【インタビュー】御大・富野由悠季が“脱ガンダム”にこだわる理由「作り手は安心したら最後」［08/18］
来年、40周年を迎える『機動戦士ガンダム』シリーズ。先日、サンライズとレジェンダリーが共同制作による初の実写映画化が話題となるなど、今なお衰えない“コンテンツ力”でファンの心を捉えている。そこで今回、シリーズの生みの親にして、76歳の現役アニメ監督・富野由悠季氏のインタビューを前・後編にわたって特集する。前編では、富野監督の小説家としての功績を振り返ると共に、昨今人気の“異世界転生もの”の先駆的役割を果たした「ファンタジー小説」について。そして後編では、現在進行中の映画『Gのレコンギスタ』の制作進捗や新作構想についてインタビューを行う。
■小説家としての自負と挫折感 「作家としてのモチベーションが足りなかった」
近年も衰えぬ創作意欲で常に新作へと挑み続ける富野監督。一方で、氏は70冊以上の小説を上梓した“小説家”としての一面も持つ。アニメ監督、演出家、脚本家、作詞家、小説家…、あらゆる分野で結果を出し続けるスーパークリエイター・富野由悠季にとって“小説”とは何か？ そして、小説家として「ペンを折った」その真意とは？
――インタビューに先立って角川書店の担当者に問い合わせたところ、富野監督が執筆された小説の累計発行部数は1,100万部超(紙書籍のみ)とのことでした。
◇富野由悠季 うそ、知らなかったよ（笑）。数字の上ではそうかもしれませんが、2010年に『リーンの翼』（新装版・角川書店）を上梓した時点でペンを折ったんです。それはなぜかといえば、その時点で小説家としての評価が一切聞こえてこなかったからです。
――富野監督はそう謙遜されますが、アニメ監督としてこれほどのタイトルと部数を記録した方は他にはいないでしょう。TVアニメとは結末が異なる小説版『機動戦士ガンダム』（1979年／ソノラマ文庫）や、『閃光のハサウェイ』（1989年／角川スニーカー文庫）など読者の心に強いインパクトを残した作品があり、今なおネットで話題となります。また、1995年に上梓された『王の心』（カドカワノベルズ）では、その妖美な世界観に魅了された読者も多いです。
◇富野由悠季 『王の心』に関しては、僕は統治論の話をよくしていますが、果たしてガバナンスというものを個人でできるのだろうか？ と思った時に、結局、組織は個人から離れていくものだと考え、それを組織から排除されていた時の王の立場から書いたのが、『王の心』です。
――家族や国民の行く末を、亡霊となっても見守り続ける主役のグラン王の姿が当時の富野監督を想起させ、とても興味深い内容でした。
富野由悠季個人で組織の問題を描きたいと思いながら、それを書ききれかった意味では、『王の心』は一つの到達点であると同時に、“人間を洞察できない富野”を自覚した作品でもあります。結局、自分には作家としてのモチベーションが足りなかったのでしょう。
――富野監督の人間描写は一般的に高い評価を受けていると思いますが？
◇富野由悠季 本当に作家性がある人は、僕以上に“対象に対する観察眼”を持っているか、徹底的に調べている人です。つまり、モデルに対してすごく踏み込んだ形で書くことができます。しかし、大学時代のカメラを扱った経験と、虫プロの後に1年だけやったＣＭの仕事で分かったのは、僕はそこまで踏み込めない弱虫であると同時に、無精者であるということ。だから自分の手の内、つまりデスクワークで出来る範囲で済ませちゃう。僕がアニメをやったのは、まさにその手癖を自覚したからです。
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https://www.oricon.co.jp/special/51605/
続く）
■庵野秀明も絶賛！ 富野演出では“生々しい女性”を描く「僕が演出する女性は欲望を全肯定している」
――観察眼がないとおっしゃられますが、富野監督の女性描写には“生々しさ”があります。庵野秀明監督は以前「（富野監督が）全裸で踊っている感じが好き」という独特の表現で、“富野演出”を絶賛していました。
◇富野由悠季 僕が描く作品には大人っぽいお姉さんがいっぱい出てきますが、実はその辺を歩く女性とほぼ違わないんです。それは特別な観察眼がなくても描けます。
――世の中にいる“生の女性”を描くとあのような表現になるということですか？
◇富野由悠季 最近のアニメや漫画のなかの女性がこうまでステレオタイプになった理由を考えた時に、「あ、アナタたちの『好き』ってこのレベルなのね。だったら、僕は同業者と同レベルじゃないものをやるよ」って、それだけのことです。女性を描くというのは、対象に対してもうちょっと踏み込まなくちゃいけません。十人のキャラがいたら、十人を全部自分の好みに染めることは出来ないわけです。だから、描く対象に対しては、“作り手の好きな女性像”としてではなくて、女性キャラがその世界にいる、というふうに描くしかありません。
――そうした意味でいうと、魅力的な女性を表現することはとても難しいですね。
◇富野由悠季 そうなんだけれども、単純にセクシャリティの在り方でしかないです。僕の描く女性は自分のセクシャリティ、つまり自分のセックスに対する欲望というものを全肯定しているんです。男の慰み物になる暇なんてないよね、ということです。
続きはソースで
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＊アジアミリタリーサイト
http://moemoemoeone.web.fc2.com/index.html
*米国 留学生規制や孔子学院閉鎖など
中国への警戒を強化へ
*中国「すぐ退去しろアル!」
米軍警告無視 緊迫する南シナ海近況
*中共軍海兵隊増強
バタフライ効果は習体制に変化をもたらすか?
しっかりやって大コケした後に言ってもみっともないだけ。
ナラティブは期待出来ないし、閃ハサも微妙そう
他やってると思うんだが
http://guide.wesseldijkstra.com/20180819_8.jpg
もう何十年も前から脱ガンダムは言い続けてる、でも周りがガンダムしかやらせてくれなかったらしい。
Vの頃に精神的におかしくなってきて他の作品もつくらせてもらえるようになったとか。
ほんとかよ
記者「そんな無茶な」
富野「出版する以上、いろんな人の生活がかかっていますから、ぜひ買ってください」
記者「ですよね、僕も買ってるし読んでますよ」
富野「読まないでください、いえ、読むな」
ガンダムの権利渡したから不憫みたいな話ばかり言われるが結構稼いでんじゃん
まあ丸抱えしてたらそんな比じゃないってのはそうだけどさ
本人もそういうこと言ってるし
いつまで立ってもガンダムを超えられてないって
ガンダムじゃなくたって、中身は結局似たり寄ったりなんだから
ガンダムで丸儲けできなくてもモチベーション保ち続けてる方がむしろ偉い
見て言ってる？
設定の細部を作ったのも富野だし、MSとMAのデザイン原案も富野がやっている
だがそれは40年前の話で、な ぜ か それ以降に大きなヒットがない
本当にガンダムを作ったのは富野がメインか？ 大きな疑問がある・・・
星山博之、松崎健一、荒木芳久、山本優たちの功績の方が大きい？？？
あるいは運か？ 奇跡か？ 偶然か？
もう一度大ヒットを！ 富野由悠季（76歳）
http://o.8ch.net/18qqm.png
「主人公たちがデカい船に乗って逃げ回る」
このパターンしかやってないんだから
一度上手く行ったパターンを自己模倣し続けるしかない
才能がない以外の何物でもないじゃん
>「主人公たちがデカい船に乗って逃げ回る」
>このパターンしかやってない
ガンダム イデオン ダンバイン キングゲイナー
確かにそんな気が 気が 気が ギガンティック・フォーミュラ（作者： きむらひでふみ）
まだ正式な企画として通ってはいないらしいけどね
個人的には作ってるという
サンライズとしては別にもう完成しなくてもいいのに、富野がしがみついてるから
はっきり中止に出来ないでいるだけ
演出家としては…多くは語るまい
さっぱり理解できなかったよ
そのパターンはお約束に近い部分ではあるが、それが売りの監督って訳でもなくね？
売れるから
ロードムービーという言葉を知らないから、でっかい船で逃げ回るとしか書けないんだろ。
物語の基本パターンが旅をする話、ロードムービーしかないという書き方なら、インテリジェンスを感じるけど。
御大は、ロードムービーの人だと思うよ。
というか、1年放送する連続ドラマ形式のアニメだと、このパターンの方が作りやすいと思う。
だから、ロードムービーが多いのは、テレビアニメの作法に則ってル るからとも言える。
お話とか演出は正直どれもほとんど同じよね…
綺麗な敵の姉ちゃんにほだされて、主人公が裏切るとか何度やったよ
主人公が戦いたくない、敵女戦士が登場するパターン多いよね
嫌いじゃないけど
次はこの層を狙ったものにする
といったようなことが書いてありました。
世の中そううまく回るものでもないのに逃げる以外の人を模写した人生ってあるの？
ｇレコとか意味不明だけど
富野は「なぜわからない？」一辺倒
Gレコは100人のうち2、3人が分かってくれたら良いみたいなこと言ってたぞ
どんな残酷な物語でも最終的にガンダムはあの穏やかな結末を迎えるという安心感
だからGレコがターンエーの後日談発言は取り消してくれ頼むから
ちょっとって感じ。もう30年くらい前になるけどｗ
月光蝶とか金星が簡単に作れてんだから無理だろ
「どうせ逃げるなら数万人単位で逃げてやらぁ！」って言う
前向き大脱走のキングゲイナーが一番好きだ
シベリアの雪原を悠々と旅する、あの映像に惚れた
ナカーマ
必死に擁護してたが最終回で折れたわ
急に終わり過ぎた。
世界観はわるくないからロボットとキャラ設定を深めておいてよ
人間ドラマに傾倒した作品でもそこらのロボットプロレスよりクオリティ高い殺陣やってるからなあ
実質的に一人で話も演出の手法も決め込んでるからな
せめて、演出に関しては他のクリエイターの手法も少しは研究したり、
部下に連れて来て自由にやらせてみるなりすりゃ良かったのに
スケールが違ったよね。
サンライズの若手の演出家にちょっと試しにやらしてみたら全然駄目だったって言ってた
それはやってるんだよ
ザブングルでコナンというか宮崎演出のパターンを使ったり
ダンバインで今川氏に好きなように演出させたり
エルガイムでは自身は一歩後ろに引いて永野氏をはじめとする若手に任せたりと
ただこの頃のサンライズロボットアニメは次第に高橋氏のダグラムやボトムズの方に人気を奪われてしまった
結果これではいかんという事でバンダイがもう一度ガンダムやりませんかとなって生まれたのがZガンダム
富野はグランドホテル方式と自己弁護してたがねｗ
どんなご大層な分類にしたころで、結局中身がないんだから
インテリジェンスｗも何もないよ
そりゃサンライズの若手にやらせればそうなるだろｗ
>>57
宮崎演出を模倣するだけじゃ宮崎アニメの感じは出ないわな、
作画面までちゃんと描ける人が居ないから宮崎アニメは模倣出来ない
そもそも論として御大の演出は現場に恵まれてないのもあって
レイアウトが平板な物が多くて、現代の感覚では最早時代遅れな感じがある
当時アニメなんて1年続けるだけの使い捨てだろ
まさか40年後まで語られるとは思わん
権利関係がどうの言い出してもいらん言われる
戦闘シーンの間をなんとなく埋めるﾄﾞﾗﾏもどきだよ
たとえばクルーの対立の展開があっても、戦闘シーンで中断されたらそれっきりで
いつの間にか解決した事になってる
基本的に「敵が襲ってきて撃退して」を繰り返してるだけ
だからメカ戦が出てこない描写が続くと、たちまちつまらなくなる
劇Ｚの2部とかね
真っ向からドラマを描く事を避けてきたんだから、上手くなろうワケもないんだけどさ
だから、毎回作品の外面を目新しくする努力だけは欠かさなかった
新しいキャラデザ、新しいメカデザイン
どうせグラドホテル方式で展開は同じようなものになってしまうんだから
それ以外の要素に新規性が不可欠だった
あなたが批判したのは中身じゃなくてガワでしょ
ジャンルも知らずにガワの批判するのは滑稽って話じゃねえの
でも当の富野本人がそれらのせっかくの才能を使いこなせていないんだからさ
エルガイムなんか酷いものじゃん
まあ結局エルガイムよりも永野が一人で作ったFSSの方がウケた感あるしな
といっても、それは別に恥ずかしい事じゃないがね
ロボット物の監督なんて、ジジイになってまでやるようなものじゃないんだからさ
逆に泥臭い戦争を
創作で印象付けていったほうが早いのに
何かとクリーンで正義を象徴したがる左翼の失策が垣間見えるｗ
視聴者側の感覚からズレてきたって事なんだけどさ
正確に言えば、時代とシンクロしてた事はたぶん一度もなかったんだろうけど
共感できない・理解できないキャラ描写でずっと通してきたわけだから
今はそれが「なんか独特だな」ではなく、単に古臭くなってしまったわけでさ
ただ富野の中にはそれ以外のやり方がないからどうする事も出来ない
富野由悠季だって、そうでもないとヒットしないもん（笑）。
ヒットさせるということは、つまり支持されることです。
そして百万人の観客が見てくれれば、その中から“次の作り手”が出てきて、その若者たちが次の時代を生み出すと信じています。
富野にそんなもん求めてねぇから
ところがあるけどね
いわゆるトミノ台詞や不自然に切り詰めたリアクションは再編集で尺にあわせるために
切り刻んでるうちに出来上がったものでしかない
オリジナルのTVシリーズはずっと普通の台詞回しと芝居で描かれてる
これは見返してみると分かる
キモ豚向けロボアニメよりああいう子供からライトな大人まで楽しめる一般向けのアニメを作りたいんだろうなあ
かつてはハイジとか未来少年コナンとかの制作に関わってたわけだし
縮小再生産より枠組みを壊してくれるようなガンダムを求めてたんだろう
きよしろー…
言っちゃ悪いけどああいうオーソドックスな物で面白い物作ろうとすると
演出力とか求められるから御大の能力では厳しい
冨野の文体とお話しのマッチングが気持ちよかった
シリーズ後半、行間から急にヤル気を感じなかったけど
ガンダムのアンチ・テーゼでマクロスを作った河森達は
当時、20代前半だったもんな 石黒さんは御禿よりも年上だったが
あんまし変わり映えはしないけどね
ライダーや戦隊みたく 毎年テーマごとにアクションが大きく変わったり
って感じじゃねえからなあガンダム
Gレコがあと２クールあったら、更にあと２クール分のネタを突っ込みつつ中弛みして最後で駆け足になるのが富野監督。
それは富野ガンダム見ればいいんじゃないの？
まぁアムロ死んで後に繋がらなくなるんだろうけど・・・
打ち切られなかった場合の大体のストーリーの情報は出てるじゃん
毎回新型に乗ってくるシャアを撃退しつつサイド3まで行ってギレン倒してジオン壊滅みたいな感じ
アニメか実写かロボか大河かファンタジーか恋愛か
遺作に何を選ぶのだろうか
その成功に比べると富野のやり方のマズさは酷いものだと思うよ
河森だって別に作家ってわけじゃないけど、何が求められているのか、
どうリファインすればいいのかってのはちゃんと理解してた
対してＺの時の富野は明らかに望まれてないモノを作ってしまった
せっかくのファンを敵に回した挙句に、当の本人も後悔するようなモノにしか
ならなかった
ナラティブはＣＣＡの設定と矛盾するからな
でも、最後はZZで締めてくれたから（希望の残る形でガンダムサーガを終えた
個人的には結構いいんでないかなぁ、と思う
ZZが無かったら「ニュータイプなんて皆消えちゃえばいいのよ！」みたいな
絶望的なお話になってたよね、ガンダムって
>富野監督が見たい、全裸の
マニアの方ですか？
ガンダムはそういう場合後から出た方が正しいんだぞ
すごい人だよ
河森はデザイナー出身だから補佐役の監督が居ないと
作品が作れないという事はある
>>17
作品としての出来不出来と
商業的成功とは必ずしも一致しない
手塚治虫だって鉄腕アトムを嫌っていたが
自分が描きたい作品を描き続けるためには元手が必要なので
その元手を確保するために鉄腕アトムを我慢して描き続けてた背景がある
ガンダム以外の富野作品見てたら
こんな批判が出てくるわけがない
その後、作風を明るくしようとしてＺＺで黒歴史
イデオンとか見てないでしょｗ
ただし、安心してなければ大丈夫ってわけではない
生涯かけても1本もモノに出来ないのが大半だぞ
押井なんて天使のたまごの海外版権を徳間が勝手に売ってた、というのがあった
まあ、全然売れなかったから本人もしばらく気づかなかったんだがw
ブレンパワードは…
本当にそんな環境が実現したら逆になんだかんだ言い訳して何も作らないだろう。
踊りが好きだからって踊りをしている娘をスタッフに入れて踊りまくるし
実写を撮りたかったけど誰も金出してくれない
各局ガンダムしか作らせて貰えない
このままじゃ文化人として業界は扱ってくれない
そういう人だよ
「結局ガンダムを超えられなかったクリエイター」みたいに言われるけど
良くも悪くも、そもそもガンダムが超絶ヒットしたのがなんかのマグレみたいなもんだったのでは
まあでも傑作∀ガンダムを世に残したんだからクリエイターとしての能力は本物だよ
一発も残せない人だって多いんだから
しないのか、出来ないのか、させてもらえ
ないのかどれなんだろ？
ガンダムとかロボットアニメで実績があるのに、わざわざ他ジャンルをやらせる必要がない
言葉だけで行動は治らないが
あんなもんで自信満々なのが恐い
80年代から90年代初頭に本屋行くと、ベストセラーランキングに富野の本よく並んでたよ
まぁほとんどガンダムだけど
ガンダムの小説は富野であってもサンライズに半分持ってかれるけどな(´・ω・｀)
富野自身が1stのことを語る時にまず脚本家への感謝を表すからな
安彦や大河原よりも先に
演出家としての才能も疑いはない
作家と脚本家としては…
ロード・ムービー＋グランドホテル＝富野アニメやね
Tは欲しいよね
死んだ後でいいから
そこが良い
> 「主人公たちがデカい船に乗って逃げ回る」
> このパターンしかやってない
どこかの基地にいて、そこから出撃とかそんな展開はないよね
常に移動する船等にのって「旅」をする話ばっかりだ
ダイターン、ザンボット
失敗するし悩むイジケル天狗になるけど戦争の良否はおいておきながら仲間に対する責
任感を持つに至るからな。そういう現実を受け入れつつなにかしようという大人になる。
宮崎駿さんは10歳前後の少女ー気の弱いおっさんの理想を具現化したような，感情希薄
で二面性もない聖少女ばかりだから，正直，気持ち悪い。しかも，そういった少女を何
作も作り続けるところが二重に気持ち悪い。
「九条の会」に参加したら即文化人扱いでテレビコメンテーターだよ。
リアル・ミリタリー路線をアニメにもたらした富野さんがそっちに「
転向」したら左翼は狂喜乱舞でもてはやして，文化勲章もすぐ貰える
だろう。
本当だから怖い
演出技法を色々編み出したり演出本を上梓したりしたのは功績あるけど
演出能力自体は平凡な人だと思うぞ、御大
寧ろ脚本家としての能力が高い
しかも全てオリジナルもの。
さらに言えば、全て関連玩具を売らないといけない商品もの。その心労たるや半端なものではなかったと思う。
この実績を考えると、一年に一本、玩具やプラモのことなんて考えなくていい、劇場アニメだけ作ってた宮崎駿がヌルく見えてしまう。
作画を兼任する作業スタイルだから量産不可能なだけで
リーンの翼
今じゃ頑固に拍車がかかって、他人のアドバイスなんて聞きやしない
Gレコでわかったろ
60代後半が限界だったんだよ
> 今じゃ頑固に拍車がかかって、他人のアドバイスなんて聞きやしない
違う、逆だ
今は昔より丸くなって人の意見聞くようになってるよ
ただ周りの連中が神格化しちゃって誰も意見しないだけ
毎年新作アニメを作り続けて一定の存在感を見せ続けただけでも
大したもんだと思うよ
ガンダムしか当たらなかった理由だけど
「常に新しいことをしなければ」「前作を超えなければ」という意識が強かったと言われてる
ヒットした続編でまた当てるのは当たり前という意識があるから
続編を作らせないようにと小説ではアムロを殺して
ゼータではアムロをRキャラとしてヤザンを作ったり
けっこう日和ってるよね
今までの年表で束の間の平和な時代とされてる部分を抗争まみれにしようとしてるじゃん
・・・富野の書く文章は読みにくいんじゃ(´･ω･`)
もう手遅れだろ
それはサンライズにも言ってほしい
ガンダム以降いろいろ作ったが
結局バンダイ傘下に入らざるを得なかった
俺は他は大丈夫なんだけど、擬音だけは耐えられない
ガンダムブームをZで終わらせた大罪がなあ
・主人公が異常人格
・頼みのファースト次世代のカツは、コネ入社の問題児で大迷惑なまま
・内戦で各々別行動だから全体の勢力図やストーリーが無駄にややこしい
・人気のミリタリー人型路線を捨て、変形→巨大ロボやって大勢に切られた
・爽快感が無く陰気
・撃合い→いきなり余裕で抱きつき接触通信で煽り合い→撤退、の消化不良パターン延々
【ガンダム】Zガンダムって放送当時どんな感じだったの？
http://g-matome.com/archives/459678251.html
【悲報】Zガンダムスタッフ「放送当時は肯定的な意見を見たことがない」
「Zは難解で退屈な駄作作品」
今は他媒体でストーリー解説したりゲーム映像でZ美化してるが
放送当時は、Zは批判だらけで各アニメ誌ですら強い批判を抑えなかった
> 最終回放送後の「アニメージュ」'86年３月号では、
> よりストレートな担当編集者の悩みの言葉が掲載されている。
> 「１年間つき合ってきた『Ｚガンダム』が終了する。
> はっきりいって『ほっとした』というのが偽らざる現在の心境だ。
> 理由は、はっきりしている。
> 『Ｚガンダム』を見ていてもひとつもおもしろくないからだ。むしろ
> 嫌悪感すら感じた。『こんなものをどうやってページにしたらいいのか』
> 『読者にいったいなにを伝えたらいいのか』
御大曰く、当時はプロレスブームだからそういう抱きつき要素を入れてみたらしいね
あとゼータがファーストよりも分かりづらくて難解な理由は、
前作がわかりやすく少年漫画のようなアムロの成長物語だったから
ゼータではぜったいにそれはやらず違う路線でいくと決めていたそうな
どこまでもへそ曲がりなハゲ様だよね
エヴァは言うまでもなくSEED以降のアナザーガンダムもトレースしてる部分多いし
この人の作品はこの辺の薄っぺらさが見てて飽きてしまったな。
関東
機動戦士Ζガンダム 第01回…11.7% 第50回…5.6%
機動戦士ガンダムΖΖ 第01回…7.2% 第47回…8.2%
さらに劇場版でも、Ｚは回を重ねるごとに8.62→6.0→4.9億円と客に見離されて
要するにＺは出来が悪い。
アニメ屋はアニメで勝負しろ
戦争に大義なんてなくて頭おかしい個人の感情で戦局が動くって衝撃的だった。
ガンダム自体の原作権は無くても結構ウハウハだよね富野
富野自身、ガンダム以外の作品は作ってるよ。
・・・・ただ単に売れずにあんまり一般に知られてないだけで
まぁ、コアなマニアには知られているらしいが
Zは見切り発車もあったよね
クローバーやタカトクが倒れたりしていて
アニメブームの夢を続けたいが為に
ガンダムブランドが引っ張り出された
まあヒットしてないし日本人にあまり受けないのかな
エルガイムのことですね、わかりますw
敵が残虐非道なことをずっとしておきながら
最後に主人公の側こそ過去にひどいことをしていたと糾弾するのがイヤだった
今にして思う
チョンの言行まんまやん
富野 由悠季（76歳）
ロボットアニメの監督として有名だが『王の心』のような小説も書く
http://o.8ch.net/18s2s.png
この発言を見るにネトウヨは40.50代が多いと言うのはどうやら本当の様だな
てっきり若い奴がメインかと思ってたが
俺の親父は昭和一桁共産党シンパ反天皇だったがチョン嫌い
賠償は既に終わっているとよく言っていた
「ネトウヨ」が表層的なものとおもっていると
取り返しのつかないことになるぞ
それでもやめられないのがテヨンなんだろうがな
連邦軍は試作機濫造の軍になっちゃうw
最初の設定だと、マスプロで物量戦の連邦だったでしょ？
エルガイムはそれに若手の不出来なノリも加わって「電車であったオタクのコピペ」
みたいになって最後まで通して見れた事が無い
安心するしないに関係なくガンダムが最初で最後だった事を認めろｗ
許されるうちに作品を残してほしいな
Gレコ映画でもなんでもいいからさ
08小隊も0080もサンダーボルトも一年戦争の後に作られた映画と思えばいいんだよ
まともに考証とか考えるから矛盾してしまうわけで
なんていうか一発ギャグは面白い芸人の長尺の漫才見たら全然面白くないみたいな感じ。
印象的なシーンやセリフ作るのはうまいけど物語考える才能は皆無だよね。
日本政府が全額保証して売り込んでいるというのが
話題になっているけど、↓
http://buzzap.jp/new...l-nuke-plant-to-uk4/
日立といえば、豊洲の水質検査の時にも、系列会社が登場したけど、
久原家というのは、たしかに、日産の鮎川さんつながりで
岸信介とも関係していたりが有名なんだけど、
実は、創価とも仲が良くて、
久原房之助の娘が、東急の二代目に嫁いでいて、
その子供が【創価学会員】なんだよ。「週刊新潮」によるとね。
もちろん、五島昇も熱心な支援者だったと書いてある。
相関図はこちら。↓
http://livedoor.blogimg.jp/sheltem3/imgs/d/d/ddbb3191.png
東映ｱﾆﾒやｻﾝﾗｲｽﾞについてはこちら。↓
http://livedoor.blogimg.jp/sheltem3/imgs/e/6/e674e66e.png
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東急グループの創業者・五島慶太の孫で、
二代目総帥・五島昇の息子の五島浩は
創価学会員と報道された。
「創価学会の信者でもあり、時おり現地の集会にも顔を出す」
（増田晶文「東急総帥「五島慶太」没後50年 光芒「五島家三代」後編」
週刊新潮 2009年9月10日号50頁）。
-------------------
つまり、↓
[東急ｸﾞﾙｰﾌﾟ] [日立ｸﾞﾙｰﾌﾟ]
｜ ｜
[五島慶太] [久原房之助]
｜ ｜
[五島昇]−＋−[久原久美子]
｜
【五島浩】 ← 創価学会員★
乃村工藝社の空間デザインに
日立のビッグデータ利活用のノウハウを 組み合わせて
新たな価値を創出していくための協業に合意 http://www.hitachi.c...th/2013/10/1025a.pdf
取締役 小宮悦子
http://www.ullet.com....html#official
監査役 中村卓夫 ?日立製作所入社
https://web.archive....E/%E5%BD%B9%E5%93%A1
東急不動産ホールディングス株式会社
アドバイザリー アドバイザリー アドバイザリーボード社外委員 （５０音順）
小宮 悦子 （こみや えつこ） フリ−・キャスター
http://www.tokyu-fud...d.co.jp/news/pdf/224
08小隊が出た当時、そういう噂はあったな。
あれは連邦軍が作ったプロパガンダ映画ということが最後に明かされて、それを観ていたジェリドが感化されて、ティターンズに入るというラストで、ゼータに繋がるのではないかと。
聞くべきだよね
ガンダム以降の殆どの作品で兄妹または姉弟が登場するし、往々にして
その関係性が主人公やライバルキャラの動機になってたりする
レコンギスタに至っちゃ、もう隠そうともせずに「姉とやりたい弟」だもの
あのワンパターンの羽交い締めはプロレスだったのかw
折角プロレスを取り入れるなら、もっと徹底的にコブラツイフトとか十字腕ひしぎとかやってくれたら良かったのに。
テヨンとはなんぞ？
テ・ヨン
バッフ・クランの誰か、多分
ラグランジェが思い浮かんだわ
そのときのプロレス要素の消化不良をGガンダムでやったという話だけどねｗ
Zは若い力に助けられて出来ただけだろ
ゼータは若い連中が総じて勉強不足だった
富野監督がコンテに書き込んだ罵詈雑言は忘れない
放映20年後に新訳ターンエー作るって言ってたじゃんかよ
https://i.imgur.com/qTU8FjT.jpg
｢セイラ不在でアムロとシャアの決着着く訳無いだろ!｣で｢逆シャア｣見てないというめんどくさいヲタなんだが
当時からデコ広いんだな
永野護や若手声優なんかも大勢起用して彼らに未来を作ってあげた
同じ御大でも宮崎駿や押井守ときたら
いわゆるトミノ組ってのは声優にはないよ
有難い監督ってのは、ヒット作に毎回起用してくれるような監督だよ
富野も老いさらばえたとしか思えないな
果たして石井はGレコが劇場公開されるまで廃業しないでいられるのか
だって5部作の映画なんてどこの小屋が掛けてくれるんだ？
良くて1部、2部やってみたものの、閑古鳥が鳴いちゃって後は無期延期
ぐらいがせいぜいでしょ
なんかもう現実が見えてないとしか思えないんだよな今の富野
まあ手塚は天才だからその後ブラックジャックを生み出せたが
アニメブームの作品は声優の数が少なかったのもあるからか
連投するケースは多かったような気も
監督やらせても冗長になるだけで採算取れない
Gレコなんて話がサッパリわからんかったよ
エヴァを意識してから尚のこと意固地になってるからな
まあ確かにダンバインで頭角を現した今川氏は後に味っ子やGロボやGガンを手がけるね
しかしあまりにも時間がかかり過ぎた印象
サンライズでやる作品数は限られてるから、そりゃなかなか監督になれない
80年代後半には、富野も高橋との対談で「我々もそろそろプロデューサー的
立場に移行しないといけない」って語ってはいたんだが
醜いジジババの争いなら新しいわ
絵コンテ終わったとか言ってたようだけど個人で勝手にやってるだけってことはないのかい?
あれの真の主役は迫水だもの（特に後半）
エイサップ・鈴木くんは狂言回しでしかなかったって言う
個人で資金確保してやるつもりか？バンダイがこれ以上金出すとは思えん
構想だけ練っている内に寿命が尽きる的老後の暇つぶしのつもりなんだろか
Gレコ劇場版って
もう監督の妄想なんじゃないかっていう感じ
年寄りの道楽じゃあ困るんだけどね
会社としてはまだ企画が通ってないプライベート制作だって本人が言ってるし
まともってか鬼才系監督
庵野とか押井になるんじゃないの
いなくて問題ないでしょ
作家性云々よりまずアニメは集団作業であるという原点に立ち返るんだろうな
作っちまえってGOサインが出てたと言うのにねえ
まあ今はUCとかオリジンとか他に金儲けの種がいっぱいあるんだし
赤字待ったなしな作品進める気にはならんわな
イデオンは打ち切りのリベンジという大義もあったしガンダムIIIめぐりあい宇宙のヒットでサンライズに勢いもあったから公開の目処がなくても可能だった気がするんだわ
そういう状況は今後もう二度とあり得んと思う
当時と違って今はバンダイ傘下だから何か作ろうと思うと裁可が必要でしょ
サンライズの仕掛けだったしね
会社が生き残るために「ウチにはすごい作家がいますから」ってやっただけ
さして評価してなかったんだけどね
>山浦さんはもっと冷たいのよ。僕らが我侭言ってロボットのことを云々言うと最後には
>『貴方達は二流の作り手なんだからロボットを中心に置かなかったら、ものだって創造できないし
>商売だって成立しない』ってはっきり面と向って言うものね。
言われてみればそうだね
過去作がアニバサリーか何かでスポット的に話題にはなったりするけど
最近いろんな業界の偉大なる爺さん達が亡くなって寂しい
引用するときはどこから引っ張ってきたか書かなっきゃダメよ
信頼性が無くなるから
これは「アトムの遺伝子 ガンダムの夢」よね
1スタは現状でシティハンターとナラティブとと閃ハサとUC2期で埋まってる
そのきっかけを作った最大の功労者にすら好きなことをやらせないんだからアニメ監督の地位って
上で言われてるように大したことないのかそれか厳しくしておかないと暴走するからなのか
宮崎駿だって今や世界の宮崎なのに企画がぜんぜん通らないとボヤいてるし
日本は金を出す立場というか出版社もそうだけど管理権持ってるとこが強すぎる
アニメのそれはむしろ企画の貧困て側面があるでしょ
いつまで経ってもガンダムだの、ルパンだの、果てはゲッターとかまで
ひたすら焼き直すのはそんないい事なのかね？
登場人物の老化という制約もないもんね
中の人はともかく
そして受け手側も絵が前よりキレイになっていれば何でも喜んじゃうわけだし
細田が化ければあるいは
ORIGINて漫画が売れたからだよね
要は結果を出せば機会は与えられるし、その逆も然りってだけ
サンライズのロボアニメで、打ち切りになって何とか完結編だけやらせてもらえたバディコンプレックスとかでも、タイトルに「ガンダム」って付いてたら打ち切りにならなかったかも知れん。
あの絵柄に引っ張られちゃってる気がする
押井もなんだかんだ歳だし、
メルマガ読んでた限りだと、晩年のゴダールに感化されてか
監督業ってのを評価とか人気以外の、いかに自分が監督を続けられるかって
職業監督的な生存論にシフトして、
もうでかい予算でヒットを出すって意欲すら枯れてると思う
ってところだろうね
正確には失敗に気づいてるし、原因も理解してるみたいなんだけど
次回作を始めるとどっかへすっとんじゃって、同じような分かりにくさ、
不親切な描写を繰り返しちゃう
結局これは、その時の「脊髄反射で作ってる」って事なんだろうけど
作画を連れてきてGレコの漫画を
出して実績を作るとかで無いと
映画化は無理そうだな
アニメ作るのってタダじゃないどころか平気で億単位の金が必要な訳で
それを出すスポンサーが居るとして、リターンを求めない訳がないからね
ヤマカンは問題外だろ
まあ、ヤマカン本人は、自分の事を富野や押井や庵野と同格、もしくは、それより上の実力者だと思ってるようだけどね。
ビームサーベルを使います！！
え？え？おっ？
なんだってーーーーーー！！！
ここで限界 気持ち悪すぎ
アニオタに媚売りまくりのアニメ業界にあってアニオタに喧嘩を売れる稀有な存在ではある。
あいつは駄目。宮崎とか富野みたいに頭良くないし
細田は、サマーウォーズまでだったわ…サマーウォーズも婆ちゃん死なせた事だけは糞すぎるけど。
駿なんて学歴そっちのけの作画至上主義だし
デジモンで終わってたよ
宮崎が頭いい。。。？？
つまり、爆笑問題の太田や田中の先輩にあたる
無理でしょもう
サマーウォーズも僕らのウォーゲームの焼き直しだしな
よくも悪くも一演出家
zzやってるときは、
ハゲは逆シャアに本腰いれてやってるからなあ。
いつから反戦が権威扱いされるようになったんだろう…
このあと徳間アニメージュはジブリを作ったりヤマトマクロススタッフだらけの銀河英雄伝説を制作したりするんだよなあ
角川ニュータイプはよくガンダムを大切にしていたもんだ
結局ジブリは死んで銀河英雄伝説の新作は笑い者にされて終わった
飛田展男なんてまるこのおかげでメジャーになったようなもんだ
マクロスヤマトの石黒もなんだよなあ…
ガンプラブームで人気爆発する以前にガンダムの版権売っちゃったから
ガンダムでいくら頑張っても富野にはたいして金入ってこないもの。
おかげでファーストやってた時にすでに禿げてたと、一部で思われてる。
信じられないが、昔はちゃんと人並みに髪の毛があったのだ！！
既におでこが怪しいような
あんときの目を見ろ ハゲは間違いなく安彦をマジにバカと言った あれは冗談ではない 俗物にはそれがわからない
うちのバツ二の妹（４１）も好きだろう
当時は金に困ってわずか30万で権利を手放したけど
後で交渉して1%だか入るようになった
それ以外にも作家業や作詞家としての印税も入ってるし
カネに困ってないどころか別荘２つ持ってるよ
今のガンダム市場が500~700億と言われてるけど
その1%でも数億のロイヤリティー
イデオン、ザンボット3、
みんなの記憶には残ってるじゃん
だよなぁ
いまはこの手のガチシリアスないから貴重なのに
あれはラスボスがカオス過ぎた・・・だって主人公のお祖母ちゃんの元カレだった高年のおっさんつーか爺さんだったからね
お祖母ちゃんとくっつきたいがために主人公を襲うから、年寄の色恋沙汰でドンパチやらされちゃたまんねぇーよ
本当に本を本でいるのかどうか…
記憶には残っても記録には残れなかった
富野氏だけでなく出崎氏とかもそうだけど
人の褌じゃん
あくまでも原作表記だけで実質の版権はサンライズとバンダイが持ってるんじゃね
石ノ森プロなんて、いまだにそれで食ってるのに…というほどでもないけどｗ
前番組のサイバーフォーミュラもOPの
コンテ切ってたな。
何かの作品の派生や外伝にできなかったんだろうか
文章が下手過ぎて下手過ぎて
視点がいくらでも変わるから誰の目から見てるのかも分かりにくかった
だろ
石ノ森プロが、平成ライダーのフィギュア作って売ろうとしたら、バンダイが、平成ライダーのキャラデザインはウチがやってるから勝手に作るな！って制作中止させた事あるんだってな…
そう言われても仕方ないが それだけじゃないぞ
http://o.8ch.net/191ji.png
やっぱ歳なんだろうか
今の方が人間味あって良いけど(笑)
これが2017年9月段階の話
ガンダムエース2017年11月号富野インタより
Gレコ新プロジェクト
「コンテは全部終わった。ただのTV版ダイジェストではない」
「TV版が余りにも酷い仕上がりだったので修正して最低限の映像作品にしたいがためにしていること。予定は五部作」
「新作を作るよりリスクが少ないだろうとサンライズの偉い人が理解してくれるかの段階」
「5本目の絵コンテを見なおしたら面白いとしか思えなかった」
「ファンの協力無しにはできないのでサンライズのお尻を叩いてください」
で、これが現在の状況
1年近く経っても放置プレイ
ただの同人制作状態で完全に干されてる
ガンダムエース2018年8月号 富野インタビュー書き起こし
――現在進行中だと思いますが『Ｇのレコンギスタ』の状況はどうですか？
富野
「『Gレコ』に関しては変わらず作り続けています。しかし、残念ながらまだプライベートな制作から抜けていないというのが現状です。
以前話した通り映画サイズで5本の連作ですが、公開できるのかどうか、OVAになってしまうのか、そういう結論がまだもらえていないのままです。
是非、富野版の萌えアニメを見てみたい
でも経営者がプロなのがサンライズの強みだからな。だから情にほだされて失敗して潰れるということがなかった
そもそも富野さんは悪評紛々で視聴率低迷のTVアニメの映画版がしかも5部作などという企画が通ると思ってるんだろうか。本気で！？
ザブングルとかダンバインとか女以外なんか話題になったかね
それしか作れない可能性があるのでは？
はるか昔トリトンやラ・セーヌの星を監督していた頃ならともかく
ザンボット以降ロボが出ないアニメの監督って何かあったっけ
ガーゼィの翼、闇夜の時代劇（短編）
本人も去年3月の宝塚での講演でこういってる
「ロボット以外の案が出ない自分にヘドが出る。死ぬまでわからない」
放送前に散々大口叩いて結果は大爆死だったからな
小形Pいわく赤字だったらしい
劇場映画並みのスタッフ数（400人とピクサー映画の2倍）
1話辺りの平均動画枚数約9000枚（普通は2〜3000枚、多くて5000枚）
1話当たり平均11社前後の莫大な動画下請け会社数（普通は3〜4社）
これだけ膨大な人員と金を突っ込んであのザマでは
放置プレイというか干されるのは当然だろう
せめてＧレコではなく新作で再起をかけていれば芽もあったのだが
来年から閃光のハサウェイ3部作の映画を作ることを
スケジュールに入れてるから
Ｇレコ劇場版が実現する可能性は基本的にはない
万が一の可能性としては富野が死んだあとに遺作としてやるかどうかぐらいだろう
ここはそういうのいらないから、シャア版でやりなよ(´・ω・｀)
カルト信者みたいに見えるぞ
富野もお前らもいつ死んでもおかしくない老人になったんだぞ
さてガンダムしか作らせてもらえない今の富野氏とどちらが演出家としては幸せだったんだろう
ベテランは現場で扱いにくくなってフェードアウトするのが常だから
Gレコに関しては断固として新作アニメは作らせない&関連商品は出さないと徹底してるし
本当にガチな大赤字だったんだとしか言いようがない
制作現場も雰囲気もパワハラモラハラで最悪だったらしいし
そもそもテレビ版自体が功労者お爺ちゃんへの恩返しみたいなところあったし
（だからこその贅沢なスタッフの量と質）
その恩返しにおかわり求められて会社が躊躇するのも仕方ない部分はある
テレビ版が超絶ヒットとかだったならともかく･･･
しかも2クールものを映画5部作とか無茶な要求すぎる
あれも企画段階では4部作になりますねとか言ってたんだよ
最初の1部が3時間で残りの3作は2時間30分、計10時間30分でファーストを余すところなく描きたいとか言ってたw
さっさと引退しろ、この2人
今見たら面白いかもな
＞本当にガチな大赤字だったんだとしか言いようがない
あのAGEですら放送終了後5年間は契約をしていたMBSが、Gレコに関しては速攻で契約打ち切ったからな
どんだけヤバい地雷案件になったかよく分かるというもの
宮崎駿は結果ずっと出し続けてるからなあ
それに引退しろって言うが既に数度に渡り引退してるやんｗ
Gレコは正直富野の名前でそれなりに売れたが富野の名前隠してやったら全く売れなかったと思う
富野じゃなくてガンダムだからある程度売れた
富野の名前だけだったらキンゲやリーンのようにもっと酷い爆死になっていた
キングゲイナーDVD売り上げ大失敗の原因5
https://comic3.2ch.sc/test/read.cgi/x3/1066319030/
1 ：通常の名無しさんの３倍：03/10/17 00:43 ID:uqTLZSPk
このような状況の中、当社の映像パッケージソフト事業につきましては、「機動戦士ガンダムＳＥＥＤ」
を主力とするガンダムシリーズや、前期から引き続き「聖闘士星矢」シリーズ、「攻殻機動隊」シリーズ、
「ギャラクシーエンジェル」シリーズなどが好調に推移し、「キングゲイナー」等一部商品の計画未達成分
をカバーしました。
ttp://www.bandaivisual.co.jp/ir/pdf/pr031014-2.pdf
いや、AGE売れてないやん
ガンダムなのに
敵機の方がカッコ良かった
ストーリーはワケわからん
ただ、キャラクターには魅力があった
ビジネスとして成立する以上は引退しないよ。
逆に誰も引退しろと言ってないのに黙って消えていく人達を事を考えてあげてほしい
仕事もせずネットでやたらめったら噛みつくだけの人よりマシだろう
AGEなぁ…あれ最初から親子三代の物語って言っちゃったから、始まった瞬間からして初代と二代目の主人公は、三代目主人公の時代になるまで戦争終わりませんって宣言されてたようなもんだしな…
ヒロインは次の主人公を生む機械でしかなかったな。そして、次の主人公を生む必要ない三代目ヒロインは空気と化す。
とか言われてたのにAGEの頃からそんなこと言われなくなったな
SEEDは1stの焼き直し的部分があったにせよあれがあったからこそガンダムは今でも続いてると言っていい
それは関連商品や円盤の売り上げを見ても明らか
しかしそんなSEEDも既に15年以上前の作品だしここら辺で新しい世代の為のガンダムが生まれないとガンダムはおじさんと共に心中する事になるだろうね
もう人が乗って戦うリアルロボット路線は死に体だよね
ガンダムWのモビルドールですね。
結局、AIが動かすアトム型と、外部から操作する鉄人２８号型になるわけだ
乗り込んで操縦はパワードスーツとしてはありかもね
Xや∀が商業的に失敗してるのにガンダムなら必ず売れるとか大嘘じゃん
行き詰まって来ている感はあるよな
スーパーロボット回帰になるんだろうか
https://i.imgur.com/yw0Cq06.jpg
全方面で売れた珍しい作品なのに叩かれ過ぎだろ
間違いなくガンダム人気復活させた功労者だろ
そこら辺はガンダム暗黒時代だな
ガンプラ売れる売れない以前にまともに出なかったからな
個人的にターンエーは好きだが…
SEED自体は今見直しても面白い
だからこそ続編まで作られたんだし
叩かれるようになったのはSEED DESTINYがあまりにあれな出来だったからでは
そんな事言われてた覚えはないが
問題はそっち
SEEDからもう16年経っちゃってるんだよ
1stからWまでと同じ月日が流れちゃってることを考えないとな
子供のほんの一部か、懐古相手にしか主役になれんよ
ジャンル自体、ＣＧでリアルな背景で巨大ロボ滑らかに動かすと
人型ロボット動かす不自然さが露見し、ゲーム画面的に安っぽく見えてしまう
ドラクエ等がアニメ化CG化で魅力急減と同様
「示された絵から現実を想像」でなく、現実に近づけて描くと逆にダメな点が際立つ
人型なら異能バトルや着用スーツがあるし
ハリウッドの娯楽路線も含めたスーパーロボットを出すくらいではないかね
あと生物的要素や超能力か
純工業的な人型巨大のリアル系作品はもう無理
たとえ三次元的には嘘だったり、パースがオーバーすぎたりしても
今は、メカを手描きできるアニメーターも少なくなってるとは聞くけど
今ならちゃんと絵的な嘘をつけると思うんだけどまだダメかね
そういう力業もあったみたいだからな
独特の質感 重厚感はその辺から来ているのかも
それだと予算も掛かりそうだからな
過去にアニメとガンプラの齟齬(Zガンダムとか)に苦しんだバンダイとしてはガンプラが動いてるような戦闘こそ望むところなんだろう
送り手の事情を受け手がどう思うかはともかく
せいぜいOVAとして発表するしか無理だろね
最後にベル君が世界旅行する過程で日本を訪れた時、
新幹線が走ってるような相変わらずの日本の風景だったのは大変良かった。
きっと黒歴史の時代も鎖国とかして、
日本だけは平和に社会を維持してたんだろうな、
と、想像させる良最終回だった。
（個人の意見です）
文章もなんか変だし、1stとZと逆シャア全然繋がってないし。
でもガンダムファンとして、自分自身の得心を得るためのツールとしてはどうしても外せない感がある。
なんせ創造者による公式を超えた公式だもの。
なお富野小説の最高傑作はファウファウ物語の、女の子が風呂入る話だと思う。
