森脇美貴夫
・・・阿佐ヶ谷の町を、夜中に自転車で駆け抜けている男、それはこの僕だ。
『ZOO』 '80、2月号
気分としてのラジカリズム、要するにこれなのだ。
『ドール』や『ロック・マガジン』に満ちているのは。
そんなものが本来のラジカリズムから最も遠いものであるのは今更説明することもないだろう。
気分としてのラジカリズムというのを、掛け声としてのラジカリズムという風に言い換えてもいい。
何だか掛け声やポーズだけは勢いがいいが、内実は全くないのである。
安手の青春映画か根性ドラマと同質のものがそこにはある。
「夕陽に向かって走るんだ！」というあの空疎な掛け声、それと「パンクはやるしかないんだ！」という掛け声、結局その空疎さは同じなのだ。
実際に演っているミュージシャンが言うのならともかく、
言葉で仕事する人間がそういうことを言うようになったらオシマイである。
『ML』や『音専』のアホらしさや『ミュージック・マガジン』の文化人臭さもウンザリさせるがこの”気分ラジカリズム”というのはある意味でもっとタチが悪い。
批評能力のない連中が、この空疎な掛け声につられてその気になってしまうからだ。
個々に書くと、まず『ドール』。森脇の文章がヒドイ。情緒的で、内容がなく、結局のところ掛け声だけだ。
「全てのものを破壊するというのは単純な意味合いにおいて、
物理的な方向性を示唆しているのではなく、ある種の観念の精神をこそ示唆していると受けとめるべきだと思うな。
少なくとも深い現実認識は俺たちに破壊の意味をそのように受けとめさせてしまうものだ。
これ自体不幸なのだと言い切れるが、物理と精神が大きくかけ離れ互いのバランス、つまり遠近による、
ならびに意味性の重力が安定を完全に喪失してしまっている今日においてはごく自然な現象である。」
（『ドール』10号「デストロイ・マニフェスト」）
何が書いてあるのかひとつもわからない。
人並の読解力はあると思うが「つまり遠近による、ならびに意味性の重力が―」なんて辺りに来ると、
一瞬誤植か校正ミスではないかと読み直してしまった。
続く文章が「ここで問題は、短絡的にいってしまえば、パワー・ゲームの存在、在り方に拠っていることが明かになってくる。」
となるのだが、ひとつも明かになってネエゾ。
で、最終的に文章は「まったく世の中メチャクチャだ。それでも、今日も新聞はちゃんと配達されてくる。もうすぐ朝の5時だぜ！」と終わるんだが、
メチャクチャは世の中じゃなくて森脇の文章の方だ。
今、『ドール』は相川が主体となって運営され、森脇はライターとして参加しているだけらしい。そのためか、インタヴューが中心となり情報誌的な性格を強めてきているようだ。
それはそれでいいのだが、基本となる”気分ラジカリズム””素材ラジカリズム”の体質は変わっていない。10号で面白かったのは「ハード・コア激談会！！」だけだ。・・・
・・・面倒だからまとめることにする。
（1）”気分としてのラジカリズム”とは、自らの思考や論理のオソマツサを隠ペイするためのもので、強く出ると黙ってしまう日本の悪しきロック・ジャーナリズムの体質の裏返しである。
（2）そのため、パンク、ニュー・ウェーヴといったムーヴメントの実態を見えなくし、一種の掛け声だけのものに風化させてしまう。
（3）阿木や森脇の文章に見られる傾向だが、すぐにミュージシャンとの個人的交遊関係を書き、それによって自らを正当化しようとする。
早い話が自分に自信のないコンプレックスの反映なのだが、それではいつになっても批評は音楽の寄生虫の域から出ない。第一読者やミュージシャンに対して失礼だ。
（4）『ロック・マガジン』に見られる実態のない大仰な観念用語は結局のところ阿木の知的コンプレックスの反映でしかない。曖昧なものを曖昧なまま、自分でもよくわからないで書いてしまうもんだから、ああなってしまうのだ。・・・
（以上、ロッキング・オン 82年9月号より引用。）
それも>>5と同じような傾向の文章だった。
今手元にないので記載できないが。
あっちはあっち、こっちはこっちで済まされない。バカヤロー！ 冗談いうなよ！ である。
ホラ、あっちこっちにゴロゴロしてるだろう。思わせぶりで、もったいぶった音楽がさ。
アートがどうしたって！？ 音楽の構造がどうしたって！？ まったくいい加減にしてほしいよ！
『Doll』の読者にはいないと思うが、敢えて”おい、みんなそんな連中、音楽に満たされるんじゃねえぞ！”といっておく。
なにもないのにさもなにかありそうに思わせる連中、音楽に気をつけろ！・・・
『DOLL』 '84、4月号
昔は、こんなに挑発的で硬派な文章を書いていたんですね（笑）
まさに「兵どもが夢のあと」ですね。
でも下手すると、今の中高生って、森脇美貴夫を知らないでパンクを聴いているんじゃないのかな？
私は、彼の作った閉鎖的で偏狭な『DOLL』は嫌いだけど、
温故知新じゃないけど、森脇美貴夫の存在は、ぜひ後世まで語り継いで欲しいと思います。
ちょっと待ってくれ、彼、まだ死んじゃいないよ（笑）
(森脇美貴夫ファンサイトより抜粋)
だから僕はジョイ・デヴィビジョンのレコードを何枚も聞いてしまった
ジョイ・デヴィビジョンは夜の夜景にこそ似合うバンドだと思う
僕には真昼の太陽の輝きは眩し過ぎる
あっけらかんとした笑いも眩し過ぎる
だからといって、闇の中で肩を寄せあいながらのヒソヒソ話が好きなわけじゃない
僕は、ただ、雨の日が好きなだけなんだ
忙しい毎日の中で何か大事な事を忘れてしまってるんじゃないか？
ふとそう思う時がある
それは何か？
それについて考えみる事にする
ジョイ・デヴィビジョンのレコードを聞きながら
と遠藤みちろうは吐き捨てるようにいった。
もちろんさ！と俺は彼に相づちをする。
俺は何処まで突っ走れるのだろうか？
これほどの体調の悪さに対してロックンロールは何の役にも立たないとか書いてたし
もうとっくの昔にパンクなんかどうでもよくなってんだろうな
情けないと思ったね
しかしよくこの状態で５年ぐらい生きているよ
そしてまた夜中の阿佐ヶ谷の町を自転車で駆け抜けろ！
fuck'n great!!!!
実家の団地にひきこもりズーム製品以外をウダウダと貶し続ける在日ニート老婆で
ズーム、ラムダと名乗る大阪住之江の甘くてｼｮｯﾊﾟｲ塩キャラメルおばさん煽り厨は
忘年会とは無縁の社会から隔離された無職で孤独なおばさんと再確認できました。
千葉・船橋が大好きな大阪住之江の塩キャラメルおばさんは
ズーム製品以外をウダウダと貶し続ける在日で
80年代に定員割れで誰でも入れる女子短大に不合格した実績を持つ
極貧育ち低脳低学歴で意地っ張りでとくに週末は暇すぎる孤独なおばさん
甘くてｼｮｯﾊﾟｲ塩キャラメルおばさん煽り厨のトリやコテが複数あるのは
多くの異名を使い分けた敬愛する福田和子へのｵﾏｰｼﾞｭと
当初は大阪住之江の塩キャラメルおばさんとバレない為の攪乱工作だったが
ズーム製品以外をウダウダと貶し続けつつ大阪住之江の塩キャラメルおばさん自身で
塩キャラメルとAAを連投し塩キャラメルと連呼したので
あんた塩キャラメルおばさんでは？と質問され、無回答で急に塩キャラメルと言わなくなって墓穴ｗ
大阪住之江の塩キャラメルおばさんは株で生活してると言っているが、
生活保護を受給してる塩キャラメルおばさんの母親が
区役所職員の警告を無視して河川敷に無断でつくった畑で栽培してるカブで生活しているのが真相ｗ
ちなみに塩キャラメルおばさんの年老いた父親も年金未納で無収入だが
非常識な河川敷ゴルファーとしてＴＶの取材クルーとしょっちゅうひと悶着起こしている。
実家の団地にひきこもりズーム製品以外をウダウダと貶し続ける在日ニート老婆で
ズーム、ラムダと名乗る大阪住之江の甘くてｼｮｯﾊﾟｲ塩キャラメルおばさん煽り厨にとって
孤独なヤモメ婆にとって年末行事、最大の試練となるクリスマス連休はもとより年末年始も孤独でないと
強がっていたのですが・・・実は毎週末２ちゃんねる三昧と墓穴を掘っている自覚がないのでチェリオを噴いてしまいましたｗ
http://awabi.2ch.sc/test/read.cgi/compose/1324831185/49-50
巻末の執筆者近況に寄せた原稿で本人が驚いていたほど辛口
（ミッキーが公に発表した最後の原稿がそれなのかな？）
バウハウスや山下達郎へのレビューはミッキー節炸裂
ミッキーマニアなら読んで損なし
ヒュー・コーンウェル、お前はFucking Great！だ。
ぼくらが誰かに「お前の考えは青くさい」といわれたら、こういい返そうぜ、
「あんたはまっ黒だ！」。ハハハ・・・
M：うーん、そのへんは完全にね、回りにそういう奴が多かったというような・・・・・・。
連日のカキコミ総数で一目瞭然な孤独に悲痛な思いでおこなった猛アプローチをあっさり袖にされスカトロマーダーに私怨
甘くてｼｮｯﾊﾟｲ塩キャラメルおばさん煽り厨のウダウダネガキャンはズーム製品以外のすべてが対象
甘くてｼｮｯﾊﾟｲ塩キャラメルおばさん煽り厨の名に恥じない煽り厨おばさんとして
甘くてｼｮｯﾊﾟｲ塩キャラメルおばさん煽り厨の発言をみるかぎり 人、もの、社会を憎みに憎んでいる模様
甘くてｼｮｯﾊﾟｲ塩キャラメルおばさん煽り厨を教祖と崇め コロコロと変わる単発IDで粘着か擁護にまわる
ズーム真理教信者の煽り厨おばさんたちには何を言っても無駄とは周知の事実。
２ｃｈが最後の居場所なので排除されることを特に嫌い、被害妄想でテンプレに見えない文字まであると言い出す始末ｗ
自称ズーム君こと大阪住之江の塩キャラメルおばさんのような孤独なヤモメ婆には
最大の試練となるクリスマス連休は夏休みのように孤独の寂しさに苛まれて当り散らしていたのは
女特有のねちっこさでウダウダとネガアンチ皆勤賞ｗ悲惨な実情は当日の楽器・作曲板だけでも一目瞭然ｗ
http://awabi.2ch.sc/test/read.cgi/compose/1324831185/49-50
↑
年齢的に物忘れが激しくなり数分後には墓穴か自爆になってることが多く
ディスる連呼と塩キャラメル連呼で素性がバレた途端に塩キャラメルを封印ｗ
在日のおばさんが朝鮮語で煽ってくるよｗと言われた途端に朝鮮語を封印と分かり易い
自称ズーム君こと大阪住之江在住の50代寡婦ニート、塩キャラメルおばさんが素性バレバレなのに
ウダウダと無意味な攪乱や孤独な性悪オンナ独特の珍言を「お塩語録」、「ウダウダ日記」と呼ぶようだｗ
毎晩規則正しく２ちゃんねるで言掛かりをつけ口論してる現実社会とつながりのない
年齢＝彼氏いない歴＝処女年数の無職で孤独な自称ズーム君こと大阪住之江の甘くてｼｮｯﾊﾟｲ塩キャラメルおばさん煽り厨
静岡在住と言張るが1月28,29日の週末も２chに入浸り地震頻発に全く無反応ｗそれどころか例え話に「お好み焼き」ｗ
ここ数年PM９時から深夜にかけ２chでIDが朱色な生活サイクルで年末年始も忘年会、新年会に参加した形跡なしｗ
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左のグラサンがミッキー
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ブロンディ「オート・アメリカン」
『出来すぎているというのは時として退屈なものだ』⑤
ジャパン「孤独の影」
『ジャパンは音楽そのものと対峙しようとしている、というのはやや褒めすぎか』⑧
ジョン・レノン＆ヨーコ・オノ「ダブル・ファンタジー」
『なんと言っても声質がいい。ボーカルがいい』⑦
ロックパイル「ロンドンの街角」
『明るく健康的で楽しさいっぱいのロックンロール。苦悩はひとつもない、といったところだろうが、どっこいこっちは簡単にウカレられないタチなのだ』⑤
ステイリー・ダン「ガウチョ」
『良質な曲のオンパレードというのは聴いていても流れるように楽なものだ』⑦
リンカーン・トンプソン＆ザ・ラッセズ「ナチュラル・ワイルド」
『聴けば聴くほど味が出てくる佳作』⑦
ウェザー・リポート「ナイト・パッセージ」
『平和なのだ。ブランデーかワインがあればいいか』②
チャック・ベリー「トーキョー・セッション」
『これといって不満はありません。しかし、それ以上の意味ということになれば、残念ながら…』⑥
キム・カーンズ「私の中のドラマ」
『こういうのをAORっていえばいいんだね。いい女がいて、いい酒があって、いい車があれば、その気になって聴きたくなるかもしれない」③
デュラン・デュラン「デュラン・デュラン」
『肝心の音楽そのものということになれば、まだまだ弱いというしかない』⑥
クラフトワーク「コンピューター・ワールド」
『クールなようでその実ヌメーとしたエロシズムが彼らの音楽にはある』⑦
トム・ペティ＆ザ・ハートブレイカーズ「ハード・プロミス」
『ラフなパワーに溢れていたのはデビュー当時のことで、かなり後退してしまっている。素晴らしいとか凄いとはいえない」⑥
フュー「PHEW」
『それでどうした、次に何がある、と大いに自問自答したのですが、よく解らないということしか出てこず、よって採点はパスさせていただきます」
サードワールド「ロック・ザ・ワールド」
『けっして気持ちいいだけのバンドではなかった筈なのに、このアルバムはやたら気持ちいいのだ。逆に気持ち悪くなってきたりもする」③
バウハウス「暗闇の天使」
『明日は決して無条件に来るものではないと常に懐疑しているぼくにこそぴったりのレコード』⑩
フライング・リザーズ「フォース・ウォール」
『なんとも楽しいのです。素朴な香りに溢れているのです』⑧
デビー・ハリー「予感」
『ウキウキするポップ感覚なし」③
リッキー・リー・ジョーンズ「パイレーツ」
『夜の都会の気取り野郎には恰好のBGMであろう。闘うことを放棄した野郎用のBGMであって、断じて戦いのつかの間のBGMにはなりえない。こんなのその気になって誰が聴くものか」②
R・クティ「ブラック・プレジデント」
『レコードをまともに聴くのも今回が初めてという次第。それで？イカしている』⑧
シーナ＆ザ・ロケッツ「ピンナップ・ベイビー・ブルース」
『ロックンロール少年がそのまんま成長というカンジで素敵だ」⑧
UB40「サイニング・オフ」
『ゆるゆるしすぎてイライラしちゃうところがある」⑤
ホルガー・シューガイ「ペルシアン・ラブ」
『無条件でウトウトしてくる音楽というものは、それだけで優れたエナジーがある』⑧
アース・ウインド＆ファイアー「天空の女神」
『どうも最近の彼らは好きになれないのだ。このアルバムだってぼくにはダメ』④
ジャパン「ブリキの太鼓」
『このアルバムでは彼らの才能のナサが露呈されてしまっているね』⑤
岡林信康「グラフティ」
『ぼくには古ぼけたアルバムであることには変わりない』⑥
ロジャー「P-ファンクって何だ！？」
『いまの時代に即応した鋭い感覚を持ったリズムにまで仕立て上げているところがいい』⑧
YMO「テクノドリック」
『音色がどれだけのパースペクティブを表すことが出来るか。その一点だけを読み取りたい』⑧
ニール・ヤング＆クレイジー・ホース「リアクター」
『病気ごっこや自閉症ごっこをしている気楽なガキの脳天をぶっとばすのがここでのニール・ヤングというわけさ。気迫があるよ、気迫が』⑨
バウ・ワウ・ワウ「ジャングルでファn・ファン・ファン」
『ぼくはこのバンドのあっけらかんとしたポップ感覚を気に入っているんだね』⑧
ソロモン・バーク「テイク・ミー」
『ぼくは大いにリラックスして彼の世界の同居人になれるのよ』⑧
ヒューマン・ルーグ「ラブ・アクション」
『耽美的なポップ感覚の見事さといったら他にちょっとないぜ。理屈ヌキに楽しんでしまえる』⑩
ラーセン＝フェイトン・バンド「フルムーン」
『右にも左にもいかず、上でも下でもない中道的な音楽には、これといった音楽的創造性はないね。まぁ、せいぜい勝手にやってくれ』②
マッドネス「７～シティ・イン・シティ」
『ここでのマッドネスはドラマじたてのないノーマルなバンドになってしまっている」⑥
ザ・ポップ・グループ「ウィー・アー・タイム」
『安易な情緒や感性など軽くぶっ壊している彼らのダイナミックや叫びやサウンドは前を強引に見ていこうとする意思以外の何ものでもない」⑨
山下達郎「FOR YOU」
『原宿や渋谷のナウっちぃ店のBGMにぴったりだということはよくわかっております。なぜ人気モテモテかといえば、これといった毒気もエナジーもなく、ひたすらふんわか感性だけの音楽に徹しているからなのです。うかれガキ女の音楽』②
B-52'S「メソポタミア」
『デビュー・アルバムに収められていた曲を完全に乗り越えていない』⑦
BORO「罪」
『過ぎ去った日々を振り返るような音楽は好まない。だからボロの音楽も好まない』⑥
DAF「愛と黄金」
『BGMとしては結構イケる方だと思うけど、それ以上のものはといえば……』③
グレイス・ジョーンズ「ナイトクラビング」
『いっさいのゼイ肉をそぎ落とした”メタル・マインド・サウンド＆ヴォーカル”だ』⑨
モダン・ロマンス「ロマンティックな冒険者」
『ヒットした曲はそれなりにバカ陽気でよろしいが、他の曲はひたすらカッタルイ』⑤
スリッツ「カット」
『可愛いではないか。これでいい』⑦
ウシャコダ「ソウル・トゥ・ユー」
『いかんせんぼくにはなんか気楽でヨロシイナァーという以上のものには思えないのですね』⑤
ローリー・アンダーソン「ビッグ・サイエンス」
『なんとなくだけど、きっとこのヒト頭いいのね。その分だけ率直に彼女の音楽を楽しめなかったのです』⑤
ザ・クラッシュ「コンバット・ロック」
『緊張感、刺激、想像力、ハリタオシがなくて④』
フィリップ・グラス「グラス・ワークス」
『難しいこと言わないで、気楽にBGMとして聴いています』⑥
細野晴臣「フィル・ハーモニー」
『帯に一生懸命作りましたというコピーがあるけど、ホントにそうなんでしょうか。もしそうだとしたら、彼の一生懸命のレベルなんてたかがしれてると思わざるをえません』④
ルイ・ジョーダン「おもしろ音楽大集合①」
『昼よりは夜に聴きたい。トロピカルドリンクよりはウイスキー』⑥
ポール・マッカートニー「タッグ・オブ・ウォー」
『４０歳を越したのかね。やけにメメシそうな曲が沢山あるな』④
クィーン「ホット・スペース」
『時の流れというのでしょうか、クイーンも変わりました』④
ABC「ルック・オブ・ラブ」
『どんなにイギリスで人気があってもダメなものはダメといいきるのです』③
ブラック・ウフル「チル・アウト」
『衝撃がなければ用はないとはいわないけれど、もう少しサウンド自体で強力なところがあってもいいんじゃないか』⑥
Go Go's「バケーション」
『基本になっている楽しみポップスは相変わらずあるわけで、気軽にルンルン出来ちゃう』⑥
オインコ・ボインゴ「オインコ・ボインゴの謎」
『ライブは面白いといわれるが、レコードがあまり面白くないのはどうしてなのだ。問題あるぞ』④
トム・ヴァーライン「ワーズ・フロム・ザ・フロント」
『エロチックなギターとクールで淋し気なヴォーカルはいつも都会の冷たいコンクリートに十分見合ったポエムなのだ』⑨
スティーヴ・ウィンウッド「トーキング・バック・トゥ・ザ・ナイト」
『ゆったりと時代の流れを見つめていける、というのはどう考えても羨ましいことだ』⑧
ウォーレン・ジヴォン「ジ・アンヴォイ」
『おらぁ元気に走っているよといいながら、苦しそうな顔を隠しているのがウォーレン・ジヴォンなのかもしれない。でもぼかぁそんな人が好きだな。辛い辛いなんていいまくってる男なんてきっと女にモテないよ』⑦
ダイアー・ストレーツ「ラブ・オーバー・ゴールド」
『聴き流すにはもってこい。BGMにはうってつけ。たっぷりと軟弱叙情のスパイスが効いているのも悪くはない』⑥
ピーター・ガブリエル「ピーター・ガブリエルⅣ」
『完璧な構成力とヴォーカル。何事につけ完璧というものは多少退屈なものだ』⑦
ジョー・ジャクソン「ナイト・アンド・デイ」
『いまいち納得いかないところがあって、それは彼が音楽万国博をやることにどれほどの意義があるかということなのです』⑤
ビリー・ジョエル「ナイロン・カーテン」
『よく出来ている。それだけだ』⑤
プリンス「1999」
『2枚組というだけでこのところめっきり体力のなくなったぼくは気がメイるんだけど、これは疲労を覚えることなく最後までつき合えた』⑥
リップ・リグ＆パニック「アイ・アム・コールド」
『ドン・チェリーの余裕あるトランペットが美しい』⑦
ブルース・スプリングスティーン「ネブラスカ」
『淋しいアメリカ。淋しいアルバム』⑦
クリストファー・クロス「アナザー・ページ」
『彼はプロフェッショナルといえるけど、なんとも味気のないプロフェッショナルよ』①
ホルガー・シューガイ「舟海」
『美しいレコードだなぁというのが第一印象で、BGMになりそうだなぁというのが第２印象であった』⑤
ダズ・バンド「オン・ザ・ワン」
『オーソドックスなファンキー感覚が好きな当方はやや面食らってしまった』⑤
ジャーニー「フロンティアーズ」
『気楽なロックの売れ線プロフェッショナルの好見本レコード』②
ランディ・ニューマン「トラブル・イン・パラダイス」
『単に女にモテるのではなく、いい女にモテる男がランディ・ニューマンだろう』⑧
サイキックTV「テンプルの豫言」
『軽さと重さのパースペクティブが凄いのだ。笑い顔を見せた後で強烈なパンチを浴びせる。そんな怖さがある』⑨
ソフト・セル「別れの美学」
『アクが強いのは彼らが並みの存在ではないことを証明しているのだ』⑦
ジャパン「オイル・オン・キャンバス」
『彼らの暗さときたら相当なもので、座席に座ってじっとライブを味わうのはそのままイライラ気分だ。つくづくレコードで良かったと思う。基本的に退屈』⑤
マラリア「エモーション」
『個人的には今やちょっとキツイ音楽だが、女性がここまでヘヴィに迫れるという点は刺激的』⑦
ミニストリー「ミニストリー・ショック」
『ミニストリーならではのものが希薄みたい』④
スパークス「イン・アウター・スペース」
『失敗したようで面白くない』③
トーキング・ヘッズ「スピーキング・イン・タングス」
『彼らのリズムがこっちの生理にピタッとこない。レコードはキツい』⑤
ティアーズ・フォー・フィアーズ「チェンジ」
『いかにもイギリス出身ならではといった繊細な情感が実に上手く表されているところがいい』⑨
YMO「浮気なぼくら」
『まさにプロとしかいいようのない懐の深さがその奥にあるのはさすがだ』⑧
ブルー・ズー「２×２」
『グループ名に負けた音楽についてイギーならなんていうかな』④
ピーター・ガブリエル「プレイズ・ライブ」
『たまにはプロならではのレコードを聴くのもいい』⑧
ハイジ・ファンテイジー「子供たちの軍歌」
『今流行のシロウト感覚たっぷりの、ナウさ一杯のソフト・ダンス・ミュージック』⑤
ノナ・ヘンドリックス「ステディ・アクション」
『凡百のディスコで両面を通して聴くのがツラかった。二度と聴く気になれなかった』③
マルコム・マクラレン「俺がマルコムだ！」
『それはそれで楽しく聴けたけど、もうひとつ釈然としないものが残ったのはたしか」⑤
コーティ・ムンディ「秀才ムンディの愉快なスクールデイズ」
『これは困った。今の日本じゃ確実に都会のシャレたカフェ・バー（それもトロピカルな）のBGMだろう』⑤
サザンオールスターズ「綺麗」
『多様な音楽性を取り入れながらも、それが見事なまでにサザンの音楽として消化されているのが凄い』⑨
ジャクソン・ブラウン「愛の使者」
『聴きやすいレコードがそのまま優れたレコードになるとは限らない』⑥
リック・ジェームス「コールド・ブラッデッド」
『何回も聴いているうちに夜のアメリカが見えた』⑦
モンスーン「サード・アイ」
『良質なポップ、BGMとしてそれこそ気楽に受け止められるのがいい。僕はウトウトしながら聞き流しています』⑥
ザ・スタイル・カウンシル「スピーク・ライク・ア・チャイルド」
『ここまで徹底しちゃうのねといった類の驚きであるわけだが、スタイル・カウンシルならではのモノがあんまり感じられない』⑤
ワム！「ファンタスティック」
『ここまで味もそっけもなく、元気なんだぞ、そんでもって不良なんだぞと明るく飛び跳ねられると…』④
XTC「ママー」
『その繊細で味わい深い独特のポップ感覚とノリはまさにイギリスのバンドそのもの』⑨
ニール・ヤング「エヴリバディズ・ロッキン」
『ニール・ヤングは大好きなんだけどね。彼の音楽ルーツを明かしたロックン・ロールで塗り固められている。ただそれだけ』⑤
イアン・デューリー「4000週間のご無沙汰でした！！」
『いまやイアン・デューリーといわれてもまったく心ときめかないのは一体どうしたことだろう』④
ユーリズミックス「タッチ」
『良質のポップスここにありといいたい。が、全体となると、前作に比べてやや凝りすぎみたい』⑦
ジェネシス「ジェネシス」
『これまでの焼き直しにすぎないし、サウンドそのものの核にしたところでかなり散漫ではないか。これは凡作』③
ジョン・レノン＆ヨーコ・オノ「ミルク・アンド・ハニー」
『かつての彼の作品ンは遥かに及ばない』③
戸川純「玉姫様」
『生理的に多少のイラつきを覚えたことは確かで、演技過剰。それでも決定的なNOを与えられないのは戸川純の類まれな個性、かわゆさがあるからです』⑦
ジェームス・ブラッド・ウルマー「オデッセイ」
『10年前のぼくなら真剣につき合えた、だけどいまは退屈だ。少しも好きじゃない。もう二度とぼくのターンテーブルにはのらない』②
ウーマック・アンド・ウーマック「ラヴ・ウォーズ」
『スンナリ楽しめました。たまには刺激抜きの音楽もいい』⑥
今やパンクは伝説であり死語である。
仮に今日においてパンクと出会うことを欲するならは、
その人はまず鍛えぬかれた圧倒的な緊張を感じさせる精神を有していなければならない。
しかも、その中に厳格と軟弱、悲劇と喜劇、世界と私、俊敏と頓馬――などという
奇妙でありながら見事にバランスのとれた相反する二つのものの容合がなければならない。
言葉を数学に移し変えてもこの図式は生きつづける。
この図式は厄介なことに普遍的な生命力を保持している。
SEXに快感を求める人はいずれSEXの不快感を味あわせられることになる。
人のあらゆる営為はその通底としてこの図式の呪縛を避けることは出来ない。
夢とはそんな呪縛からの一時的な解放であると同時に見果てぬものとしてのみ存在している。
だが、多くの人は夢を応々にして現実に引きずり込もうとするものだ。
残酷な精神の解体はそうした時に始まっていく。
そうでない人もいる。
そして、時としてこの問題は哲学的命題と化して彼方を散歩していく。
その散歩の行き先を見とどけた人は、幸か不幸か、今だ一人もいないといえる。
本人が言ってたから本当なんだろね。
社会から孤立した在日大阪人 自称ｽﾞｰﾑ君こと甘くてｼｮｯﾊﾟｲ塩キャラメルおばさんのウダウダした粘着水掛け論がキモチわるい
★大阪住之江区の低所得者が入居する実家のボロ団地で無職のﾆｰﾄ生活を送り社会と他人を妬み恨むズーム真理教を組織する
ｽｰｻﾞﾝ・ﾎﾞｲﾙ似で自称ｽﾞｰﾑ君こと甘くてｼｮｯﾊﾟｲ塩キャラメルおばさん煽り厨は
注目を浴びようと妄想による架空の人物・ブル厨船橋を連呼する千葉が大好きなおばさん
★図星の指摘ほど自己紹介乙､お前の方がとｵｳﾑ返しするのは頑固な自称ｽﾞｰﾑ君こと塩キャラメルおばさんが
80年代に定員割れの女子短大に不合格した実績を持つ極貧家庭育ちで親譲りの低脳低学歴ゆえ
★自称ｽﾞｰﾑ君こと甘くてｼｮｯﾊﾟｲ塩キャラメルおばさん煽り厨は⇒実家の貧乏団地生活を激白､自演失敗で自らを罵倒⇒無茶な脳内統合
Get Backすら理解不能な低脳低学歴と墓穴の神が降臨中で全部裏目で現実逃避ｗ
★ｽﾞｰﾑ真理教は自称ｽﾞｰﾑ君こと甘くてｼｮｯﾊﾟｲ塩キャラメルおばさん同様の低脳低学歴の煽り厨おばさんが信者の特徴で
アンカーなしで煽り最後は必ず共通認識の奇妙な呼び名を喚き相槌する別の老婆と意気投合と自演が鉄板ｗ
★おばさん煽り厨の発作的語彙は生・塩キャラメル,イカ,自演,発狂,脱糞,露出,R,馬鹿,阿呆,サザエ,昭和,車イス
ドン引き,マジキチ,ジャズ珍,不惑,あの人,シゲッチ,中曽,ジジイ,爺さん,スカトロ,私怨の個人名,ブル厨と一目瞭然ｗｗｗ
★甘くてｼｮｯﾊﾟｲ塩キャラメルおばさんのｺﾃ（=ﾎｰﾘｰ･ﾈｰﾑ）が複数あるのは多くの偽名を使った福田和子おばさんへのｵﾏｰｼﾞｭと
塩キャラメルおばさんの正体偽装目的だが↓塩キャラメル連呼のAAで正体発覚。今はひたすら(●笑）で攪乱・陽動・火消しの日々ｗ
http://hissi.org/read.php/compose/20110818/SEJRUWFtZys.html?thread=all
★社会との接点が皆無なことからここ数年間、年末年始、平日、週末問わず毎朝、毎晩定刻で２ちゃんに登場し
ズーム以外を貶すか誰かに因縁をつけて嫌われており、リアル無職で孤独なおばさんと確認されました
収入ｾﾞﾛで買えないから基本ｶﾀﾛｸﾞや説明書をﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞで吟味し語るだけで
全く演奏できない知ったかｽﾍﾟｯｸ厨=(、笑）でおなじみの自称ズーム君こと甘くてｼｮｯﾊﾟｲ塩キャラメルおばさん煽り厨の真実だ
そしてまた夜中の阿佐ヶ谷の町を自転車で駆け抜けろ！
fuck'n great!!!!
それはそれで楽しく過ごせてりゃいいんだがね
今何やってんのかな？
枯れた日常とあまり気乗りしなくなったロックへの想いの揺らぎが微妙で、鬱気味な日記だったな
昔のことを書いたほうが筆が活き活きしていたもん
音楽から離れた人もいる。
年を得るにつれパンクとか音楽関係以外の別のものを見つけられたのなら
それは素晴らしいと思うって述べてたな。
情熱一辺倒ではなく、冷静になっていったのは自然ではあるな。
＞『明日は決して無条件に来るものではないと常に懐疑しているぼくにこそぴったりのレコード』⑩
明日が無条件に来ないと懐疑していたなら
もっと健康に配慮しておくべきだったのにね･･･
ニール・ヤングやスティーブ・ウィンウッド、ブルースっぽい渋めのソウルみたいな
レココレ読者のオッサンが好きそうなのも嫌いじゃないんだね
意外なのはサザンをベタ褒めしていることか
だからドールのＢＮは捨てられないねえ。
>データ化して
嘘つくなよw
何てタイトル？
http://up4.viploader.net/bg/read.cgi/vlbg018457.jpg/l50
この画像の定職に就かず自宅で趣味のパッチワーク作りに勤しみ"Get back"を"帰れ"と思い込み
ミスを指摘されても理解できず意味不明な言い訳で恥の上塗りをする低脳低学歴を実証した
英語が苦手で還暦間近の某・大阪住之江在住の在日創価 自称ズーム君、 zkunこと甘くてショッパイ塩キャラメルおばさん（59歳）ですよｗ
無職の無保険で歯医者に通えずリアルに前歯ないから歯を出して笑えないため
匿名掲示板では必要以上に（、笑）を多用する気の毒なヤモメおばちゃん
http://hissi.org/read.php/compose/20110818/SEJRUWFtZys.html
現在はブル厨やらスカトロマーダーやらと連呼してますが、かつては塩キャラメルAAと塩キャラメル連呼で正体発覚の墓穴から封印ｗ
恥じらいから 「甘くてショッパイ塩キャラメルおばさん」 と言えず濁した表現をしてるのがご本人です
キレ気味で因縁つけてきて、会話が成立しないとこなんて、さすがマジキチさゆりの親戚であるマジキチDNAｗ
891 ：ドレミファ名無シド：2011/11/10(木) 21:25:48.85 ID:qMqKhH3D
ブル厨はもうお呼びでないなw 早く隔離スレへ帰れよw Get back JoJo wwww
894 ：ドレミファ名無シド：2011/11/10(木) 21:56:06.19 ID:BUFfDULe
>>891
なんか英語変だぞ
895 ：ドレミファ名無シド：2011/11/10(木) 22:13:53.16 ID:/N8Bs8CT
go home!
能なしには主観の位置の概念がないらしい（嘲笑）
905 ：ドレミファ名無シド：2011/11/11(金) 08:11:02.44 ID:LeoPwq4Z
>>902はビートルズも知らない超ド級音楽素人50代ヒキ無職アナニストの川口重孝なw
907 ：ドレミファ名無シド：2011/11/11(金) 11:36:49.06 ID:+AFvBy93
>>905
だから英語自体が間違ってんじゃなくて主観がずれてるんだって
お前の文だとお前と俺らが帰る場所がいっしょになってるっていってるの
さすればpunk spiritはよみがえる
シティロッカー再発できるじゃん
シティロッカー作品なぜ再発しないのか不思議
元気な頃ならともかく、あそこまで弱っていたら
自分の持っているものが必要とされるだけで相当嬉しいだろうし
医療費や生活費だって必要だろうから（大した足しにはならないだろうが）
つまらないコレクター心理なんかどうでもいはずだろうにね
弱っているフリしてるだけ
の説もある
「折り込み済み」からの「人質」www 墓穴連発のアホが無理して赤っ恥の典型
千葉に異様な執着を見せID切替ミスの自演失敗を誤魔化すために複数の常駐先で自分の質問に回答してる
あの偏屈オバサンは在日の元聖教新聞配達員で日本語が苦手
http://up4.viploader.net/bg/read.cgi/vlbg018859.jpg/l50
↑この画像は無職で、あわよくば雇用されるかと夢見て趣味のパッチワークに勤しむこと数年."Get back"を"帰れ"と思い込み
ミスを指摘されても理解できず意味不明な言い訳で恥の上塗りをする低脳低学歴を実証した
英語も苦手で還暦間近の某・大阪住之江在住の在日創価 自称ズーム君、 zkunこと▼甘くてｼｮｯﾊﾟｲ塩キャラメルおばさん（59歳・無職）ですよｗ
http://hissi.org/read.php/compose/20110818/SEJRUWFtZys.html ←★★★千葉と塩キャラメルが大好物な証拠ｗｗｗ
現在はブル厨やらスカトロマーダーやらと連呼してますが、かつては" 塩キャラメルAA "と" 塩キャラメル連呼 "で正体発覚の墓穴から封印ｗ
ちんけなプライドが邪魔して「甘くてｼｮｯﾊﾟｲ塩キャラメルおばさん」と言えず濁した表現で抵抗してるのがジキチさゆりの親戚であるご本人です
891 ：自称zkunこと▼ 甘くてｼｮｯﾊﾟｲ塩キャラメルおばさん（大阪住之江）：2011/11/10(木) 21:25:48.85 ID:qMqKhH3D
ブル厨はもうお呼びでないなw 早く隔離スレへ帰れよw Get back JoJo wwww
894 ：ドレミファ名無シド：2011/11/10(木) 21:56:06.19 ID:BUFfDULe
>>891
なんか英語変だぞ
895 ：ドレミファ名無シド：2011/11/10(木) 22:13:53.16 ID:/N8Bs8CT
go home!
能なしには主観の位置の概念がないらしい（嘲笑）
905 ：自称zkunこと▼ 甘くてｼｮｯﾊﾟｲ塩キャラメルおばさん（大阪住之江）：2011/11/11(金) 08:11:02.44 ID:LeoPwq4Z
>>902はビートルズも知らない超ド級音楽素人50代ヒキ無職アナニストの川口重孝なw
907 ：ドレミファ名無シド：2011/11/11(金) 11:36:49.06 ID:+AFvBy93
>>905
だから英語自体が間違ってんじゃなくて主観がずれてるんだって
お前の文だとお前と俺らが帰る場所がいっしょになってるっていってるの
俺が当事者なら
生きてるから無理だよ、なんて言われる方がキツいわ
なんか偽装ナマポ受給者みたいな話だな･･･
１つアク禁されると毎日早朝から荒らして、IDを切換えて自演保守するスレが同時に過疎る
楽器・作曲板を朝から晩まで荒らしてる 自称"zkun"こと▼ 甘くてｼｮｯﾊﾟｲ塩キャラメルおばさん（大阪住之江・59歳処女）とは？
↓このように賑うスレに便乗して豚キニー、ブル厨、スカトロと連呼して嫌われるキチガイオバサンｗ
http://hissi.org/read.php/compose/20110819/Zmk0c0h2VUw.html ←▼▼▼千葉と塩キャラメルが大好物な証拠ｗｗｗ
http://hissi.org/read.php/compose/20110818/SEJRUWFtZys.html
もしや千葉が大好きな塩キャラメルのおばさん？と質問され、急に"塩キャラメルAAや連呼"をやめてしまう墓穴オバサンｗ
▼孤高のオバサンが墓穴連発する原因は強烈な学歴コンプレックス▼
http://awabi.2ch.sc/test/read.cgi/compose/1325692483/547-580
自称"zkun"こと▼ 甘くてｼｮｯﾊﾟｲ塩キャラメルおばさん（大阪住之江）が「折り込み済み」からの「共犯者を人質」と独りで墓穴連発のスレ
千葉に異様な執着を見せID切替ミスの自演失敗を誤魔化すために複数の常駐先で自分の質問に回答してる
▼http://up4.viploader.net/bg/read.cgi/vlbg020294.jpg/l50 ご尊顔とお馬鹿な貧乏中年婆の妄想遊び自白の珍言集ｗ
891 ：自称"zkun"こと▼ 甘くてｼｮｯﾊﾟｲ塩キャラメルおばさん（大阪住之江）：2011/11/10(木) 21:25:48.85 ID:qMqKhH3D
ブル厨はもうお呼びでないなw 早く隔離スレへ帰れよw Get back JoJo wwww
156 ：自称"zkun"こと▼ 甘くてｼｮｯﾊﾟｲ塩キャラメルおばさん（大阪住之江）：2013/05/23(木) 10:54:39.59 ID:LlvH5fkI
どうした、ビビッてんのか？（大木笑）
「クチ競馬」はリアル資金ゼロでできる勝負なんだから、ビビリ以外で不参加の理由がないだろ？
参加しないやつは自動的にマイナス１億円がつくルールだから、もしオバサンが外しても-50万円で
オバサンの勝ちになるからねw（新事実発覚笑）
重要事項ｗ
▼措置入院明けの暴走荒し行為で長期規制となっていたが、8月末の●Tor流出事件騒動で檻から解き放たれた模様ｗ
で、森脇さん死んだって本当なの？
ハードコアとかかなり無理して聴いてたっぽい
「もしディスチャージに全く触れていないロック史があるとしたら、
そいつは話にならないほどデタラメなロック史だ」
・・・とまで言ってんだぜ。
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