■■Mesa/Boogieについて語るスレその16(退避)■■
"Hand-built in our one and only shop in Petaluma California...the Home of Tone!"
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エレクトリック・ギター/ベース用アンプを製造する楽器メーカーである。
近年はストンプ・ペダルなども製造。創業者はランドール・スミス。
創業は1971年。
当初はフェンダー社の既存のアンプの改造から始まり、その後オリジナルのアンプを製造。
ハイゲイン、多チャンネル・スイッチング構造など先進的かつ独自性の高い製品を生み出している。
ギター用アンプに関しては一貫して安価なトランジスタ・アンプは作らず
（通常アンプ・メーカーはボトム・モデルには真空管を採用せず
安価なトランジスタ・アンプをラインナップしている場合がほとんど）
その確かな技術と品質から「最初のブティック・アンプ・メーカー」と言われている。
Mesa/Boogie社の創始者でもあり、Mesa/Boogieアンプの設計者でもあるランドール・スミスが
アンプの修理/改造を始めたのは1960年代の後半。
既にこの頃にはかなりのエンジニアリングの技術があり、
バンドメンバーたちのアンプの修理も請け負っていたという。
彼は友人とサンフランシスコのベイエリアにリペアショップを設立。
多くのミュージシャンも顔を出すようになる
1969年、悪戯心で「小型の練習用アンプからとてつもなく大きな音が出たら面白い」と、
フェンダーのプリンストンアンプに大型のトランスを搭載し、
6L6パワーチューブを2本内蔵させたベースマンの回路を組み込み、
スピーカーをJBLの12インチに換装したアンプ（ブギー/プリンストン）を制作。
これがブギーの名の由来となる。ちなみにその客とは当時ブレイクしていたカルロス・サンタナであった。
フェンダーのオールドアンプを元にしているだけに供給がままならず、
増大するリクエストに応えることが難しくなると、
ランドールはMesa Engineeringという会社を設立、
オリジナルのアンプを開発/製造することをスタートさせる。
これが後の時代で言うところのMK-Iとなる。
上記のようにmesa/boogieのブギーの名付け親はカルロス・サンタナである。
また会社名であるmesa/engineeringのメサは当時ランドール・スミスが副業（というか実益のある趣味）
としていたメルセデス社のエンジン等の修理・販売する際の会社名から取られている。
本当に乙でした
マターリよろです
チャンネルは1つでよし
その分気合を入れてハンドワイヤードでゴリっと太い音がするアンプ
故障せずにランニングコストも安い、そんなアンプが欲しい
モデリング技術が発達した今、これを出したら売れると思う
各メーカーに言いたいが特にメサブギーが安価で出したら革命的
用途は限定的で、ステージでの音出しとモニンタリング
この意見が気にいらないからって荒らすなよ
意見があるなら堂々と書け
ここが次の本スレだね
テンプレ作ったけど、まだ全部じゃなかったんだよね
もともとwiki用に作ってたやつだから
レクチとマークシリーズのやつ出来てないんだよ
マークシリーズってオプションはもちろん、同型番でも実際かなり細かく使用違いあるし
ランニングコストはそう大きく変わらんで
低出力になるとパワー管が減るからコストはだいぶん変わるが
あとENGLもそういうの今度出すっぽい。
ギターアンプでもそういうのでてくるかもしれん。
メサのプリはトライアクシスとレクチプリの2台にパワーがサイマルクラス2：90だから
パワーアンプのドライバー管3本も含めるとプリ管だけでも12本、パワー管は8本だから
ランニングコストって何？の次元だわ
幸いにも良個体を引いたのか長い間使っても目立ったトラブルはないけど
しいて言うならトライアクシスのパネルの接触がちと悪いところがあるくらい
プリ管14本だわ
ラックは球多いし重いしで今の時代にあってねぇなぁ
俺は今はロードキングだが確かに今の時期はラックはあってないよな
俺もロードキングに行くまでは長い間ラック使ってたからチューブの塊なのはわかるわ
俺が使ってた機材でラックの最終は
パワーアンプは定番のSimul Class2：90とプリは全然定番じゃないレクチプリで他社プリはロックトロンのピラニア
それより以前はメサ50/50とFormula Pre もっと前はメサ50/50とMarshallのJMP-1
Formulaはゲインがやや低めなんでペダル使ってゲイン稼いでたけどなにせセット組むと重いんだよな
よかったらエフェクトやキャビはシステムは何使っんのか教えてよ
俺は空間：TCのG-Force ダイナミクス系：ペダルボード、キャビはハリエンのエンクロージャーにEVM-12L内臓
あぁラック組んでたんだ
俺はキャビはブギーの古い網目2発キャビで中はV30 長らく使ってるやつ
エフェクターはいろいろあるけど今使ってるのはG-Systemにペダルをループさせてる
(他所持ラック空間マルチはAlesis Quadraverb、Yamaha SPX900)
今のセット以前は4UのSimul295 Stereoと3UのQuad Preのセットでメサ歴だけはそこそこ長い
他社のチューブプリはPEAVEY Rock Master
あとソリッドだがMosValveのパワーとPEARCEのプリも使ってた
なんかスレもう一つあるがこっちが本スレでいいのか？
もう一つは何やら荒れてるみたいのでこっちで書くけど
しかしマニアックな会話で付いていけない・・・。
俺がラックを組み始めたのは90年代中期だけど当時は流行ってたからね
ラック以前は知り合いから安く譲り受けたサイマルクラスでないMark3コンボ使ってたｗ
だから俺もメサ歴だけは長い
旧システムはサイマル295ステレオとQuadプリかー 当時めちゃほしかったけど高すぎて買えんかったわ
俺が使ってたFormulaはMark系の音だけどモダンの音ではないのでそのままだと音に癖がありすぎて使えんかったからODブースト必須だったわ
空間マルチもQuadraverbとSPX900は当時の定番どころチョイスしてるね 俺はG-Force以前はロックトロンのインテリ使ってたよ
あとピアースとかマニアックすぎてゾクゾクするｗ あれはソリッドだけどやたら高かった記憶があるわ
>>34
まぁ機材の話だからなぁ・・・どうしてもマニアックになるけど；；
Quadraverb、Loopに入れるとえらい元音が悪くなるんでマッキーのミキサーに一回立ち上げてwetだけで使ってたな。
でもなるべくシンプルにしたくてDigitechのGSP-2101のプリを飛ばしてTriaxisとしばらく組合わせてた。
ディレイのタップテンポが使えないのが難点だけど悪くないシステムだったと思う。
デジの2101系統プリは空間エフェクター部分は結構よかったからね
俺はデジタルモデリングプリアンプ1101にシグナルフローのモデリングのプリアンプ部分を飛ばして
そこにモデリングでない真空管プリの2120を割り込ます形で入れて宅録用と深夜練習用に使ってるわ
ロードキングに移行するにあたってメサのラックシステムは全て手放したけど
スタックに移行してもラックを完全に離れるのは俺にはどうも無理みたいだわ
ノイズゲートって何使ってます？
以前ラック使ってたときはHush ⅡCXを長く使ってた
デジテックのほうは1101のゲートを薄くかける程度で2120側は一切かけない
(2120は音切れがかなり激しいので使えない 1101でノイズゲートの音切れ感はだいぶん解消された感じ)
ノイズゲートに関しては未だに悩んでる いいのがあったらほしいんだけど
Pro Rack Gが出たときに買おうかどうか迷ってたけどあれ結構いい値段するんだよね
PEARCE知ってるんだ
プリはPEARCE G1Cってやつなんだが兄貴が昔使ってがやつを兄貴が結婚した時に俺が半ば強引にガメた
ソリッドだから故障知らずで結構使ってた
Simul295とQuadプリはラックの場所を消費するしそれぞれ単体も重量物だったから移動は大変だった
電源トランスがもう少し軽くなればマシになるんだろうけど 無理だろうなぁ
Rocktron のIntellifexも定番で流行ったな
あれ知り合い使ってたけどエフェクトの掛かり方が独特ですごく特徴あるんだよな
ちなみに俺はノイズゲートは昔は定番のHushⅡC 今はHush Ultraを使ってる
>>36
Quadraverbは当時流行りで買ったけど普段はSPX900を使ってたな
SPXは今でも後継機作ってるので息長いなぁって思う
ボリュームペダルでアンプやエフェクターのノイズ対策ってできるの？
気になるので教えてほしいｗ
>>41
ピアース知ってるよ ソリッドのプリアンプ、コンボ、アンプヘッドで20～40万といったびっくりする値段だったやつだよね
インテリはエフェクトのかかりにすごく特徴あるね
特にコーラスは分厚くていかにもガッツリかかるエフェクターだからｗ
ちなみにインテリは初代とXLの二台持ってた (初代はぶっ壊れたので後にメモリが倍になったXLを手に入れた)
常にボリュームペダルに右足乗っけとく。
でも正直、違う事に神経使いたい。
うーん・・・
よくわからんけどアンプノイズが気になるのであれば
iSPやHusuなどつかってノイズ対策したほうがいいんじゃない？
Hushもコンパクトで2系統乗せたこんなのも出てるし
Hush 2X
http://www.electroharmonix.co.jp/rocktron/hush2x.html
https://www.youtube.com/watch?v=sKo8oKQftyo
Marshallの1959HWのようなアンプがいいの？
アメリカ製のハンドワイアードで安価設定はおそらく無理だぜ
1959HWは実売40万弱の値段で売ってるわけだしさ
出力が小さければ当然ながらヘッドルームも狭いので
フルサイズヘッドと比べてローが弱く潰れ気味なのは当然
あとトライオードだけど使用目的を考えたら明白なのだが
トライオード(3極)ってのは小さいボリュームで歪ませる為のもので
ボリュームを上げて使うのには向いてない
ボリュームを上げたければペントード(5極)に切り替えるのが常識
てかなんでメサスレが3つあるんだ？
だからここが本スレじゃね？
メサはMark4以降いろいろ機能を追加して複雑化したからな
パワーアンプ部分だけでもTriodeとPentodeだけでなく
SimulとClassA、FullとTweedの切り替えもあるしいろいろややこしいわな
実は荒らしが立てたのはこっちだぞw
とにかくワッチョイ入ってるのだから一つにまとまれよ
え？16が埋まっていないのに17建てて誘導しまくってた人が荒らしなんじゃないの？
よく見なよ違うから
荒らしていた奴は17でも暴言で荒らしてるよ
回線切り替えてね
それであってるよ
で、16建てた人がスレ荒らされたのでワッチョイ入れて退避スレ建てたんだよ
嘘つけよw
それおまえだろw
また荒らしてるw
ソフバンでw
51 名前:ドレミファ名無シド (ｻｻｸｯﾃﾛ Sp8f-10NS) [sage] :2016/09/06(火) 00:18:34.68 ID:3Wz3cdiap
>>50
なんでそんな一々上からモノ言うん？
http://mesaboogie.jp/buffers.html
個人的には単体のキャビクローンを出すよりこういったストンプボックスやバッファ系を出してくれたほうがありがたいかな
バレバレだぞあほw
いわれてみればバッファー/ブースターはempress buffer+のパクリだなｗ
個人的に気になってるのはそれ以外で 特に右二つのSENDとRECEIVE
これは基本的にセットで使うものだと思う
右から二番目のSENDはごく普通のアクティブDIボックスで珍しくもないけど
一番右端のRECEIVEはパッシブタイプのバランス→アンバランス変換機っぽい
TASCAMなどのPA機器では見かけるけどアンプ周辺のストンプタイプではたぶん見たことなかったと思う
エフェクトボードの最後にSENDでバランスに変換して長距離をバランスで送って
アンプインプット直前にRECEIVEを持ってきてアンプインプットのアンバランスに変換するのが使用例になるだろうな
(エフェクトボードの一番後ろにSEND→キャノンタイプのケーブル→アンプインプット手前でRECIVE→パッチコードなどの短いシールド→アンプインプット）
アンプとエフェクトボード間は長さがあるのでバランスで引っ張ったほうが外部ノイズには強いのになぜか見たことがなかったのと
フロアボード組んでるから個人的に気になって試してみたい感じはする
>>63
ヒューケトのRedboxのアイデアパクリともいえるCabcloneはいらんわー 単体で出したあれは失敗だと思う
次いでいうならBBプリアンプやMarshallのガバナー、JACKHAMMERなんかを意識したようなODとDistの歪みペダルもいらんわ
ただしMarkシリーズの５バンドのイコライザー部分をストンプタイプにしたEQはよかった
スロットルボックスはトレブルブースターはまぁいいかなぁって思ってるけど
これシグナルマネージメントのカテゴリーで展開するようだな
音声信号をバランスで出す発想はギタリストよりはもろにサウンドエンジニア側の発想だからなぁ
アンプメーカーからこれらのガジェットが一切出ないってのはよくよく考えると不思議だな
ミニ系はEQでVカーブしてやるとミニ臭さが消えて意外といいじゃん
https://www.youtube.com/watch?v=KMP-cwYpVKo
歪みの粒が細かいのはEQの力だと思う
動画や評判見るにまぁまぁ近いのかと思ってた
ミニチュア管はレンジが狭いって言ったほうがいいんかな
ローはともかくこの音に対して歪みの粒が細かいって印象持つの？なんかシャーシャーザラザラでそんな感覚全くないけど
ブギー特有のEQのVカーブでミドルを抑えたドンシャリだと思うが
EQペダル側で若干ブーストしてるからアンプ内部でEQ処理してるのと違ってやや強調されてるが
EQがいい感じにカーブ部分をブーストしてくれてると思う
シールド見るとEQはアンプのセンドリターンに噛ましてプリ段の一番最後に位置させてるっぽいな
アンプ内にループさせて使ってくれ といったEQなんだな
markVみたくVカーブがスライダーと別でプリセットされてたら便利だったのにな
そういやコンパクトタイプで入出力が独立でレベル調整ができるEQは数が少ないな
メサ以外だとMXRの10 Band Graphic EQぐらいしかなかったような
スレイヤーのケリー・キングモデルってデュアルアウト仕様の違いだけか
センドリターンを含む最終段近くには向いてない
EQを一番入れたくなるとこに置けない
それさえなければ
ただスタジオ以上の環境ならミニヘッドの場合音量的に無理が出ないか？
プリ部で頑張ってる場合そのままのレベルだとクリップした。レベルを下げて対応したが音量不足だった。
音量が足りたとしてもぎりぎりにセッティングしてると演奏中にクリップして音量さがるという最悪の事態になりかねない
そもそも、センドリターンに挟むとしてプリからの信号を"下げないと使えない"っておかしくないか？
パワー部に行く前に別でブースターかましたりしたらそれでいいのかもしれないがどうも納得いかなかった。
せっかく上げる方向にもレベル調整ついているからブースター的にも使いたかったのに
入出力に独立でレベル調整できるタイプでエフェクターの入力側がクリップしたら
入力側のトリム絞ってレベル下がった分出力側のレベルを上げて補正してあげたら解決だと思うが
MESAのコンパクトは9V仕様。
MXRの方がマージンあると思うね。
ちなみにMESAのMARKⅣの内蔵グライコは23Vで動いてる。
一時期15バンドのステレオEQをアンプ内部にループさせてラックマウントさせてた時期があったが
歪みやウネリもの後ろに持ってくると大きく変化させられるがノイズも目立つのが欠点かな
自宅で魚雷に通して使ってるか分には全然使えてる
スタジオでもそんなには悪い印象は無かったなぁ
もちろんテイオンガーってのは分かる気がするけど
EQでどうにでもなってると思う
少なくともロドキン2と比べても低音がスッキリしてるねってだけで
悪くはないかなぁ
みなさんどう思うよ？
スッキリしててジャンルによっては扱い易いかも
そのせいかクリーンが異常に良い(個人的に)
小型の癖に小音量で使い物にならないのは明らかな欠点
持ち運びが楽ってののと見た目がかわいい以外にメリット感じない
悪くないと思うよ キャビの物理的影響を無視できるトーピドの環境だと全く問題ないんじゃね？
まぁパワー管にEL84管つかってるので出音の癖はミニチュア管の音なのと
爆音環境だとヘッドルームが狭い分パワー段で歪みやすくなるので
スタックキャビ以外ではクリーンがどうしてもしんどくなるかな
あとレンジに関してはパワー段にEL84管を使ってるミニレクチやMark5のミニヘッドは
6L6管やEL34管を使ってるラージヘッドとは別物と見たほうがいいなぁ
ミニシリーズのプリアンプ部って(ch数は置いといて)クオリティ的にもフルサイズと差があるんですかね？
たぶんスティレットと似てるんじゃない？
実際やってる人少なそうだけど
>>92
プリ部分を使う逆の発想だな
ん～ やったことがないからわからんｗ
プリ回路は基本的にミニヘッドもレギュラーヘッドも両者大きな違いはなさそうだけど
Markはたしか本数が違うんかな
ロードキングでの感想になるけど
パワー管が変わると確かに音は変わる
個人的な感覚だとEL34の方がスッキリしてキレがある感じ
6L6はマイルドできめ細かく感じる
他の人の感想とは違うかもしれないけど
レクチでEL34を使う場合はコツが要るよ
やり方は簡単でボールドからスポンジーに設定して、整流部はダイオードを選択
これが1番良い感じになる
ボールドのままだとコレジャナイ感が出てくるし、整流管もチョット違うのよ
まぁ、あくまで俺個人の好みなんだけど
なんだかんだ6L6に戻った。
JCM800みたいなクリーン求めてたけど、
メサだとEL34でもマーシャル的なEL34サウンドにはならなかった。
唯一メサがブリティッシュサウンド目指したエレクトラダインなら行けると思ったが、6L6が良かった…。
たまにはStiletto Aceのことも思い出してあげてくださいね(´・ω・`)
それともマイナーチェンジしてある時期以降は全部IIみたいな扱い？
トリプルレクチとロードキングで迷ってるんだけど
なんでも出来るアンプに今まで良い思い出がない。
グサッとドギャっとリフ弾くならトリプルレクチのほうがいい？
ちょっと山のなかにいてすぐに試しにいけない。
用途はレコーディング、ニッケルバックごっこ用。
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