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- 92 ：
- 「物語」というのは、ある人物の生き様について語るものであるが、
人物と、もう一人の人物との絆を描くことで、ドラマはより感動的になる。
「放火の疑いをかけられた貧しい少年が、村人から迫害されて教会で凍死した。」では、ただの事件記録でしかない。
「一匹の老犬が、少年の傍らで寄り添うように亡くなっていたのです。」と、書き加えるだけで悲しい物語になる。
貧しいながらも、少年と老犬が生前にどのように暮らしていたか、絆の深さについて物語を考えさせられるからだ。
「言葉を無くした少女が、少年との心の交流で、しゃべれるようになった」なら、物語性がある。
しかし、映画の内容は、そういう物語ではない。
「言葉を無くした少女が、失恋による罵声をキッカケにしゃべれるようになった」という、意味不明な内容だ。
この、順というキャラだが、初見から違和感がありまくりだった。
最初の拓実との出会いの感想は「心を読まれた」という動揺だし、
「私の心を読んでませんか？」という意味不明な拓実への言いがかりに、「しらばっくれるな！」という逆切れ。
順って、そういうクチの悪いキャラだったのかと、まず驚く。
「おしゃべりだから、言葉を封印した」とは、ちょっと違うベクトルの話しだからな。
「心が叫びたがっているんだ」って、「思う存分暴言を吐きたいんだ」ってことだったのかと面食らってしまった。
この時点で、この映画はちょっとおかしい。
普通、もっとポジティブな心の叫びを表現するものなんじゃないですか？
「○○が好きだ！」とか、「○○大学に受かりたいんだ！」とか、
普段は言えないけど本当は「ありがとう！」と叫びたいんだ、とか、
そういうポジティブな心の叫びでエピソードを積み重ねていくのかと思いきや、叫んでるのは罵詈雑言ばかりという。
順の発した、最高にポジティブな心の叫びは「坂上くんが好き」というわけだが、その思いは、全然届かなかった。
ということは、この映画のテーマは「心の叫び」ではない、と言うわけである。
フランダースの犬を例にするなら、ネロが応募した絵画コンクールに落選したに等しいわけだが、
当然ながら、フランダースの犬のテーマは、ネロが絵描きとして認められるかどうかではない。
ネロとパトラッシュの絆の深さについての、物語なのだ。
「ここさけ」は、順と拓実との絆について映画は描いていて、主題となっていたはずなのに、順が振られたことで、
今まで積み上げてきた主題は霧散してしまったということになる。
そして、順と拓実との絆以上のドラマというのは、映画中には存在しない。
観客はこの先、どんなメッセージを映画から受け取ればいいのかわからなくなる。
順と母親の絆の修復が、申し訳程度に描かれるだけだが、そこに食いつく観客は少ないだろう。
「わたしは殻に閉じこもってたんだ」と順は自省するが、そんなことは最初からわかってる話だろう。
田崎をパトラッシュとして、ずっと順を見守り続けていた、という役回りにしておけば、
順が振られた後で田崎とくっつくのはアリかもしれない。
しかし、その場合であっても、中盤で、田崎が菜月に「俺と付き合え」などというエピソードを入れてはいけない。
田崎は、初めから最後まで順だけを見ていた、という作劇にすべきである。
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