【米林宏昌】メアリと魔女の花
「メアリと魔法の花」特報
http://www.youtube.com/watch?v=XrN9QZLmJ0E
原作●メアリー・スチュアート
脚本●坂口理子（さかぐち・りこ）
脚本・監督●米林宏昌（よねばやし・ひろまさ）
音楽●村松崇継（むらまつ・たかつぐ）
プロデューサー●西村義明（にしむら・よしあき）
制作●スタジオポノック
https://sakugabooru.com/post/show/8993
米林宏昌監督の新作アニメ映画『メアリと魔女の花』が2017年夏に公開されることが、15日に東宝株式会社（東京）で行われた
製作発表会見で明らかになった。
本作は1971年に書かれたイギリスの女流作家メアリー・スチュアートの児童文学（原題：The Little Bloomstick）に基づき、
11歳の少女メアリの冒険を描くファンタジー。会見には米林監督のほか、『思い出のマーニー』で米林監督とタッグを組んだ
西村義明プロデューサーも登壇した。
ヒロインのメアリは背が低く、クセっ毛の赤毛にそばかすの少女。物語は何をやってもうまくいかず、不満と不安を抱える
メアリがひょんなことから奇想天外な冒険に巻き込まれるところから幕を開ける。
http://www.cinematoday.jp/page/N0088327
マイマイ新子と千年の魔法（片渕須直）
なんか似たようなタイトル
これまでの麻呂作品よりアクション性が高くなるのでは？
また舞台は日本に改変されるのかね
回りもそれを期待してるだろうし
米林は有能なアニメーターなのにマーニーは動きが少ない作品だったからな
少なくとも映像的には楽しめそうだ
http://www.itmedia.co.jp/news/articles/1606/13/news118.html
本人がこういうの好きなんだからいいじゃん
原作選び、間に「と」がつくタイトル、キャラデザ、とあまりにもジブリしてて笑ったｗ
もうここまで開き直ってるとその辺はツッコむ気にならん 本人達も隠す気は無いんだろうなあ
ジブリ臭は置いといて、クォリティは確かに凄いなあ
アリエッティの前半で披露してた、アニメーターとしての本領発揮か
ここ最近のアニメ映画のヒット作って、現代日本が舞台のドラマばかりで
フラストレーション溜まってたので、アクション重視のファンタジーものをやってくれるのは嬉しい
米林-村松の映像音楽コンビもマーニーで実証済み。
繰り返し見たくなるよよな別世界的世界観作れるのか？
来年は米林宏昌、再来年は新海誠で、作ってくれたら
東宝は世界のディズニーに肩並べそう。
頭悪くない？
>東宝は世界のディズニーに肩並べそう
バカ言ってんじゃないよ・・・
撃ち合いやアクションもなさそうだし、円盤が売れる映画じゃない
業界で生き延びたけりゃもう少し利口に立ち回らないと
http://maryflower.jp/
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https://www.youtube.com/watch?v=J4vF4LDRrpo
飽きてるのは某所で言われてる女子高生がタイムスリップする話だったり
田舎町で少女が成長する話だろ
むしろこういう直球のファンタジーはかなり久々な方
まぁ、本物のカニの身よりカニかまの方が本物らしくておいしいと断言する客もいるし
好きずきでしょ
宮崎駿の作風が受け入れられたって気がするけどな
絵柄が求められてるというよりは
あの絵自体がブランド化してると言った方が良いかも
もうあらゆる人にこの絵柄が刷り込まれてて
この絵が出た瞬間、あ、ジブリだ！＝観てもOKって反応になるだろうし
毒にも薬にもならない投げっぱなしエンドにならないといいんだけど
脚本次第な気がする
米林は完全にジブリ直系の人間だろ。というかジブリ出身のアニメーターは大なり小なり皆こういうところがある
いかに宮崎のイメージに近い絵が描けるかを求められる職場だったんだから当たり前の話だが
とはいえハイライトの処理の仕方など、ここまで完全に宮崎画風バリバリなのは逆に凄いｗ
デザインの方向性を似せるくらいの奴なら腐るほどいるけどここまで似せられるのはむしろ才能だわ
先日再販された「近藤喜文の仕事」を買ったけど、世に出なかったイメージボードが大量に収録されてて
意外にゴリゴリのファンタジーやアクションものもあってそれが物凄く宮崎っぽかった(言われなきゃわかんないレベル)
失われた宮崎→近藤のラインを引き継げるのは米林だけだろうな。期待してるわ
ポストジブリーポスト宮崎ーの馬鹿マスコミの文句がウザいので
もう今後はこの人に肩書き固定して欲しいと思う
近藤→安藤
アリエッティが凄い好きな作品だったから楽しみ
ジブリだと宮崎駿が今はファンタジーを作る時代じゃない！って言ってるから
ファンタジー作れなかったけどこれは久々にジブリの看板じゃなくても
ジブリ直系のファンタジー作品だね
それでなきゃ面白い話は編み出せないんだな
炎のエフェクトもかなり特徴的
女性はアニメ監督に向いていないからな(西村プロデューサー談)
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高畑→片渕
楽しみ、だけどタイトルの付け方がそろそろ食傷気味かも。
敵の魔法？のスライム描写も麻呂の得意技だろうけどマンネリな気もするわ。
あれってもののけのタタリ神から始まって暴走顔無し、ハウルでの魔法、ポニョの波とかに使われてたけど。
あの液体の表現の仕方が「ちょっとジブリ気持ち悪くなった」と「迫力ある、表現力が増した」に別れた感じがする。
涙が大粒で水の表面張力が粘度があり過ぎてゼリーみたいなんだよな。
技術としてはすごいけどちょっと表現としてクドくて嘘っぽくなることになる。
せっかく嘘のアニメの世界に没入しかけてるのに「あ、これアニメだ」って引き戻される。
魔女宅や豚くらいまでの作画具合がいい塩梅だったと思うわ。
https://www.youtube.com/watch?v=5CBF1F9DiZI
Kehlani - CRZY | Antoine Troupe Choreography | DanceOn Class
https://www.youtube.com/watch?v=y47AsHaKYbU
Les Twins and Boubou in NYC | Kehlani - CRZY
https://www.youtube.com/watch?v=zYexg2r3xW8
BRUNO MARS - 24K Magic | Kyle Hanagami Choreography
https://www.youtube.com/watch?v=eFWieJL6Xys
WORK - Rihanna Dance Video | @MattSteffanina Choreography ft Fik-Shun
https://www.youtube.com/watch?v=NEtt7VQwoBc
Les Twins TRNDSTTR (Lucian Remix) lyrics
https://www.youtube.com/watch?v=smfLxRu6sQA
Les Twins x Skitzo x Waydi x Boom Squad x Team France | YAK Films x HANN "HANN Wrap"
https://www.youtube.com/watch?v=uvzxXKYvaJo
Nonstop, Dytto, Poppin John | FRONTROW | World of Dance Los Angeles 2015 | #WODLA15
https://www.youtube.com/watch?v=Mflg-PzioHA
Fik-Shun | FRONTROW | World of Dance Las Vegas 2014 #WODVEGAS
https://www.youtube.com/watch?v=mg6-SnUl0A0
Chris Porter ft Pitbull - The Water Dance | Choreography by @_TriciaMiranda - Filmed by @TimMilgram
https://www.youtube.com/watch?v=4TnUePIxP8I
Desserty
https://www.youtube.com/watch?v=oe6ACKMyF7I
https://www.youtube.com/watch?v=D76OSIdqtak
Dytto
https://www.youtube.com/watch?v=KqmMJ4dzY5Q
https://www.youtube.com/watch?v=zOyA92EicfM
https://www.youtube.com/watch?v=Y8sPid6SwTg
豪華すぎるダンサーたちの練習
https://www.youtube.com/watch?v=0JmaPbUO01k
https://www.youtube.com/watch?v=PRFqqApq0ZE
一番上の動画、最初のグループ、前列、真ん中Maddie Ziegler
https://www.youtube.com/watch?v=2vjPBrBU-TM
一番上の動画、最初のグループ、前列、左Samantha Long
https://www.youtube.com/watch?v=Kvl0G1mUqFw
https://www.youtube.com/watch?v=I5HOpLDNiZ4
一番上の動画、最初のグループ、後列、左Autumn Miller
https://www.youtube.com/watch?v=_oqvSIrU_4I
https://www.youtube.com/watch?v=htv9KS8U3xE
一番上の動画、2番目のグループ、真ん中Kaycee Rice
https://www.youtube.com/watch?v=1p-n0ZPw51g
https://www.youtube.com/watch?v=LvqrSjggBhk
マーニー以上は無理かな
日テレと東宝は入ってるぽいけど
どんだけ洗脳まがいにテレビやネットでゴリ押してもらえるかだろ
絵がジブリ、ジブリのスタッフ、ジブリっぽいファンタジーってだけでヒットするなら空飛ぶ姫と秘密の島だって大ヒットしてるわ
日テレが製作委員会入ってるから
細田みたくTVで凄いゴリ押しされるだろ
解散してジブリの新作はもう二度と見られないと思っていた身からすると
実質ジブリアニメが見られるのは嬉しい
いくらなんでも作風にブレがなさすぎるだろうとは思うわ
題材から絵のタッチまでニセジブリに徹すれば食いっぱぐれはないってことかな
監督はジブリで純粋培養された人だし
コインロッカーベイビーズでもやればいいのに
劣化宮崎駿になるのか絵柄だけジブリで別の何かになるのか･･･
実写でも成立する内容でアニメで表現した意味があまりない。
同じ現代劇でも耳をすませば、おもひでぽろぽろはアニメならではの演出をしているから意味がある。
その点ファンタジーだと実力がわかりやすい。
ジブリと接点のない監督に言うならわかるけど、米林監督は既にジブリで2作作ってるんだからその意見はおかしいんでない？
それに、ジブリから離れたから絵柄を変えろというのも違うでしょ
ジブリの経営がもう少しまともだったら今もジブリでやりたかっただろうし
米林も戦犯の一人なんだから他人行儀な書き方はいけない
もう守りに入ってるのは情けない 歳が結構行ってるから仕方ないとも言えるが
宮崎は70代半ばでまだ攻めてる やっぱり器のでかさが違うのかね
＞実写でも成立する内容でアニメで表現した意味があまりない。
頭悪いなぁｗ
逆に「アニメでもいい内容」なんて理屈で実写映画を批判なんかしないくせにｗ
そんな垣根はとっくになくなってる。押井もハリウッド映画はアニメになってるって言ってるし
どれだけの予算と人材が必要なのかまずそっから教えてほしいね
宮崎駿ですらＣＧ映画を作ろうとして技術力不足で頓挫しかけたのに
軽々しく「実写でもいい」と言うことのなんたる無責任さよ
日本の実写作品のレベルを見てから言えよ
ハリウッドの超一流作品や技術を好きなだけ引用してきて「実写でもいい」とか言ってるならお笑いだ
そんな仮定にはなんの具体性もない
作る側にはそういう事情もあるんだろうが、観客には関係ないことでね。
同じ入場料を払うんだからハリウッド映画とジブリを直に比べるさ。シロートをおさえこめる
説得力がなければそれでおわり。リアルに寄りすぎたアニメ映画のジレンマだな。
逆にパンダコパンダ程度の単純な絵ならアニメでやるメリットもわかるが。
条件の設定がガバガバすぎてなんの説得力もないよお前の意見
ないものねだりをしてるだけ
老監督の自己満オナニー映画は「攻めてる」
みんなが見たいジブリ王道映画は「守りに入ってる」
守り大歓迎だよ
ジブリの正統的後継者はもうこの人しか居ないのに？
細田も新海も庵野も押井もず～っと自分のスタイルでやってるじゃん
麻呂の最大のアドバンテージは宮崎駿に師事したことがあるってことなんだから
それを押し出した画作りをしてなにが悪いのか
別に独立したくてしたわけじゃなし、ジブリも解散したくてしたわけじゃない
同じスタッフで技術を受け継いだ人間として何故見てやることが出来んのかね
アリエッティの世界観はアニメならではだよ。
でもコクリコ、マーニーは実写的な映像表現や演出がほとんどだから
アニメーションとしての魅力という意味では？なんだよ。
舞台は日本だしリアル設定で派手なシーンもないからジブリの製作費なら
余裕で実写化できる、というか豪華に作れるよ。
だからお前の言う「アニメーションの魅力」とやらが幼稚すぎるの
例え実写素材をそのまま人の手で描き起こしたとしてもそこには実写映像とは違う効果が発生する
それを現在進行形で証明してる君の名はの大ヒットがある
あれだって実写の画を加工してエフェクトかけてるだけなのに実写より綺麗だと称賛されてんだ
日本映画の撮影技術で同じ場面を撮ってもあれほど感動させることは出来ないぞ？
コクリコの昭和の町並み、カルチェラタンのような複雑な造型を持ったセット
マーニーの湖面に浮かぶ月の輝き、屋敷の美術など
どこにそんな映像表現が充実した邦画があるんだよ。例を示してくれ
実写で表現不可能な表現なんかないんだからもうこれはアニメに適しててこれはダメだなんて議論自体が無意味なんだよ
世界的な傾向で言えば手描きアニメ自体がもはや時代遅れとされてる
ファンタジーだからアニメらしい、なんてカビの生えたどこかの誰かから聞いた理論を今更振りかざしてるのは滑稽だな
最近のヒット作を見ればもはやそんな説は意味がないとわかるだろうに
世界最高峰の技術で映像化されたハリポタのホウキの飛行シーンだって
魔女の宅急便やメアリの予告に見られるような風をなびかせた心地の良い浮遊・疾走感はない
ほうきに捕まった俳優に風を当ててＣＧ加工してるという感じしかしない
ジブリのアニメーションはリアルでもなんでもない。ちゃんとアニメ的なウソをふんだんに盛り込んでる
それは宮崎高畑が示したレイアウトシステム自体に表れてる。画面のなかに気持ちの良い嘘がある
アニメーション論を語るならせめてこのくらい把握しとけ
ファンタジーだからアニメっぽい、なんて中学生以下の発想だぞ
幼稚と言われたけど
俺の言うアニメーションの魅力ってのはまさに>>83の後半なんだが。
それがファンタジーにしかできないとは思ってないし。
だからこそ背景美術がいくらすごくてもそれだけじゃ？って。
いちいち君の名は。なんか持ち出さなくていいよ、興行成績で作品語るような人とも思えないけど。
レイアウト言うならマーニーは引きや真横の平凡カットが多くて単調だよ。
アクションありそうなメアリはレイアウト能力も試されるし、
俺の言う(幼稚な)アニメーションの魅力も存分に発揮されるような題材だから実力試されるって話。
ほら、やっぱり見識が狭いじゃない
まず君の名はを例に出したのは興行成績の話をしたいからじゃない
基本的にアニメに疎い大衆でも「なんか綺麗」と思わせることが出来た実例としてヒットを挙げてるんだ
レイアウトに口を出すわりに構図の話しか出来てない
引きや真横のカットが平凡？これも論理が繋がってない
宮崎駿がその「引き」の抜群のセンスで空間を表現したことは押井も度々公言しているし
真横のカットなんてまさに宮崎アニメの大特徴じゃないか
http://jamsoku.com/wp-content/uploads/2016/10/2576a142970fdae74dc856ddf24776a2.jpg
http://blog-imgs-42.fc2.com/g/o/l/goldentamatama/blog_import_4df4a2ae07729.jpg
メアリのインタビューでも答えてるがマーニーは「静」の演出を志した作品
なんでも宮崎作品みたいに手前から奥とか上や下に動けばいいってもんじゃない
マーニーは基本的に静かで時の止まったような時間と空間を表現することに徹してる
しかしちゃんと奥行きを感じさせなきゃいけないところではそういう表現になってる
杏奈が初めてサイロの眺めるシーンや
杏奈が屋敷に初めて足を踏み入れる時のつまずく場面の密マルチ引きによる奥行きの表現
ラストの手を振るマーニーの、パースの死ぬ望遠でありながら距離感と移動感の表現など
適切な箇所に的確な表現を施してある
コクリコの無駄に望遠まみれでＢＧに埋没した画面とは全く違う
そもそも麻呂はアリエッティでも動きのある画面は結構見せていた
お前さんのはどっかで聞きかじっただけで自分でろくに考えてもない見識と
宮崎アニメを史上のものとする価値観に凝り固まりすぎ
だから幼稚だって言ってんだよ
それでおもしろかったらみんな小津になれる。
あなたが例に挙げたカットは映画の全体の流れで緩急つくから効果的なんだよ。
アリエッティは確かに良かったよ。
論理関係を明示していない話を平然と前提としてる
まず「静の作品」ってなに？別に思い出のマーニーって作品には静かなイメージなんか無いんだが。
原作ではわりと勝ち気なアンナを内向的で影のある思春期の少女にしたのは映画だろ
更に、マーニーが小津映画に劣るという根拠は？オスカーノミネートまでいった作品なんだが。
どれもこれも思い込みばかりでマーニーがアニメーション映画として魅力に欠けるという論理の補強になっていない
アクションもないし動か静で言ったら静だろ。
で>>85のとおりメアリのインタビューでも「マーニーは静の演出を志した作品」って言ってるんでしょ？
俺も観ててそう思ったよ。
でもそれってまず当たり前の手法であって、さらに何かあって初めて評価される。
でアニメならアニメである理由も問われるんだよ。
コクリコの批評で「実写でもいいんじゃ」って意見が出たけど
今までのジブリ作品にない批評なんだよ。「つまらない」とか「説教くさい」とかあっても。
これってアニメーションで表現する意義を根底から揺さぶる意見だよ。
俺は別に静かな映画がクソとは言ってないからな。マーニーがクソ映画とも言ってない。
むしろ近年のジブリではそこそこ良作だと思ってるし、悪く言えば平凡。
動と静の例で小津の名前を出したのは悪かったかもしれないが、
「静の演出を志して」その演出が効果的に作用し、格段におもしろくなっている作品とは言えないと思う。
＞静の作品に静の演出なんて当たり前
＞でもそれってまず当たり前の手法であって、さらに何かあって初めて評価される。
まず「当たり前」の根拠を示せよ。お前以外マジで理解出来ない理論だから
静の演出を施せば静の作品になってそれは当たり前でアニメである理由がない？？？
なんじゃこの電波理論。因果の前後すらグッチャグチャじゃねえか
アニメーションが静かであってなぜいけないのか。なにが当たり前なのか
従来のジブリからしたらむしろ異色だろ。宮崎の賑やかで動きまくりの作品ばかりだったんだから
どこが「当たり前」なのか言ってみろ
＞「静の演出を志して」その演出が効果的に作用し、格段におもしろくなっている作品とは言えないと思う。
効果的に作用してるからこそオスカーノミネートされたんだが？
格段におもしろくなっているとかいうあやふやな評価は知らんが
興行的ヒットには恵まれなかったが公開当時から静かな支持を得ていた作品ではあるけどな
纏めてくれ。
なんの論拠も示さずマーニーやコクリコはアニメ失格当たり前と電波理論発してるバカが居るだけ
あなた自身の批評が聴きたい、という話。
コクリコは別に静の作品じゃない。耳をすませばが静の作品と言い難いように。
あれは単純にドラマ的な盛り上がりがないただの恋愛映画なだけ
あれは坂やカルチェなどの立体的な舞台装置を活用してる映画だし
自転車で坂を駆け降りるシーンやラストの船に向かうくだりなどしっかりアクションが用意されてる
それでいて下手なのが吾郎のコクリコ坂って映画だ
宮崎駿がBOOKやセルを置いてバランスを取る画面をＢＧまみれにして印象を埋没させ
自転車のシーンはただＢＧを平面的に引くだけでなんの躍動感もない
階段を上り下りする芝居は宮崎にヘンテコだと批判もされた
あれとマーニーを同列視する時点でなにもわかってない
なにせ宮崎駿名義で脚本が出版されてるくらいなんだから
コクリコは実際脚本だけ見れば結構駿成分が多い
カルチェ大掃除の男女入り混じった大作業は紅の豚を彷彿とさせるし
途中出てきた脇役のトラックのおじさんが最後乗せてくれたりするのはまるでホームズのこの場面のようだ
http://img.yaplog.jp/img/04/pc/r/y/u/ryuuseimf/0/554.jpg
制作背景的にも内容的にもマーニーとコクリコじゃ全く違う
それを同列視してるのもやはり比較条件の設定がグチャグチャとしか言いようがない
当たり前、って言葉の通りだよ。
喜怒哀楽や様々なシーンにたいして対応するそれなりの演出方法があるだろ。
マーニーもそれにならってるだけだし、それが悪いとは言ってない。
ただ普通だって言ってる。テンプレ通りとまでは言わないが観客の記憶に残るほど印象的シーンは作れてない。
コクリコがマーニーと同じ静の映画とは言ってない。
あなたのおっしゃる通り普通の恋愛映画で普通の演出をしてて
作品の中にアニメならではの表現がない(少ない)って意味じゃ同列かな。
＞マーニーもそれにならってるだけ
ほらでた抽象度がバラバラ、条件設定がガバガバで結果論にしかなってない決め付け。
まるで教科書通りに書き写しただけだとでも言いたげだが
まず「喜怒哀楽の様々なシーン」とは？
「ふとっちょぶた」のシーンでさえ、原作の「喜怒哀楽」とはだいぶトーンが違うわけだが
それを映画的に再構成し「喜怒哀楽」のどれを強調するか選択して演出したのは
一体なにをそのまま書き写した行為に当たるんだ？
あの原作ならもっと明るく爽快な映画にも出来ただろう。元々原作のアンナはもっと年齢設定が低い（たしか明確に何歳とは明記されてないが）
マーニーとの交流も映画のような百合臭の強いものじゃなく典型的なイマジナリーフレンドもの
宮崎駿がやってれば全然違うテイストになっただろうとは散々言われた
それを「静の作品」として改変し演出したのは間違いなく米林のオリジナリティなわけだが
お前の言う書き写した教科書や思い出のマーニーが静的な作品だという前提がどこに存在するのか言ってみろ
そして、また高く評価されたことを無視して「観客の記憶に残るほど印象的シーンは作れてない。
」と
お前がそう決め付けてるだけじゃねえか
あなたが言ってるのは原作をどう映画でアレンジして演出したかじゃん。
観客は原作関係ないよ。
>カルチェ大掃除の男女入り混じった大作業は紅の豚を彷彿とさせるし
途中出てきた脇役のトラックのおじさんが最後乗せてくれたりするのはまるでホームズのこの場面のようだ
あなたもだいぶ決め付けてないか？
俺はカルチェの描写はうる星BDの文化祭を連想したし、アシストしてくれる脇役なんて物語の仕組みとして常套手段だよ。
「急いでるんだろ？乗っていきなッ！」ってよくあるやん。渋滞に巻き込まれて徒歩で向かうのもね。
それをホームズを無理やり引っ張ってきて
宮崎吾朗が親父のアイデア流用してるってことにどうしてもしたいとしか思えん。
まあこれも決め付けになっちゃうから良くないね。
はあ？じゃあお前は何を根拠に何を指して「当たり前」だと述べてんだ
ある題材があってある映像化されたものの変容を「当たり前の姿だ」と言ってんだろうが
その「題材」が「原作」であり「映像化されたもの」が「映画」に値する
お前の論理じゃどんな映画も「当たり前の姿」にしかならねえよボケ
物事を抽象化するならちゃんとレベルの設定を合わせろ。お前の話は都合のいいとこで条件が変わりすぎてんだよ
お前がうる星の文化祭を連想してアシストする脇役は常套手段だと言おうが
紅の豚やホームズとの類似を否定出来たわけじゃないけどな
正確に分類・抽象化するなら豚の大作業もうる星の文化祭もコミュニティの共同作業シーンとして分類され
ホームズのそれもコクリコのそれも脇役のアシストに分類されると言うだけ
実際に親父のアイデアを流用してるかどうかは特定することは出来ないが
少なくともコクリコ坂は駿の脚本を土台にしてるという純然たる事実がある
それと、吾郎の作業デスクには駿の各コンテも置いてあったな
そして、この瑣末な揚げ足取りが結局コクリコ坂を静の映画とする論理の補強に一切なってないことにもさっさと気付け
お前は議論に値する初歩的な論理の展開すら出来てない
いい加減バカは消えろ
当たり前って、だからセオリーがあるわけだろ？
それに反したら成立しなかったり、駄作になったり、シュールになったり、
突き抜けて怪作、名作になったりするわけじゃん。
そういう意味じゃ良作だけど並な作品だったと俺は思っただけ。
プラス、個人的にはアニメである必要性があまり感じられなかった(←これが許せないんだろうけど)
という点でコクリコと同列視してて、コクリコが静の映画とは言ってない。
勝手にねつ造しないでくれ。
宮崎コンテを演出家が参考として見るのは卑怯な行為でもなんでもない。その指摘こそ揚げ足取りじゃないか？
影響受けたくないから見ないって人もいるだろうが。
麻呂さんはどっちなの？あなたが極度のマーニー信者か身内かはわからないけど知ってそうだから教えてよ。
結局お前は正攻法の演出に魅力を見出せないから「当たり前」とか「アニメである必要性がない」とか
なんの根拠もない決め付けをしてるだけだってことだな
俺がお前のアニメ観が幼稚だって言ってた理由が少しはわかったか？
突き抜けた怪作、名作（突き抜けてる＝名作という論理展開になんら根拠がない）
マーニーのような静かで正統的なドラマの映画がなぜ名作にならないんだ？
昔から正統的、王道の作品こそが古典となり名作になってきたんだが？
ジブリ映画としてもあれほど意図的に静謐な世界観にした作品は異色
どこが「当たり前」なんだよ、オラ
俺はちゃんと映画史の在り方、ジブリの歴史というスタンスに立脚して「全く当たり前の作りじゃない」と言ってるのに対して
お前は相変わらずどこに論拠とスタンスがあるのかわからない決め付けばかり
俺に質問する資格すらないことを自覚しろ
同じ土俵にすら立ててないんだよオマエ
それが全くナンセンスだということを散々説明してお前は反論出来てないからな
お前みたいなのは宮崎駿みたいなわかりやすくて派手な作りじゃないと「アニメである必要性を感じられない」ガキなだけだろ
そもそもお前の言う「アニメ(らしさ)の定義」ってなんだ？
現在の日本のアニメ作品は、ただ単にPCでセルルックの画面を疑似的に作り出してるだけで
アニメーションの在り方なんてのはデジタルに移行した時点で消滅してるんだが？
だから君の名はを例に挙げたわけだが。
宮崎駿はそれに誰よりも自覚的だからこそＣＧ作品に挑戦したりしてる
お前の「アニメらしさ」ってのは宮崎的アニメ観と思ってるだろうが全く違うからな
宮崎駿はそんな思考停止をしない。宮崎作品が好きだからこそ幼稚な「アニメらしさ」などには立脚しない
米林は疑似的に作られたジブリアニメの様式を使って静の映画を作り上げた
これ自体が革新的。ジブリにあんな作品はなかったから。米林ほど自覚的に「ジブリらしさ」をコントロールしてる(出来る)監督は他に居ないだろう
「アニメである必要性」などとぶち上げるくらいなら最低でもこのくらいの技術論は把握しとけよ？
どっかの誰かから聞いたカビの生えた「アニメらしさ」などいつまでも振りかざしてたら時代に取り残されるだけだぞ
その通りだけどみんなが真似て同じ作り方をして、パターンが出来て、セオリーが出来て
たくさんの凡作も佳作も生み出してるのもわかるよね？
マーニーがその中から頭一つ飛び出してる理由があったら教えてくれ。
ジブリとしては、なんて枕は映画として関係ないから。
実力派なんでしょ？
＞マーニーがその中から頭一つ飛び出してる理由があったら教えてくれ。
つアカデミー賞長編アニメ部門ノミネート
長編でオスカーノミネートされた歴代アニメ監督を挙げてみ？
俺はアナ雪がマーニーより良い映画とも思わないし、
千尋より良い映画だと思うのも他にあると思ってる。
でもこんな議論も不毛だからもうやめよう。
付き合ってくれてありがとう、バイバイ。
都合が悪くなると「ジブリとしてという枕言葉を除けろ」と言い出し
世界的評価の最たる映画賞を証拠として出されると
「賞なんてあってないようなもん（？）」と意味不明の主張
そして相変わらずなんの論理の補強にもならない「俺のなかではこうだ」
お前みたいなバカはな、本来情報強者になりえるネットの使い方を間違えて
自分がこうだと思ったことに対してだけ都合のいい理由付けをするために情報を仕入れ勝手な解釈を繰り返すんだよ
しかもその考え自体どっかの誰かの発言を浅くつまみ食いした程度のもの
自分で考えようとしてないからその都度言うことがコロコロ変わる
ネットやる前にまずちゃんと自分で考える能力身につけな、ボウヤ
キチガイ独白スレ
周りに言われてジブリ絵にしてるのか本人がしたくてしてるのか
どっちなんだろ？
あの年でオリジナルの絵柄作れるなんてないから
別にジブリ内でも猫の恩返しやかぐや姫など宮崎ルックじゃない作品あるのに
あと麻呂の画集にも文句つけろよ思いっきり宮崎絵だぞ
宮崎駿はスタジオは社員の才能を食べてしまうって言ってたけど本当だな
お茶の出がらしを使って新作ですと提示しか出来ないなんてこれほど不幸な話はない
ただこうやって作ることに意義あるわけで元スタッフたちが業界辞めずに頑張っているのは偉いよ
正統なジブリ作画の後継者と言っても言い過ぎじゃない
ただ話はどうだろうな
アリエッティやマーニーを見た感じ、テンポの悪さや辛気臭さが気になる
アシタカの消えきれなかったアザのように宮崎の影は米林を一生苦しめ続けるだろう
むしろ新生のジブリ映画ですみたいな開き直りで良いと思うよ
それこそアリエッティやマーニーでも勝ってる
だからこの魔女映画で宅急便超えて「師匠を超えた！」とメディアが騒ぐだろう
本人が好きなことやってるだけだからね
宮崎との関係も良好だし
何一つネガ要素がない
ある意味直系だし
正当後継者として頑張ってほしい
所詮は神山と変わらない
押井も庵野のオリジナリティの無さを誉めてたし
そりゃそうだろ
そして今は切り落とされた手足がひとりでに動き出した状態
話を作れないマロにはどうしたって荷が重すぎる
いや、押井は庵野をパッチワークの天才って言ってたけど
パッチワークって完成して全体像みるとオリジナルになるんだよ
主人公日本人にするならもう一人、設定変えれば化けていたのに
宮崎もパクリ以上の仕事して評価得てきたわけだし
http://lineblog.me/studioponoc/archives/78983.html
読んだけど
新会社は西村Pが作って
米林は雇われ監督って感じだね
>実は、彼らは「Beautiful」という言葉は、ピクサーやディズニーの作品に対しては使わないんです。
こんな調べれば数秒で嘘とわかるような
悪質なデマゴギーを平然と発信する
クズ企業ジブリの縮小再生産クソプロデューサー
こいつとこいつの映画は作スレの『敵』確定
>Here's your exclusive first look at a beautiful, pivotal moment in #Pixar's #Coco:
https://twitter.com/EW/status/813049280344760320
トップページにこれだけの数がヒット
何が「beautifulと言われるのは世界で唯一ジブリだけ(ｷﾘｯ」だww
こんな一人合点この上ない勝手な思い込みで動く
いい加減なプロデューサーの作品が世に届くかよ
潰れろジブリ
>Moana Is a Big, Beautiful Disney Smash
>Moana review: Disney's beautiful CG spectacle will warm your soul
>11 Heartbreakingly Beautiful 'Moana' Lyrics To Soothe Your Soul
>'Moana': Beautiful Message About Ancestry Honoring Polynesian
>Sneak peek: 'Moana' is 'beautiful' quest of courage - USA Today
>Moana's beautiful specificity wrestles with its generic instincts
スマンスマン
監督より前出ちゃ駄目やん
専属契約を止めただけで作る際には他の会社と同じようにその都度アニメーターと契約するだけだし
そもそも現在進行形でボロ作ってる
短編なんて市場じゃ意味ねーだろ。
出すとしたらジブリ美術館の展示で出すくらいしかできないわけで。
ジブリは映像資産も美術館も持ってるが、ガイナは権利を次々に切り売りしてるし美術館もない
70過ぎても働ける演出家や、業界内外に人脈を築いたプロデューサーもガイナにはいない
それでも同レベルか？
お前の独善的な「アニメ制作会社」の定義にそぐわないのはわかったから
ポイントはそこだってのよ。
そもそも、このスレの米林からしてジブリ辞めて他所で撮るわけだし。
ジブリってのは徹頭徹尾、高畑と宮崎を活かすための会社であってこの２人が映画を撮るためにのみ機能する。
宮崎さんが長編撮りたいとか言ってるが、現実的にはもやは無理だろ。
高畑さんも同じ。
宮崎さんが本当にジブリで長編やるってなったら前言撤回するわ。
お前の意味不明な「アニメ制作会社」じゃないってだけだろ。現にボロを作ってるし
駿が今後長編を100％作らないと断言する材料もない
断言したいなら駿が死んでからにしろ
ボロみたいな短編がどうしたっての。
そのまま映画館で上映できる？
円盤で売れるのか？ｗ
実質的に今現時点で「アニメを制作する会社」として機能してないってのは事実じゃん。
ジブリで２作も作った米林切り捨てといて、今でも制作会社です、ｷﾘｯってｗ
なーいわー。
自分の中では否定するとこがどこにもないわ。ｗ
円盤で売らないとアニメじゃないのか？
じゃあ駿が今制作してるものってなんなんだ？
『実質的に今現時点で』などと意味のない枕詞をつけても
『ジブリが今アニメーションを制作していない』って定義付けられてないことにさっさと気付けよマヌケ
会社情報
商号 株式会社スタジオジブリ
STUDIO GHIBLI INC.
設立 1985年6月
営業開始 2005年4月
所在地 〒184-0002 東京都小金井市梶野町一丁目4番25号
代表者 代表取締役社長 星野康二
代表取締役プロデューサー 鈴木敏夫
決算期 3月
従業員数 150名
主な取引銀行 東京三菱銀行 三鷹支店
三井住友銀行 三鷹支店
CITIBANK 大手町支店
事業内容
アニメーション映画、テレビCM、テレビ映画、実写映画等の企画・製作
アニメーション映画に登場するキャラクター等を利用した各種マーチャンダイジング
アニメーション映画、テレビ番組、ドキュメンタリー作品等のビデオグラム製作
アニメーション映画の海外販売・輸出入と許諾に関する業務
出版物の企画・編集・製作
音楽著作権の管理・譲受、楽曲のプロモート、レコード原盤・マスターテープの製作供給
「三鷹の森ジブリ美術館」(正式名称 三鷹市立アニメーション美術館)の監理・運営
「三鷹の森ジブリ美術館」の展示物の制作
「三鷹の森ジブリ美術館」内の「カフェ」「ショップ」の運営
＞事業内容
＞アニメーション映画、テレビCM、テレビ映画、実写映画等の企画・製作
ここ百回読んで死んでくださいね
実際にやってないだろ。
米林が何故この作品をジブリの外でやらなければいけなくなったのか？
そこは本人が語ってるから、米林のスレで書き込むなら最低限その辺は押さえてから書き込めよ。
妄想・想像はナウシカスレでやっとけ。
お前の妄想を押し付けるのはやめてくださいね
どこが「アニメ制作会社」じゃないんだろうｗ
しかたがないんだ。
あ、こんなところで切られたしっぽが動いている。みたいなもんだ
脚本 宮崎駿
マーニー
駿のプレゼンをガン無視。駿と喧嘩別れした安藤氏が作監
メアリ
ジブリから独立
鈴木だってジブリの新作発表で宮崎を同席させたりしないだろう
そうして鈴木が間接的に語ることで、宮崎の存在価値が上がる効果があった
まあ今回は新作だけでなく新スタジオの発表も兼ねてたから二人揃って出たんだろうが
あまり監督は表にでないほうがプレミア感がある
必要なのは手足で、能動的に動く他の個性は不和のタネ
宮崎駿
PV見た限りではあまりそそられないね
自分等で頑張るから先輩にアドバイスとか請わないとか言ってもジブリの血で出来上がってるんだから
おっしゃる通りジブリで育ったんだから
ただ絵だけジブリで肝心の物語やテーマが劣化してたり稚拙だと
宮崎アニメの皮を被った別の何かになってしまう
イノシシの皮を被った地走りみたいな、生きてるようで死んでる不気味な化物になる
マーニーが失敗したのは宣伝。鈴木も認めたくらい
全体的に売れる話じゃない、というだけで。
そういう違和感を大衆は無意識に嗅ぎとる
いくら宣伝で糊塗しようと違うものは違う
ジブリアニメじゃない
にしてもどいつもこいつも独立していくなあ
ジブリの後釜になれば良いのに
パヤオが復帰するにしてももう長くはない老人なんだからあとついでやれば良いのになあ
仮にも世界的にも知られるようなブランドに成長したジブリを一代限りでなくすには惜しいだろ
日本のディズニー的なポジとして残って欲しいよ
そのうえで出て行くんだから他人がどうこう言える話じゃない
映画作られてもらえない所に居ても仕方がないから辞めたって話。
世界的に全然売れてないのに
世界興行なんて数億だし千尋でも10億ちょっと
ドラ3Dが100億で君縄が100億以上に比べたら差が有りすぎる
残すほどのブランドじゃない
その前は中国で日本映画公開できなかったからであって内容の問題とは別。
そもそもドラえもんはアジアでしか知られてない。
魔女、ふたたびとかキャッチコピーもどうかと思うし
まあ観るつもりだけどねｗ
ちなみに広報は西村がやっていて
米林西村コンビで今作と同じ
「鈴木敏夫のジブリ汗まみれ」公開収録(8月10日放送予定)より
▼色指定、美術設定への違和感
種田さんに色指定もやってほしかった。昔は専任を置かずに美術の人が決めていた。
その方が背景とのマッチングがうまくいくのではないか。（鈴木）
マーニーの部屋が広すぎる。（鈴木）
展示のために広くした。それに（米林監督の）絵コンテからスケールをつめることは難しい。（種田）
アリエッティのときもそう。（小人の）部屋が広すぎる。
でも、種田さんの展示（｢借りぐらしのアリエッティ×種田陽平展｣）は密閉感があってよかった。（鈴木）
▼説明過多で稚拙な演出
説明が多すぎる。シナリオの第一稿はもっと（説明が）少ない。
映画では倍くらいに増えている。（セリフや説明を増やすのではなく）映画は画で観たい。（鈴木）
▼作画の非統一感
米林は人物を描くとき平面的に描く。作画監督の安藤は人物を立体で捉える。極端に言うと、マーニーを描いたのは米林。杏奈は安藤。
二人がいるシーン、平面と立体がどうやって芝居をするのか。それが『思い出のマーニー』の見所のひとつ。（鈴木）
▼観客動員の失敗
『思い出のマーニー』手応えが悪い。思ったよりお客さんが来ていない。女子中高生に向けて宣伝。その年代しか来てくれていない。
そのことが僕は残念。大人が観ても面白い作品になっている。おじさんの中にある少女の心にも響く映画。（鈴木）
▼宣伝戦略のミス、スタッフの未熟さが露呈
西村の宣伝をみると、一生懸命に若さを強調している。米林と西村はそうはいっても（世間的には）中年。若いってちゃんちゃらおかしい。（鈴木）
（米林と西村の）団塊ジュニアの世代はなぜか、自分の若さを強調する。自尊心が強い。人にとやかく言われたくない。広く開放して意見を求めない、自分たちだけが正しいと思っている。（鈴木）
若いとき上の世代の人に「お前がどう思っているかじゃない、映画に役立つことだけをいえ」と言われた。（種田）
彼ら（米林と西村）はそれと逆。この映画のためじゃない。（鈴木）
欧米なんてガン無視レベル
かろうじてポケモンが受けたぐらい
日本で伝聞される海外評価は誇張されてるのかとすら思えてくる
最新作のレッドタートルも同じ感じで海外で賞取ってるけど
興行収入さっぱりだ
ここ数年でハリウッドもタジタジの成長をみせた中国市場での成果を喧伝とかアホか
もののけ姫220万ドル
千と千尋の神隠し」1000万ドル
ハウルの動く城」470万ドル
崖の上のポニョ 1505万ドル
借りぐらしのアリエッティ 1919万ドル
アメリカにおける日本アニメの興行収入ランキング
1位 ポケモン ミュウツーの逆襲 75億
2位 ポケモン ルギア爆誕
3位 遊戯王
4位 ポケモン 結晶塔の帝王
5位 借りぐらしのアリエッティ
人口と一人当たりGDPから日本の興行の実質1/5と思えばいい
アメリカじゃ日本アニメなんてどれも爆死の連続でかろうじてポケモンが成功したかなレベル
ジブリなんて誰も興味ないし宮崎なんて当然知らない（むしろアリエッティの方が売れてるぐらい）
原作ちゃんとあるんだから、沿う限りは大丈夫でしょ。
むこうの原作だから、日本ではあんまり受けないだろう。向こうの賞狙いじゃないかな。
アメリカでのアニメの配給でどう頑張ってもディズニーやピクサーには勝てないし、対象としてる客層でもジブリ作品は合わないってだけでさ
世界的にも有名なアニメブランドというのは事実で欧州、フランスとかでの知名度高いだろ ジブリは
どんなブランドにも浮き沈みはあるしあのディズニーですら倒産しかけたこともあったと聞くし
ジブリは残すべき日本のアニメブランドだと思うよ
欧州全体の動員数で100万人で興行10億ちょい程度なんでまったく見られてないね
人気があるのは繰り返し放映してたTVアニメ
フランスではグレンダイザーとかが凄い人気がある
ジブリは国内でしか売れてない
ポケモンやキティみたいなブランドでもない
それがＡＫＩＲＡや攻殻やジブリで緩和されてきたって歴史がある
国内の最近のアニメ需要の変化と同じ
最近の作品のほうが成績良いのは当然。先人達が開拓した下地があるんだから
崖をつかむときの掌の力の入れ方がやや弱いかな。
2016年はアニメを楽しめた年だったんでそれに続いてほしい。
巨匠として扱われているから、通常の意味での独創性はさほど重視されない世界だと思う。
あの二人も凄い監督だったし。
米林は今回が正念場だね
30億以上は保証されてると思う
問題は二番煎じすらできない可能性のほうが高いこと
かつて高畑は「面白くないほうのジブリ」と言われたが
米林も「面白くないジブリ後継者」と呼ばれるようになる可能性が高い
独立して開放されたんだから何か出てくるかもよ
どこのカットもジブリで見たことあるものばかりだし
使い果たした歯磨き粉に水入れて歯ブラシに付ける感じ
あれが好きな人もいるんだろうが、興収を見る限りでは
一般のジブリファンが求めるものではないということだろう
駿は米林に託してしまった
駿の毛虫のボロはどうなるん
鈴木に海外飛ばされてアニメ作ってるとか前見たような気もするけど
こんなスレは見ないけど宮崎アニメは一通り見てる人たちだよ
そうだよ、一般的にはジブリ＝宮崎なんだから
蛍や耳すま、猫も名作だけど、それをメインで挙げる人は少ないだろう
わざわざ「ジブリ」って書いてるのに宮崎限定とか意味ないから
「一般の」とか「」一般的にはとかお前の尺度はどうでもいい
「ジブリのファン」と自称するのに宮崎作品以外眼中にないとかほんとにファンからしたらただのニワカだ
高畑に作品作らせるための会社なんだし。
ごめんな、いちいちおまえみたいなアスペを想定してレスしてないんだわ
お前のガバガバ尺度にそぐわないとアスペ認定ってお前の周りアスペばっかだな
まあオタの認識からするとそうだよな
はいはい
新年早々スレ汚すなよ
じゃあな
今度から日本語は正しく使おうな
お前の勝手な決めつけじゃ理解されないからな
そういえば川上が怒られてるシーンで後ろに立ってたような…
だから毛虫のボロはサブスタジオで制作
あのシーンで
川上量生とテロップが出ているところの後ろに、宮崎吾朗がタバコを吸っている
なぜ宮崎吾朗がいるのかというと、現在のジブリは
鈴木Pが宮崎駿のめんどうと、ジブリ作品のライセンス業務をしている他に
川上Pが宮崎吾朗とNHK用の新しいテレビシリーズを制作しているから
NHKスペシャルで後者の話をしてないのは
NHKで放送するアニメなので発表時期まで公表できないのと
またおなじような宮崎吾朗分のドキュメンタリーも撮っているからだ
そのドキュメンタリーでは宮崎吾朗が宮崎駿にCG制作を勧めたシーンもあるという
宮崎吾朗は、山賊の娘ローニャではポリゴンピクチャアズでアニメーション制作していたが
あそこのアニメータはくせがあってジブリ風の絵になじまなかった事から
川上Pが東南アジアにスタジオを作って、ピクサーを退社したアニメータと共にそこで制作しているという
都南アジアな理由は、ポリゴンは制作費が高くローニャでも資金繰りが大変だったから
東南アジアで制作は鈴木Pの方針でもある
ジブリには、その制作の為の事務所があり
川上Pと宮崎吾朗とジブリの作画と美術スタッフはそこで制作指揮している
95 :見ろ！名無しがゴミのようだ！2016/11/19(土) 17:17:23.91 ID:vCuNWcqB
真偽不明もクソも吾朗が新しいCGテレビアニメシリーズ作ってんのはラジオで鈴木が喋っとる
うろ覚えだったけど、やっぱ東南アジアでやってるんだな
吾郎に元ピクサーのアニメーターとか豚に真珠もいいとこだろう
ジブリのアニメーターもそうだったが
鈴木も元気も監督たててるよ
川村や西村にはそれが感じられない
米林はメアリと魔女の花でこの夏は天下じゃねぇか
吾朗は米林と違いパヤオから才能無いと言われたんだよな
米林自身のやりたいことがこれなのか？
本日は、安藤雅司さんのお誕生日！
「思い出のマーニー」で作画監督を務められた安藤雅司さんへ、
米林監督からおにぎりケーキのプレゼント
米林監督「「愛情こめて、にぎりました！」」
お誕生日、おめでとうございます
#米林宏昌
https://twitter.com/StudioPonoc/status/821373555770167296
https://pbs.twimg.com/media/C2YaUW4UoAIoj4u.jpg
脚本作りの土台が見切り発車のまま始まってるだろう
もう宮崎には頼れない
米林の脚本制作・指示もマーニーを見るかぎり頼りない
ゲストの脚本家は共同脚本ばかりで実力不足が否めない
どんなに絵がジブリ直伝でも、話が三流名作劇場じゃどうしようもない
絵がジブリで話が三流名作になったら、ゲドの悪夢再びになる
あれは素人の作品。
米林は何時も通りのクオリティでは作れる職業監督だろ。
実際どうなんだろ？
監督としてリーダーシップ取れてんかな
宮崎監督も言ってるからな。おどおどした態度見てもチームを率いて行くタイプ
じゃないな。顔つきもリーダーシップなさそうだぞ。
作り手の性格や生活に興味はない
慌てて宮崎路線に戻してきたみたいだけど
絵は宮崎駿に似てるけど面白くない人、という評価で定着するんじゃないのw
しかし観る方からすると、こいつの二番煎じ、ボロパターンじゃダメ。となる。
マーニーは原作チョイスが酷すぎる
ジブリだと駿以外はつまらんアニメ作っとれって感じだったから
伸び伸びしたおもろいアニメになるんじゃね
ただ、ざっとストーリー見たときにここまで改変するなら、もう一歩、踏み込んだ改変すれば化けてたのにと思う訳で
やっぱりプロデューサーが駄目だったんかな？
個人的にはそれ以上でも以下でもないわ。
ノミネート云々はどっかの映画の興行成績で騒いでるのと一緒。
過去のジブリでノミネートされてない作品でマーニーより名作が何作あることか。
その中で麻呂が地味だけど佳作を作ったのは頑張った方。
でも一人のフィルムメーカーとしての実力を考えると今のところ大成は難しそうだけどまだ若いから化けることもあるかも。
オスカーノミネートがどんだけ意義のあることかわかってないバカが多すぎ
興行成績と同じとかアホか
権威主義で自分で判断できないんだな。すごくかわいそう。
じゃああんたの中でジブリ作品で名作、重要なのは
一番が千と千尋、二番がハウル、風立ちぬ、かぐや姫、マーニーが同列か。
興行成績と同じとかいう意味不明の捻じ曲げに異を唱えてるだけなんだが
一番が千尋ってのはそうかもしれないな。総合的な完成度でいえばあれが一番という気持ちはある
ハウルも風立ちぬもかぐやもマーニーもノミネートにふさわしいと思ってるが？
ノミネートされなかったから価値がないってわけじゃないだろ。それぞれの作品のそれぞれの価値がある
権威を基準にものを考えてるバカはお前だろ
どんだけ意義があるか、って自分で言ってんじゃん。
ノミネートがまずあんたの中では重要なんだろ？
ノミネートにふさわしいとかじゃなくてあんたの中でマーニーはどういう位置なの？
千と千尋に次ぐ傑作でハウルとかと同格なの？
個人的には全ジブリ作品のなかでもかなり上位にはくるな。ＴＯＰ8くらいかな
公開当時から絶賛してたしノミネートされた時も納得だったけど？
俺はこの中で面白かったのはかぐや姫くらいだわ
TOP8ってなに？8位ってこと？
そう
俺からしたらもっと低いけどこれは個人的主観だからどうでもいいわ。
でも20本中の8位で「かなり上位」って苦しいな。
8位なら佳作止まりじゃないの？
それでもマーニーディスられたと思ってノミネートの価値を主張してくるなんて
やっぱ権威主義者にみえるわ。
お前っていちいち論理の詰め方が甘いな
ソイツのなかで上位8作の評価がダンゴ状態だったら佳作といえるか？
数字や順位の問題じゃねえんだよ
良かったらベスト8教えてくれ。
つか権威主義とか言われるならオスカー発表前の公開初期から絶賛してた時の俺はなに主義だったんだよ
知らんよ。
なら最初からオスカー出すなって。
如何にマーニーが自分にとって面白かったか書けばいいのに。
それやらずにオスカーという言葉を出すのは、その言葉に何かしらの効力があると思っての発言だろ。
俺はマーニーを公開当初から絶賛していて世界的にも評価された証としてオスカーノミネートを出しただけ
なにも論理的矛盾はない
お前はマーニーを佳作と言いオスカーは興行成績と同じようなもんと言う
お前の「佳作」という根拠が意味不明だから説明しろと言ってんだ
興行成績を稼げばオスカーノミネートされるのか？
じゃあなぜマーニーより稼いだバケモノの子はノミネートされなかったのか
俺の中では興行収入もオスカーも関係ないわ。
そんなので作品の評価が変わることないし。
俺は個人的に佳作評価しただけ。
であんたはオスカー！って発狂しただけ。
説明しろなんて一回も言われてないぞ？
ハイハイ言い訳はいいから
＞マーニーは佳作だろ。
＞個人的にはそれ以上でも以下でもないわ。
＞ノミネート云々はどっかの映画の興行成績で騒いでるのと一緒。
＞過去のジブリでノミネートされてない作品でマーニーより名作が何作あることか。
オスカーを例に出したのはお前だよな
お前の中で関係ないとかこっちには関係ないから
お前のなかでそうだってだけだと認めるならそれでいいが？
話題として上げて価値がないと言ってる。
あんたはオスカーノミネート作品だぞ！？なめんな！って絡んできた。
俺は個人的批評しただけ。それならあんたも自分の評価を言えばいいのにまず出た言葉がオスカー！！
水戸黄門みたい。
お前個人の話ならいいよ。さも世間的にそうだって風に話してるからああバカなんだねと言っただけで
個人的に興行成績も賞も意味がないってんならいいんじゃない
ただお前のいう「佳作」の論理の補強にはなんにもなってないけどな
ID変えてることからも分かるように、一人基地外がいるからな
まあ遊んでやってくれw
おまえ脳内ルールやばすぎだろ
IDは「変わる」もんだバーカ
面白さは人それぞれ
猫の恩返しがジブリで一番好きな私のような人間もいるんだから
耳をすませばも身もふたもない映画なんですか？
最初から個人的評価だろが。
あんたのヒステリーには毎回ウンザリだよ。
＞個人的にはそれ以上でも以下でもないわ。
――――ここまでは個人的な評価の文脈――――
＞ノミネート云々はどっかの映画の興行成績で騒いでるのと一緒。
＞過去のジブリでノミネートされてない作品でマーニーより名作が何作あることか。
これは誰に言ってる？
「騒いでる」ってのは自分じゃないく周囲の誰かの話だよな？
全然個人的な話じゃないよな。
「騒いでる」と言われたから『騒いでなにが悪い？』と言ってんだ
手前から売った喧嘩をひよってなかったことにしてんじゃねえぞ
アホの理屈はよくわからんな
おはよう。
後半も個人的で主観的な意見じゃん。
俺が国民の総意とでも言ったか？
騒いで何が悪い？って言うならあんたはノミネート印籠振りかざすんじゃなくて
ノミネートがどんだけ意義があるか説明すべきだったよ。
＞国民の総意とでも言ったか？
言ってないぞ。お前はそもそも発言の対象範囲の指定などしてない
他者を指して「騒いでる」と表現してる以上相手が自分のことを言われてる取って当然
お前の苦しい言い訳は全く通用しませんよ
ノミネートの意義？「ノミネートした」以上の説明はないだろ
だから「ノミネートした」という事実だけを述べてるんだ
説明すべきなのはそれを理解出来ないお前のオツムの出来の悪さだな
「マーニーの評価」という話題を限定して
それについて「賞や興行成績について騒ぐ輩」について所見を述べてるくせに
なにが国民の総意だよ。手前の文脈は『必然的に』立派に相手を限定して物言ってんだよ
死んどけバカが
やばいな。
ごめん、謝るからイライラはここだけでな。
現実で誰か傷つけたりするなよ？
そうだな、確かにお前の頭の悪さはかなりやばいぞ
お前の論理矛盾を延々俺が突いてる構図の時点でお前の分が悪いってことにも気付けない辺りが特にな
最初から素直に謝っとけカス
うん、わかった。
最後に一つだけお願いしていい？
君はちょっとヒステリー気味な傾向があってさ、争点が自分中心にズレてく傾向、主張意見にプラスして相手を罵倒する傾向があるんだよ。
ここは匿名だから気にしないってのも一つのスタイルかもしれないけど。
でもそういうのって現実にフィードバックするから気をつけてな。
別けてるつもりでも絶対影響あるから。
他人もだけど自分も苦しめてるかもしれない。
じゃあな。
お前の指摘なんかひとっつも当たってないから心配しなくていいよ
俺はただ単に『事実』を述べてるだけ
お前の論理矛盾も罵倒も単なる事実。だってお前やり方がバカだしガキなんだもん
まずは手前の発言の論理くらいしっかり整理してこい
納得
発狂
基地外
お前そればっかだな。
あれだけ稼いでるのに米林以下ですよ
オスカーノミネートがどんだけ意義あるかわかりましたか？
全編の中で一番綺麗なシーンと派手なシーン
一番迫力のある音や曲、歌などをバーンと持ってきてよ
「これ観なくてもいいや」と思わせない努力が足りなくない？
だからあれは「米林」ではなく「ジブリ」の手柄、今回は「ジブリ」のレッドタールだったしね
メアリが本当の勝負所だよ
日本への配慮とコネで取れるならコクリコやポニョはどうしてノミネートされなかったの？
他にもアメリカ映画じゃないアニメ映画は毎年ノミネートされてるわけだが、そういう作品はなぜノミネートされてるんだ？
どうあっても米林を認めたくないのはわかるがもう少し物を考えてから口開けよ
あぁ、あとお前レッドタートル見たか？
まさかどんな映画かも知らないのにコネとか言ってないよな
米林を執拗に叩いてる頭おかしいのが粘着してるだけだぞ
次スレからはワッチョイ導入しろよ。なんなら今立て直してもいいくらい
まるでドッキリカメラのようでしたが、
なんと宮崎駿監督が米林監督らに檄を入れに！
スタジオに来てくださいました。
なんと差し入れにメロンパンまで！ありがとうございます。
スタッフ大感激！（驚きの方が勝る、笑）
#宮崎駿 #米林宏昌 #スタジオポノック
https://pbs.twimg.com/media/C2__mCwXUAIlC_h.jpg
こんなんされるの米林だけ
ほんと期待の新星
なんにせよ基地外に変わりないが
期待の新星ならマーニーの継続させて次回作を作らせてたんじゃないのぉ？
米林の能力とジブリを経営維持出来るのかは全くの別問題
そんな簡単なこともわからないのか
ジブリはもうずっと前から制作費が高騰しすぎていて
120億稼いだ風立ちぬでも赤字だと鈴木が公言している
頭の悪い批判ばっかしてないで少しは勉強しな
宮崎駿は、本気で新作作るつもりなんじゃねーの？
スタッフ引き抜きに来たのかもｗ
年季入ってる
パヤオの引き抜きは有名らしいね
「米林、あんなのだけは絶対につくるなよ！」って言ってそうw
ジジイここにも出てきたか
50過ぎの神山にも若手とか言ってるし
ジブリはグッズ化すればディズニーに匹敵するんだから定期的にそれを収入源にすれば全然維持できてる。鈴木も宮崎駿も沢山儲けたからどうでもいーんだろ
鈴木は見てコメント出してたけどパヤオは見てないと思う
本当はビデオ化するのも嫌だって言ってる連中捕まえてなに言ってんだ
経営云々言う前にどういう人のために作られた会社か認識しろ
堀越クッションでも売るか？
元々ディズニーのような、作品を見た後もその世界から返さないタイプの作品作りを毛嫌いしてるクリエイター達だぞ
ハッキリとディズニーランドを否定した発言もしてる
そういう連中捕まえて「ディズニーみたいにグッズ展開すればいい」とかアホか
んなことして維持したモノは「ジブリ」でもなんでもないわ
ほんとこのスレのクソアンチは的外れなのばっかだな
パチンコ屋に千尋を売り飛ばせば億単位で稼げる
堀越二郎では稼ぎが悪そうだが
製作はジブリメンバー引き抜きなんかで賄えそうだが
興行にかかる諸々はどうするんだ
ジブリ残党だけでやれるのか？
日テレ辺りが資金出したんかね
プロデューサーが言ってたけど殆どジブリスタッフみたいよ
どんぐり共和国でメアリグッズも売り出す予定らしいし関係は良好
ゲドがそうだった
米林は吾朗より絵作りは上手いし、爆死はないよ
よく宣伝文句になってる「ミニオンズのスタッフが送る」的な・・・
俺がやるって息巻いてたから無いだろ
吾朗さん新作とってるのか
プロデューサーがなぁ。。
売る才能がないのが残念
マーニーとか宣伝が良ければもっと売れてたよ
マロって作画としてはすごい才能なんだろうけど監督としては何を伝えたいのかまったく分からない演出してて才能ないと思ったわ
今作で分かるんじゃないかな
鈴木はマーニーが今後のジブリの試金石と言ってたが、その結果が制作部の解散
米林にジブリは任せられないという結論がはっきり出たわけだ
そもそも素材が悪かったとはいえ、監督としての限界は明らかだよ
まあでもジブリの絵でジブリファンタジーもどきを作れば数十億は固いし、今後は安泰だろ
宮崎が引退した今、ジブリもどきを作れる唯一無二の存在なんだから
誰がやっても限界明らかっすね。そもそもマーニー制作の段階でスタジオ解体はほぼ決定だったのに
ニワカ知識でほざくなよ
キャリア晩年の宮崎高畑の体力的限界と、今まさに働き盛りの米林の才能の限界とはまったく別
米林にはジブリは背負えないと鈴木が判断した
それがすべて
こんどこそジブリのブランドも抜けてしまって
ただの作業員に監督はつとまらないということが証明されればいいんだが
東映は東映でも、旧東映動画でキャラデザ担当してたのは大塚康生
大塚は宮崎の直接の先輩かつ盟友で、宮崎は旧東映動画というより大塚からキャラデザを踏襲してる
宮崎とジブリの存在がなければそのバトンは米林に渡らなかったんだから、筋違いとは言えない
そしてあのキャラは宮崎の多大な貢献によって
もはやジブリ専有と言って差し支えないレベルで改良され、また広く認知された
米林があのキャラデザを使用するにあたってこれだけ宮崎とジブリの影響があるのに
ジブリは関係ないと言い張るのは完全に事実誤認と言わざるを得ないな
それがすべてだから、なんだ？
前者は体力で測られて後者は才能で測ってる時点でなんの比較条件も満たしてないが。
宮崎と高畑でさえ背負いきれない現ジブリを米林は背負えない
単なる事実だが、それがどうかしたのか？
単に少女を出しただけじゃロリじゃないぞ
その点では駿にない色気があるぞ
体力の限界と才能の限界はまったく別だから比較対象にならない
だから宮崎高畑が今後ジブリを支えきれないことと、米林がジブリを支えられないことは同等ではない
つまりおまえの主張は事実ではない
版権会社になったらブランド衰退していくだけなのに
つまりお前はなにが言いたいの？
米林が宮崎高畑より才能が劣ってると？
当たり前だろｗ
宮崎高畑と同等の才能のアニメ監督とか何人存命してんだよ今
別に米林じゃなくてもジブリの維持なんて不可能
新海が毎回君の名はレベルのヒットが当てられれば可能かもな
お前は当たり前のことを言ってるだけ
鈴木は映画プロデューサーの才能はあるが商才はまるで無い
それこそサンライズ・バンダイ・東映アニメの人らの方が遥かに優秀
おまえは宮崎高畑の体力の衰えを、米林の才能の欠如と同等に語った
それは違うよと間違いを指摘しただけ
鈴木は米林マーニーを今後のジブリの試金石だと公の場で言い、米林は落第した、これが事実
おまえの「誰だろうが不可能」という主張は、鈴木の試験の意思を無視した、後出しジャンケンにすぎない
過程を無視した後出しジャンケンなら何とでも言えるので、事実の筋道として破綻している
事実の筋道が破綻しているものは論拠として認められないので、残念ながらおまえの主張は人には受け入れられない
まあ、おまえがそう思うんならそうなんだろう、おまえの中ではな
ところでおまえ上でもIDころころ変えながら荒らしてるな
そんなやり方じゃ、米林を支持しようという人を増やすのに逆効果なんじゃないか
それともアンチを増やすためにあえてそういう手口を使ってるのかな
＞鈴木は米林マーニーを今後のジブリの試金石だと公の場で言い
まずこれのソースをお願いします
「マーニー 試金石 鈴木」で検索しても、お前のように勝手に邪推してる奴の記事が出てくるだけで
鈴木Ｐが公言した、なんて情報は出てこないんですが。
お前はどうしても米林が潰したってことにしたいらしいが、会社ってものをその日暮らしのバイトかなんかと思ってんのか？ｗ
会社の運営なんてのは年単位での業績の結果と収益の見通しから決められるもの
マーニーは公開前、制作の段階で「最期の作品だ」と位置づけられてたんですけど？
＞動画チェックを歴任し、本作で補佐を務めたベテランの舘野仁美さんは著書『エンピツ戦記』にこう記されています。
＞「ジブリ作画の持つ底力が発揮できた作品だったのではないか、とひそかに自負しています。とくに動画は、「風立ちぬ」にもまして地味な細かい作業が多く要求されていたと思います。ベテランも中堅も若手も新人も、本当にひたむきに仕事をしていました。
＞〈ジブリの社員として参加できる最後の作品なのだ〉
＞その気持ちが、みんなを奮い立たせていたと思います。
＞〈1カットでも多く描きたい。1分でも長くこの作品にかかわりたい〉
＞そう思っていました。こうして「マーニー」は、私たちにとってスタジオジブリの卒業制作となりました」
＞（『熱風／2015年6月号』掲載）
「後出しジャンケン」とか姑息な印象操作してるけど、商売に不要な内部事情を一から十まで明かす必要なんてない
情報は更新されるものなのにソースが何処かもわからない古い情報に固執して無知晒してるだけだろお前は
マーニーもアリエッティも途中までは見れたけど
最後は観客を裏切る酷いことをするよね。
お前に映画を見る力がないだけじゃんじゃないの？
それじゃ研究結果を無視したなんの知識もないバカの根拠のない当てずっぽうが正しいってことになるけど
>ある日、近くの森を歩いているとまっ黒な子猫のティブに出会いました。ティブに導かれるままに森の奥へ
>歩いてゆくと、七年に一度しか花をつけないという不思議な花“夜間飛行”を見つけます。庭で見つけた古
>いほうきに偶然“夜間飛行”の花粉が付くと、ほうきはメアリーを乗せたまま空高く舞いあがりました。
>そうしてメアリーが飛んで行き着いたのは…なんと魔女の学校だったのです。
一度ケチョンケチョンにコケるべき
ジブリ凄いジブリで働いてた俺もっと凄いw
明日。
2017/2/23 08:00
前略
こんにちは。
プロデューサーの西村です。
あした、「メアリと魔女の花」の
予告編 第一弾の配信を開始します。
草々
http://lineblog.me/studioponoc/archives/215657.html
周りの期待度は凄いだろ
実際、どんな話かまったく判らねー内容だったろ
これはまちがいなくマーニーと同じ轍を踏んでるw
これの予告はパッと見微妙に見える
それだけの話
正統派 米林宏昌
七光派 宮崎吾郎
独自派 片渕須直
異端派 細田守
https://www.youtube.com/watch?v=ZCCifYcFBWk&feature
アリエでもマーニーでも思ったが、なんで吾朗といいこんな辛気臭いんだ？
あとは魔女宅とラピュタと猫とハウルが混ざった感じか
ジブリサブリミナルすなぁ
宮崎はひっくり返すほどの力量の持ち主だけど米林は駄目だね、映画でやる意義が感じられない
明るい世界観かと思ったら暗いね
終始薄暗い感じなんかな
至るところで絵優先の幼稚な演出がにじみ出てる
またかよ
＞2014年、米林宏昌監督と西村プロデューサーのタッグで作られた『思い出のマーニー』のプロモーションで全国を回り、
＞東京に戻るとジブリのスタジオはがらんどうだった。
＞「数か月前まで、凄まじい勢いで一緒に制作に向かい合っていた仲間が誰もいない。
＞前々から制作部門を閉じるとは聞かされていたのですが……
＞愛している存在が留守にしている間にふわっと消えてしまった。
＞その現実を見ると、虚無感というか……終わっちゃうんだぁって……
＞そういうことしか覚えていないです」
＞前々から制作部門を閉じるとは聞かされていた
だ、そうですよｗ
米林アンチは二度と適当なことほざかないようにｗ
＞おまえがそう思うんならそうなんだろう、おまえの中ではな (笑)
体の良いリストラされただけだったな
原作はまだ未読だけど夜から始まる物語らしいからそれもあるだろうけど
主人公の表情が戸惑ったものばかりだからだろうか。
新スタジオで奮起する監督の心象もダブってるんだろうが、だからこそ笑顔で吹き飛ばしてほしい
アリエ、マーニーで駿に「お前らには海外は描けない」と言われたことのリベンジなんだろう
イギリスで入念にロケハンしてきたのは画面から見てとれる
ただ、イギリスをバカ正直に真正面から描くと空が重くてじめじめした印象になる
04年のスチームボーイが同じ過ちを犯して「画面が暗い、イギリスに見えない」と本国の人間に批判される始末だった
同じ轍を踏まないといいが。
リアルな背景描写もそうだけど
登場人物やホウキのデザインなど、もっとファンタジー感を出してもいい部分で
明らかに意図的に抑制されたビジュアルイメージでまとめてある
それが吉とでるか凶とでるかは見てのお楽しみだな
予告の最後のカットなんかはもののけ姫みたいな植物の書き込みと大人しい彩色だ
魔女の宅急便では明るい世界観とは裏腹に、それまでのジブリ作品と比べて
意図的に色味を落として中間色を多用したらしい
作品の色彩感覚は絶対に映画全体のイメージに影響するので
この暗いイメージがどう働くか見ものだな
雲に入っていく飛行シーンの多重マルチはさすがだが、ここも暗い場所に入っていってるので
本予告ではもっと明るいシーンが見たいもんだが。
ジブリから自立しなきゃとかジブリ超えるとか言いながら魔女ふたたびって
思いっきり寄生しとるがな…
おまえ自分の実力分かってそれ言ってんのか？と
ジブリ名義無かったらマーニーなんて思い出にもならんかったぞ？と小一時間説教したい
今度の麻呂の新作で誰もが気付くだろう
思い出のマーニーのあの成績はジブリ名義だったからと
あの成績でも勘違いしちゃうくらいには人をダメにする数字
やはり30億超えると天狗だねー
酷いもんだわ
ジブリじゃなければ～とかなんの意味もない仮定で上から目線の説教()垂れてるお前から学ぶものなんてなにもないんじゃないの？
自らのキャリアや実績を売り文句に使うのは当たり前
「○○の監督が贈る～」「○○を生み出した会社が～」「○○スタッフ集結！」
こういう謳い文句見たことねえの？
ドラえもん映画はドラえもんだからヒットしてる！キャラクターと名前を変えればそんなにヒットしない！
当たり前だろ。それがなんなんだよ。
お前の思い出に残らなくても全世界の思い出にはしっかり「オスカーノミネート監督」として残ってるから。
お前みたいな意味不明の興行バカは君の名はでもしゃぶってろ
魔女宅とハウルと千と千尋のシーンみたいなのが出てたけどｗｗ
なんやこの劣化版ジプリパクリとおもったらジプリの面子で作ってんだ
ジプリのメンバで作ってますって宣伝ないとどこぞの国の劣化版パクリにしか見えん
何も真新しいところがない上に魅力もない
落ち着けよキチガイ(´･ω･`)
積極的に解釈すると、女の子が空飛ぶ魔法を偶然手に入れる話だろうけど、
これじゃ舞台はおろか女の子が魔女なのか人間なのかもよくわかんねーだろ
こんな意味不明で、いったい映画のなにを告知したかったんだよ
予告なのに、ナゾナゾごっこやってどーすんだっつーのw
もしこれを米林本人が作ったのなら今回も見込みねーな
マーニーからまるで進歩してない
http://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20170224-00010004-bfj-ent
メアリに期待
厳しいことを言えば、まあ新鮮味がないのとキャッチーさに欠けるのは事実だろう
登場人物がどいつもこいつも辛気臭い顔をしすぎ。猫ですらムスッとしてる
米林は児童文学を真正面から映像化する方向性なんだろう
宮崎駿は面白くするために、原作ファンからしたら改悪が酷い面もあった
ただこれは駿だけの話じゃなくて、ディズニー等も昔から主人公と相棒のコメディリリーフといった子供を引きつける工夫はこらしてきたこと
駿はナウシカでさえテトみたいな小動物を出してる。パンコパはミミちゃんとパンダ親子という圧倒的にキャッチーな組み合わせ
トトロも、メイとトトロみたいなコミカルな役からサツキみたいな美少女まで完璧な布陣
宮崎駿は子供を最前線に意識したスタンスと天性のデザインセンスがあった
そういうところと比べるとやはり今作には子供を引きつける「華」がない
主人公のメアリ(だよな？)は特徴的な造形をしてるが、主人公が魅力的なのは最低条件で
世界観の豊かさを補足するのは周囲のキャラクターや文化なんだがここが致命的な地味
今のところ『空飛ぶ魔女』といった要素しか見当たらない
精神まで受け継いでるかは怪しいところ
元々魔女宅は当時の魔女っ子アニメブームに対するカウンター的作品で
「空を飛ぶこと」が特別なこととは位置付けされてなかった
魔女の最低条件で、魔女の間では特殊な技能とすら認識されてない
「最近の魔女は空を飛んでユーミンくらい聴いて当たり前」という前提のもと作られた都会指向作品だった
魔女宅が当時新しかったのは、古典的なファンタジー設定を使いながら
パンコパ等で宮崎高畑がアニメに取り入れた生活描写や文化観を違和感なく同居させたところ
コテコテの魔女ファンタジーというよりはメタ的視点をもった作品だった
だのに、メアリは「空飛ぶ魔女」を全面に押し出してそれのみに頼ってる
原作も薄い話らしいのでそのまま作ってると本当にここしかセールスポイントのない作品になってしまう
これで魔女宅の系譜と言われると正直ちょっと首を傾げるね
階段から落ちそうだが、空飛べるんじゃないの
メアリの印象はポニョ
誰が魔女宅の精神を受け継いだ作品なんて言ってるんだ
まず前提として
西村Ｐがインタビューで言ってるぞ
ジブリにおける魔女宅みたいなポジションの作品になってほしいって
魔女再びって言っといてそりゃ無いわ
よくできているほど宮崎アニメに似てしまう
弟子といえどジブリを出たら潰す気満々でワロースww
世界一飛行表現が上手いと言ってもいい駿だけど、魔女宅のそれは本当に素晴らしい
飛び立つ前後の段取り、アニメでは表現の難しい移動撮影まみれの飛行シーンのレイアウトの取り方
浮遊するキキの遥か下を飛行機が通過したり、壁を蹴る、屋根に落ちるなどの背景をただの絵にしない何気ない動作の工夫など
高低差や臨場感を出すための細かいテクニックがふんだんに使われてるのが魔女の宅急便って作品
キキの造形でさえ裾の長いスカートやなびかせやすいショートの髪など飛行描写が際立つよう計算されてる
(初期のキキは作画の難しいロングヘアーやおさげスタイルだった)
予告を見るに、さすがに監督自身がアクション作画を得意としてただけあって動きは上手く表現出来てるようだが
映像演出となると話はまた別。マーニーの静の表現は素晴らしかったが今回はどうかな
予算がジブリ時代の約4分の1だぞ、同じクオリティ出すのはほぼ不可能
世界一銃撃表現が上手いのは押井かなw
https://pbs.twimg.com/media/C31fQnjUEAAiNJs.jpg
https://pbs.twimg.com/media/C31fR-TVcAAy4iv.jpg
敢えて難癖つけるなら色指定か
今の時代明るい世界観のが受けるんじゃ
メアリの声優はマーニーでメガ根っこ役をやってた杉咲花だと予想
927 : 名無しさん名無しさん 2016/12/30(金) 22:26:29.93 ID:dNJtbj9g0
マーニーの時は最初シークレット配役で発表してなくて
公開した後に発表してたな
西村Pがドラマの夜行観覧車での杉咲の演技を観て配役さたとかだった
映画湯を湯を沸かすほどの熱い愛の演技が評判いい＞杉咲
わざとなの？みっともなくない？
見事当たったのか凄いもんだ
西村P指名なんか
確かに予告見る限りサブキャラ弱そうな気もする
アリもマーニもサブキャラの魅力がないんだよな
自主退社じゃなくて、制作は全員クビにされたんだが(笑)
こういう日本語すら理解できない馬鹿って映画理解できてんのかな
オナニー長文連投くん
アホのオンパレードやーw
マーニーにガッカリしたジブリファンが離れて爆死するか
本編？
どーでもいいわ
つか近ごろのアニヲタって右と左、１と２しか数えられないバカばっかになったよな
売れると勘違い、元ジブリのおかげ
売れなかったらマーニーでガッカリされたってことにして爆死
どっちに転んでも米林を叩きたいと言ってるようなキチガイが映画のスレに居る理由はなんだ？
タバコ休憩じゃ相手しきれねえよ勝手にやってろバーカw
世間にはいろんな仕事があるんだよ、ボクちゃん
タバコ休憩中に熱心に米林アンチしにくるキチガイ君にはわからないか
二度とこのスレに来なくていいから一生懸命お仕事してきな？
ヒットしてもしなくても監督を叩く宣言って一体どういう神経で書いてるんだろうな
米林はほんと頭のおかしいアンチに粘着されてるな
>>409にはさすがに絶句したよ。どういう意図があってこんなこと書きにくるわけ？
しかもタバコ休憩中（笑）に。どんだけ米林が憎いんだよ
ラストが気に入らないだけで作品全否定する奴とか多いよな
なぜ日本語云々の話になるの？
会社側から解散を言い渡されたのなら、実質クビって言っても過言はないと思うが
点と線が繋がりました
いい脚本家がつけばなんとかなるかもしれない
宮崎のように覇気のある監督が作った話だから面白くなっていたのに
米林も西村Pもジブリを出ざるを得なかったのを知ってるか？
彼らは元々ジブリを慕っているし、長年支えてきた
それをわざわざ新スタジオ作って移籍することになったのは、ジブリが製作解体したからだ
しかし本人達はジブリのアニメを作り続けたい、だからこういう形でやるしかなかった
だから「元ジブリの看板で売れて勘違いするか」云々はお門違いなんだよ
彼らはジブリを出たくて出たのではないのだから
スタジオポノックは、いわばジブリの暖簾分けした直営店みたいなもの
西村Pは「ジブリの血を継ぐ」とまで言っている、応援しか出来ないだろうが
詳しくはこれ見よ
https://ilip.jp/I0001264
http://www.ponoc.jp/news/20161215/
これは宮崎の血を反芻させてるだけだろ
結局ジブリジブリでそれじゃ駄目なんだよ
間違いなく宅急便と比べられて叩かれる、そして
「ジブリの方がいいね」と言われておわり
他の個性が入ったら作り上げることはできないんだろう
東映アニメの作監でもやっとれ
劣化版宮崎アニメとか宮崎アニメの二番煎じとか言われるからな。
いまだにジブリの話で注目引くことばかりやってるし
もうジブリは関係ないんだからいちいち聞いてくんな、くらいのほうがかっこいい
名残り商売とか言ってるお前がバカなだけでしょ
今年のドラえもん映画で監督任された高橋敦史もそう
今年のドラえもんは駿オマージュ満載らしいが？
ジブリ出身の演出家の特権なんだよ、ジブリオマージュは
米林はそのなかでもジブリに最後まで残ってた数少ない人材の一人
元ジブリがほとんどのポノックのスタッフを駿の新作にそのまま参加してもらうというウワサもある
もはや「ジブリ」の冠がどこを指してるのかわからないのが今の微妙な状況なのに
一生浅い知識と認識で叩いてるのが米林アンチ
駿の新作がほぼポノックスタッフになったあかつきに「もうジブリは関係ない」とか言えるのか？
君の名は。の演出も元ジブリだよ
アリエッティとかしてた
でもおまえニートじゃん
宮崎吾朗(宮崎の意思)
西村義明(鈴木の後継)
米林宏昌(宮崎の後継)
彼らしかいないな、西村も米林もジブリの血が根強いし
宮崎吾朗も、駿の一番の精通者であり駿の意思を持つ者だろう
後継、意思を継ぐという意味では彼らしかいない
言われたから作りました感が凄くある
継承者問題になるとは
全くだよ。窯元じゃないんだから、後継者とかより次代の作家性が重要だろ。
ただ先代の作風を真似れば良いとかでは、すぐに駄目になるよ。
『この原作に惚れ込んだから』とかの拘りが無さげ
折角の機会なのに自分がやりたい企画は無いのかよ‥‥
マーニーなんて原作愛ありまくりだったじゃん
自分に何もないから職人芸に徹するしかできないし、そのほうが楽なんだよ
技術継承としてはそれでいいけど、それじゃ客は離れてくだろうな
まだ30%しかできてないらしいけども
西村義明プロデューサー「メアリと魔女の花」製作状況ポロリ「40％くらい」
http://eiga.com/l/8Qr0A
2017/03/25(土) 開場:09:50 開演:10:00
lv293010467
ｃ6ｚｘｃ4ｚｃｘ4
かぐや姫もパクさんを24時間監視できる人ってだけだったし
夏公開のわりに情報が全然出てこない
8月公開なら6月に出来上がれば大丈夫だろ
あと2ヶ月で残り6～70%はスーパーアニメーターなんだから余裕
7月公開な
なら0号をそのまま初号にしちまえば1月くらいは巻けるから‥‥
大丈夫大丈夫（根拠が無）
延期したほうがジブリっぽいからそのほうがいいんじゃないか
ちなみになにかとジブリとは関係ないことにしたい人が居るみたいだけど
レッドタートルのブルーレイにバッチリメアリの広告入ってたよ
試写会するなら1ヶ月前とかだろ
ほんと間に合うんかね
あんまり急ぎすぎて突貫工事品見せられても嫌だし。
あと原作再販してくれ
延期するかもって匂わせてるのかもね
普通Pがネガティブな事言う訳無いしな
間に合っても突貫工事的なイメージ出てしまうから
https://www.youtube.com/watch?v=uWLnfkOLmfk京都京野菜ぼったくり取引価格
ダイエットニュース (アリババダイエット４０代偽装結婚プロ級世代(ヤフージャパンタイ資金洗浄）
違法改造大好き在日中国人報道中国車リコール発言反日飛行機会社
ヤフーネットダイエットコーヒーニュースタウンワークサービス不足まいちゃりマイカー窃盗犯
安売ドラマ魔界村ビールぼったくり販売員適正価格
適当ビジネスニュース報道プロ級世代新社屋TRUMPTOWER左遷「仏」40代監視カメラ使用コンプライアンス速報駐車場 (入社拒否
トランプジョーカー切り(放送大学消防庁コストカットアイドルマスターアップ株式会社）
NHKトランプ大統領ニュース（ヤフージャパン上院社員特別生活費支給旅行沖縄汚染水スキンケアテレビ東京槍杉ギャンブル依存症顧問職員）
ヤフージャポンマイノリティ社員「日本とロシアは仲良くさせてはいけないーhondasouichirouー」
中国建築歌富裕層息子カジノ通い連日連夜オールTRUMPパーティー(反日飛行機雲農薬散布マスク女問題）駅内マスクオンNACNN向け原文ママニュース
あれはサイコさんですわw
メアリのチラシが入ってたわ
ジブリも協力してるっぽいな
PNDHDDTKってとこか
たまたま、いたアニメ関係者に
こんなとこで何やってんすか？って無礼な発言してたな。
ラジオMCの人は気分悪かったと思う。
宮崎駿作品詰め込みましたみたいな
メアリが棒読みっぽいのと男キャラがメインにいなさそうなのが気になる
https://www.youtube.com/watch?v=pr0DrDeJxhY
マダム・マンブルチューク：天海祐希
ドクター・デイ：小日向文世
赤毛の魔女：満島ひかり
フラナガン：佐藤二朗
バンクス：渡辺えり
シャーロット：大竹しのぶ
児童文学「The Little Broomstick」を原作に、
7年に1度しか咲かない禁断の花“夜間飛行”を
見つけた少女メアリの姿を描く。
一夜限りの不思議な力を手に入れたメアリは、
雲海にそびえ立つエンドア大学への入学を許可されるが、
大切な人を巻き込んだ大事件を引き起こしてしまう。
女優の杉咲花が、主人公の少女・メアリの声を務める。
エンドア大学の校長マダム・マンブルチューク役の天海は、
5月に実施予定のアフレコに向けて
「監督の思い描く『メアリと魔女の花』の世界に
寄り添える様にしっかりと演じたいと思います」と意欲満々。
科学者ドクター・デイの声を務める小日向は、
アニメ作品の声優は初挑戦だが
「世界に誇る日本のアニメーション映画に
参加できることは至極光栄です。
万人に感動を与えることを決して
諦めずに真っ向から挑む、
米林監督の作品に微力ながら
加勢できるよう頑張ります」と意気込みを語っている。
一方、禁断の花を盗み出した赤毛の魔女役の満島は、
「魅力的な共演者のみなさんとの声での共演、とても楽しみです。
少女のような希望と強さを持って、
物語に心おどる魔法をかけたいと思います。
予告編を見て、どきどきしています」と期待を寄せる。
「借りぐらしのアリエッティ」に続き米林作品に参加する大竹は、
メアリの大叔母・シャーロット役に抜てきされ
「米林監督の繊細で美しい映像に、
また参加出来る喜びでいっぱいです。
シャーロット大叔母さまの包み込むような
優しさを表現出来るように頑張ります」と述べている。
さらに、佐藤がエンドア大学のほうきの番人フラナガン、
渡辺が赤い館のお手伝いさんバンクスの声を担当する。
https://pbs.twimg.com/media/C9PM7nFUwAAE-NV.jpg
いろいろと既視感満載
魔法少女でインディ・ジョーンズみたいな
実際はそうでもないのを祈りたいね
でもみてみる
アリエッティーは好きなので一応楽しみにしてる
原作選考もあの人が口だしてるっぽい感じだったし
禁断の花ってなにが禁断で、どんな秘密なんだよ
＞大事件を引き起こしてしまう
この内容をしっかり告知しろよ、大事件なんだろ？
こんな事件が起こるぞ、どーだもっと知りたいだろってやれよアホかよ
「さあ、これからどんな大事件が起こるでしょう」に何の意味があるつーんだ
禁忌を犯した代償に死の呪いとかなにかあるだろ普通
は～予想通りまったく進歩してねーな
今回もマーニーと同じだ
ぶっちゃけ、この予告は1000%大失敗だ
なぜかというと重要なネタバレしてるからな
メアリは帰れる＝事件は解決できる＝事件性の喪失だろ
予告で１番重要なことは告知せず、バラしちゃいけない情報はなぜかバラすw
パヤオもこの予告みてガックリと肩を落としてることだろうな
PNDHDDTKって何や？
「メアリと魔女の花」製作委員会って公式に書いてあるじゃん
マーニーもアリエッティも登場人物が生き生きしてない所が好きになれなかったんだよな
その割に悪役は胸糞悪いし変なとこでリアリティあったり
調べてみ。
関係する会社のイニシャルだから
電通、博報堂とか
男は気持ち悪いし…
女の子はかわいいけど
マーニーは母子家庭育ちから見てなんやこのぬるクソ脚本は…人生なめとんのか…って感じで好きになれなかったけど
メアリは絵はマーニーよりさらに綺麗っぽいから映画館いくと思う
ツイッターの評判が爆死だったら考えるけど
もともとキャラデザは平凡だよこの人
メインキャラでもモブみたいな
ポノック日テレ電通博報堂ディーライツディズニー東宝KDDIか
それより減ってるかジブリも入ってそうだけどな
あれは米林と西村どっちの趣味なんだろうか
絵と合わさると独特のメルヘン臭がする
女子ウケはいいんだろうか
女の子が箒に跨って空飛びます、以外の売りになる要素が見当たらない
異世界もあまり異世界らしくない。魔法というよりはエフェクトアニメーションばかり？
美少女も美少年も出てこないとは思い切ったことをやるもんだが
最近の若い子はどちらかが出てないと食いつかないぞ。ひるねもこれで大コケした
主人公に特殊な機動力があるのはいいとして、それを活かしてどういう状況に挑むのか、なにを成すのかが面白さに繋がるんだが
それがなんなのか全然伝わってこない
今回は失敗かもなぁ
一般人への力の伝承ってのは冒険ものの王道なので
普通の女の子のメアリが力を受け取って初めて空を飛ぶシーンってのは、劇場で見ればそれなりにワクワクするものにはなってると思う
問題は中盤以降の話がちゃんと面白いかどうかだけど、こればっかりは見てみないとわからん
なんの特技も繋がりもない異邦者が、訪問先のコミュニティの問題に首をつっこむタイプの作品は難しいぞ
ポッピンＱは盛大に失敗してた
マーニーは展開が大人しめな児童文学のなかでもメインプロットが強力な変り種なので成功したけど
この原作はちゃんとした話があるのだろうか
公開されてから作品を観てみないと分からないけど宮崎作品の特徴的なにこって笑う笑顔や感情的になった時に髪が逆立ったりしないからキャラクター性が弱く見えるのかな？
お年寄りも痩せ細ったガリガリ系で宮崎が描くお年寄りとは正反対だよね
絵自体は綺麗なんだけどキャラクターが魅力的に見えない
「今夜だけ魔女になれる」のに「大学に入学許可」とか、あれれって引っかかるわ
しかも、はじめて訪れた場所なのに「大切な人」がでてきちゃうんだろ
そもそもタイトルからして「魔女の花」がなにか分からないから意味不明だしな
告知のしかたが桁外れに下手くそなのか、それとも物語そのものが
ぼんやり矛盾した内容なのか、あるいはその両方なのか・・・
と、思って軽くググってみたところ、どうやら原作は「魔法学校に入ってしまう話」らしいなw
んで、その学内のいざこざに主人公が巻き込まれてしまう感じ
もうガッカリだな
これ宣伝の担当者が話の主旨を無理矢理ねじ曲げようと頑張ってるとしか思えない
というか、どうしてこんなおかしなタイトルに改変されてるんだ？
ちょっと辻褄があわなすぎると思うのだけど、原作を読み込めば合点がいくのだろうか・・・
なんかもう、ググらなければよかった気分になってしまったw
マーニーもアリエッティもそうだった。
基本がなってないのに、その上から豪華な背景や作画を乗っけたってひどいものしかできないよ。
3月の時点で40％しかできてないのは問題ないよ。ホスプロ作業のことを考えると、5月に完成させないといけないみたいだけど、業界中に金をばらまけば完成できる。
必ず見に行くよ。
監督が作りたくて作ってる作品では無く
プロデューサーに作らされた感が強くてな
あの人こそ後継者だと思ってたのに
この話聞く限りまた万人受けはしなさそうだな
わかる人にはわかるマーニータイプかも
パヤオは原作ものやる場合、エッセンスだけいただいて原型ぶち壊してでも大衆性を獲得してたから
それとは違う方法論
とくにキャラクター造形と脚本が致命傷になりそう
でもジブリ譲りの絵柄と宣伝で売れるんだろうけど、いいのかそれで
二番煎じだけど一般受けはよさそうに思うけど、どうだろう
ただ「猫の恩返し」になる予感がすごくするね
巻き込まれ型は動機が弱いから、話が他人事になるんだよね
ガッチリ打開策を講じてあればいいけどな
今見ると最近の萌え系アニメの先取りみたいな、気張らないのほほんとした造型してるけど
故に映画としては退屈なところもあったからな。中盤以降はただ流されてるがままでドタバタしてるだけで
駿ヒロインはエネルギッシュな本人の性格も反映されてとにかく積極的、能動的、即断即決が目立つ
おしとやかなシータやクラリスでもいざという時の行動が早い
臆病な性格なはずの千尋も中盤以降は物凄い積極的に動く
ああいう造型だと巻き込まれ型でも上手く話動かしてくれるんだが
今のところおっかなびっくりな表情ばかりであまり能動的なキャラには見えんな＞メアリ
みたいな
猫の恩返しって、駿以外ではかなり成功の部類だと思うんだけど(笑)
猫の国行くまでは最高だけど行ってからが最高につまらない
これ、予告2を作った段階ではシナリオも完成してないし、オチも考えてないね。
これまで予告は、とりあえず作った映像を繋ぎ合わせて予告にしただけ。
根幹となるストーリーテリングも決まってない。大事件が何なのかも決めてない。
根幹となるストーリーテリングも決まってない。大事件が何なのかも決めてない。
パヤオさんはいつもこれだよね
それでよくあんな名作を作り続けられたってどんだけ怪物なんだ？
パヤオ作品には脚本が存在しない。ある程度展開が固まったらコンテ書き始めて
コンテと並行して作画inするから。
パイロット版じゃないんだから米林の企画は脚本くらいはコンテ入る前に仕上げてるに決まってる
もののけからあきらかに
とっちらかってるけどな。
そのもののけ姫からシナリオなしで制作するようになったんだよ
>>523
もののけから駄作だろ
カリオストロの時点で当初予定してた終盤の展開を大幅に変えてる
本人も「僕は話を畳まなきゃいけないところまでいってもどんどん展開させちゃうからまとまらない」と言ってる
流石に愛弟子でも受け継いでは無いだろ
見ててもキャラクターが面白くないし中国がパクってつくったディズニーランドみたいなパチモン臭凄い
もうジブリって時代じゃない
宮崎駿でも新作は100億いけばいいほう
キャラデザがショボいとか、主人公の表情が辛気くさいとか
表情は置いといてもデザインがパチモン臭い気はする
途中で出てくる箒のってる小さい獣人っぽい子も可愛くないし水が流れてる魔女？
どうしてもこの2人が違和感あるし動物が扉破壊してたり世界観がよく分からんのとデザインにまとまりがなくてごちゃごちゃしてる気がする
時代性として薄暗いのものは求めてないように見える
ウケるかどうかより作品性を優先するのがジブリ流でしょう。
あの森本レオみたいな男の声は合ってない気がする
あの予告でどんなテーマや世界観を感じればいいのかちょっとよく分からない
魔女になった千尋の異世界インディージョーンズでいいのか
やればよかったのに
作画だけしか取りえの無いヤツが飛びつくカンタンな個性になりつつある＞魔女っ娘
正直メアリが発表されたときもまた魔女ものかと思った
原作読めばある程度予想できるんだろうけど、予告はひるね臭がするような気がする。
あの予告以上のネタバレができない場合だな
つまりメアリが魔法学校に到着して「大事件」が発生するまでに上映時間の半分以上を浪費する
ような糞映画になってる可能性があるということw
普通の映画は上映がはじまって間もなく大事件が発生して、それから事件の原因や解決手段を
ゲットして、いよいよ事件を引き起こした張本人と対決、たいていは一度返り討ちにされて
最大のピンチになってから、クライマックス突入なわけだけど・・・
中身ペラペラ映画だと「大事件」が発生したときには、もう映画の後半だったりするんるんだよ
んで、時間がないからすぐ問題が解決されて、あっけなく終わったりする
こういうパターンだと、予告２のような中身のない特報映像になりがちなんだよ
「大事件」そのものを隠し玉と錯覚して製作してるから、告知したくてもそれができないんだなw
予告は全編のダイジェストを見せるものとほとんど序盤しか見せないものがある
予告だけで穿ちすぎだろ
一般人ってオタクが思ってる程拘りないしジブリとして観ると思う(拘りがないと言うかオタクが好むデザインと一般人が好むデザインは違う)
君の名はの時とかツイッターであれ細田作品だと思ってる人いるくらいだしね
宣伝に騙される多数の馬鹿は映像クオリティ高かったら大丈夫
それに夏の大規模公開邦画アニメは打ち上げ花火しかないしあっちは予告の映像からして予算かけてないの丸分かりだから余程のアニメ好きしか観ないでしょ
観に行かないの？
まだ4月なんだから期待せずに待っとけばいいよ
観るきがしない
アリエッティは
・主人公の男に何一つ共感できない
・アリ父のクズっぷり
・話のスケールが極小
・NTR
・アリエッティかわいい
・EDがいい
マーニーは
・抑揚がなさすぎ
・結果的には近親より気持ち悪い
・主人公とマーニーがかわいい
・くせ毛がまたかわいい
もう少し個性を出せないとまだまだジブリのモブってかんじが強いんだよ
メアリはｲﾗﾈ
失くなって初めて気づくというか、今まで当たり前に与えられてたものが欠けると
こうも物足りなく感じるものなんだな
しかも皮肉なことに、絵柄を踏襲してるから余計に足りないものが目立ってしまうという
ジブリの意志を継ぐって言うけど、イバラの道だよこれは…
宮崎駿と比較されて、何かと足りないものをチクチク指摘される
いっそジブリと距離を置いて作るほうが、よっぽど楽だろうに
辛い道を選んでしまったな
実際キャラクターの魅力なんてのは見てみなきゃわからん
マーニーだって作中の繊細な芝居で息吹を吹き込んでたし
別におまえに採用してもらう必要なんて絶無だから勝手に映画通気取って却下しててくださいな
マーニーの時も多かったなこの手合い。「駿と違う＝ダメ」というなんの根拠もない論理のすり替えで批判してる奴
あ、どうでもいいです
おまえみたいな人格障害者の意見なんて聞くに値しないし、どうでもいいの
勝手に発狂しててくださいなと
意見否定した相手は障碍者認定
どうりでアホなレスするわけだ
はいはいw
こういうのまだ生きてたんだなーと
考えれば良いけど、ジブリとしては最悪だったと思う。
宮崎と高畑が引退してからの新生ジブリをアピールすべき大事な作品で、
黒髪ショート＆金髪ロング。
どうしてもハイジ＆クララを思い浮かべるし比較してしまう。
ハイジは放送後40年経ってもCMで使われる怪物で勝てる相手じゃないよ。
上辺っ面しか見てないのが露呈したねw
と思ったから興行が爆死したんですよ。
ジブリのネームバリューが無くなったという現実は
公開後重く重くのしかかってくるだろう
宣伝規模がデカければそれだけ失敗したときのダメージもデカくなるがな
あいつは駄目だとみんなが知ることになる
キャラがよくできていれば上っ面だけ見ても「お、これは新しい」
とかわかる物なんだが
一般人なんて上っ面しか見てないの「あっジブリの絵！見に行こーっ」そんなもんよ
「その恋は、何度でも繰り返す――」
明らかにいろいろ負けてるな
メアリは７月公開なのにこの差はなんなんだよ
主題が明白な花火と較べると、本来手段であるはずの魔女が目的になってる小物臭が強すぎ
話の内容ぜんぜん見えねーし、物語も観客もそっちのけでスポンサーしか見てねーって感じだな
てか俺も恋してーよw
お前歴代のジブリ作品の予告知らなすぎ
ジブリの予告は毎度初報に近いものはほとんど内容がわからないものばかり
打ち上げ花火とかあんなのが面白そうに見えるなら君縄でも見てろ
女の子みんな魔女になりたいって大騒ぎしたあの魔女宅を懐古するような魔女になれちゃう女の子の話やぞ
今年の夏はメアリを見てみんな魔女になろー！コレしかないでしょ
それであっフーンて素通りされたのがマーニー
上っ面だからこそ上っ面だけで見に来るし（君縄）上っ面だけで観に来ない（マーニー）
キャラデザガーとか言わないしオスカーガーとも言わない
そんなもんよイッパンジンて。
＞ヘーキヘーキ。オスカーノミネートの実績()と元ジブリの看板と鈴木譲りの宣伝基盤があるから
＞一般人なんて上っ面しか見てないの「あっジブリの絵！見に行こーっ」そんなもんよ
見に来るのか来ないのかどっちなんだよ
盛り上がってるね
メアリ→打ち上げ花火でも狙ってくるんだろうけど
そううまくいくかな？
メアリがこけたら、打ち上げ花火の予告をいくら流しても
効果は限定的だろうし
君の名は以来のアニメ映画ブームの流れも
ポッピンとひるね姫が完全につぶしてくれたしｗ
だから責任重大ではあるのだが
どんだけ米林憎いのお前
しかも全部興行の話ばっか
千と千尋ではそのことで対立して退社、
マーニーでもその主張は受け入れらず主人公は「可愛いけど中身が屈折している」という風にせざるを得なかった
メアリでは夢は多少は叶った模様
オリジナルじゃなくてもいいけど
マーニーみたいなファンタジー色が薄めなほうがよかったよな
ジブリじゃないから落ちるのか
ジブリファンタジーのアリエッティと同じくらい売れるのか
主人公は「ごく平凡な」とか言ってもイケメンなのが普通だからな
見た人の反応しだいだな
主人公が可愛くなかったら、映画全体が陰惨になってしまう。
それで大コケかましたももへの手紙ができたと
米林監督の隣で作業してるので
作画監督は稲村武志さんだと思う
https://pbs.twimg.com/media/C27RKN2VQAAUFb2.jpg
https://img.buzzfeed.com/buzzfeed-static/static/2017-04/12/21/asset/buzzfeed-prod-fastlane-02/sub-buzz-4647-1492047218-2.jpg
https://pbs.twimg.com/media/C4sghZoWAAEycay.jpg
美術監督は久保友孝さん
＞例えば、『メアリと魔女の花』で美術監督には、
＞劇場映画の美術監督が本作で初となる31歳の久保友孝を抜擢した。
https://www.buzzfeed.com/yuikashima/studioponoc-dehogallery?utm_term=.wgqQKqKEqP#.gwRG0p0JpX
>>600
安藤さんはムック本でのインタビューで自身が語ってたように
キャラデで対立というより
宮崎駿作品での所謂漫画映画作画じゃなく
人狼のようなリアル系作画がやりたくて辞めて行ったんだよ
金か？
自分には無い華が有る萌えキャラやってみたかったみたいよ
考え変わったのかもね
>>607
千と千尋は別に暗くならなかったよ
妖怪や呪いが出てくる暗い話だが
宮崎の個性のおかげで明るくみえていたのかもよ
明るいやつは明るいし暗いやつは暗い
宮崎の場合は観客へのサービス性があったから成功した
海外を意識したキャラデザなんかね？
押井は明るいのも作ってるぞ、爆死だけど
ここまで被せてくるのって何か理由あるの？
ジブリ潰すぐらいのつもりなんだろうか
解散しなかったんかな？
ジブリは元々宮崎と高畑専用のスタジオとして設立されて経営・維持されてたんだから
この二人が継続的に作らなくなった時点で会社畳むのは規定路線
別に監督志望で入ったわけでもない米林が背負うものじゃない
ダメだね
それで中年票逃した
間に合うのか？
千尋よりはまし
赤毛の魔女だっけ？
杏さやの場合はともかく、
杏マの場合、マーニーにその気は無さそう
予告見た限りではどういう方向に行くのかわからんし楽しみ。
（「ケトル」のプロデューサー発言より）
最初のかばんちゃん衣装は好きではなかった、代わりに制服姿ｗ
アリエッティは正直駿の何十年前の記憶を頼りに喋っただけの脚本がかなり足を引っ張ってたと思うし
前半部分は普通にワクワクするとこもあった
米林は普通にやれば「それなりの」映画は作れる腕はある
ただ、駿の後継路線では「それなり」じゃ納得しない層が絶対に居る
駿のアリエッティの脚本は前半から中盤までは確り書いて
後半は麻呂が好きなような色を出せるように緩くしたらしい
あとコンテは麻呂が駿のチェックを断ったので
鈴木Pがチェックすることになり
駿が知らない場所のマンションを借りてコンテを切って
途中で駿が心配になり場所を教えろとか言い出したが
結局教えなかったとかｗ
そもそもその前半部分が全然原作に沿ってないからね
アリエッティの原作は暗いジメジメした床下から初めて庭に出るところが感動的で
人間(男の子)と交流してどんどん世界が広がっていくワクワク感が見所なのに
最初から外うろついてるのを目撃されたり病気がどうのこうの明かされたりとかいう意味不明な改変っぷり
あの『病弱な少年と～』っていう秘密の花園が混じった改変も意味不明だし
はっきり言って単純に駿の口述脚本がクソすぎる。んで終盤は「この二人はトーマの心臓なんだ！」とか言って放り投げて
解釈に困った米林が「君は僕の心臓の一部だ」とか訳のわからない台詞で締めることに
アリエッティは原作通りに床下から出るワクワク感を重視してやってれば米林なら普通に良作くらいには仕上げられたはず
まああの生きる気力を失った少年と活発な少女っていう組み合わせは駿なら上手く処理したんだろうけど
キャラクター原案みたいなのにあったで
癖が強すぎる湯浅と足して2で割って欲しい
宮崎駿にミリタリーを教えてもらえよ。
メカとかもう流行らん
昔、銀色のアギトで重要なライバル役で出てきて、クッソ下手で作品台無しだった記憶があるんだけど
今回は魔女物の為、箒で空を飛ぶから
メカはないけど。
でもそれを抜きにしても、この人に監督の才能があるようには残念ながら見えない
少なくとも宮崎高畑以外のジブリで監督した人のなかでは一番良いと思うが(近藤は駿のコンテがあるからノーカン)
少なくとも吾朗のように演出が全くわかってないというような感じはない
つかマーニーを宇多丸が褒めてたこと知らん奴多いよな
日本を舞台にしたことは批判してたし、細田信者で他のアニメ監督はあまり褒めたがらない宇多丸でも
マーニーのタイトルクレジットまでの冒頭のシークエンスは素晴らしいとベタ褒めだった
終盤の説明ラッシュとかで作品自体にクソの烙印押すような極端な奴を除けば(そもそも原作を知ってればあれは苦肉の策)
マーニーの演出面は相当評価出来るものに仕上がってたはずなんだけどな
上に書いてあるキャラデザだのメカだのってのも視覚的な豊かさの話
ジブリ作品はやはり映像を求められるところが大きい
その点米林はかなり良い方だよ。引いた画の空間がしっかり描けてる
アニメの監督は絵が描けない人が多いから空間がダメダメな作品が非常に多い(引きの画が演出として組み込まれてないとか)
写真の引き写しで誤魔化してる新海なんか論外。細田も広角の使い方が鼻につく
レイアウトも宮崎駿のテクニックをよく研究してるのがわかる
(多段マルチによる画面の奥行きの出し方や、予告の水のオバサンが出て来るとこの真横のアングルなど)
マーニーでは言葉に頼らない芝居によるキャラクターの性格描写という、ほとんどの国内の演出家が出来ないこともしっかりやってのけてたし
(細田でさえバケモノの子は酷い説明台詞ラッシュだった)
宮崎駿は確かにビジュアルセンスが抜群でキャラ小物背景のデザイン全て上手かったけど
それを差し引けば相当いいセンいってると思うよ。米林以外でここまで宮崎的な画面に近付けられる演出家もう居ないだろ
ふとっちょぶたとか利根川が後藤（後藤利根夫）になったみたいに再登場しそう
ひるね姫も必要なかったし
巨大ロボが暴れてポカーン状態だった
耳すばは駿コンテとは違う作品になってるから近藤作品でいいと思うよ
芝居によるキャラクターの性格描写とか語っといて近藤評価しないとか意味不明過ぎる
俺はアニメーション(特にジブリ周りは)はレイアウトが演出の要だと思ってるから
コンテでほとんど駿がレイアウト決めてる耳すまはどこまで近藤の手腕なのかわかんないから評価出来ないな(しないという意味ではない)
単独でコンテ描ききってる吾朗や米林のほうが監督としては評価する
耳すまはコンテの他にも原作からの改変やキャラクターの造型に駿の色が物凄い濃く出てるから俺はあれはもう宮崎作品だと思ってるよ
芝居だけを評価するならそれはもう作画監督みたいなもんで、マーニーにおける安藤の評価みたいなもの
そうだね
耳すまはコンテからレイアウト変えてるとこが多いし本編の演出もかなり違う
キャラクターの造型も駿色は弱く出来上がった作品見てこんなの雫ではないって駿が激怒したことは有名
近藤演出の繊細さがわからないってある意味凄いわ
＞耳すまはコンテからレイアウト変えてるとこが多い
例えばどこ？5～10カットほど挙げてみてほしい
駿が激怒したって話のソースある？
ジブリはこの手のガセ話が非常に多くて明確なソースのないただの噂話が多いから
耳をすませばレベルを作れたんだから。
近藤さんが生きてて、コンテだけ書いて丸投げにすれば、
ある程度のものができるって体制を作れてたのなら
ジブリはまだまだ生き残ってただろうなぁ。
コンテと出来上がったフィルム見比べたら全く違うって分かるからね
杉村が雫に告白するシーンも初めは杉村の背から雫が見えるカットだったけど二人の表情が見えた方が良いって近藤さんが思ったから修正してる
そもそも雫が単なる宮崎キャラに見えるとか何にも分かってないと思うわ
原作が漫画だから漫画っぽくしたんじゃないの
キャラデザも漫画版をなぞってるしな
一方でマーニーの原型は千と千尋だと思う
大まかな流れが凄くよく似ている
じゃあ原画で参加してるの？
そうだよ
他には？まさか1033カット中1カットのアングル変えただけで「全く違う」はないよね
耳をすませばって「脚本・絵コンテ／宮崎 駿」ってクレジットされてんだよ？(近藤はコンテの一部清書のみ)
ちなみに「近藤喜文の仕事」を引っ張り出してきたので引用するけど
【宮崎駿のインタビュー】
『この作品に関しては、一貫して僕が働きかけたんです。「やれ」と(笑)
本当のことを言えば、僕が自分でやりたかったという思いもありました。
でもその時は僕がやるわけにはいかない条件があったんです。それがなかったら自分でやっていたかもしれません。
「いいから引っ込んでろ」と近ちゃんに言って(笑)
(中略)自分でも「魔女の宅急便」か何かの時に言ってましたけど、彼は脚本まで絡むような演出をするという意味では、問題点がありました。
(中略)彼は本当にアニメーターだったんですよ。アニメーターっていうのは、自分のある種の気分とか思いを
キャラクターのおもむきとか、そういうものに表現していく種族なんです。
だから「耳をすませば」での彼は、アニメーターとして監督をしたということになるんじゃないかと思います』
この本あんまり読み込んでないからこのインタビュー覚えてたわけじゃないけど昔から耳すまはほとんど宮崎駿の作品で
近藤はほとんど作画監督のような仕事しかしてないと思っている(>>665の通り)
近藤の芝居付けが色濃く反映されてるのはわかってるんだよ。でもそれだけじゃ満足に単独で監督した、とまで言っていいかは微妙だと俺は思ってる
宮崎もこの通り「耳すまはほとんどオレ主導の作品で彼はアニメーターとして監督した」とまで言ってる
君らの理屈だとマーニーも安藤作品と言ったほうがいいことになる
耳をすませばに関してはどうもネットでは故人ゆえに神格化したり過剰な近藤あげが目立つ
近藤監督が担当したとどこかで読んだ覚えあるよ
だから、耳すまのコンテは宮崎近藤二人の合作だとこれまで思ってた
Cパート以降は近藤監督って話は記憶ちがいだわw
「地球屋の前に座り込む場面で、コンテでは雫がスカートを押えてないのにフィルムでは押えてたから宮崎が怒ってた」
という逸話を紹介してたことがあるという話。(実際は怒ったなんて言ってない二人の性格描写の違いを言ってるだけ)
これ、見ればわかるけど普通にコンテでもスカートを手で押えてんだよね
鈴木の記憶がいい加減なのとすぐ話を誇張するのは有名な話で
一人の時は言いたい放題だけど、その癖を知ってる押井とのトークとかだといっっつも押井が「それ違うから！」って語気を荒げて笑いながら訂正する一幕がある
んで本人は「あれぇ～～そうだっけ～～？(笑)」とか言って笑ってるお決まりのやりとり
本人も「うろ覚えなんだけど～」というような枕詞をよく使うし
俺はこの話、確実に鈴木の勘違いだと思ってる(実際この件で二人が言い合ったという証言ではない)
この話は既に一次情報の鈴木の手を離れて二次情報を超えて半ば都市伝説と化してる
耳すまが放送された時は必ず実況で自称事情通のニワカが喧伝してるし、まとめサイトとかでこの話は伝播されまくってるし、ツイッターでクドクド語ってるまとめとかもあるけど
み～～んな肝心のコンテを見ずに語ってる
そもそも宮崎駿はそんなに言うほどパンチラ魔じゃない。あくまでキャラクターの性格表現に必要だと思う時だけしか見せてない
(全編にわたるキキ、幼児のメイ、元気はつらつなサツキなど)
雫はどのパターン？異性に恋する中学生がそんなにパンチラに無関心なんだろうか
ならもっと他にパンチラしてるようなアングルやカットがあってしかるべきで、それを近藤が片っ端から修正していったとかならわかるけど
他にはそんなカット見当たらない
たったワンカットだけパンチラしそうなシーンがあるという最初からおかしい話で
物的証拠もあるのに何故か「宮崎駿は耳すまに怒った」ということになってるのがこの話
この話がどんどん誇張されて神格化した人達が「耳をすませばは近藤作品だ！」とまくし立てるようになったと俺は思ってる
当事者の証言は>>678でご覧の通り
>>680
Ｂパートまでは近藤が清書したという話をどっかで間違って覚えたんだろうね
あと、魔女宅は近藤は近藤でも勝也のほうですよ
耳すまの逆っぽいかんじ
日記に書いとけ
女子中学生の揺れ動く心情と甘酸っぱい青春物語を、54歳の宮崎駿が描いている？という驚くべき事実！
しかし、絵コンテを見てみると、杉村が雫に告白するシーンでは、「しずく、ビックリして顔が真っ赤になる」的な感じで状況を説明してるだけで
「ずっと前からお前のことが好きだったんだ！」と叫ぶ杉村のところには「いけ杉村！いっちまえ！押せ！押せ！」みたいなことが書いてあるだけw
ラストの「しずく、大好きだッ！」の場面も「聖司、コートごとしずくをギュッと抱きしめる。イタリアで訓練してきた」とまで描いてある。
しかも「エエイ、言わせちまえ！」って、またもや男子の側に感情移入してるだけで雫側の感情は一切触れてない。
男が女子中学生の気持ちを描くのは難しいんでしょうねえ...
一方、近藤が作った「耳をすませば」は、宮崎が描いた絵コンテとはかなりニュアンスが異なっていて、女子中学生の雫側に感情移入しているような、繊細で女の子らしい仕草が目立ってる。
伊藤裕之さんに伺ったお話。
屋上から教室に戻った雫がノートに向かってふっと溜息をつくカット。
宮崎監督が「コンちゃん違うよ! 雫はこんな娘じゃないっ」と怒ったものの「任せたからには何も言うまい」と。近藤演出の雫は立ち止まって考えてしまうようです。
えらいバイアスのかかった文だなあ
雫のリアクションが描かれてないって？これのどこが描かれてないんだ
杉村 顔そむけ 口の中が モゴモゴ
グイとカオあげ 大きな声でいう
「おれ お前が 好きなんだ」
雫 身をひき びっくり 真っ赤になり カオゆがめつつ（表情変化の注釈絵入り）
「エ・・・！？ や・・・やだ・・・」
かおそむけ しどろもどろになる
「こんな時 冗談 いわないで」
杉村 たたみこみ いいつつ ダッと出て
「冗談じゃないよ」
いけ杉村！！ いっちまえ！！ おせっ おせっ
「ずっと前から お前のことが 好きだったんだ！！」
雫 目はずして しずく、少年の熱情に圧倒される
「だ だめだよ 私は・・・だって私は」
どう見ても同じ分量で芝居の詳細が書かれてる
大体、女の子を主人公にしまくってる宮崎が女の子の芝居に疎いわけないじゃん
近藤神格派はこういう誇張や歪曲ばっか
宮崎が監督してたらただ明朗快活な女の子になってて今の耳すまの雫にはなってないだろうってインタビューで書かれてるしね
助監督の伊藤も宮崎と近藤では雫の性格の捉え方が違って衝突しかけてたとも語ってる
最終的に宮崎は演出に関しては口を一切出さないって事になって近藤が自分の想いや主観を加えていき耳すまが出来上がった
聖司の告白を聞くカットでは「いいカオに！！」
結婚してくれと言われた時のカットには
いったん驚きつつ穏やかな表情になり、「風が急につよくなったのは気のせいか」という表現の注釈まで入れて
振り向いた雫の動作「しずくのカオ やさしくなって 身体ひらき」とまで書いてある
その後件のコートをかけようとして抱きしめられる場面
雫の芝居は絵の注釈付きで
「しずく コートをもちなおし 手早くうしろとおして さしかける」
とここまで具体的に書いてある
>>686は完全にデタラメ
よくもまあこんな悪質なホラ吹けるよな
ちゃんと自分で調べないでこんなの信じる奴も奴だが
＞宮崎が監督してたらただ明朗快活な女の子になってて今の耳すまの雫にはなってないだろう
あのね、こんな根拠のないたられば言ってもしょうがないんだよ
まるで宮崎が監督した耳すまもある風なことを言ってるけど
実際に存在するのは近藤バージョンだけなんだから
なのに「宮崎だったら明朗快活な女の子になってたに違いない！」ってどういう理屈？
少なくとも”宮崎が描いた”コンテにはかなり詳細に芝居が書かれてるんだが
勿論近藤が監督しなければ成りえなかった部分もあるだろう
しかし近藤神格派はいちいち根拠もなく>>686のように事実を歪曲してまで宮崎を下げて近藤だけを持ち上げすぎ
大体、宮崎駿ってそこまで快活な少女ばかり描いてる人じゃない（可憐な少女や影のある娘も得意）
近藤ばかり持ち上げて宮崎はインスタントなイメージを押し付けてるところがフェアじゃないんだよ近藤神格派は
それだけで脚本とコンテまで描いてかなり詳細に記述してる宮崎より「監督した」ってほんとに言える？
（実際ありもしないことで宮崎下げしてる論調など論外）
当事者の宮崎も「近藤はアニメーターとして監督をした」って言ってるし
＞レイアウト変えてるとこが多いし本編の演出もかなり違う
＞近藤演出の繊細さがわからないってある意味凄いわ
とか言っておいて具体的にどこを変えてるのか挙げもしないし
「多いし」とか「かなり違う」とか抽象的な表現ばっか
俺は別に宮崎信者でも米林ヲタでも近藤アンチでもない
単純に実際に観測出来る情報をもとに公平に評価してるだけ
耳すま、近藤周りに関してはほんとこういうのが多すぎる
毎度ジブリスレが立つと「近藤さんさえ生きてれば・・・」とかいうニワカの通ぶった近藤あげラッシュになる
お前ら近藤が耳すまでどのくらいの分量の仕事したかなんて全然知らねーだろと（俺だって実際のところ正確にはわからんわ）
せめてコンテぐらい調べろっつうの
「宮崎が描く少女は決まって明朗快活な性格になる！」←大嘘
「”だから”耳をすませばは近藤の個性が色濃く出てる近藤監督作品なんだ！！」←捏造、事実の歪曲による根拠に支えられた論理の飛躍
結構なジブリ通でもこれを本気で信じてる人が多いのが現状
耳すまの評価周りはほんと事実の歪曲と捏造の伝播がひどい
少し考えたり調べたりすればわかる程度の矛盾も放置されたまま
監督として吾郎や米林より評価に値しないのは自明の理
（繰り返すが、近藤の資質や能力を評価しないという話じゃない。”監督として”の話）
まず彼らに比べて満足に単独で監督すらしてない
それが最も公平な評価
屋上から教室に戻った雫がノートに向かってふっと溜息をつくカット。
宮崎監督が「コンちゃん違うよ! 雫はこんな娘じゃないっ」と怒ったものの「任せたからには何も言うまい」と。近藤演出の雫は立ち止まって考えてしまうようです。
宮崎は元々本当は1から10まで自分で描きたいって監督だから他人と相容れないのはわかってる
自分が描いたコンテを他人が映像化するにあたって細かい芝居に関して全く文句をつけなかったはずがない
実際、宮崎のそれとは「違う味付け」になってるのは事実
問題はだからと言って「宮崎の雫と全く別物になった」わけじゃないってこと
原作を改変して脚本から書いてること、ちゃんと詳細まで描いてるコンテを「描いてない」などと捏造し
更に「宮崎駿はこんな繊細な女の子は描けない」などという根拠のない決め付けしたうえで
“だから”近藤の雫は宮崎のそれとは別物、などという論調はデタラメもいいとこだと言ってるんだ
客観的に考えて脚本・コンテまで描いてる以上８割がたは宮崎による造型としか言い様がない
残りの2割、細かい芝居付けなどにはそら近藤の味も出てるだろうよ
だから「アニメーターとして監督した」と言うんだ。監督助手なんかの言い分より脚本コンテを担当した人間の言い分のほうが説得力あるにきまってる
どこでそういう情報をゲットしてくるの？
「劇場アニメの新時代」っていう本
前から思ってたけどここ変な奴いるよね
製作委員会から金もらってバイトでもしてんの？
いつも朝に現れる米林アンチのお前のことか？
ドキュメンタリー見てると宮崎が言ってることが全て正しいとは思わないかな
言ったこと忘れてたり自分の都合が良い方に解釈してる事が多い
助監督、鈴木P、上手いアニメーターがみんな言ってるし第三者から見た目線の方が余程現実に近いよ
おそらく宮崎は周りがどう思ってるとか気づいてない
できれば続編が見たいレベル
これは魔女宅みたいな話？
素敵...
マーニー 女の子向けの米英ファンタジー児童文学。
メアリ 女の子向けの米英ファンタジー児童文学。
なんで三回連続で女の子向けの米英ファンタジー児童文学の映像化なんだろ。マロ、おっさんだよね？女の子ではないよね？
赤毛のアンとか秘密の花園のファンでは
メアリはその会社からの命令も束縛もないのに、何で同じ題材でまた作ったんだか。
自由に作っていい体制なら、オリジナルのアニメ作ればいいのに。なぜオリジナルやらない。
そうならなんか可哀想だな‥‥
そのわりになぜか舞台が日本だったり
＞それはない。最近ハイキューの原画描いてたでしょ？
ごめん
ちょっと言葉足らずだった
マロの『オリジナル』の絵がこんなジブリコンパチなら‥‥って事
田園風景とかおうべいのほうがいい
完全新規の作風出されても怖くて大金出せんよ
>>727
それな
日本なのかイギリスなのかどこなのか
そういうのとは無縁にしてほしい
すまない、ただちょっと予告を見てなくて
デビュー作であれほどの傑作に仕上げた手腕は
凄いよな。
架空世界かも
古い児童文学はハイファンタジー自体少ない
麿呂としてはアリエッティ、マーニーと二度もイギリスが舞台の児童文学原作を日本を舞台に映像化したから
本場イギリスを舞台に映像化したいって欲求は強いはず
ジブリアカデミズムが絶滅しかかってるからそれを継承する気概もあるんだろう
またラピュタみたいな冒険活劇を描けば大ヒットするたら思うのだが、なんでこういつも女人公の地味な作品しか撮らないの？
ジブリじゃなくてもラピュタみたいな冒険活劇
作ってる人いないし。
作るとしたら、塔の上からシータをかっさらうレベルの
シーンを作れないと意味ないし。
あれ速度的に絶対死ぬと思って超どきどきした
スプラッタしなくて本当によかったw
でもやっぱりボーイミーツガールがひょうばんいい
しかしマーニーって主にどういう層が見たのか
なら良かった
けど今はイギリスも日本も生活はほとんど変わらんからさほど意味ないかもな
>ジブリじゃなくてもラピュタみたいな冒険活劇
>作ってる人いないし。
ナディアは？
ラピュタっぽいエロアニメもあったようなｗ
抜けないキャラクターばっかり
使ってきよる。
まだウミとナホコは顔がきれいだったが
でも抜けない。あれでは。
いろいろなところで仕事やってるし
メアリにも原画で参加してるらしいじゃん
マーニーの時は監督と同じくらい権限あったっぽいけど今回は一スタッフっぽい
パヤオをロリペドだと笑うことはできないな
メアリは冒険ものとしては面白そう
30年以上前から周知の事実だし
ところで映画館のスタンドポップが90度倒して置いてあって『？？？』と思ってたけど
箒に乗って飛ぶように見立てて撮影する為だったんだな
メアリがサイコパスに見えてしまう
火事をポスターに入れるにしても、もうちょい考えないと‥‥
冒険はいらない
それが目的だろ「ジブリっぽいから観に行く」ってさ
ジブリのソフトにも広告の入ってる作品に興味抱かないジブリファンは居ないだろ
絵が全てだよ
ジブリファンが興味を持つのは当たり前
アリエッティはどうでもいい
現実を受け入れなきゃ
マーニーは素材が悪かったにもかかわらず35億だからな
あれでは見たいと思わない
特にメインターゲットであろう年齢1桁台の子どもは
この世代はジブリブランドもそこまで効果的じゃないし
どんだけターゲット狭いねん
おそ松さんとか好きなオタク女子も小学生時代はみんなそんな感じかなと
クレしんみたいに大人もファンがいるようのならよい
トトロは安心できる世界に見せかけてるが、実は滅びゆく種族の怪しい話なんだよ
映画クレしん好きな大人は多いが
かぐや姫並みに遅れてるらしい
松坂側はフォロバしてないのが何とも…
間に合わないなんてことになったら米林は二度と映画を作ることができないレベルで干されるぞ
なんとかなるでしょ
ジブリ過去作のいろんな所の寄せ集めというか集大成っぽいところがある
本編見たら待たないと違うのかも
もう食える部分はほとんど残ってないぞ
新海や庵野、片渕が出てきて世代交代も進みつつある
ジブリ絵なら客が来るって楽観はできないんじゃないかな
そこがかえって悲しい
後期の駿も大塚伸治や大平晋也を重宝してたからジブリ的にはアリなのかもしれんが
魔女宅の飛行シーンはもっとキャラが整っててかつ髪の毛やなびくスカートなどの浮遊感の表現が凄かった
>>803
萌え絵が当たり前になった今、ヒロインが可愛くないってのは大きなハンデだよ
君の名はがヒットしたのもヒロインが可愛いってのは相当大きかったし
キキは今見てもやっぱ可愛い
可愛くないと女の子も憧れない
http://studiototoro.com/wp-content/uploads/2016/06/51zi3JOn0oL.jpg
最近だとチャイカとか、個人的には好きだったけど
可愛くないって意見が多かった
ベルダンディーは当初太眉だった
http://livedoor.4.blogimg.jp/jin115/imgs/e/5/e5b35024-s.jpg
もののけ姫とかでもサンみたいな土人がめっちゃ綺麗に眉整えてるし
太眉は確かに主張が強すぎて好き嫌い分かれる要素
メアリは個性的な記号が目立つデザインだけど太眉は博打だよ
予告ではここまで個性を打ち出す必要性のあるキャラには見えない
実は物凄いおてんばで曲者とかだったら面白いけど
正直嫌いじゃないんだ（服装はもうちょっとどうにかして欲しかった）
パヤオすら居なくなったらどうなるの？
それマジで言ってるのか？
宮崎作品の予告観てきた方が良いんじゃないかな…
佐倉魔美
みんなメアリに映画としてのストーリー性とかキャラクターのドラマとか期待するの？
マロなんて、ゴローと同じでものを全く考えない人だよ。ただ、無意味に豪華な絵でがーっと客を押し流して酔わせるだけ。
考えるな。考えるな。意味なんてないんだ。何も考えるな。豪華な絵さえ描けばそれでいいんだ。
マロはこういう人だよ。
メアリの原作は相当内容薄いらしいし、かなり脚色しないと映画としては成立しないんじゃないか
普通の脚本ならまず隠さないけど、製作陣がド素人並の三流だとなぜか隠蔽しようと必死になる
メアリが後者じゃないことを祈るぜ
かぐや姫観てないけど翁が竹を切るだけで３０分くらい使うんだろ？
マーニーなんて「キレイな女の子を描きたいなー。かわいい女の子に心の傷を癒してもらいたいなー」これしか考えてないから。
しかし、マロが薄い原作からオリジナルの要素を足さないといけないとなると、どんな稚拙なシナリオになるか楽しみだが。
絵に関しては一流なことは確実だが。
映画のログラインとしてはわかりやすいしちゃんと成立するけどな
アリエッティもマーニーもある種限定空間的な物語だったから
場所が大きく移動して活劇要素もあるらしい今作はまた別の能力が問われる
米林にその適正があるかは未知数。今の段階で断言出来ることなど何もない
https://pbs.twimg.com/media/BrydnbVCcAAV3qW.png
・・・んまあ口語訳で5-10分程度かな
俺には一流ジブリの亜流、傍流に見えてしまうんだがなあ
ジブリの亜流に見えるって、ソレ単なる事実でしょ。ジブリから派生した面子が作ってるんだから
絵の観察じゃなくてただの先入観だね
墓穴を掘るといいな
しかし、マロはマーニーとアリエッティ見ても分かるが、構図やカメラワークや演出力は全くないよね。二作とも作画はすばらしいが。
マロは「アタマの中に舞台のイメージがあって、キャラがその上で行動するのをカメラを回して撮る」という基本的なことを全くやってないよね。
アリエッティとか、その点めちゃくちゃひどかったわ。
なにを根拠にそう言ってるんだ？
アリエッティもマーニーも舞台設定やコンテは経験の少ない新人とは思えないくらいしっかりしてたが
空間とカメラの概念がなけりゃあんな舞台を活かした作劇は出来ない
アリエッティもマーニー、どちらも舞台がテーマに大きく関係してる作品
吾郎のコクリコは駿が「舞台設定が固まってないうちから作るな」と怒られたけど
米林に関してはそういう叱咤は聞いたことないが
第一アクションが得意なアニメーターが空間やカメラに疎いわけがない
「アタマの中に舞台のイメージがあって、キャラがその上で行動するのをカメラを回して撮る」をやってない
なんてことがあるわけがない
小人から見た人間の生活空間のスケール感の違い、パース表現、それを映画にする大変さ
それがわかったうえで米林なら出来ると駿や鈴木が判断してるんだぞ
どっかで聞きかじった常套句を並べてれば通ぶれると思ったら大間違い
派手さはないけど物凄い堅実な監督だよ米林は
いや、むしろアクション得意なアニメーターがおちいるコンテだったけど。
いい動きを見せたいがために本来見せなきゃいけない感情や演出がその場かぎりの安っぽい画面になっちゃってて結果作品として魅力が薄くなってたわ。
感情の演出の話などしていない
米林が空間とカメラの概念を持った演出家かどうかという話をしてる
小人ものってのは現実に存在しない空間を想定、描画出来るデッサン力の高い人間じゃないと演出出来ない
キャラを小さく描いて後ろに適当に背景を置くだけじゃ映画のスクリーンに耐えられる画面にはならない
アリエッティが床から這い出て砂糖を取りに行く場面なんか思いっきり
「アタマの中に舞台のイメージがあって、キャラがその上で行動するのをカメラを回して撮る」
だったけど？
一体どこを見てこんな適当なこと言ってるんだID:hE7C4qZjのバカは
まず「めちゃくちゃ複雑な巨大パース」ってなんだよ。こういうののことか？
http://archive.j-mediaarts.jp/data/works/assets_c/2013/06/16m_Citiesofthe_Fantastic2-thumb-765xauto-684.jpg
パースは数式じゃないんだぞ。ただ単純に設定した消失点に沿って線引くだけの作業だ
難しいのは空間を脳内で組み立て想定する作業
物を立体的に描く能力の延長上
現実の風景しか出てこない作品なんてカンタンなんだよ
現実が舞台なら新海みたいな画力のない監督でもあのくらいの画面を作れる
ところが何の変哲のない民家の一部屋でも、小人から見た目線でさらにその中を動かそうと思うと
これは相当難易度があがる。まず人間は小人から見た巨大な家具というものを目撃したことがないし
小さな部屋でも小人からすれば体育館のようなもので、そんな空間は日常生活において触れる機会は少ない
絵を描くという作業はどれだけ観察したかに依存するから一条的に触れてるものが一番描きやすい
ロケハンなどに行くのは「触れたことがないから触れにいってる」わけだ
日本アニメーター見本市という庵野主導の、国内のアニメーション技術を披露する短編作品群企画があるが
国内トップクラスの凄腕アクションアニメーターが集結した「西荻窪駅徒歩20分2LDK敷礼2ヶ月ペット不可」は
まさにこの辺りの事情を汲んだ故の題材
https://www.youtube.com/watch?v=QqLkKNXk158
「ジブリで小人ものを任される」という意味がわかってればお前のような感想にはならない
ジブリの新作だしマァ最低でも興収70億は最低ラインだな
団地ともおの青戸さん×坂上さんより好きなくらい
パヤオのロリはいやらしい爺の目がもろに現れた視点
マロのはロリでもなくホントのおずおずした子供の視点そのままになっちゃってる
良く言えば淡泊
パヤオさんのように爺のどろどろしたロリペドの視点がこもっていてこそ本物なんだ
この間、アフレコと同時進行で
様々な制作作業がアップしてきました
終わった皆さんの顔がなんとも晴れやかです。
完成までのカウントダウンが見えてきました。
ラスト追い込み
#メアリと魔女の花
ttps://pbs.twimg.com/media/DABlCpBUAAASspZ.jpg
まあ褒めるも貶すも見てからだな
正直あまり期待できてないが
メアリの杉咲花さん、本日アフレコが終了しました。
今回のメアリは喜怒哀楽の感情表現が豊かな少女。
チャーミングなメアリにご期待ください。
米林監督も感慨深かそうでした。イヒッお疲れさまでした
#メアリと魔女の花 #杉咲花 #米林宏昌 #西村義明
https://pbs.twimg.com/media/C_204iTV0AAbJta.jpg
3/15（月） メアリの杉咲花 アフレコが終了
3/17（水）原画、作監、美術終了
夏休みはなんか大きな弾があるのか？
今度は受けないだろうな
3月じゃなく5月だ 間違えたｗ
5/15（月） メアリの杉咲花 アフレコが終了
5/17（水） 原画、作監、美術終了
「やっぱり二番煎じに甘んじちゃダメですよね。つくづくパヤオさんは偉大でした」byマロ
ジブリだってコツコツやってきたんだし
配給収入とよく間違われるけどナウシカの興行収入は14.8億だから
http://hayabusa9.2ch.sc/test/read.cgi/mnewsplus/1495185185/
まるっきりマネというのではなあ
あの路線はやる方も見る方もキツいと思うわ 今回は絵的にも弾けてると思うわ
女の子であるアンナが女の子を好きになってしまったときの繊細な心のよさがなぜわからないの
他スレで出てたが、マーニーはジブリなので今までジブリでやってない系統の作品だったのに対してメアリは
あと一ヶ月半くらいか
どれだけズッコケるか
戦々恐々だろ
その点ではメアリはかなり有利じゃないか
というか364館もあるんだから流石に爆死はないだろ
無理かなぁ
ここまで受け売りなのすごいな
応援コメントじゃなくても感想聞きたいな
アリエッティにも出てるんだが
神木くんと聞いて
とりあえずかなり見る気が高まった
なんやったんや？
嫌なフラグ立ったなおい
夏に公開楽しみにしてたのに
宮崎駿でさえ宣伝には主題歌を大きく活用してたのに
今の段階で出さないって事は無いのか出来が良くないのか
米林の作品作りは上品すぎて引っ掛かりが少ないのがネック
結局それで話がマンネリ化するよな
男の子主人公の冒険活劇とかロボットものとかsfとかの大作を正直見たいんだが...,,
何も知らないどころかジブリ製作と勘違いしてる人が大多数であまり笑えない
いやスタッフもキャストもほぼジブリだけど、ジブリではないよな
従来のジブリファンなら見るべき布陣なんだから問題ないだろ
いつの世もマニアだけだよ、アレコレ些細な違いを把握するのは
公式サイトのメタキーワードにスタジオジブリって入ってる時点でねぇ…
それで実績出したから三作目のガンダムではデザインなどにもいろいろ口出しできるようになった
主演映画コケたやつなんて縁起わるいわ
今回の件についてはどー思う？
我こそが正当後継者であるって制作側からの意志が見える
喚いてるのは君の名に敵視してる気持ち悪いやつだけ
今回エンタメ方向で勝負するようだし
はずしたら米林のせい
というかアニメ映画でアクション少ない静かな話とかいらんしな
まで読んだ
それが普通にありそう
迷惑なやつだわ
声優をTVとかのワイドショーに呼んでも誰？みたいな雰囲気になるし
意識してるだろ。もちろん意識しているとは公言しないけどな。
もしかしたら松坂→神木という順番で神木を最後のサプライズとして発表するんだったのかも
その順番が何らかの理由で入れ替わって神木を先にしたのかもね
もしそうなら、神木は3月のライオンがコケて縁起が良くないと思われたのかな？
純粋に見たかった米林さんの新作なのにしゃしゃり出て来るなよな
米林は操り人形だよ
全ては西村Pが仕切ってる
登用回数でいったらトップクラスの
今回も間違いないそうだ
http://gamp.ameblo.jp/frankbaragon/entry-12273976974.html
あとマーニーのほうはキャラデザインは好き
http://ameblo.jp/frankbaragon/image-12273976974-13935550000.html
アンナ可愛い
もう釣りかバカなのかしらんけど
ライオンは？
ジョジョの奇妙な冒険
はまってたけどね
それにしても相手役のにおいを消すっていうかぼかして予告を作成した宣伝部の意図が気になる
ライオンとかぶらない時期＝新鮮味の期待か
神木主演+有名原作+東宝配給+メディアの過剰宣伝
実写爆死してんだよね…
まあこれはNHKで先にやったアニメ化が糞過ぎて失敗した可能性もあるが
3月のライオンはアニメも爆死してるよ
オリコンで円盤2000枚台
神様仏様神木様
声優としての出演
劇場アニメ
千と千尋の神隠し （2001年7月20日、東宝） - 坊 役
ハウルの動く城 （2004年11月20日、東宝） - マルクル 役[26]
星をかった日 （2006年、三鷹の森ジブリ美術館の短編作品） - ノナ 役
ドラえもん のび太の恐竜2006 （2006年3月4日、東宝） - ピー助 役[27]
ピアノの森 （2007年7月21日、松竹） - 雨宮修平 役
サマーウォーズ （2009年8月1日、ワーナー・ブラザース映画） - 小磯健二 役[28]
借りぐらしのアリエッティ （2010年7月17日、東宝） - 翔 役
とある飛空士への追憶（2011年10月1日、東京テアトル） - 狩乃シャルル 役[29]
君の名は。（2016年8月26日、東宝） - 立花瀧 役[30]
メアリと魔女の花（2017年7月8日公開予定、東宝） - ピーター 役[31]
ピー助をやったとは知らなかった
元々実写爆死ばっかりの人だし
正直なところ話題作りな上に実写の悲惨さを誤魔化したいだけなんじゃないのか
ピクサーみたいにシナリオを徹底的に推敲していく作業が必要。
ジブリ絵のしっかりしたストーリー構成の映画が見たいね。
アニメ技術的には、昨今の劇場アニメはもう十分すごいよ。
日本アニメ最高額のかぐや姫の物語でも半分以下なんだぞ
シナリオが良くてもそれを表現出来る体制がなければJAP用アニメの域を出ることは出来ない
そこだよね
宣伝は初動だけだよ
その後は口コミ
ジブリいや宮﨑駿というブランドのお陰
最後らへんは観客も宮崎駿とその他の違いを理解してマーニーは30億程度に終わってしまった
あれも悪くはないんだけど小ぶりなんだよな…
不自然に隠すと違和感しかないから
メアリにも期待してる
君の名は。までとは言わないがアリエッティ越えるぐらい
ヒットしたらいいんだけどな
結局はこの子が主役なんだから
…ちょっとキツイだろ
キキ再び？
魔女の宅急便って1989年だから28年も前の作品なんだね
杉咲花ちゃんどころか神木くんも生まれてないw
新しい世代からはコナンくんがメアリにって新鮮に映るんだろうね
劇場にあったチラシ見たけど、登場人物紹介で載ってたキャラでティブ＆ギブという2匹の猫だけは
まだ声優が発表されてないんだね
神木も違ったし
まだまだ未発表声優いそうだな
宣伝動画を見る限り宮崎駿映画の良いとこ取りにしか見えなかったけどね。
他のジブリもそうだったっけ
それでも面白いならいいじゃない
あと一ヶ月足らずだろ
今度こそまともなやつ作れよ
http://tamae.2ch.sc/test/read.cgi/animovie/1495808325/
あとワッチョイ入れろ
無視されるのは君のほう
進展具合を見るのも面白い
ナウシカ作った宮崎と同じ年齢だし
もっと年取ってると思った
てか新海も1973年生まれで同年齢なんか
ちょっとビックリ
まだまだいけるなー
アリエッティはかなり若い時の映画だったんだな
スペシャルトークイベント、
そして、
完成披露試写会を開催することが決定しました！
皆さま、奮ってご応募ください！
また、
この完成披露試写会中に行われる舞台挨拶の模様を
同日開催のTOHOシネマズ全国一斉試写会にて
生中継いたします。
http://info.toho.co.jp/mary_ksrc/top.html
【◆スペシャルトークイベント 概要】
（日時）… 6月22日（木）（終了予定時刻／17:45 ）
[16:00集合 / 17:00開演（予定）]
※キャスト・スタッフによるイベントの観覧のみとなります。
映画本編の上映は致しません。
※屋外オールスタンディングのイベントとなります。
（場所）…六本木ヒルズアリーナ
【●完成披露試写会 概要】
（日時）… 6月22日（木）（上映時間：103分 ）
[18:15開場 / 18:30開演]
※キャスト・スタッフによる舞台挨拶を予定しております。
（場所）…TOHOシネマズ 六本木ヒルズ
やはりスケールは期待出来ないか
ちと競争には向かないな
何これ
試写会前にイベントやって、しかも抽選は試写会とは別なの？
つまりイベントでのトークは観てないこと前提で、しかも映画はハズレて観られない可能性もあるってことか
誰が企画したんだ
やっぱロクでもない出来なのかな。。。
お爺さんって雰囲気だけどな。
マーニーだってすごい独自という印象ではないけど持ち味みたいなものはあった
マーニーもそんなもんだぞ
ジブリ丼とハリーポッターな
どうせなら現代か近代のイギリスを舞台に、
ファンタジー要素は最小限に
90分程度なら短いと思うけど
60年代のイギリスでもかまわん
短い映画から監督としてのキャリア初めさせて見せ場をどう作るか勉強させたほうが良かったのでは
背景美術が得意って新海と勘違いしとらんか？
動検、CGアップへ。
皆さん、お疲れ様でした&ありがとうございます
ついに現場はラストスパートへ
#メアリと魔女の花
https://pbs.twimg.com/media/DBAFo_pUwAEE34p.jpg
https://pbs.twimg.com/media/DBAFo_fU0AEWDOy.jpg
アフレコ作業
5/05（金） メアリ役の杉咲花 アフレコ開始
https://pbs.twimg.com/media/C_BynBoVoAIIyHX.jpg
5/09（火） ほうき小屋の番人・フラナガン役の佐藤二朗
5/10（水） マダム・マンブルチューク役の天海祐希
5/14（日） ドクター・デイ役の小日向文世
5/15（月） メアリ役の杉咲花 アフレコ終了
https://pbs.twimg.com/media/C_204iTV0AAbJta.jpg
5/18（木） 赤毛の魔女役の満島ひかり アフレコ終了
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メアリの大叔母・シャーロット役の大竹しのぶ
https://pbs.twimg.com/media/DAG3QZhVYAIJ6tD.jpg
5/22（月） 渡辺えりさんにてアフレコ作業終了
赤い館のお手伝いさん・バンクス役の渡辺えり
https://pbs.twimg.com/media/DAZiZ86U0AAub3p.jpg
ピーター役の神木隆之介 第三弾キャスト発表
https://pbs.twimg.com/media/DAaeM74V0AAGyg7.jpg
アフレコ終了時
https://pbs.twimg.com/media/DAfFjfhXgAA-AdA.jpg
メアリの主要キャスト https://pbs.twimg.com/media/DA0lNUKUMAAtOfz.jpg
アニメーション制作作業
5/17（水） 原画、作監、美術終了
https://pbs.twimg.com/media/DABlCpBUAAASspZ.jpg
5/29（月） 動検、CG終了
https://pbs.twimg.com/media/DBAFo_pUwAEE34p.jpg
https://pbs.twimg.com/media/DBAFo_fU0AEWDOy.jpg
米林自体がフワフワした顔してんのに何言ってんのか