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45 :
声優と俳優の対立構図では無く、もっとシンプルに考えてみてはどうかな
俳優の問題というものは、声優ではよりシビアに問われて来るのではないかと
この40年前の合評は、今でも日本の役者全般の課題に思える

http://ronso.co.jp/cp-bin/wordpress/wp-content/uploads/2017/12/b1fae272486c67f07e5745488cb6d6c7.pdf

イプセン劇の可能性
――俳優座〈六本木小劇場〉イプセン連続公演(一九七八年)
AMDメンバー

司会
福田恆存が『ヘッダ』の翻訳をめちゃめちゃに貶してる。
ただ『野鴨』の場合だと翻訳がまずいと思っても舞台では別に気にならない。
ところが『ヘッダ』の場合は、一つ一つ言い方が気になっちゃう。
本読みの段階でも翻訳家のほうで、まずいのかと気にして。

C
俳優のほうの感覚かな。固定した表現のし方でしたね。

G
俳優座の俳優の言語感覚をもっとみがく作業が行なわれない限り、
あんまり翻訳をいじったってかえって悪くなるんじゃないか。


演技について

司会
演技の問題に入りましょう。具体的な話になるけど。


言葉の感覚というのは、翻訳のこともあるかもしれないが、
やっぱり役者の問題が大きいと思う。
どうしたってそれぞれが普段使ってる日常語の感覚が大きい筈だけれど、
そこは役者は商売なんだから、どういう言葉が出て来ても
それをちゃんと言えなきゃいけないんじゃないかと思う。

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