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帰ってきたウルトラマン 40話目(IP表示)
松坂慶子
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東映不思議コメディーシリーズを語ろう
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例えば講談社が刊行していた「ふくろうの本」
￥５００程度のハードカヴァーで児童小説から図鑑まで収めたシリーズ
いわゆる名作ＳＦも東西揃っていたし、怪談カテゴリで「ダンウィッチの怪」も収録
いわば子供向けに編纂された新書シリーズ（カッパの本のような）だった
またここまで幅広くなくとも、児童小説や抄訳ＳＦやミステリ、ホラーの選集は各社から出されていた
何故かと言えば、いうまでもなく“年少読者の絶対数が多かったから”
そして少子化傾向の進む状況でそうした企画は通らなくなり、現状では壊滅状態ということ
ちなみに図書館、基本的に学校図書は傷んだ本を廃棄してしまう
したがって新刊の無い状況で現在の子供達が
かってのような（無駄なほどに）ヴァラエティに富んだ読書を環境を得るのは難しいと言わざる得ない
つまるところ、石上が「何故、作らないのか？」と主張していたのは
“田中友幸プロデュースによるハリーハウゼン映画”だよ
石上の展開した着ぐるみ批判のポイントは「怪獣が人間の骨格ではおかしい」に尽きるんだから
あと日本的な情調を強調する演出が彼は好きではなかったということかな
その辺りで批判しつつも協力を請われた『惑星大戦争』に参加したりもするわけだ
だから仕事の細部に問題があったとしても総体としては評価できる人だと思うよ
『フリークス』なんてのを日本で大きく再紹介したのも石上三登志だしね
ちなみに本業の方については寡聞にしてシランし、そこまで行ったらスレ違いだろ
言うまでもなく池田は竹内博（当時、円谷プロ社員）の主宰した怪獣倶楽部のメンバー
その辺の繋がりで作った蓄積とコネクションでソノラマや小学館で仕事をしていたらしい
内容は記事の執筆と企画・編集作業、今の大全系ライターみたいなものだね
初期の仕事としては星雲賞を獲ったアニメックの連載～なんとかヒーロー列伝が有名
またこれを載せたのがアニメ誌ということで、両方のファン層が被っていたことが想像できる
ちなみに怪獣倶楽部メンバーがプロへ移行していく様子は竹内が自伝で少し触れている
────── 大体こんな風で間違っていないとは思う、あとの疑問は自分で調べてくれ
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