日(金) 札幌市教育文化会館大ホール
【広島公演】 2014年07月01日(火)～02日(水) アステールプラザ大ホール
【大阪公演】 2014年07月04日(金)～10日(木) サンケイホールブリーゼ
【横浜公演】 2014年07月15日(火)～20日(日) 神奈川芸術劇場ホール
◇関連リンク
K.K.P.
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KENTARO KOBAYASHI WORKS 小林賢太郎のしごと
ttp://kentarokobayashi.net/"
乙
音尾さんの圧倒的な台詞の量にオドロキ
存在感があるという役柄ではないというのに相応しい存在感。
目立たないというのではなく、ほかの人が台詞を言っているのに
音尾さんから目が離せない。
最近のKKPって台詞回しが自然な人がいなかったのねとあらためて実感した。
そして、セットの動きがすごかった。屏風みたいだなぁと
小林さんの衣装も素敵だった
劇中で三人が歌ってたのってどんなんだっけ？
あと【うっとおしい】の、存在しないことわざってこめかみにな何だっけ？
ロバ
>久しぶりに゛演劇作品゛
わかる
舞台装置大きいし重たそうなのにけっこうヌルヌル動いてたね。
仕込みもたくさんあって見てて楽しい。
場面転換多かったけど今回の背景が動く演出のせいか中弛み感なく見れる。
初見の友人を連れて行ったらハナモゲラ語とかないことわざとか、
はじめよく分からなかったけど分かったら楽しかったと言ってた。
小林の役のイルマは漢字で書くと入間、
人間モドキってことなのかと1日置いて気付いて妙に興奮した。
白ヤギみたいな白スーツ可愛かったね。
どうやら漫才のくだりは今日初のようです。
初日は野球拳のみ。逆に野球拳歌ってたのは初日のみ。
地方で調整
神奈川で完成？
といういつもの法則発動ですねw
こっちの方が見せ方がすっきりとしていた。
初日と3日目を観たけどあの漫才、要らないと思う
いじられた最前列の人たちは嬉しそうだったけど
初日のほうが良かったな
自己満足もいい加減にしろと感じた
そば屋の場面の後で女性客が一人帰ったw
ここでもTwitterでも反響が少ないのはつまらないというよりはシラけた人が多かったからじゃないのかな
今日の昼はキャスト紹介後のカテコは一回だけ
拍手も盛り上がらなかった
SPOTから10回以上小林のステージ見てきたけど一番盛り上がらなかった
その一方で全ては創造主によって定められているというこれまた安っぽくて使い古された決定論
その折衷として取扱説明書（運命）ではミニカー500全捨てだったのに実はお気に入りは隠しておいたという「主体性」が提示され
「取説通りに生きてたまるか」という決め台詞がはかれる
そして最後はそのミニカーを取りに行くというところで幕
主体性がしょぼすぎる
キルケゴールやニーチェからグーパンされて下さい
キングコングの西野が来てた
仲いいんだっけ？
小林がやついの生誕祭のときだったか
西野に「お友達になってください」って言ったんだよ。
ハナモゲラ語もずっと続くと醒める
その部分をもう少し何とかできないのかな
途中、ハナモゲラ語に日本語を加えたとたんに客席に笑いが起きたけど
あれもなんだかなぁーと思った
っていうか切り替わる法則性が全くわからん
その辺含めて難解過ぎて眠くなっちゃったよ
ドリーだよね
同じ事を思った!
帽子に付いてるツノでハッとしたし少し悲しかった
みなさんが今回の舞台に値段つけるとしたらおいくらですか？
3,500円
おお…ありがとうございます
下敷き持って行ったりしてますか？
場所が海に変わってるしカニがシオマネキらしきカニになっていて
ん? ってなった
そのためもの凄い孤独感とか空虚感のなかで生きてきてあの世界にたどり着いた
で他の人の取扱説明書を片端から読んだらそこに自分と出あうという運命の人がいた
ってことは入間の存在は創造主に認識されているんだしそいつと出あうという運命を与えられているってことになる
入間はそれを実感のこもったセリフで「うれしかったですよ」と言う
自分にも運命があったということがうれしい
クリスチャンだと自分にも神からの使命が与えられていたと感じて幸せってなるけど
要はそういうよろこびってことなのか？
でも運命と言ってもガチガチになんでも１００％予定通りに進むわけではなく
ミニカーを全部捨てるか一部残しておくかくらいの選択の自由はある
そういう自由の中に肩書とかじゃない本当の自分らしさがある
その自由を楽しんで生きていきましょう！
っていう人生観を展開したお話だったということですかね？
こうやってまとめてくれたものを読むと、テーマ自体は１０代の学生～２０代序盤止まりだよねえ
学校で鑑賞させられる小中劇団の演目か、高校や大学生の文才ある文芸部員ですら挑めそうな…
「自己」に対する葛藤と昇華の軌跡、と言うには観覧者側からは最後のカタルシスが足りないし エンタメ性だけじゃ補えない
どうせなら前後編に分けて、「小さな玩具を選んで持っていける余裕と幸せ」にまで気付く過程と結論は後編に回せば良かったのでは
というか、こういうテーマの本や漫画、ゲームは昔から多々ある分
演劇として挑むなら脚本はもっと年月をかけて練ってくれないと…
「近年の小林賢太郎の中身の変遷」だけ見せられてもな それはコントでも文学でも演劇でもない
長くなるのは、本人お気に入りの背景・映像と
ハナモゲラ語、ない慣用句になりそうだからやめてくれ！
あの無駄に長いソバ屋についてはアンケートに書いたよ。
世界観のベースは相変わらずジブリだねー。
ハラミヤの名前由来って、原宮（→ゲンキュウ→言及）なのか
腹宮、または孕み（創造主の世界から生まれた存在or異世界を経て新しく生まれ直せる存在、のどちらか）なのか
その解釈次第でイルマとのその後の関係性がまるっと変わってしまう気がする
一回やそこら見ただけじゃ自分には考察もままならないや
また自分の精神の葛藤をグダグダ描写してるだけか
それ、仮にそうだとしても家族（親や祖父母）にクリスチャンがいたから連れられて教会に行ったことはある二世だよ程度じゃないのかな
聖書って書籍として興味があれば誰でも取り扱い書店で買えるし、ホテルに泊まればデスクの中に入ってるから無料で読める
「人類創世」の創世記引用を例に挙げる人いるけど、あれって聖書めくったら１ページ目から出てくる話。
世界史の授業でいきなり出てくる「ゲルマン民族大移動」みたいなものだよ
初期コントの内容で判断するなら、人の生死ネタや人を嘲笑うネタより「不快な相手に唾を吐く」描写のが怒られだろうとは思う
内容も振り子の時にも感じたけど長いって飽きてくる。
無理に入れることに違和感を覚える。
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けっして堅苦しい演劇ではありません。演劇？いや、「長いコント」くらいに捉えていただいて問題ないです。笑って笑って、最後にちょこっと考えて。そんな楽しみ方をしていただけたら幸いです。
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ということなので笑って欲しかったのではないかと思う
しかし俺的には体して笑えなかったし考えさせられるところもなかった
それと、イルマはなぜ創造主の話を間違えて教えてたのだっけ？
中学までスイスにいた → 「じゃあ英語喋れるの？」「はい（キッパリ）」
に違和感
「ドイツ語（or フランス語 or イタリア語）の方が得意ですけど、英語も日常会話くらいなら」
とかなら気にならなかったし、よりサラッと「できる部下」感が出たのにな
そもそもスイスの公用語はフランス語、イタリア語、ドイツ語ですよね。
英語が最初に出てくるのが何とも…。
適当だけどロッキー山脈あたりを持ってくれば英語でも頷けるのですが。
あと、香川県民謡の♪金比羅船々…はどういうつながりで出てきたのでしょう。
歌が上手いのはよく分かるのですが蕎麦屋の場面が長くて、疑問符だらけです。
えーと、ハラミヤは外国＝英語と単純に思い込んでるんだろうから
問いはいいんだけど、答えがね……という意味で書きました。
その会話をする二人は頭が悪い設定だったりするの？
二人は業界最大手の自動車メーカー勤務
上司の方は進学校から有名大学に進学、という説明あり
部下の方もそれなりの学歴はあるのであろう
また、上司は仕事はできる人のようだ
しかし、この状況では普通はありえない感じで自分を完全に見失っている
サラリーマンは何も考えずに働いていれば、評価され出世して行く世界
世の中わかってない中学生とかが思いがちだよね
表現で好きなことを仕事にしている人たちは
サラリーマンを努力してないとか、夢を叶えられなかった大人としてみる
本公演だとTEXTでも「モテるにはまず車だな」の台詞とか、笑いとしてはアリだったけど 感覚がちょっと古い
小林世代には仕方ないけど、こればかりは半端な取材じゃ埋まらない
アーティストとかクリエイターの世界だけじゃなく、どんなジャンルでも熱意や能力、ヴィジョンを持たない人は成功しないし、なんならノケモノになる
その辺の世間知らずぶりとか、悪意なく見下してる感じが、普通のサラリーマンの自分には不快だったわ
観客の大部分はそういう人たちだろうになあ
演劇だとな、イラっとする
共感できない
誰の何を書きたいの？ってなる
なるほど。ありがとう
じゃあ、スイス=英語圏ってのは
脚本書いた小林さんの誤った先入観なんだね
お客さんのためにツッコミ所を設けたわけじゃなく
ハイジ、ドイツ語ってイメージつよい
著名なスイスの帰国子女たちの影響かな？
彼等はバイリンガルだということで
英語話者としての側面がクローズアップされてるから
水嶋ヒロはどうか知らないけど
春香クリスティーンってバリバリのドイツ語話者だよね
ストーリーがあってその中で様々な人物が登場して物語が進んでいったのに、
最近はストーリーもそこそこに、1人の人間が考えたり悩んだりして
さてこんな自分ってなんなんでしょう、的な話多くね。kkpもポツネンも。
コバケンの頭の中でぐるぐる回ってるものを一人芝居もしくは各自分担の上、
舞台上で役者がただ駒として動いている印象。
笑えたのは漫才のくだりの、袖に消える時の「これで何キロバトル※☆◎…」
ってとこだけだった。それでもここ何作かに比べたら、
キャストも新鮮だしより演劇だった。
今の小林は素直に片桐を配役してもいいと思う
今だからこそ、ラーメンズではないKKPの仕事相手として
今の片桐と本気で対峙してぶつかり合えれば新しく生まれるものあると思う
役者として昔よりはマシになったが、せいぜい並。
だからいま片桐とやっても新しいものが生まれるとは考えられない。
そうそう
でもあの世界だと「○○大学の学生です！」とアピールすれば内定取れるみたいねw
なんかチャゲアスみたいだなｗ
相変わらず人物描写か浅くて演劇としては薄っぺらくて、突っ込み所ありすぎだし、
長いコントと思ってくださいって言われても、コントにしては笑いが少ないし。
「ない慣用句」とハナモゲラ語が長くてしつこいし。
でも、上の方で言ってる人がいたけど、今までで一番演劇っぽくて
自然に頭に入る台詞も多かったんだよな。音尾さんの演技力の功績か。
あと、不思議の国のアリスみたいな不思議なシチュエーションが楽しめた。
手作り感がある分想像力で補填できる小林流ファンタジーって感じ。
振り子とチーズケーキは、シチュエーションも演者も笑いのネタも普通で平凡過ぎて、
小林のワンマン・ショータイムしか個人的には見所が無かったから、
今回はかなり楽しめたよ。
あのころみたいなポップさ、明るさを求めてしまっているから暗いなー説教くさいなーと思ってしまうのかも
あくまで私個人の感想だけど
今までがひどすぎたせいなのかも
sweet7とかLENSが好きだからああいう限られた空間・場面内で起こる人間関係中心のドラマがまた見たいな
取ってつけたようなメッセージ性とか心理描写はもういい…
入間がハラミヤをつれてきた理由が、台詞より先に思い至るように伏線が張られていたのは良かった。
ハラミヤの最後に質問に答える瞬間、次の台詞を想像することで、それまでは異質な存在だった入間に急に感情移入出来てハッとした。
創造主の話が反転していたのは、入間自身が鏡のようにコピーされた存在だったからかな。原型のハラミヤとコピーの入間だから、認識できる順番が反転していたんじゃなかろうか。
あの世界には明確な順序がなくて、鏡にような反転世界と繋がってループしているのかもしれないけど。ループする空間も出てきたし。
なるほど。何で逆の順番で話したのか謎だったけど、そういう解釈は面白いね。
あの動くイラストがヤンがリスペクトとは思えなかったよ。
小林の絵を楽しみにしてたのに、最初のバス亭やバスの絵の時は
「サザエさんかよ」ってがっかりした。
P＋の劇場の絵とか、KKTVの妖怪画廊の絵は好きなんだけどな。
「入間」といい、得意の文字シンメトリーをうまく逆手にとりおってｗ
こういう言葉遊び自体は大好きだからニヤリとさせられるわ
絵柄が似てるかって言うと違うけど、ブリューゲル展で見たアニメーションと印象が似てる
不思議の国のアリスっぽい話だったけど
シュヴァンクマイエルのアリスに対するオマージュとかってあるんだろうか？
キツいこと言うようだけど全然感動しないんだよね、彼のストーリーって。
笑いのついでに物語があるパターンくらいが丁度いいんだよな。
ただのコントと舞台の隙間産業にいる感じのさ。
今回は役者が良かったのと新鮮だったのでまだ舞台っぽく感じたけど･･･それでいいのか。
因みに漫才の下りは今日の講演でもあったけど、最後のところはコバケンがﾆﾔﾆﾔしながら｢このくだりいるか？あづｆふいあえｈ｣みたいな事言って捌けていってた。
＞ただのコントと舞台の隙間産業にいる感じ
それ凄くよくわかるw
なんか設定が不自然だし、固定観念が強すぎるんだよね
こういうのってある意味狙ってやって
それ自体をユーモアにしてるのかなって思ったけど
最近気づいたけどこれは素でやってるよねw
全くもってタチが悪いわw
40のおっさんがくどくどと
結婚生活上手く行かなかった、という説にも納得してしまう
実際のところは勿論知らないけど、奥さんが今もいるなら、その方が悲惨だよ
アメリカに何ヶ月も住んで余計に寂しくなってみたりとかプライベートはほんとわからん人だな
ハラミヤは普通の人。
誕生の経緯から言っても明らかにノケモノなのはイルマ。
創造主から創られてすらいない存在。
イルマが主役になったらもっと不思議な世界の面白さを堪能できたんじゃないだろうか？
あれ、ちょっと、うるうっぽくなっちゃう？
子供への道徳話みたいなのが増えたから、自分の子（そこそこ大きくなったと仮定）の将来に伝えたいものを書きたくなったのかな？
あるいは片桐親子に見てほしい気持ちがあるのかな？ などと思ったことはある
「寂しいなぁ」「独りぼっちだなぁ」を繰り返してるの、懸命に舞台を作り上げてる仕事仲間や
舞台に毎回足を運んできてる観客に大しても、一方的に距離を置いているようでたまにイラッとするんだ。信用できるスタッフに支えられて続けてるって、それだけで「ひとり」ではないよって証拠じゃないか
昔は「オーディエンスと向かい合ったナマモノの舞台コントをしてたい」「双方の距離感の近さ、ダイレクトに伝わってくる空気を大事にしたい」って熱弁してたじゃないか
なのに今は「舞台下りて今、俺楽しかったー！」「だから観客のみんなも楽しんでくれたに違いないよねー！」って
小林側からの感情一方通行になってる時が多々ある
客席からのアンケ、本当に全部小林の心に届いてる？ちょっと意に沿わない声を見つけたらスルーしてたりしないよな？
ってか、全くもって正論だよ
最近この自称アーティストらしいから
その可能性は高いね
アーティストって大抵傲慢で我が強いからね
そういうことアンケートに書いてる？
片桐disってんじゃねーよ
海峡観たの？化けたと思ったが
とりあえず小林や共演者より役者として遥かにいい
ポツネンとかうるうとかノケモノとか
そういう名前とか当てつけみたいなストーリーとか
よく周りを気にせずに書けるなってのは思ってたけど。
周りの人から見捨てられないだけ、どんだけましか。
周りの気持ち考えないのかな。
作品と私生活を結びつけるとは・・・ あきれるね
ならば哀しい絵を描く画家は全部悲惨な人生だな
という欲が作品をダメにしている
ひとりぼっち寂しいよーっのを売りにしてる作家なんだ。
数ある芸術でも文芸作家ってのは私生活や思想を
色濃く作品に投影させる傾向が強いよ
こないだ死んだ渡辺淳一は自他ともに認める好色おじさんだったし
トルストイはあくまでも非戦と平和を訴え続けてたよね
そりゃもちろん限度はあるけど
作品と私生活を結び付けて考えてはいけないという主張の方がナンセンスだと思うよ
＞数ある芸術でも文芸作家ってのは私生活や思想を
＞色濃く作品に投影させる傾向が強いよ
↓
数ある芸術の中でも文芸ってのは
作者の私生活や思想が作品に投影される傾向が強いよ
私生活がさびしいなりイコール作品も寂しいというわけでもないなり
でもかたやちょっと寂しいんだなw
より良い作品を生むために孤独や寂しさ、一時的な外部との隔絶ってのとは
常に隣り合わせでいる覚悟が必要だと思うがね
うるうびとからの独りぼっちシリーズはそろそろ着地点がほしい。自分自身と向き合う系って舞台以外の媒体ではもうメジャーだから。
もし宮沢賢治や石川啄木に感化されてるなら過剰な演出は裏目に出るし一人舞台でいい
演出や音響、美術単体は毎回素敵だと思ってるだけに 寂寥なテーマと合わさると逆にちぐはぐな世界になる
もう一歩ハラミヤのバックグラウンドに踏み込んで、人間像を掘り下げて欲しかった。
辻本さんの演じる創造主もディテールが雑でこんな奴に作られたのか、俺は! ってなる。
今回見ていていいなと思ったのはセリフ量もそこそこ少ない中に印象付ける役回りの高橋さんだけ。
小林さんは「ちゃっかりお気に入りの役になりました。「生活感がない」だとか「実在しなさそう」だとか
言われることがあるんですが、まさにそんな役です。」って言ってるけど、
いつものどこにも居場所のない淋しい役でしかなく、ああまたか、としか残らない。
「小林賢太郎は道徳に厳しいタイプで、ＫＫＰには彼の善良な部分が出てる」
っていう片桐さんの言葉には何となく納得した
小林さんのつくるものって、
前までは「笑い」の横に不思議、美しい、考えさせられる等の要素が置かれていたのに、
いつからか、その二つのポジションが逆転したように感じる･･･
これって俺だけ？
タイトル的に「うるう」っぽい奴かなって推測は出来たけど
イルマ「14600日目」
ハラミヤ「何歳だ！？」
イルマ「40歳です」
ハラミヤ「未来の話じゃないか！」
イルマ「18980日目にハラミヤさんは私と出会うと設計図に書いてありました」(ちなみに52歳)
これってどういう意味だったんだろ？
言い間違いか聞き間違いでは？
自分が観た時は1万3千日台だった気が…
言い間違いなら致命的だが
七千円は高すぎる
小学校廻りをすればいいのに～
（小学校での公演は、児童の情操教育のために重要なお仕事です）
誰が何言ってもやってもねじまがった解釈するの
んでブロガー
小中学生相手だとテーマがざっくりしすぎだろうね
主役でも脇役でも感情移入できる深みのあるキャラクターがいないと多感な児童の心は掴みにくい
起承転結の中に多少の粗があっても経験と想像力で補ってくれるのは大人だけだよ
『…だったら 来なきゃいいのに…』あ
ってね
りす鍋だったっけ。
自分探しをテーマにするにはもうしょうがない。
結果、ありのままの自分でいいんだよを答えにするのもしょうがない。
でもそろそろそこに至るまでのリアリティというか
説得力があってもいいんじゃないかなとは思った。
このひとの戦国鍋っていうコントみたいなの見たけど、
賢太郎さんが気に入ったのわかった気がした。
めっちゃ演技おもしろい系だわ。
13870日だったよ
未婚で大会社の社長への道を諦めていない38歳って、うーん
突っ込みどころはたくさんある、でも好きだ
高橋さん、舞台俳優に移る前は
撮影期間の長い特撮モノやドラマ、映画にもいろいろ出演や主演級で出てたんだよね
まさかここまで舞台で映える逸材になるとは
今日の小林さんのメッセージを見て
ああやっぱり東京はゲネリハだったんだ...と思った
そんなことを真に受けた「Study」？だったか、初日から楽まで全く変わらず
つまらないところもつまらないまま延々と見る羽目に。
成長する舞台がいい。
最初のうちのクオリティーが低すぎるのも事実
とても充分に作り込んだ末のものとは思えない
今回もそば屋の下りの自己満足はひどすぎる
きっとこれから作り直して行くんだろう
やっぱり東京公演はゲネプロレベルかそれ以下
SNS全盛のいまだから、こういう匿名掲示板には批判が書けるという面もあるよね。
それに本当につまらないと批判すら書く気持ちが起きないと思うよ？
もう見に行かなければいいだけ。
そんなに力を入れずに気楽に行こうよ。
平日、大きなハコで、客の入りはどうだろう？
見た人が満足できるといいのだけれど。
レポ、待ってる。
KKTV見て思ったけど、いまのコバには「それほんとに面白いですか？」って
言ってくれる周りの人いなそうだなあ。
昔なら居たかは知らんがw
カーテンコールは確か4回、最後は観客全員でスタンディングオベーション。
盛り上がってたよ～
あんまり拍手が続くから小林さんが「本日の全演目は終了致しました。どなた様もお忘れ物のないよう…」みたいなこと言ってた
東京楽なんて何度もカテコしながら、最後にじわじわっとスタオベだったよ。
楽だからスタオベみたいな？
福岡の観劇層は田舎者(笑)だから、有名人が出てるだけでありがたがるのよさ。
テレビに出ている人が舞台に出てるから面白かったような気になるんじゃないのかな。
ももちパレスはキャパ800だったと思います。
8割ぐらいは入ってたんじゃないのかな。舞台からは満席に見えると思います。
まー3500円だなーと思って帰ってきました。
そしたら、ここにも3500円と思ってる人がいてますね。
3000円くらいする日記帳の方が意味が…www
素直にテカっていた分肩透かし感が半端なかった
3500円にほぼ同意（税と手数料込み）
でもよく考えたら振り子のあとで劇的に良くなるわけないんだよな
期待し過ぎた自分が悪かったです
高かったけど、振り子に比べたら全然よかった。
自分が生で観たのが振り子とノケモノしかないからか…。
振り子より演者も多いし、キャパ広かったからよかったかな。
しかし、後半のコバケンの「～です」と「～し」の畳掛けはアドリブかな？
すごい生き生きしてたんだけど、表情が(笑)
あとはかに道楽のくだりがウケてなかったのがなんか温度差だったな。
分かる人は笑ってたけどね。
あとは全体的に年齢層が低かったかも。
上でも書いてあったけど、コバケンやけに聖書めいてるなぁ。
創造主とか入間の設定とか。
何かを考える舞台より素直に楽しめるsweet7系のが観たいなぁ。
諭さなくていいからさ。どうしてもキャラが被る。
どれだけキャスト変えても設定変えても本質が同じだから…
中身が薄いんだったら諭す系じゃなくて馬鹿騒ぎがみたいわ……
まあ振り子も比べればってことでそんな好きなわけでもないんだが
東京千秋楽ではたべっ子どうぶつとクリップファイルが売り切れてた
自分もパンフがないがっかり感でこの2つ買っちゃったわ
入社して上手くグループ作ってやっていく人の多い中
一応私もグループに所属はしているけど疎外感がハンパなくて
グループの中でトップ取ってるブランド品で身を固めて
隙の無い女子になんとなくイヤミ言われて…
という日々の中で観に行ったので何だかもう胸がいっぱいに
ただ、うどん屋のくだりは単調で長く
途中で気持ちが途切れそうになり
あの部分を掘り下げるなら入間さんの素状をもう少し掘り下げて欲しかった
なんとなく辻本さんの演技がKKP作品の中で同調しつつあって
厭き始めていることに気づいた終盤
たぶん、音尾さんと高橋さんという新風が入ったせいなんでしょうけど
初演のロールシャッハの辻本さんが良かったので期待しすぎたのかな
最前で見れたから辻本さんが池の水飲む時にめっちゃ近くてにやにやしたｗ
平日なのもあったのかな？端っこの方とか結構空いてたし
カテコで「明日も居るのでおかわりが欲しい人は見に来て下さい」って言ってたから余ってんだなーとちょっと残念。
たべっこどうぶつ２箱買っちゃったんだけどなんで2つ買ったんだろうｗ１つでいいよなｗ
あ、ところで創造主が動物作る時に1つ聞いたことないのが出てきたんすが調べようにも忘れてしまったので誰か教えてください。
センザンコウ
自分もピンとこなかったから検索したら絶滅危機種の哺乳類だった
鱗や皮が美麗な装飾品に加工できるせいで、今や絶滅の危機に瀕している生物
それっぽく表すと 人間と同じ哺乳類でありながら、その人間の手によってノケモノにされつつある種
平日ばかりだと、いつまでだか覚えていられないなぁ。
今日、行った人、どうだった？
結構埋まってたと思いますが。
演者さんの演技が光りましたね。
レポ、乙。
そっか～。
この話に漫才のくだりはいらないと思っていたけど
話に乗れないとキツイもんね？
そういうニーズがあったとは…。
どうせKKPには満足しないんだから観ないほうがいいんじゃないかなー
「演劇作品」にあの漫才は不要
東京で「何キロバトル…」のかわりに
「このコーナー必要か？」と言って捌けていく日があったんだけど
「要らないよー」と声をかけてあげたかった
とはいえ一番笑いが大きいのがあの場面だから、今さらやめられないだろうけど
中途半端にラーファンに迎合しなければいいのになあ、と新参者は思った次第
オンエアバトル初回でいきなり500kオーバー叩き出した伝説からもう１５年経ってるからね
今の子に現代片桐概論見せても「出オチｗｗｗ」って草生やされて終わりかねんよ
なぜ祝日もなく梅雨ど真ん中の６月に平日メインで公演予定を組んだのかと！
せっかくの名古屋も14時開演席はまだ○マーク付いてるぞと！
パンフで音尾さんと高橋さんの顔似てて？？？ってなった。
あと３人とも身長低くて賢太郎さんだけ飛び抜けててこれもなんか関係あるんかなー。
全部意味があるような気がしてナゾトキの気分。英国紳士になりたい。
東京、横浜が取れなければ日帰りで名古屋まで遠征してたと思う
今回はそういう需要もないんだね
音尾が好きでラーメンズは有名なネタは見たことあるくらい。ネタの世界観は好きなんだけど
演劇初心者の自分が楽しめるだろうか
音尾さんはよかったよ。
ほかのメンバーが下手だったり大袈裟でも、
気にならなければ、観ても大丈夫かと…？
仙台公演の両日とも見に行くが非常に不安だ
札幌見に行こうか迷いますわ
でも、毎回札幌に来てくれてるからな
チケットの売れ行きがふるわなすぎて
札幌遠征も考えもんだって思われたら困るし・・・
e+から当日券のお知らせがきてたし、客の入りが心配だなぁ。
音尾ってナックスの中では群を抜いて道民人気低いよ
安田さんと大泉さんはどうでしょうでの頃から
露出多かったから別格
シゲさんと森崎は北海道で確固たる看板番組もってる
でも音尾って…看板番組も昔はあったけど
即終了したしね。全く親しみがない
彼のイメージとしては頼んでもないのにやたら演技を披露したがる人
というのが強いんじゃないかなあ
とにかくナックスって北海道ではタレント集団という認識が一般的
だってさ、昔は安田さんとかラジオ番組で外国からオナラの音届けようとしてたんだよ
しかもなかなか音が鳴らなくてあわや放送事故というw
あの彼が中央のドラマでシリアスに演じようとしても、ねえ…
音尾はナックス中でもダントツでバラエティに向いてなかった
ルックスも一番悪い
ナックスの中で彼があえて好きだと言う人探すのは難しいよ
住んでる場所によっては日帰りも無理があるし、何より料金高いし…
一度観た半券を別の日に提示すれば、席余ってた場合のみ正規の半額くらいで当日券買えるようになるとか
そういう融通きく措置があればいいのに
7000円を特に高いとは思ってなかったんだけど
KKTVにも出ていた伊勢佳世が所属するイキウメを観に行ったら
4000円ですごく面白かったので
ちょっと複雑な気分にはなった
でもこれからも観るけどね、KKP
1階満席、2階の状況までは見えず
「ない慣用句」及び蕎麦屋が少し長かったのに同意
「さようならぬ」「うるさい」の後の同じ箇所を回ってる？シーンも謎
カモノハシみたいなの出てきたシーンね
世界観のためのシーンなのかもしれないけど、じゃあ蕎麦屋と箱舟で働いてた人達は人間じゃなく何なんだろう？って疑問も残ったので
先に指摘されているハラミヤの人間性を掘り下げて欲しかったというのも合わせて、設定の詰めの甘さというか、中途半端さが残念
演技としてはとても良かった
コバケンの演技はああいうキャラだと生きるね
辻本さん、高橋さん、音尾さんもキャラに合っていて素晴らしかったよ
二階席だったけど半分くらいまでは埋まってたよ
確かによくわからない言語のとこはちょっと長いと感じてしまった
でも大道具の屏風みたいなあれはなかなかすごかった
映像がかなり進化してる
映像スタッフさんはかなり大変なのではないだろうか
高橋さんがなんだかすごく良かった
小林さん、カテコで自分がカーネルサンダースだと気付いてて面白かった
音尾さんはNACSにいると目立たないけどピンだとそこそこ役者っぽくて
面白い使い方だと思った
隣の子がネイマーネイマー言ってたけど、意味わかってなかったんだろうなあ
二階最後列から見てたけど後ろまでちゃんと埋まってたよ
音尾好きとしても楽しめたしコバも辻本さんも高橋さんもよかった
蕎麦屋の件はちょっと長かったけど水の演出はきれいだったね
企画発表？のCM絵コンテとネイマールは笑ったwwただ企画発表のは笑い声で途中聞き取れなかったのが残念
あれは噛んだかなにかしたの？
カーテンコールは4回で3回目の後に一回拍手がまばらになったけど一階前方の多分中年女性たちがまた拍手始めてスタオベしだしたけどそんなポンポンとスタオベってするもんなんだね…
ネイマールはどの場面か忘れたけど入間がネイマールって言って
すかさずネイマールってオウム返しするシーンがあったんだけど
カーテンコールで辻本さんが日本代表のタオル頭に巻いてきて
ネイマールって客席に言う→客席がオウム返しする→笑いみたいな件があった
でコバが「色々おかしいよね、ネイマールまず日本代表じゃないし」
説明下手でごめん
わざわざご説明ありがとうございます。なるほどねｗ
特に楽はスタオベ祭。
少しでも小林に喋らせようという魂胆があるようだけど
それでもほぼ決まったことしか喋らない。
内容が悪くはなくてもスタオベするほどか、ってのはある。
小林たちがサービス精神強いの知ってて無意識につけこんでるようなのは怖いよ
4人が代表の国歌斉唱の時によく見る「胸に手を当てて目を瞑るポーズ」をとるシーンもあったね
最初に音尾、次に辻本と高橋が乗っかって、最後に「いや、俺はやらねーし」的な空気を出してた小林が結局やる、みたいな感じだったかな？
時事ネタはちょっと得した気分になるから嬉しかった
でも小林はスタオベ大好きだし
自分からおねだりすることもあるから
どっちもどっちでしょうw
この人の舞台は割と好きだけど、あのとりあえず立っとこうって雰囲気がどうも慣れない
舞台によってはムラがありそうだからね
>>164
それはそれで好きでしょう
スケベというより「エッチ！」「やらしい！」で済む男子自由形の範疇が
楽日は2時間見ておけばいいと思う。
なるほど。ありがとうございます。
音尾さん、高橋さんがいいのと、演出？
これまでコントのような学芸会のような演出、演技だったから。
小林は相変わらずコント・学芸会だけど。
小林がどこで高橋さんを見つけたのかと
どうして演出を変えたのかが謎だ。
３０才くらいの若手～中堅舞台俳優に急に目を向けるようになったね
そのせいか以前と比べると目に見えて良いメリハリを感じられるようになった
KKPに新しい風が吹いた感じで
いままでの予定調和を壊して一皮剥けたような
そんなにセリフ数が多いわけではないし
彼の見せ場も狩猟の部分のみだけど
とても印象に残る感じ
上でも書かれていたけど辻本さんは何をやっても
辻本さんの部分が大きくて少し飽きてきたかも
高橋さんは一昨年の川尻さんの「Fruits」にも出ていたし
戦国鍋TVにも出ていたからそちらから引っ張ってきたのかな
特に理由なく人間←→入間だから逆なんじゃ？という前に出てたぐらいの考察しかないのかな
そういう時はまず、自分はこう思ったんだけどという前置きがあるべきでしょ
人間←→入間だから逆っていうのも目から鱗の発想だったし
地元のスタッフの慰労もあるだろうから、あれは仕方ない。
複数回見る人とか、男の人に訊いてみたいんだけど
あのプロジェクションマッピング的な変形する背景って
興味を惹かれるものなの？
なんか1回見たら、あんなものかと思ってしまって
2回目以降はただの背景にしか思えないんだけど…？
男の人ってメカとか好きな人が多いようだから
ああいうのも好きなのかな？って思って。
よかったら教えてください。
どこでみてもショボいし手抜きに見えるは
普通のセットの方が入り込めるし雰囲気が出て好き
個人的にはノケモノのほうが好き。
今までのKKP作品って同じ役者さん出ること多かったから
いまいちどれも新鮮味がなかったんだけど
今回初出演の役者さん二人いたから見てて楽しかったなあ。
KKP生で見たのこれがはじめてだから余計かもだけど
この作品は好きだよ。純粋に面白かった。
DVD収録するのに環境がいいとか？
本多で上演してたころご家族（お母さん）が見に来てた気がするが
KAATの方が心情的に近いのでは
でも、やっぱり出身地だと神奈川公演のカテコは他公演と違いがあったりするの？
スタオベしないし
東京組も多いしね
「トツカクトツカク」はうけた
あと保土ヶ谷はいろいろある
地域性なのかな。
小林に限らず、他の公演でもライブでも神奈川と東京の客はあっさりしてる。
東京は色んな所から観に来てるから違うが神奈川はツンデレなのかも。
地元だとカテコでよく喋ったりするのかと思ったが
小林自身もアッサリ？
ああ、まさにツンデレです
地元から小林賢太郎という才能が出たことを誇っているけど
それをあからさまに公言するのはカッコ悪い
でも応援したいから見に行くというスタンス
コバもそれを分かってるんじゃないかなー カテコはあっさりだよ
自分は今静岡在住なので静岡公演があれば参戦
静岡のお客さんたちの素直な熱さと何回もカテコしてくれる
コバとの関係性もスキです
横浜市ひとつ取っても広大なせいで都会から田舎、山沿いから海沿いまで幅広い
それでも凱旋扱いで「神奈川公演」があると双方嬉しいから集客力は強い なるほど、まさにツンデレ
カテコの在り方がまず違うもの
最初から立ち上がってる方がちらほら。最後はオールスタオべでした。
おかげで見えないし、挨拶も聞こえない・・
小林さんのほうもご機嫌でしたが、カテコでフリートークなどはありませんでした。
やっぱり、地域で違うのですね。
続く拍手に５、６回くらい出てきた。最後はもう喋る事なくなって、「呼ばれたんで出てきましたが、何か？」だけ言いに出てきたり。
（大泉洋が来てたから特別だったのかな。でも大泉はカテコまで居ないか）
小林自身も地方だと構え的なものが違うのかもね。
ちなみに東京はＫＫＰ、新潟はポツネンだったけど、カテコの雰囲気はＫＫＰかポツネンか各作品によるものが大きいのかな？
１作品１公演しか行かないからわかんないや
って話す内容が無いのか
札幌大好きなんだろうけど
明らかに他の公演地とは違うから遠征すると嬉しさ半分悲しさ半分
どこかで言及してたことあった？
広い道内からわざわざ一ヶ所に集まってくれる事への嬉しさとかもあるのかな
札幌市内ならハンズ含む色々な施設がまとまってて利便性もあるし
ごめん、北海道にそれは求めてないわ
初めて札幌行ったとき、東京と変わらなくて（褒め言葉）びっくりしたよ
わたし個人の感想は隅々までセットがあるより余白がある方が好きかも
真逆ともいえるが…
「LENS」はあの図書館が本当に美しかった。
本一冊一冊が本物に見えた。
「TAKEOFF」は想像力を掻き立てられた。
うるさくないいいセット。
なんかこれは背景が明るく鮮やか過ぎて
仕方ないとは思いつつ、あまり好きでない。
今回の公演は行けなかったんだが、今までのＫＫＰの中でどれに近い雰囲気？
あと行った人に聞いてみたいんだけど、ＤＶＤ出たら買う？
最近のKKPやポツネンでは「日常」「非日常」を繋ぐ「狭間にある異質な世界」の導入が増えたけれど
たまにその転換が滑らかじゃない時がある
ラーメンズの「非日常の中での日常」に対して 昨今のKKPは「日常と非日常の行き来」が顕著になってきたから気になるのかも
大阪府警淀川署は２７日、子犬の足を切断して繁華街を連れ回し、通行人からカンパを集めていたとして、大阪府淀川区内の
無職男性（６３）を動物の保護及び管理に関する法律違反の疑いで取り調べたと発表した。男性は「これまでに１０匹ぐらいの犬の
足を切り、約１００万円を集めた」と容疑を認めているといい、同署は近く書類送検する方針。
調べでは、男性は今年１１月下旬、自宅でのこぎりを使い、生後約３カ月のダルメシアンの右前足をくるぶしのあたりで切断した疑い。
男性は、昨年５月にトラックにはねられ前足を骨折した飼い犬を連れ歩いていたところ、見ず知らずの通行人から「病院に連れてい
ってあげて」と２万円をもらった。これをきっかけに、同１２月ごろから、大阪・梅田やミナミなどの繁華街で、足を切断するなどして
傷つけた犬を入れたかごに「病気なので治療費のカンパを」などと書いた紙を張り、寄付を募っていたという。これまで傷つけた犬はペットシヨップで仕入れていたという。
大阪府内の動物愛護団体のメンバーらが継続的に観察していたところ、犬が次々と入れ替わるなど不審な状況が続いた。このため、犬を
獣医にみせたところ、刃物ようのもので切断されていることが分かり、同署に相談した。
2000年12月27日
（毎日新聞）
【高橋 望】
子犬傷つけ募金の被告 懲役６ヶ月を求刑
子犬を故意に傷つけ、その治療費を名目に街頭で寄付金を募ったとして動物愛護法違反などの罪に問われている京
都府宮津市の無職石原外喜男被告（６４）の初公判が１８日、大阪地裁であった。
石原被告は起訴事実を認め、「十数匹を傷つけて見せ物にし、総額約１５０万円を集めた」と供述した。検察側は「善意を食い物にした
悪質な犯行だ」と指摘し、懲役６ヶ月、罰金３万円を求刑した。
石原被告は昨年１１月、生後２ヶ月のダルメシアンの右前足を電動工具で切断、今年４月にも生後５ヶ月のビーグルを路上で引きずり損
傷させた。今年１月、大阪府淀川署から大阪地裁へ書類送検されていたにもかかわらず、東京や名古屋で同様のことをしたが金は思うよ
うに集まらず、大阪に戻って６月に逮捕された。
（2001年9月19日 朝日新聞）
水曜どうでしょうが好きだからじゃね？
前にカテコで藤村のモノマネしてはしゃいでたよ
上演時間って2時間ぐらいでしょうか？
駐車場の事とか考えるとどうしても気になってしまいまして…
おおむね2時間と見ておけば大丈夫じゃない？
最初のうちはカテコ含め1時間40分位だったけど
本編も微妙に伸びたり、カテコも長くなることもある。
アンケート書くか否かによっても違うから
多少、余裕を持ったほうがいいとは思うよ。
舞台が終わってからはみなさんすぐに席を立ったので帰るのかなと思ってましたが、
ホールを出てすぐの空間(なんて言うか忘れました)の椅子に密集して
アンケートを書いている姿が忘れられません
本当に心から大好きなんだなあとあたたくなりました
わたしもきっちりアンケ書きました
札幌には交通的に電車に依存してる地域と
地下鉄に依存してる地域が分化してまして・・・
教育文化会館は地下鉄側の地域なんですよ
自分はJR側に住んでいるので、JRでいくと地下鉄乗継とかあって高いんです
>>214
どうもありがとうございます
アンケートも書くつもりなのでだいたい二時間半ぐらい見積ってみます
あんまりバラエティ番組とか見ないイメージだったけど結構コアなところも見てたのは意外だ
それほどの番組でもないよね
ましてやコアってことはなくない？
ただ、あの番組を支えるファンはコアだったね
ところで「コア」って形容詞の意味をうろ覚えしてたから調べてみた
“コアな - 1.ひとつのことに熱中し続ける様、またその人（例:コアなファン）。2.前述の人達から支持されている物（例:コアな人気）。(wikipediaより)”
そうか、コアなファンを抱えたらコアな人気を誇ってることになるのか・・・
10年以上前は自分の周りのファンはそんな感じだった。
小林が藤村のモノマネしてたのも7年も前だったね
今日札幌公演行ってきます
楽しみですわ
二階席のむ列っていうからかなり後ろかなorz
アンケートも公演後のこのスレでの
レビューもアグレッシブに行きます
でも背景含め全体が綺麗に見えたので満足
。一階席はイマイチ見えなかったけど、札幌楽日でスタオベは無かったと思う
かに本家が有名だからかに道楽は受けてた
蕎麦屋も、はなもげらも、さようならぬも全部天丼笑いでハマらないとずっと笑えないね
カテコでオレンジくんがケモノ蕎麦持って四人並んだら小林が「この五人でTEAMNACS！」って言ったら今日一番の笑いと拍手がきたよ
誰ですかね？の問いに音尾さんが「安田顕」と答え、小林が「ケモノ感がね」みたいなやり取りがあった
ああいう非日常の世界観から抜け出して役者さんたちの素の一面が見れるのは喜ばしい
その劇場、劇場で毎回違うのだろうから
でも、個人の胸の中に大切にしまっておくのが
いいのかなあ
後は小林さんがアンケート読んでるので書いてくださいみたいな一言
会場は一人一言喋ってくれオーラはかなり出ていたと思うんだけど届かず
お芝居を見に来てるからトークを楽しみにしちゃダメなんだろうけどね
内容に関しての考察は長くなるのでやめときます
12分ほど前に着いたんだけど、なんだか本当に人が少ない
当日券売り場の人も手持ち無沙汰って感じでした
開演6分程前に着席したんですが
二階席む列の後ろ、計7列分ガラーンとしてました
よく見ると一人だけ着席してました
座席数は1列に48席あるので、7x48-1=335分空席がありました
やはり、スイス育ちの英語話者のくだりは違和感ありますね
そしてまあハナモゲラ語での観客の笑い声が大きいこと
リピーターさんが多いんですかね。笑い声が食い気味でした
あと、蕎麦屋でのスポーツの試合観戦？
あそこでのネイマール？の話題でしたっけ？
そういうのは全然ありませんでしたね札幌では
そして一番やだったのは車のCMのとこ
みんな食い気味で笑い過ぎて演者さんたちの声が聞こえませんでした
あんなナンセンスだけで笑いを取ろうとする芸人さんだったっけなあ小林さんは
あと、あの場面では喋るスピードと動きがちゃかちゃかし過ぎて
煩雑に見えて仕方なかったんですが
あれが小林さんのユーモアなのか…
ただ、良いとこもありました舞台美術は美しかったです
そしてカーテンコール
小林「TEAM NACSです」(やや受け)
(丼見て)小林「あれ、誰？」(やや受け)
あとは「もしよかったら明日もお代わりに来て下さい」
「アンケート、是非ご協力下さい」
このぐらいでしたね。観客少なかったからなのか
テンション低めでしたね
音尾さんも特に何も喋りませんでした
主に喋ったのはコバ（後のメンバーはお礼程度）
「平日の昼間から大勢集まってくださってありがとうございます………平日の昼間なのに皆さん何してる（仕事）人なんですか？」
会場に一笑い起きたところでアンケートのお願いをして
「書いといてください、アンケートに。仕事」
で、もう一笑い起こって退場したよ
カーテンコールみたいな形で1回だけ戻って来て礼して退場
まだ拍手があったけどアナウンス流れて強制終了
立ってる人は数える程だった気がする
獣ソバを辻本さんが抱えて出てきたときは笑いました。
スタンディングオベーションあり。たくさんの拍手に包まれていました。
小林さん、紳士的なお辞儀。
客席側の電気がつくと「ああやっとみなさんのお顔が見えた」と言う。
仙台は2日間しかいれず寂しいのですが、と。
アンケートにご協力ください、とも。
あとは客席の前のお客さんたちに手を振っていたけど誰か手を振ったのかな？
後ろに下がるときに小林さんよろけていた。
つまづいたのかめまいでもしたのか分からないですが、
辻本さんが大丈夫ですかと手をそえて心配してた。
役者さんたちが裏にはけるときに小林さんは一人ずつと
ハイタッチをしていた。
そのくらいかなあ。田舎者のわたしは、開演前ロビーで巡回してるスタッフさんを見て
「関東から来た人だ！都会の人だ！」とはしゃいでいました。
皆さん黒いスーツでしゅびっとしててスマート。かっこよろしかった。
Tシャツは一緒に回ってるスタッフかも
違ったらすいません
アンケートは小林以外の役者さんも読んでるんでしょうか？
アンケート、僕も共演者もそしてスタッフもみんな楽しみにしていますって
ありがとうございます。
カテコは明転して１回、それぞれドアから出てくるパターンで２回、最後は袖から出て来て計４回でした。スタオベはなし。
漫才のあと「この人とやるのあずましくないわー」とご当地ネタがあったw
自分はＫＫＰは初なので普段の入りは知らないんだけど、ほかの同規模くらいのお芝居と比べたら入ってるなあと思いました。
純粋にたのしかったなあ。
自分がそうなんですが、
舞台というものに馴染みがない人にとっては、
とても観やすい作品だと思う。
名古屋で観て大阪でもう一度観るつもり。
ノケモノ、ノケモノ
ノケモノノ、ケモノ
野獣の獣
野獣、野獣
野獣、の獣
のけ者の獣
？？？
除け者 除け者
ノケモノの獣
題名だけ出てきたときは「本当はどちらも同等なのに、どちらかが除け者だなんて
決めているのはその人次第なんだよ」的な青い鳥的なお話じゃないだろうなーｗ
と思っていたら
ケモノになって君を奪えたらな
わたしは入間さんに心を奪われました。
だと思ってた
除け者、獣にはもちろん気付いてたけど
そのせいかフジファブリックのモノノケハカランダがずっと頭に流れてた
だと思ってる・
/ケモ//ケモ/
あ、それ気が付かなかったパターンだ
私の脳内だと電気グルーヴのモノノケダンスが再生される
なんとも人間らしいではありませんか、ねえ入間さん
フォントによるかもしれないけど、「入」の字は「人」と比べて右の線が少し長い
言うならば入間は「人間に毛が生えたような者」、転じて「人間になれない」んじゃなく「人間を一歩越えてしまった者」とか考えちゃうな
あと「ノケモノノケモノ」の中にノの字は４つ入ってるけれど
うち２つを反転させて組み合わせれば「人」と「入」の漢字が出来るね
フジのは
もうモノノケ、ノケノケー!!
って歌詞なんだよね
除けを取っても物の怪だから、結局は人外なのか、切ないなあと思ってた
おれ、おまえ、すごいすき。
すごいかんがえ。
「野生のケモノは野ケモノか？」って言ってた
まあ今回のは「野生」じゃなくて
「除け者」としての「ノケモノ」なんだろうけど
ギリギリのジューンブライドだ、やった
混ざり合おうよ心ゆくまで
そして書いてから>>250の持論にじわじわ自信をもってしまった
誰かもし広島以降のノケモノ見に行く人がいたら、アンケートの余ったところに書いて小林さんに叩きつけてはくれませんか
一切の写真に微塵とも映り込む気配のない小林にはもはや美学を感じる
関係者への指導が徹底してるね…
小林さんが写真を撮ったのもあったよ
気のせいかも
他にも写ってたっけ
服装とかそれっぽいけど違うかな？
ttps://twitter.com/tsujimoto_kouji/status/472405956920213506/photo/1
投稿日時見ると放送日の午前中になってるけどそんなにギリギリなものかな。
収録の打ち上げじゃないなら小林はいなくてもおかしくないか。
もしいたとしたら辻本さんと竹井さんだけの写真はアップできないか
小学生の娘二人連れて行きましたがすごく面白かったと言ってました。
私も素直に面白かったですー！舞台芸術、とっても素敵でした。
だから終わったら素直に立ち上がってぱちぱちしましたよー。
たべっこどうぶつ、ちょっと食べてみたかった。。。と子供が。
中身は普通だよ！カメレオン味はしないよ！と言ったのですがｗ
空気というか美術と言葉の尊重ぶりが綺麗だった
ただ台詞オウム返しする観客がいてこめかみにロバだったので
席が違ったらもっと楽しめたかもしれない
あの鼻と笑いかたはコバだろう
ギリジンが地上波に出てるときにKKP仲良し写真がリアルタイムで流れるとちょっと寂しいなあ
https://twitter.com/tsujimoto_kouji/status/484259699500384256/photo/1
これは服装も相まってコバだと思ったのだけど
手首の太さと腕の長さが全く違うね。
他で箸持ってる小林の写真あったんだけどどこだっけ？
持ち方比べてみようと思ったが、どこで見たか忘れちゃった
良くも悪くもそういう演出した生き方が好きなんだろうね 手品なんてまさにそういう象徴
隙を出さず常に隠し事をしてるように匂わせてれば、凝視してる側は好奇心をつつかれて追い続けてくるものだから
もう札幌は飽きたって事かしら
公演地によって書かれ方に差があるよー
アツく書かれたところはいいけど札幌悲しいです
ますますアイドルだわ…！
もちろん全体も見るけど、どんな表情してるのか、とか細かい動きとか気になるから他の舞台でも双眼鏡とかオペラグラス使ってるわ
なるほど手首の腕の長さね～
って分かるか！すげえな小林鑑定士
テーマがありきたりすぎる・・・
そもそも主人公はそんなに破綻してる感じがしないのが難点だった気がする。
音尾さんはくたびれたおじさん的で妙に親しみあるビジュアルだからトゲトゲしてなかった
べつにそのままでいいんじゃないの？
ちゃんと働いて仕事にやりがいあって、高級な品を買えるって充実してんじゃん
と、おもうのだが
この作品の特性はやはり、小林賢太郎の「生き物に対する愛着と優しさ」だとおもった。
このありきたりな内容において小林賢太郎にしか出せない空気感というのは
そこですね。
無邪気でせつない入間さんは小林でないと演じられない役でした。
改めて考えてみると...自分が載っていないかと47億冊もの本を読むって
すごく悲しい
このお話しは実は入間さんが救われるための物語だったのかもしれない。
そう考えるとハラミヤがさして救われてもいなければ大して日常も変わっていない
ゆるいラストにも納得できる気がする。
けどシナリオやテーマを考察しちゃうとね…特に「TAKE OFF」以降、よくある題材を小技で水増ししてる感が否めない
TAKEOFFのシノダさんが成田発で飛び立ったまんま、帰ってこないでまだ地球一周続けてる感じ
はやく帰ってこいよぉー
音尾くんの人気に期待し過ぎたか？
正直なんで道新ホールかかでる2.7でやらない？って思ったね
アンケートに蕎麦屋長すぎとだけ書いてきちゃった
しかも言いたかないがBUCK-TICKのが料金ちょびっとだけ安い
しかも、薄い解釈をどや顔で語ってくる
そのわりにメインテーマが自分って何？で、チープで残念
背景の映像はよかった
そうでもないもんなの？はじめて観劇したんだけど。
すぐに完売かとおもってたから発売日に必死に取ったら、通知メールを見逃して
払うの遅れて無効になって野々村議員レベルで泣きそうになって、落ち着いて調べたら
一般発売で取れた。
でもラーメンズが公演なんてことになったら即完売しそう。
ポツネンなら比較的取りにくいだろうけど
今のKKPは内容にも演者にもムラがあるから小林ブランドの中でもマイナー寄りなイメージ
（普通の小劇団よりは動員できるけど）
さんざ既出だけど、振り子の反動も大きかったかもねえ…
高橋くんスカウトしたのは良かったと思うけどね
そうなんだ。もっと何でも爆発的なのかとおもってた。
てか、振り子って不評なのか、今回の公演でDVD買ったんだけど、まだみてない。
取り扱いというか、調理の仕方に力不足を感じる。
結局、主人公はイルマだというのも、ちょっと…
で、実は真逆にいる宮沢賢治の純朴な気質やバックボーンをなぞるとこから試してるのかなとはずっと思ってる
でもそれって純文学を相当学んだ人が挑める範疇で、失礼ながらコント演劇・映像美術寄りの人である小林とは畑が違うジャンルなんだよね
娯楽アリとは言ってるけれど、賢治リスペクトが脚本の根にあるのが透けて見えるから純粋に娯楽とは感じない
確かに「舞台だからできること」ではあるんだけど…
ここは面白いか、つまらないかだけ書くスレなの？
公式で「笑って笑って、最後にちょっぴり考えて」と言われても
考えスポットがそんなにないから本編よりそっちに目が行っちゃうんだもの
役者を目指してる人？
劇作家の人？
演劇に携わってる人？
少なくともなにもしていない人ではないでしょう。
お金払って見てる演劇を見にきてるだけで立派に関わりがあるでしょう
いくら芸術だなんだと言っても
商売してる以上、客がいて初めて成り立つんだから
素人が批評や批判すると聞くに堪えないらしいけどさ
プロの批評家だからって必ずしも正しい批評ができるわけじゃないよね？
小林の舞台よりずっと良い芝居を年間何本も見てますが？
批評してはいけなのですか
うん。つい最近までそうだったんだけど
KKPはもう行かない
気になってもDVDで充分、むしろDVDのがいいし
最近わかったけど、小林さんはラーメンズやらないんじゃなくて
やれないんだろうね
>最近わかったけど、小林さんはラーメンズやらないんじゃなくて
>やれないんだろうね
これは俺もそう思った
アンケに
「もうラーメンズやれなくなってしまったんですね
とても悲しいです」
って書いて出したよ
自分は単に今は笑いメインに対しては倦怠期なのだろうなという印象だったけど
文化ぶりたいっていうか
マイブームが「知的な自分プロデュース」なのかなって
>>314や>>316はどうしてそう思ったんだろう？
ネタ切れってこと？モチベーション的な意味で？
分析派だねｗ
しかし分母が疑問文から始まっているのに、
結論を分子に乗っけても、それはゼロに何を掛けてもゼロなのと同じだよ
批判、批評よりタチ悪い悪口しか言わないやつが
大杉
公演途中にも関わらず煽るねえ
でも結局そこなのよ、観劇からしばらく置かせて自分流に解釈して今見えてるのは
ゼロにゼロを掛けたに等しいもの、ふわふわした名前のない何か
自分のやり方を「最初が0.1でもそれを10回繰り返せば１になる」と説明してた小林のやり方には頭が下がったけど
その「１」を着地点として、積み重ねた10回の中に0.1未満の物が幾つも入っていたら結果的に１にはならない
昨今のKKPで見せられているのは明らかにその「１未満」の名前のない何か
そのミニマムなものを一括りに神様の仕業、創造主の仕業、いやこれは人間のエゴイズム… と高尚な名目で包んで手渡されても「１」として成るわけじゃない
神様や創造主ってモチーフを使うなら、それはそうやって自分と相手を誤魔化す最後のカードのように使っちゃいけない
少なくとも、多少の時間とお金をペイして２回目を見たくなるほどの話ではなかった
あくまで個人の感想 ケモノそば並に長くなってのびきってしまってスマン
言っている人達の、それでも見続けている理由は何なのだろう
本当に見放されると、何も言われない。関心がなくなってしまうから。
そういう意味で今回は何かしらひっかかるものがあったのだろうということでは
いいところもあったんだろう、と思っている。
これまでのアンケートも署名してましたか？
そういや住所書くところ今回ありましたっけ？
もしかして県名だけ書けばよかったのかな
興奮してて住所書いてしまったけどもう全てがうろ覚えだ…
個人情報なんたらから市区町村までになったような…？
「椿」まではアンケートからDM送っていたみたいだけどね。
うるうはヨイチだけに焦点を当ててたから背景も理解しやすかったし、
感情移入もしやすかったんだけど、
ノケモノはハラミヤに焦点を当てたいのか、イルマを理解してほしいのか、
なんだか中途半端な感じがした。
この人の作る世界が好きなんだけど、好きなだけにKKPのここ２作はちょっと残念だな。
ハンターとの二度目の対峙のとこはKKPっぽくなくて新鮮だった
全体的には良くも悪くもKKPだったなって感想だけど
そろそろ小林は脚本・演出のみで、出演しないパターンでもいいんじゃないかな
何も変わらないかもしれないけど、何か変わるかもしれない
それは他の劇団、プロデュース公演でも同じだとおもう。
今回始めてkkp観劇したけど、個性がきわだっていた。
コバケンは色彩苦手なのかな。色使いが独特。
しかし面白い立地の会場選んだなー
客席1Fはほぼ満員だったけど、
スタオベはホントにちらほらって感じ。
感想としては伝えたいテーマがごっちゃりしててよく分からんかったな。
ナンバーワンよりオンリーワンを言いたいのか
自然を大切にしようねを言いたいのか
聖書的なことの何かを伝えたかったのか
ちょっと欲張りな感じした
あと、生命の図書館飛び出した後の無限ループの演出とカモノハシとのすれ違いって何を意味してんのか分からんかったわ
教えてエロい人
本人的には裏方志向というか、脚本・演出を目指していたっぽかったから
札幌楽前『TEXT』で半月版損傷したとき、裏方に引き篭もる可能性はあった。
が、パフォーマーとしても活動して行こうというのは
あの時点ではいい選択であったと思う。
でもここにきてちゃんと普通の演技ができる音尾さんと並ぶと
ちょっと所作がキレイな程度では太刀打ちできないことが
はっきりと客にもわかってしまった。
パフォーマー()としてこれからも舞台に立ってほしいとは思うけど
立つのであれば、パフォーマーとしても、もっと幅を広げてほしいなあと思う。
どちらの演技も好きだけどね
自分は美術には目を引かれたしよく笑ったけど
テーマがありきたり…というかテーマの切り口がありきたりなのは同感
KKTV見て面白かったから今回舞台も見に行ったけど
やっぱりコント見るのが楽しいのかなと思った
今回の音尾さんに高橋くん、既に少し名の通ってる役者さんを招くのはKKP自体にとって良い風なんだと改めて思った
常連の久ヶ沢さんや犬飼さん、ふみちゃんたちも味があって大好きだけど 上でも書かれてた通り毎回それだと少し飽きてしまう
小林も過去に半月板やら手首の怪我やらで動き方を少し変えたことがあったようだし、それで舞台に粗が出たわけでもなかった
だったら生き急がず一拍置いて、視野を広げて舞台を作ってほしい
どうせどこかでオールマイティーに手を出しちゃう人なんだから、ならKKPは小林ワンマンショーにならないように可能性を広げてほしいよ
いずれ戻すのかもしれないけど
ポツネンも「Ｐ＋」と銘打ってみたり毛虫くんをアシスタントにして仲良くしたり、言葉遊びというにはコンセプトの垣根が曖昧になってる時がある
ハンドマイムを足したりしたからじゃないの？
自分も最近ＫＫＰって何の略だ？と思ってた。
ロールシャッハ初演は「小林賢太郎プロデュース」になってたけど
再演は「小林賢太郎プレゼンツ」になってたりするしね。
作品毎に違うんだ
じゃあ#でシリーズっぽくしなきゃいいのに
Ｐの右下に足を生やせばＲで始まるラーメンズにも戻るのに
そういう枠に囚われないフラットな感じの部分があってもいいじゃないか
イルマって普段、なにやってんだろう？
大阪7月9日(水)～7月10日(木)で会場並びに行こうと思ってますが行かれた方、様子や当日券あったか教えてほしいです！
むしろ台風直撃に気をつけて… 今回のメンバーに誰かすごい雨男いるだろこれ
大阪公演7月7日当日券で入りました。
18時販売開始だったのですが、ワタシは17時より前に着いてしまい
待っていました。
今思うと30分前に着いてても買えたかな～と思います。
最初に並ぶと前のほうの席を取れるので早いに越したことはないかなと。
といってもワタシ1番最初に並びましたが席は１階席の後ろから２列目でした
>>352
ありがとうございます！早めに行って並んでみます。
台風嫌ですが頑張ります。
最近調べものしてたらフィンランド語で「空気」を意味するイルマって単語があるんだな
偶然なのかダブルミーニングを意識したのかは小林のみぞ知る世界だけど
へえ、空気か。
なんにせよなんか悲しいな。
あの図書館で新たに出てくる本を読んで自分を探すんだよ
ハラミヤにまた会える日まで
新たに自分と会うという記述を？
なんかヒッキーみたいだなぁ。
ハラミヤに会えたからそれで一段落して普通にサラリーマンとか
(自分の欠落を埋めるために)文筆業とか芸術家とかなんかやってほしいな。
ハラミヤを連れに外に出れるんだからそのまま外で生きることもできるのかな
あまりイルマにとって前向きな今後が来ることを予期させるようなラストに私は見えなかったけど
初日しか観てないからその後変更があったかわからないけど、
イルマの描写が丁寧になってるのかな
横浜公演楽しみ
本には書かれてない事もあるって知ったイルマが
自分から人の中に関わりを持っていけたらいいよね
唯一、自分の名が記された本の記述を見て自分の存在価値を見出し
初めて自分から外の世界の人と関わりを持った
本の記述とイルマの自主性にパラドックスを感じるのは自分だけだろうか
上手く言い表せないんだけど、フワッとした矛盾感というか
貰った紙はあるけど字が消えてるって中途半端
神はいるけど説明書に頼るなみたいな事なのか
ケモノそばのレシピにしても
本に関してはハラミヤが創造主の書いたとおりではなく
大事なミニカー1台を取っておいたように
ケモノそばのレシピが現実世界に戻ったら文字が消えて読めなくなってしまったように
『全てはあなた次第』
ってことなのだと勝手に解釈
3回目ぐらいのカテコで小林さんが
「あのさ、一つ言いたいことあるんだけど･･･今日完璧だったよね。
本当に難しいんです。ノケモノノケモノやるの。」的な事を言ってた
スタオベはちらほらといった感じかな
ここでも言われてるように、高橋さんと音尾さんの演技が光ってたなあ
人間の心に「皆と違うと思われたい」と「皆と同じでいたい」の二つの気持ちがあるのは、
創造主がハラミヤさんをベースにしてそういう設定で人間を作ったのだからしょうがない･･･っていう解釈でいいのかな？
そこんとこがイマイチよくわからなかった 私の頭が足りんのかね･･･
「今日完璧だったよね」は9日公演のカーテンコールでも言ってた
明らかに辻本さんが噛んでしまって取り繕う場面もあったけど、毎舞台完璧だったよねって言ってるのかな
セットがほとんどプロジェクションマッピングでちょっとがっかりした
小林さんの描く美術は上手いけど誰かのモノマネみたいで勿体無い
一目で小林さんの絵とわかるようなオリジナリティがなくなってるような気がする
ケモノそばの作り方とカメレオン兄弟は他の演者の着替えやメイクの時間繋ぎもあるから仕方ないにしても、蕎麦屋のシークエンスは長すぎた
>>362は↓こう言っているんだけど、楽前は9日じゃないのか？
> 大阪楽前観に行ってきた
あと、観客がワッと笑った瞬間は、観客の自分でもなんか気持ちよかったから、
ステージの上だともっと気持ち良いんだろうな。ちょっと羨ましい。
その通りです。すみません
初めて舞台を観にいったのですが、カーテンコールってあまり話さないのに何回も出て来るもんなんですか？
喋らなくても出てくることに意味がある
基本は多くても３回くらいまでだっけ？
あと観客側に「これで終わりですよ、余韻に浸りながらお出口にどうぞ～」って誘導できるメリットもあるはず
とり憑かれてて、昨日のカーテンコールの言葉も
何者かに言わされていたりして
過去の舞台でもたまーに変なスイッチ入って止まらなくなってたことあったし（GBLのチャンスハンターとか）
たまたまKREVAのツイッター見てたら、６月末の札幌千秋楽後に落ち会って三浦大知君とか含めて遅くまで飲んでたらしいね
酒と友でのガス抜きもいいけど、そろそろ夜はお風呂にゆったり浸かってぐっすり寝るって休息方法を誰か教えてやってくれ
快感の一種というか。こんな解釈も変だけど（笑）
深読みは恐いだけだよ。
出演者さんのお互いのリアクションや表情でわかる気がするんだけど…
わたしだけかな。
上の方でも言われていたけど東京公演はゲネリハって言われても
仕方ないかもなと思うくらいに濃くなってた
東京公演しか見ないで終わった人と大千秋楽に近い方で見た人との間では
温度差が生じてもおかしくないと思う
公演中にブラッシュアップしていくのは自然な事かも知れないけど
あれじゃ東京公演のみの人が可哀想な気がする
もう少し出来上がった状態を東京公演初日に持って来られないとなー
同じ金額払っているのにさ
小林さんは全公演を記録用で録画しているのだから
東京公演と大阪公演の違いが分かると思う
それとももう随分前に済んでしまったものとして見返すことはしないのかな
内容が濃くというか、ネタが増えて
無駄に長くなったような気もするけどね。
徐々に進化したり遊びが増えたりで面白くなった所も沢山あったけど、
初日の緊張感と集中力の濃さは一見の価値あったな。
客層も初見だから「何をやってくれるのか」という期待感を持って固唾を吞んで観てるから
受けた時の客の反応に爆発力があってストレートで気持ちいい。
カーテンコールで「まだ完成度が低くて申し訳ない」的な事を言って恐縮してたけど、
それはそれ、ナマものの良さを楽しめた。
DVDで見返したら、初日の方がキレがあって受けてた箇所が何個かあった。
どの回にも、その時しか観れない何かがあると思って楽しんだ方が得だと思う。
固唾を吞んで→固唾をのんで
小林のヲタって批判的な内容のレビューすると
すぐ怒って噛みついてくるから
まともにレスもできやしない
盲目的信仰続けるヲタの存在が今の小林の体たらくを招いてるね
初日を迎えたプロが言ってはいけない言葉でしょう
それは「出来上がっていない」を意味しているのだから
初日にどんなものを見せてくれるのかという緊張感で客席が待っているところに
荒削りの出来上がっていないものを見せられて、リピートする人はともかく
それ一回で見終わってしまう人もいるのはとても残念な事だとは思いませんか
初日を見に来たお客さん達に｢初日を見に来るなんて奇特な人達だ」と自虐めいて
言うこともあるし、自分で出来上がっていないのを認めているみたいで
これを聞くとゲンナリします
もちろん公演を重ねる毎にブラッシュアップされていくのは素晴らしい事だとは思いますけど
SNSだったらともかく、2Chは何を書いても大丈夫でない？
SNSなんかに書きにくいことも書けていいと思う。
楽しみにしてるから批判も書いてよ。
前のほうにも何件かあったけどシーンの解釈についても、偉そうに1人語りするやつ多いわりに
自分はこう思ったけど皆はどう？って書くと一斉にスルーしてみたり
ファンもひねくれ者ばっかりだよねwwwま、自分もその中の1人なんだが…
台本外のトーク不慣れさが不意に出ちゃう癖あるからね
ありきたりな挨拶が嫌なのか、謙虚を出そうとして元々のあまのじゃくで意地っ張りな気質（※誉め言葉）が一緒に出てきちゃってる
それが小林なのは長く見てきてくれてる人しか理解してないんだし、今回はせっかく脇に回ってるんだから
千秋楽以外のカーテンコールは主演の音尾さんメインで喋らせた方が良かったね
脇に回ってる？
一応、ハラミヤいるけど、巻き込まれ型ということもあり、単なる傍観者で
おいしいところは全部、自分でさらっていく感じしかしないのだが？
収録、あるかな～？
普通席の当日券も出てる
そうなんだけど、「TAKEOFF」「Rorschach」「うるう」と再演続きで、ちょっと心配なんだ。
「振り子とチーズケーキ」でその流れが変わったのだったらいいんだけど。
どんな感じだったのかな。
アンケ書いて下さ～い、と、そば入れて5人でお送りしました～、だけの淡々としたものだったよ。
顔色が悪いみたいに。
あまり体調が良くないのか。
ドリー角なるほどですね
白い衣装がスクリーンなのは楽しいなあと
創造主のあたりでは 唯一二本足である人間そのものが「ノケモノのケモノ」という話かしらと思っていた
小さいノケモノを背負った小林さんの脚だけ動かして進んでいくマイムが
映像の動物たちの動きとリンクしてて良かった
軽い立ち眩みか酸欠でも起こしたのかな？まあ大事でなければ裏にファーストエイドくらい積んであるんだろうけど
舞台での小林のメイク、役作りなのか体調を隠すためなのかたまに分からない時あるな
自分は矯正視力ですら悪い上に舞台からすぐの列で見れたことすらなくて
演者の微細な表情や顔色・細かいメイクはDVDでようやく分かる程度だわ（だから舞台に頻繁には行けない）
小林の素の肌色って、昔の映像から察するに黄色みの強いベージュオークル系色白、日焼けしても黒くならなそうなタイプだから
役作りや体調に合わせてドーランの色もかなり微調整してもらいやすいはず
今回は役柄上「人間らしい肌色っぽさ」より「人間っぽくない白さ」で塗ってたんじゃないのかな
ヒント:バスの模様
ありが㌧
一応イルマはハラミヤの説明書に載ってて来た訳で狩人に襲われる事も説明書に書いていたから助ける事が出来たのか？
はたまた元々魔法が使えるのか？
ハラミヤはイルマに会う為(寧ろ逆だが)に獣ケ淵から創造主の世界に行ったけど、狩人は誰が何の為に創造主の世界に連れてきたんだ？
あと創造主の世界の人はやっぱり創造主が作ったのか？説明書はあるはずなのに図書館は行けないのか？
色々設定の疑問点が浮かぶ
スイスに住んでた→英語喋れるの下りは確かに違和感だった
あと、漫才の下りまるきりアルコ&ピースだね
親交あったっけ？
おせっかいかもしれないけど心配しちゃうね。
過労で倒れないか若干はらはらしている。
舞台がハードだから公演の最中に痩せてくってことは前からあったけど
男性も４０過ぎると生活の粗が一気に体に来るから、受け入れてうまく改善してほしい
舞台人が心肺機能にトラブル抱えたりしたら洒落にならんからなー
問題は客が舞台の感想を語るのではなく
演者の体調を心配してること。
小林、こんな心配されないように、ちゃんと体調管理しろよ。
カテコは喋ったのが3回、出てきてお辞儀するだけが2回だったかなあ。
後々思い返すと、疑問とか矛盾がちらほら。
まあ、個人的には楽しめたからいいけど
それはそうと、ケモノそばの作り方を見た後のハラミヤはバスに乗る前のハラミヤとは変わってしまったのか？
もし心情の変化しかないのであれば、田舎者だったくせに、オノベが持ってくるカエルやカメにビビってることに違和感感じた。
そう言われればそうか。田舎者に対する偏見をしてしまったと反省。
でも、節々で田舎者くささが欲しかった気もする。
最後の告白で唐突さを感じたから。
神社云々の脅しってそれの伏線だったのかなあ
伏線ばかり気にしてもしょうがないけど
でてたじゃん田舎臭さ
うろ覚えだけど「縛られて吊るされてはちみつ塗られちゃうんだぞ」みたいな迷信発言あたり
毎舞台見てる人じゃないと掴めないが…
9日と10日に言ったみたいね。
昨日(17日)の横浜公演では言ってなかった
さようならぬの門番がはけるときに本来舞台袖にはけなきゃいけない所
辻本さんの方かな？舞台中央にヨロヨロ歩いていって袖はこっちと引っ張られ、
それでもヨロヨロ舞台中央に歩いて行っちゃって一向にはけないっていうアドリブがあった
ひとしきり何回か繰り返すのを見守ってから「このコーナーは私も知らされていませんでした」って小林が言ってた
目立ったのは蕎麦屋の喧嘩シーンで店長を入間が「シェフ…」って
呼んで会場全体がシェフ？？って空気になったあと辻元くんが
「シェフではない！！www」って突っ込んでからの爆笑が尾をひいて
しばらく会場もキャストも笑いっぱなしだった
さようならぬのシーンは門番がイスラム教徒みたいなお祈りをはじめて
私も知りませんってコバが言ってた。
17日も言ってたなら私も知りませんの流れはアドリブコーナーとして確立してんのか？？w
ありがとう！笑いました！w
いいなあ、そのアドリブ見れた人たち。
咄嗟に出てきちゃったのかな、シェフ…
本気で言い間違えたのかと思った
16日も言ってたなぁ、「このコーナーは私も知りません」
「シェフっ！」の後の辻本君のびっくりした顔は。
「確かにシェフだけどねっ」って必死で続けようとしてたけど客席の笑いは止まらないし。
アドリブならもっとやりとりがあってすっと話を元に戻すけど
無理やり感半端なかったよね…ｗ
11列センター2台、左2台、右1台。
21列センター1台。
とりあえず一安心。
気になる
小林が秘密にしてとか言っているが教えてほしい
よく考えたら毎回言ってることだよね。やりきった後には次のことが考えられない、って。
でも一瞬、一瞬やっぱり『いや、ラーメンズやってくれよ』と思ってしまう。
今年初めか、昨年末に小林の飲みに誘われた@三軒茶屋。
その時、今回のKKPに誘われ、その場で「出る」と即答した。
辻本さん
8年前の「TAKEOFF」以来、「Rorschach」、「ノケモノノケモノ」と3作目の出演となる。
これまでずっと末っ子だったが、やっと弟分ができた！
これでお酌してまわらずにすむ(笑)
大意
覚えているところだけね。
野球拳は違う場面だった
その後のKRM自動車をグ⚫︎フィー風、お近くの販売店へをド⚫︎ルド風に言ってたけど、全部似てたなｗ
下手な物真似の人より何でも出来るよな
○で伏せたつもりだった
賢太郎さん、今回のノケモノノケモノで出し切ったらしいけれど、ラーメンズの再開は考えていたりするのかな…
つぎなにをするんだろう。
色々変わってて全然別物観てる感覚がちらほらｗ
アドリブ、個人的に一番笑ったのは門番のアドリブのところ、
小林さんが大笑いしたとこかな。あれ絶対わざとだと思うけど。
以前東京公演観た時はその内容の薄さに酷く落ち込んでたけど、
今回はとにかくアドリブ多めで前よりも断然楽しめたし、
カテコも全員喋ってくれて一応満足してる。
いやぁ、おもしろかった
才能の枯れる前に、はやく次のものがみたい。
才能の枯れる前になんて嫌な書き方するなぁ
KKTV6とノケモノはわかったが、あと二つは何なのだろう？
気をつけないとセンスや演出、テーマ性が一般と乖離しそうな感じはあるな
スレの最初にあったような「その感覚、古くない？」が更に目につくようになったら客はやっぱり離れると思う
バナナマンやおぎやはぎみたいに昨今流行りのアニメも見てみたらいいのに
今のアニメは人物描写の細やかさ、斬新な演出の技法、脚本の丁寧さで吸引力が高いものが増えてる
（GBLでの「何これ涙？」「こいつ最近エヴァ見たんだぜ」のくだりからして深読みには興味なさそうだけど）
だからラーメンズはかなり難しいだろう。
KKPはストーリーテリング能力を鍛えれば
無限となる可能性がある。
膨らませてラーメンズでやったら良いんじゃないかと思った
分かる、本筋以外の遊び部分やアドリブの方が圧倒的に客席を沸かせちゃうのは
「小林賢太郎の舞台」としてはアリだけど 一般の舞台作品としてどうなのよっていう
ラーメンズなら、TOWERのときのクリムゾン・メサイアみたいに台本に組み込みながらも遊んでる様で大爆笑できたなあ
｢TOWER｣のクリムゾン・メサイアはクスリとも笑えなかった。
小林の問題はラーメンズの客を引きずっていることだ。
ラーメンズの客がいなければ、集客は難しいだろうから
興行的に成り立たなくなることが考えられる。
なんか東京公演のときになかった小ネタが増えて
それを期待している客がいるからとは思うけど
なんだかなぁ～って感じ。
少しずつでも小ネタがない方に向かっていってほしいなぁ。
笑いは好みがあるからね～
東京公演だけ、序盤の公演だけ見ると損した気分になるツアーなんていやだけどな
サンドウィッチマンのライブツアーにもそういう気あるけど
客席の反応を見る場面なら、場数を踏んで変わっていくのもアリだと思うけど。普通に劇中のやり取りの間だったら、初演までに演出を詰めておけばいいのにと思う。残念。
小林が自分より演技力がある音尾さんや
自分より若くてカッコいい高橋さんをキャスティングしたことに驚いた。
今までのKKPは男性オンリーの話だと「今回もおっさんたちで作るお話です」と言う割に
結局小林がナルシズム出ちゃうのか、一番見栄えが良くて女性受けして華を出せるようなキャスティングしちゃってたよね
久ヶ沢さんは素だとハンサムな方だけど脳筋アニキ役ばかりだったり
辻本くんもTVでは爽やかハンサム系なのに役はいじられマスコット系メインだったり
だからTV慣れしてて安定した演技力のある音尾さん、若くて正統派二枚目で華のある高橋さんと
４人舞台に新しく２人も呼び込んだのは驚いたし、舞台の空気も変わって良かったと思うな
相変わらずイルマは役はナルシズムで女性受けするおいしい役だったと思う。
主役メンバーを立てながらも観客の心を一番惹き付けちゃうからね
そういえば前にここで誕生したノケモノカップルどうしたかな…
ちゃんとアンケに書いたのかなあ。
ID:xm1ivFuwとは既に２２人の子供をもうけ、昨夜も一緒にケモノそばを食べてラブラブだよ
ということにしといてね アンケートの行方は不明だよ
>>447
大きな仕事ならPOTSUNENの方がありそうだけど、最近の舞台内容は評価が割れてるから一度プランを寝かせて別のことやって欲しいんだよねー
一番やってほしいのはラーメンズ本公演とか本公演とか本公演だけど
雑誌のプチエッセイみたいな文字の仕事もまた見たい
新しいプロジェクト立ち上げや新シンメトリーズとかだったらちょっとこわい
所謂アイドル系イケメンは高橋さんが最初かな
あれは｢百色眼鏡｣があったから変えられないだろう。
南朋さんは舞台より映像のが向いている感じ？
メンバーがいつものって感じで
このところ固定していたというのもあって
イケメンで演技もいい感じという高橋さんはポイント高かった。
公演後半からテンポよくなってたみたいだから買おうかと思う
しかし価格が突然値上がりしてたらちょっと躊躇う
一回じっくり観たら結構お腹いっぱい感があるから
ちょっと迷うかも
手厳しい！
しかも楽天レンタル
小林の事だからあそこもちゃんと筋の通った台本書いてそうだよね。
会話の内容は考えてありそうだね。
でも字幕入れちゃったら台無しな気もするな。
分かろうとしたら分かりそうなのが大事なのかなと思う。
ちょっとしたインタビューやオフショットほしいね
○曜どうでしょうのオマージュ的なノリのとか
最近の彼は今までを考えると全くええ！？ってなことしてくるから
分からないっちゃあ分からないが
まあ多分買うんだけど
今回ならば辻本さんの噛んだ部分が見たいです
ハラミヤは狂言まわしというか、巻き込まれた気の毒な普通の人。
知らない人はアニメっぽいPV？付きで見てみて
ボーカロイドのやつ？当時かなり有名だったから見たことあったけど
あのボカロＰだけでなくボカロ界隈って、１０代にありがちな集団からはみ出しちゃう孤独とか自分探し系が大好きだから比べにくいな
逆に言えばノケモノの脚本はやっぱりポツネンとした寂しさに酔いがちな１０～２０代向けだったってことか…
そう、ボーカロイドのやつ
歌詞は特にリンクしないんだけど（本当の自分になって飛び出そうという大枠では共通しているとも言えなくはない）曲とPV？の世界観が少し似てて
羊だし
そのボカロ曲の羊もドリーをモチーフにしてるんじゃないの？
モチーフが同祖先なら作中での使われ方も似るとは思う。と当該のボカロ曲を聞かずに行ってみる
羊→従順で温厚、転じて神の信者の象徴
山羊→悪魔の象徴（読みのゴートがゴッド、つまり神に似た音）
（キリスト教の聖書では唯一神以外の神は偽物として悪魔、邪神と定義付けられたため山羊は悪魔と同義の扱いになっている）
イルマが羊の側ならば、自分探ししたりハラミヤと創造主に抗おうとしたわけだから
頭の角は残ってるけれど「従順なる神の子羊」からは既にノケモノになっている
大元がドリーなのは誰でも判るとは思うけど
そのボカロの映像は主人公が羊に連れられてワンダーランドを旅するような話だった希ガス
ワンダーランドは現実世界そっくりだけど看板には読めない文字
人間なのか人間じゃないのか判らないようなヒトも出てきたかな
つか、だけかも？
こんなに小さい原画が、あんなに大きくなるをだってことに驚いた。
ttp://www.oricon.co.jp/news/2057566/full/?ref_cd=tw
ttp://kentarokobayashi.net/discussion.html
① 公的年金と生活保護を段階的に廃止して、満18歳以上の日本人に、
ベーシックインカムの導入は必須です。月額約60000円位ならば、廃止すれば
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