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ほら、やっぱり見識が狭いじゃない
まず君の名はを例に出したのは興行成績の話をしたいからじゃない
基本的にアニメに疎い大衆でも「なんか綺麗」と思わせることが出来た実例としてヒットを挙げてるんだ
レイアウトに口を出すわりに構図の話しか出来てない
引きや真横のカットが平凡？これも論理が繋がってない
宮崎駿がその「引き」の抜群のセンスで空間を表現したことは押井も度々公言しているし
真横のカットなんてまさに宮崎アニメの大特徴じゃないか
http://jamsoku.com/wp-content/uploads/2016/10/2576a142970fdae74dc856ddf24776a2.jpg
http://blog-imgs-42.fc2.com/g/o/l/goldentamatama/blog_import_4df4a2ae07729.jpg
メアリのインタビューでも答えてるがマーニーは「静」の演出を志した作品
なんでも宮崎作品みたいに手前から奥とか上や下に動けばいいってもんじゃない
マーニーは基本的に静かで時の止まったような時間と空間を表現することに徹してる
しかしちゃんと奥行きを感じさせなきゃいけないところではそういう表現になってる
杏奈が初めてサイロの眺めるシーンや
杏奈が屋敷に初めて足を踏み入れる時のつまずく場面の密マルチ引きによる奥行きの表現
ラストの手を振るマーニーの、パースの死ぬ望遠でありながら距離感と移動感の表現など
適切な箇所に的確な表現を施してある
コクリコの無駄に望遠まみれでＢＧに埋没した画面とは全く違う
そもそも麻呂はアリエッティでも動きのある画面は結構見せていた
お前さんのはどっかで聞きかじっただけで自分でろくに考えてもない見識と
宮崎アニメを史上のものとする価値観に凝り固まりすぎ
だから幼稚だって言ってんだよ
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