よく聴く音楽ジャンル 洋楽ロックの1位は20代だった
https://www.asahigroup-holdings.com/company/research/hapiken/maian/bn/201202/00409/
世代別：よく聴く音楽のジャンルは？
https://www.asahigroup-holdings.com/company/research/hapiken/maian/bn/201202/00409/images/graph_d.gif
洋楽ロック
1位 20代
2位 40代
3位 30代
4位 60代
5位 50代
読めねえ！！！
日本のじゃないけど
テキトーすぎて
こっちだとまた違う結果やな
2015年の調査やけど
洋楽は40代が1番聴いてて、
若くなるほど下がっていく
若者層にはアニソンが人気
学生層だと洋楽を上回る
洋楽聴く聴かない以上に世代断絶がハッキリしてる
だから日本はガラパゴスだって散々言われてるじゃん
ヒップホップはアジア全域で売れてない
日本だけじゃない
ロックとEDMの大型フェスは世界中の全大陸で行われてるけど、ヒップホップのフェスなんてアメリカにしかないしｗ
ラテン系の国ではEDMの前に全く歯が立たない
「北米限定のガラパゴス音楽」それがヒップホップ
2018年のツアー先はアメリカ、カナダの2国だけ
メキシコにすら行ってない
ロックは若手の中堅バンドですら欧州〜アジアツアーぐらい当たり前にやってるのに
ヒップホップ勢はアメリカ＆カナダでしか活動してない
しつこい
ドレイクラマーテンタシオンら人気のラッパーは
北米以外でも北欧欧州オセアニアで
ナンバーワン、トップ10ヒットを数多く記録している
ドレイクはロシアやブラジルやレバノンでも1位を獲得している
北米以外聴かれてないというのは完全に嘘
バレてる嘘を吐き続けてもみっともないだけだっての
だから「黒人がいる国」限定でしょｗ
そんなの聴かれてる証拠にならん
BTSも全く実人気無いし
問題は 「 動員出来るのか？ 」 という点なんだよ在日チョンくん
日本ではヒップホップなんて在日チョンしか聴いてないからな
ウンコ食ってるし
ドレイク（カナダ/ヒップ・ホップ）
Aubrey & the Three Migos Tour（計2カ国）
アメリカ カナダ
ワンオクロック（日本/ロック）
EYE OF THE STORM UK & EUROPEAN TOUR 2019（計12カ国）
イギリス ドイツ ポーランド オーストリア ハンガリー チェコ イタリア
スイス フランス オランダ アメリカ カナダ
トゥエンティ・ワン・パイロッツ（米国/ロック）
Emotional Roadshow World Tour （計22カ国）
アメリカ カナダ メキシコ オーストラリア ニュージーランド フランス
ベルギー オランダ イギリス ドイツ イタリア チェコ ポーランド
デンマーク ノルウェー スウェーデン フィンランド ロシア
アルゼンチン チリ ブラジル 日本
エド・シーラン（英国/ロック）
÷ Tour （計45カ国）
イタリア スイス ドイツ イギリス スエーデン デンッマーク オランダ ベルギー フランス
スペイン アイルランド オーストリア ポーランド ラトビア ロシア ルーマニア チェコ
フィンランド ハンガリー アイスランド ペルー チリ アルゼンチン ブラジル コロンビア
プエルトリコ コスタリカ メキシコ ウルグアイ アメリカ カナダ マレーシア タイ インド
フィリピン 日本 台湾 韓国 香港 インドネシア シンガポール アラブ首長国連邦
オーストラリア ニュージーランド 南アフリカ
世界ツアーにも行けないヒップホップｗ
In my feelingsがシンガポール、マレーシアでも1位獲ってるな
メキシコでは2位
韓国で25位、日本では46位
もちろん北米北欧欧州オセアニアでは軒並みチャート上位を記録している
こうして見ると、日本は世界でも特に
ヒップホップに対して頑なに拒絶傾向がある国かも知らんという気はする
ツアー規模詐欺またやんの？
おれも暇じゃないんだけど
そのコピペ、
ドレイクが世界ツアーやってるのを隠してるし
ワンオクは小箱を回ってるのでドレイクと比べるレベルにはない
嘘吐き続けるのは自分の発言の信用度を下げるだけだよ
もう地に墜ちてるからどうでもいいのか
ストリーミング再生回数を操作して全米チャートの順位を上げる方法が問題視される
http://fnmnl.tv/2018/09/24/59940
TIDAL、ビヨンセとカニエのストリーミング回数を水増しか。ロイヤルティ不正増額の疑い
https://japanese.engadget.com/2018/05/09/tidal/
1 北米以外ではフェス開催も出来ない
2 ストリーミング再生数はインチキ
3 アジアでは全く売れない
殆どリスナーの実態がないデタラメなジャンルだな
KPOPと同じでメディアがゴリ押ししてるだけ
リスナー数は少ない
案の定アジアでは全く売れてないなｗ
それに、日本のヒップホップブームは90年代〜00年代に一度あって、もう飽きられてる
一過性のブームに過ぎなかったという事だね
今の日本の世界世代には、ただただ古臭いだけなんだよね
「フリースタイル・ダンジョン」みたいなTV番組で必死にテコ入れしてるのに、全くリスナーが増えないからな
21世紀は本格的に「日本が世界をリードする時代」だと思うよ
5年目で開催地はアメリカ1国のみ
Rolling Loud
http://www.rollingloud.com/info
＋日本でショボい小規模のイベントをやっただけ
ヒップホップは北米以外の世界で全く聴かれてないんだよ
だからフェス開催も出来ないわけだ
世界では全く聴かれていない証拠だな
勝負になってない
黒いエイズ野郎はアフリカに帰ればいいのに
イマジン・ドラゴンズ 450万枚
'Evolve' by Imagine Dragons 18,000 / 4,507,000
ザ・ウィークエンド 417万枚
'Starboy' by The Weeknd 9,000 / 4,172,000
エクステンタシオン 339万枚
'Question Mark' by XXXTentacion 24,000 / 3,397,000
トラヴィス・スコット 324万枚
'Astroworld' by Travis Scott 26,000 / 3,248,000
カリード
'American Teen' by Khalid 17,000 / 3,088,000
アリアナ・グランデ 249万枚
'Dangerous Woman' by Ariana Grande 6,000 / 2,490,000
BTS 240万枚
'Love Yourself 轉 Answer' by BTS (Bangtan Boys) 17,000 / 2,400,000
殆どイマジン・ドラゴンズよりセールスが少ないんだけどｗ
あれあれあれ？ｗ
はーめんどくせー
ホレ
'Damn.' by Kendrick Lamar 13,000 / 5,308,000,
530万枚
'Scorpion' by Drake 36,000 / 5,210,000,
521万枚
'Views' by Drake 12,000 / 4,901,000,
490万枚
'Stoney' by Post Malone 23,000 / 4,558,000,
455万枚
イマドラ 450万枚
産業ロック売れ線全開のイマドラが
ドレイクラマーらに勝てない事も問題だが
深刻なのはそのイマドラに続くバンドがショボい事だ
ヴァンパイアウィークエンド、21パイロッツ、パニックアットザディスコらのアルバムは、どれも>>30に載ってるアルバムを下回っている
これを見たってロックバンドの劣勢は明らかだな
お前らとなんの関係も無いじゃん
つい本当のこと書いたらKKKが怒って別スレに乗り込んで来たよwww
あの傑作3rdがたったの50万だからなw
ウィークエンドやドレイクやポストマローンも
決してとっつきやすくはないけどね
あんなんがめっちゃ売れてるのがすごい
ふつうに高揚感やイケイケ感やせつないメロディばかりがヒットする邦楽とは世界観が違ってしまったなというのが素直な感想
ライブ規模ではイマジン・ドラゴンズの圧勝なんだから、その程度のセールス差なら引き分けじゃんｗ
そこらへんが売れてるのは北米アメリカだけだよ
アメリカ以外でも売れてるのはエド・シーランだけ
ドレイクはアジアで全く売れず
ライブは一回もやれてない
それにストリーミング再生回数は不正で水増ししているので、ドレイクの北米での実売数はかなりショボい
白人
エド・シーラン 1,449万枚 （ギタリスト/UKロック）
'Divide' by Ed Sheeran 40,000 / 14,496,000
Ed Sheeran - Shape of You [Official Video] 42億 回視聴
黒人
ドレイク 421万枚 （ラッパー/USヒップホップ）
'More Life' by Drake 12,000 / 4,214,000
Drake - God's Plan 9.9億 回視聴
全く勝負になってないやん
ドレイク再生回数10億回もいってないしｗ
だから黒人の人口の少ない国では壊滅的に売れてない
イマジン・ドラゴンズは東京体育館ワンマン
エド・シーランは東京ドーム
で、ドレイクは？ｗ
一回も来日出来ずｗ
ストリーミング再生回数を操作して全米チャートの順位を上げる方法が問題視される
http://fnmnl.tv/2018/09/24/59940
TIDAL、ビヨンセとカニエのストリーミング回数を水増しか。ロイヤルティ不正増額の疑い
https://japanese.engadget.com/2018/05/09/tidal/
音源の実売数もイマジン・ドラゴンズに負けてるだろうな
白人
エド・シーラン 1,449万枚 （ギタリスト/UKロック）
'Divide' by Ed Sheeran 40,000 / 14,496,000
Ed Sheeran - Shape of You [Official Video] 42億 回視聴
イマジン・ドラゴンズ 450万枚
'Evolve' by Imagine Dragons 18,000 / 4,507,000
Imagine Dragons - Thunder 11億 回視聴
黒人
ドレイク 421万枚 （ラッパー/USヒップホップ）
'More Life' by Drake 12,000 / 4,214,000
Drake - God's Plan 9.9億 回視聴
全く勝負になってないやん
ドレイク再生回数10億回もいってないしｗ
00年代以降はゲームとアニメが世界を動かして来たのに
ネット＝ゲーム
TV、映画＝アニメ
夜遊び＝EDM
これが21世紀のエンタメの基本構造
だから音源オンリーでしか勝負できないクロンボ音楽はビルボード・チャート（）にしか居場所がないのよｗ
白人
エド・シーラン 1,449万枚 （ギタリスト/UKロック）
'Divide' by Ed Sheeran 40,000 / 14,496,000
Ed Sheeran - Shape of You [Official Video] 42億 回視聴
イマジン・ドラゴンズ 450万枚 (バンド/USロック)
'Evolve' by Imagine Dragons 18,000 / 4,507,000
Imagine Dragons - Thunder 11億 回視聴
黒人
ドレイク 421万枚 （ラッパー/USヒップホップ）
'More Life' by Drake 12,000 / 4,214,000
Drake - God's Plan 9.9億 回視聴
全く勝負になってないやん
ドレイク再生回数10億回もいってないしｗ
'Damn.' by Kendrick Lamar 13,000 / 5,308,000,
ケンドリックラマー 530万枚
'Scorpion' by Drake 36,000 / 5,210,000,
ドレイク521万枚
'Evolve' by Imagine Dragons 18,000 / 4,507,000
イマジン・ドラゴンズ 450万枚
だろ？
なんか嘘つかないと死んじゃう病気かなんかなわけ？
問題はロック斜陽だ
近年のロックバンドでラマードレイクよりアルバム売れるやつなんているのかって話
ちなみに
エドシーランのwikiは日本語も英語もジャンルはロックじゃない
それどころか英語wikiには
Genres Pop folk pop hip hop
とある
なんとエドシーランのジャンルはヒップホップだった！
ドレイクは
北米
イギリス、アメリカ、カナダ
オセアニア
オーストラリア、ニュージーランド
欧州
ベルギー、フランス、ドイツ、スイス、アイルランド、ポルトガル 、オランダ、ギリシャ、イタリア
チェコ、スロバキア
北欧
ノルウェー、スウェーデン、デンマーク
南米
ブラジル
中東
レバノン
アジア
マレーシア、シンガポール
で1位を獲得してますよ？
そろそろ北米限定詐欺やめたら？
細かいミスは失礼
KKKみたいに悪意で嘘ついたりはしないからな
自称ミュージシャン(ユーチューバー)のｗ
チャート1位は不正操作で取れるんだよ
KPOPと同じ手法で
ストリーミング再生回数を操作して全米チャートの順位を上げる方法が問題視される
http://fnmnl.tv/2018/09/24/59940
TIDAL、ビヨンセとカニエのストリーミング回数を水増しか。ロイヤルティ不正増額の疑い
https://japanese.engadget.com/2018/05/09/tidal/
それじゃ売れてる証拠にはならん
今の時代に信じられる数字は 「 動 員 数 」 だけ
ワンオクと変わらない
そんなんじゃロックに勝ったことにはなってない
アメリカ以外ではイマジン・ドラゴンズの方が強いしね
日本でワンマン公演が出来てるのもイマドラだけだし
被害妄想で差別を捏造してるだけ
井上ジョーは病院行け
お前病んでるよ
「 差 別 ガ ー 」 という病名が付くよｗ
ポストマローンもだから3人だな
元データのページだけをもとに
ざっと分析してみると
一千万枚とかを軸にした超メガセールスは白人ポップ独壇場
シーラン、アデル、テイラースイフトとか
300〜500万枚とかのふつうに売れっ子というあたりはブラック勢が層が厚く
ロックバンドはイマドラくらいしか見当たらない
セールス勢い的には
白人ポップ>黒人R&B.ヒップホップ>白人ロックバンド
といった感じかな
ドレイクやラマーが不正をしていたという証拠はないだろ？
また、KKK自身がワンオク詐欺やってるから分かるだろうが、ツアーをやる、というだけでは人気がある証拠にはならない
小箱やガラガラの公演でも、実績作りのために不人気でも回るケースもある
実際に行った人のブログを読むと、
イマドラの日本でのライブも客入りは良くなかったようだ
井上ジョーってKKKのカキコで知ったが
顔出しで自論発信できてんだから
こんなとこに書き込むわけねーだろ
あと
俺は差別がどうとかひと言も書いてないし
そもそもその問題に興味がない
KKKの嘘を検証する事で、今のシーンの概要を整理したいだけ
君こそ妄想にとらわれてるよな
そりゃあ一番洋楽が美味しい時期だからなぁ
ヒップホップの挑戦者、KREVAが語る「悔しさばかり覚えてる」
https://www.cinra.net/interview/201502-kreva
日本でヒップ・ホップが全く売れなくて「悔しい」そうですｗ
「悔しいです！」だそうですｗ
アフリカ大陸に帰れよエイズ野郎
ギターを持ったポップシンガーに見えて実際エドシーランが1番影響を受けたのがHIPHOPだからね
＞エイズ野郎の音楽なんてエイズ民族の間でしか聴かれねえんだよ
もしこれが正しいのならばクイーンを聴いたことのある
KKKはエイズだよな…
人生損してるよな
ビルボード・チャートに入る音楽しか知らない人生ってｗかわいそう
＞まあ、お前らはケルト音楽もトラッドも知らないからなあ
確認したの？ｗ
それともまた脳内世界と現実の混同かな？ｗ
ちゃんとフィドルも使ってるし、よっぽど正統派じゃんｗ
Níl Sé'n Láとか聴いたことある？
あれあれ？ｗ
それなら、ロックにとって最初から売れる/売れないはどうでもいいわけだから
つまり今のロックがダメだと思うやつは単に 「 今のロック（若手バンド）について行けない 」 お前ら自身の感性の問題という話になるわなｗ
君が挙げてるアーティストも大概きついんだけど
KKKがおかしいのは、ラップを認めないために、ラップを肯定して吸収してるエド・シーランを持ち出すというところだな
むしろ、エドのメガセールスの事実が明らかにしているのは、
白人アーティストすら、ラップへの目配せがなければ今は売れない、というKKKには不都合な事実だな
そこを隠蔽するために、アイリッシュとか、エルトン・ジョンとかのエドの白人ルーツ分を強調しすぎるという歪みを生じさせている
というのは、
Níl Sé'n Láをあげてる人ね
メロコアとかエモみたいな、どうでもいいクソバンドが淘汰されただけでｗ
リスナーとしては 「 良質な音楽が聴きたいだけ 」 だし
インディ系に良いバンドは沢山いるからね
音楽レベルの高い
ロックが 「 良い音楽じゃなくなった 」 なら大問題だけどね
どうでもいいKPOPやラップやラテンと競う土俵に立たなくなった事は全くネガティブな話じゃない
ジャンルとしての継続性は「コアで良質なリスナーの有無」にあるのであって
現代音楽やポスト・クラシカルのように、セール的に売れてなくても、そのジャンルの存在意義は揺るがない
＞あれ、お前らの論理からすると「売れない音楽はオワコン」なんじゃないの？ｗ
そんなこと誰が言った？
脳内世界の君の敵か？
>>78
それはおそらくお互いさまだろうｗ
でも自分は幅広く聴いていると思うよ
好きなのがキャッチーでポップではあるけど
Naomi Elizabethみたいなアヴァンギャルドも聴くけど
殆どの人が知らないだろうし
>>78
オワコンかどうかはさておき、スレタイに沿って「若者がよく聴く音楽ジャンル」
かどうかならば爺さん婆さんの音楽だと思う
>>81
＞誰しも共感できる事だよな
どうだろうね
自分はロックがかつてのジャズみたいに「昔の音楽」として存続する、という
考えには異論はないけど世の中には色んな考えの人がいるから
「誰しも共感できる」かどうかには疑問が残る
＞ロックが 「 良い音楽じゃなくなった 」 なら大問題だけどね
良い、かどうかではなく、革新的・刺激的な音楽ではなくなったかもしれないとは思う
それにNíl Sé'n Láなんてちゃんとビルボードのワールドミュージックチャートに
入るぐらいには売れてるグループも歌ってるよｗｗ
知らないのは君じゃないの？ｗｗｗ
お前何年か前は真逆のこと言ってたな。
売れてない良質な音楽などないってw
シーランは好みじゃないけどねｗ
https://matsuri.2ch.sc/test/read.cgi/morningcoffee/1559354058/
爺発狂
ロキノンジャパンとかって、ロックというよりJPOPだし
広告手法が代わっただけ
今の若者が聴いてるのはアニソン、ゲーム音楽と
ドメスティック化したロックつまりJPOP
ネオソウルやトリップホップ風のJPOP
マスロック風のJPOP
洋楽ロックのサウンドを分析してJPOPに応用してるだけ
大体の音楽にいえることでは？
SSWじゃん
イギリスこんなんばっかな
洋楽板ってバンド＝ロックという謎価値観を持ってる人がいるけど
洋楽に追いついたとかいってフェスにも出しゃばってくる日本の音楽業界
洋楽にシェア取られてることを恨んでたんだろうな
もしかしてKPOPや東京オリンピックみたいな政府案件なんじゃねえの？
デペッシュ・モードとかA-haみたいなテクノ・ポップ、シンセ・ポップもロックの範疇に入るのになｗ
ウィークエンドもティアーズ・フォー・フィアーズとかサンプリングしてるし
日本の80年代シティ・ポップが受けてるのも、傾向としてシンセを多用した今的なサウンドだからでしょ
ロックバンドが今的なサウンド作りをすると、どうしても過去の焼き直し、再生産になっちゃう
でも、いざやって売れるとイマジン・ドラゴンズみたいに「それはロックじゃない」と集中砲火を浴びるわけだｗ
売れないロックをやれば「ロックは終わった」と言われ、売れるロックをやれば「ロックじゃない」と言われｗ
もはやリスナーの質が問われているんだよね
ほぼ存在しないことになってるからなｗ
どーでもいいけど
俺は>>91で
SSWバラード一位→ロック大人気
にケチつけてるんで
シンセポップやエレポップの話は一切していないぞ
いやいやいやいや、
イマドラはMr.ミスターみたいな
「通俗的大仰ポップロック」だからディスられてるだけだよ
https://youtu.be/9NDjt4FzFWY
勝手に「古参ロックファンはエレクトロ要素を認めない」みたいなハナシに置き換えるなよ
未だに聴くよ
イマドラの歌詞を読んでみろ
かなり厨二臭いぞ
ロックの若手バンドって、もう若いファンしか聴いてないんだわ
昔みたいにロック好きの全世代がニルヴァーナやストロークスを聴いてた時代じゃなく
もう古いロックのリスナーは新しいロックを聴いてない
だから、ファン層が低年齢化してるのは、むしろ若手ロックバンドの方であって
お前らみたいな中年以上の音楽リスナーも加わるのがヒップホップ、というのが正しい認識なんだわ
EDMになると社会人が多いし
レッチリ、オアシス、グリーンデイ、コープレ、アクモンあたり
女はマルーン５、ブルーノマース好きな奴多かった
＞レッチリ、オアシス、グリーンデイ、コープレ、アクモン
ここらへんはクラシック・ロックじゃないから、まだ有効
UKチャート見てると、こいつらのベスト盤は一年中ランクインしてるからなｗ
あれは追体験世代が買ってる
それはむしろ 「 若手ロック＝ティーン限定ジャンル 」 という方向性での変化であって
本当に起こってるのは世代間分離なんだよ
アーケイド・ファイア〜キングス・オブ・レオンぐらいまでの世代が、ぎりぎりオルタナ以前のロックファンにも認知されてて
トゥエンティ・ワン・パイロッツあたりだと「ん？お前らロックか？」と排除傾向にあるｗ
ツアーの動画かなり見たけど、10代の女子ばっかだったからな
明らかにテイラーやケイティのファンより、かなり若かった
そんなに最近のバンドってわけでもないけど
だから、ロックがはまり込んでしまったのは、お前らの認識とは逆で
「永遠のティーン」を要求される世界なんだよ
逆にR&Bはどんどんアダルトになっていける
だからオッサンでも聴ける
今の若手ロックはオッサンおばさんじゃ恥ずかしくて聴けないｗ
棲み分けができちゃってる
＞パラモアなんて聴かないでしょｗ
相変わらず失礼な奴だな？
Hard Timesも好きだぞ？
まあ自分は君より若いかも知れないけどw
いやジャズよりも保守的で行き詰まった
新しい黒人音楽出るたびにパクって発展してきたけど初めから黒人音楽だけ聴けばいいんだと皆気付いてしまった
オルタナバンドのビッグシーフが2019年ベストアルバム有力候補をリリースしたばかりなのに
こんなこと言ってるのかいるんだから悲しいね
しかも例のごとく黒人がといってるけど最近のトラップラップって商業的には全盛期だけど音的には均一化されすぎて批判も絶えないんだけど
「黒人音楽」だけでそうい考えに至ってないんだろうね
実はメインストリームのラップが保守的になりつつある
エイトビート基調を遵守ってだけで
どんだけ良質でも前時代カルチャーの殻の中
ツービートスウィングこそ大衆音楽の基本にして王道、というジャズ原理主義がロック時代に淘汰されたのと一緒
これはいい音楽かどうかとは別物の話し
参考にしてるのがタナソーや宇野維正って感じの
ラップに興味ある人、もうトラップは聴いてない
君はインディー系のラップ、オルタナR&B聴いてないの丸みえなんだよ
へーデンゼル・カリーは聴いてないんだ
それもう最早素人ですやん
サウンドクラウドラップってやつ？
意見は近いのかも知らんという気はするけど
正直ビッグシーフなんてゴリゴリピッチフォーク脳に洗脳されて初めて良質と思える類の音楽としか
明らかにタイラーザクリエーター聴いてる方が前向き
バーンケラングも
ロック定型に永遠に縛られ続けてるっつー意味では同じ
選んだのは児島さんだと思うけど
5年くらい前かな
あれは聞いた瞬間いいと思ったよ
自由ってものがあったじゃない?
それだろ
ストロークス
EDM
レッチリ、オアシス、グリーンデイ、コープレ、アクモン
マルーン５、ブルーノマース
どれも全然聞かないね。よくないもん。
2000年代は聞けないバンドが多かった
2010年代は聞ける
80年代のシンセ・ポップをそのままやってるだけ
40代後半〜には今の洋楽は聞きやすい
10年代も前半まではEDMという新ジャンルが攻めてたけど
チェインスモ以降は今じゃEDMもシンセ・ポップ化してしまっている
インディ系には熱心なリスナーが付いてて、アナログレコードを購入したり、カルチャーとして音楽を尊ぶ意識が高い
二極化してるんだな
【速報】アップル、iTunesを終了予定
https://asahi.2ch.sc/test/read.cgi/newsplus/1559465419/
俺はスポティファイもいずれ消えると思う
過去の名盤
ポップ
ヒップホップ
のようだけどね
https://block.fm/news/vinyl_still_in_revival
↑2018年のアナログレコード・ランキング（改行制限でコピペ書き込めない）みても
今のロックはメジャーもインディーも見当たらんが
ストリーミングだけになると困る
まあアマゾンでもダウンロード出来るしあっちが続けば問題無いか？
買切りの配信サイトなんてiTunes以外にもクソほどある
>>二極化してるんだな
というか
1970年代なんかは
そのインディー系のことを「ロック」と呼び、
メジャー系のものを「ポップス」と読んで区別していた。
エド・シーラン、マドンナ、EDMなんかはもともと「ロック」系じゃない。
劣塵などもかつて「産業ロック」と呼ばれていたものにすぎない。
あんなものは「ロック」ではない。
「令和の大学生」の懐事情が明らかに苦しい理由
15時30分配信 東洋経済オンライン
・・・・・
仕送りしている家庭だけでなく、していない家庭(仕送り額0円)を含めた平均額って
ほとんど参考にならない統計を持ってきて論ずる所は
朝鮮系アベ国富横領夫婦売国害交総理時代ならでは、の劣化思考そのもの
レッチリが産業ロックってのは無理があるでしょ…
ビートルズ、ストーンズもロックじゃないってこと？
一般的に産業ロックっていうと
ジャーニー、フォリナー、REOスピードワゴンとかだよね
俺の印象だとローリングストーンズ程度の
でもかつてっていつの時期だ問題になるからどうでもええわもう
ケーポップはなぜ取り上げない
スピリットがロックではないものを全て惨凝ロックという
通俗売れ線でない若者音楽＝ロック
という構図が崩れ
オルタナロックという概念が浸透しまくってベタ化し
良質なロックってものが、単にある嗜好をもったクラスタのひとつにすぎなくなった
いまだにインディーロックやオルタナにガチの選民意識持ってんのは宗教右翼みたいなもん
相変わらずラップとヒップホップの区別がつかない爺さんがいるようだけど
今どきそんなこと言ってると
「ヒップホップ警察」と呼ばれて老害扱いですよw
形としてヒップホップはまだ残ってるけど、トラップの大衆化とそれに伴うポップ化で変わりつつある
数十年後もラップは残るだろうけどヒップホップが残るかどうかは分からない
いやいや
ふつうにトラップはヒップホップの1ジャンルですよw
しかもこの人こういう事
ヒップホップ愛から言ってるんじゃなく、
「ロックはヒップホップに負けてないもん」
「何故なら今流行ってんのはアレ、ヒップホップじゃないもん」
と言い張りたいだけの方便だからな
トラップでよく使われフロウがマンブルラップでジャンルとして正式に呼ぶならトラップミュージックだろw
トラップ以前から以降にもサブジャンルは山ほどある訳で、分かりやすくヒップホップと一括りにするのは普通だけどな
トゥエンティ・ワン・パイロッツ
Emotional Roadshow World Tour （計22カ国）
アメリカ カナダ メキシコ オーストラリア ニュージーランド フランス ベルギー
オランダ イギリス ドイツ イタリア チェコ ポーランド デンマーク ノルウェー
スウェーデン フィンランド ロシア アルゼンチン チリ ブラジル 日本
イマジン・ドラゴンズ
Evolve World Tour（35カ国）
アメリカ カナダ マレーシア 日本 タイ 台湾 中国 ベルギー ルクセンブルグ
オランダ フランス イギリス アイルランド アルゼンチン チリ パラグアイ ブラジル
フランス スペイン ドイツ スイス チェコ オーストリア ノルウェー スウェーデン
オーストラリア ニュージーランド ロシア ウクライナ トルコ シンガポール 香港
メキシコ ポルトガル イタリア
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【ヒップホップ】
ドレイク
Boy Meets World Tour（計12カ国）
アメリカ カナダ オランダ イギリス アイルランド ドイツ ベルギー スウェーデン
ノルウェー デンマーク フランス スコットランド ニュージーランド オーストラリア
ケンドリック・ラマー
The Damn Tour （14ヶ国）
アメリカ カナダ メキシコ イギリス ドイツ ノルウエー スウェーデン 韓国
オーストラリア ニュージーランド デンマーク ベルギー フランス オランダ
【ロック】
トゥエンティ・ワン・パイロッツ
Emotional Roadshow World Tour （計22カ国）
アメリカ カナダ メキシコ オーストラリア ニュージーランド フランス ベルギー
オランダ イギリス ドイツ イタリア チェコ ポーランド デンマーク ノルウェー
スウェーデン フィンランド ロシア アルゼンチン チリ ブラジル 日本
イマジン・ドラゴンズ
Evolve World Tour（35カ国）
アメリカ カナダ マレーシア 日本 タイ 台湾 中国 ベルギー ルクセンブルグ
オランダ フランス イギリス アイルランド アルゼンチン チリ パラグアイ ブラジル
フランス スペイン ドイツ スイス チェコ オーストリア ノルウェー スウェーデン
オーストラリア ニュージーランド ロシア ウクライナ トルコ シンガポール 香港
メキシコ ポルトガル イタリア
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【ヒップホップ】
ドレイク
Boy Meets World Tour（計12カ国）
アメリカ カナダ オランダ イギリス アイルランド ドイツ ベルギー スウェーデン
ノルウェー デンマーク フランス スコットランド ニュージーランド オーストラリア
ケンドリック・ラマー
The Damn Tour （14ヶ国）
アメリカ カナダ メキシコ イギリス ドイツ ノルウエー スウェーデン 韓国
オーストラリア ニュージーランド デンマーク ベルギー フランス オランダ
イマジン・ドラゴンズ 450万枚
'Evolve' by Imagine Dragons 18,000 / 4,507,000
ザ・ウィークエンド 417万枚
'Starboy' by The Weeknd 9,000 / 4,172,000
エクステンタシオン 339万枚
'Question Mark' by XXXTentacion 24,000 / 3,397,000
トラヴィス・スコット 324万枚
'Astroworld' by Travis Scott 26,000 / 3,248,000
カリード
'American Teen' by Khalid 17,000 / 3,088,000
カーディーB
'Invasion Of Privacy' by Cardi B 18,000 / 2,791,000
アリアナ・グランデ 249万枚
'Dangerous Woman' by Ariana Grande 6,000 / 2,490,000
BTS 240万枚
'Love Yourself 轉 Answer' by BTS (Bangtan Boys) 17,000 / 2,400,000
カミラ・カベロ
'Camila' by Camila Cabello 6,000 / 1,909,000
「ロックより売れてない音楽」の方が遥かに多いし
https://lavender.2ch.sc/test/read.cgi/musice/1559599657/
https://www.youtube.com/watch?v=rE1A1JOff30
イギリスもだって
他スレでは突っ込んでたけどね
>>1は発狂しちゃってて
大量に詐欺コピペ&スレ立てしてたから
カバーしきれんわ
もうKKKがコテ外している時点でいかに自信がないかがわかるよね
http://visual-matome.com/archives/1066697270.html
大島優子や篠田麻里子が卒業して、みんなが知っているAKBが卒業と言う形で
実質別なグループに変わったころ
しかもその後に日本の音楽業界を支えてるのが49グループとか乃木坂とか嵐もどきの更に若いジャニーズ、といよいよマンネリ化が激しくなってきている
そりゃ「もういいよ」となるけど、売り上げが減った音楽業界は尚更冒険する予算も無く、むしろ保守的になって「コアなオタクにはまだまだ乃木坂、欅坂、どんどん
出すぜ！」といよいよ進歩も進化も無くなって来る
去年の「平成最後の紅白」でも目立ったのはユーミンとサザンという昭和組だったし
オタク以外の一般人が「新しい、面白い！」と思う音楽がない
アイドルを操っているのは叔父さんミュージシャンや、プロデューサー
この意味分かる？
そりゃわかるけど、そいつらだけが邦楽界を牛耳ってるのが現状
例えば80年代初期はまだボウイはインディレーベルで
それでも人気になったのでEMIが契約した
そういうのが最近あまりないし、あっても岡崎体育みたいな
「オタクによるオタク向けのオタクの為の音楽」だし
しかもプロデューサーが、例えば80年代はまだ若くてそれなりの
感性もあった秋元ももうかなりの歳だ
その老齢化が音楽を更に保守的にしている
ドクター・ルークとマックス・マーティンの二人が牛耳って
音楽が均一化してきた、と言われてる
エド・シーランやケイティ・ペリーみたいな型にはまった音楽よりは
スラム街出身のラッパーを聴く、と言うのは理解できる
tyler the creatorなんかは、ファッションの嗅覚が優れてたり、渋谷系的な雑食的な音楽性であったり、割と実家が裕福そうな感じを出してるし
他方、白人だって格差社会の影響で貧困層が増え、みんなが裕福になれるというアメリカンドリームはもう崩壊してるんだから、
日本人が昔憧れてた白人中流層のピカピカの生活イメージも完全に過去のものだよ
トランプが躍進したのは、その見向きもされなかった白人中流没落層にスポットをあてたからだ
アメリカは、欧州の反緊縮左派と結びついた民主党のサンダースが大統領にならなければ、
未来はないよ
オルタナティブを模索せず、過去の都合が良いセルフイメージに溺れる没落層のルサンチマンに、日本のロックファンも呼応してるな
窓開け大音量でハードロック、５３歳逮捕 静穏妨害容疑 https://news.yahoo.co.jp/pickup/6326319
＞スラム街のラッパーという、黒人に対するステレオタイプな見方はやめろよ
でもＮＷＡのメンツはもちろん、XXXテンタシオンにしろリル・ウェインにしろ
もともとは裕福じゃないし、ステレオタイプだけじゃない
そういう連中の方が裕福なドレイクなんかより若者受けはよさそう
https://www.youtube.com/watch?v=Jc4bGjOJ7oo
https://www.youtube.com/watch?v=CkFYV9S0YDo
https://www.youtube.com/watch?v=Ao-JRq-KcYQ
ID:ZCpvYBjC のような人間はこういうのはスルーするんだよね
宮迫ばりに矛盾してるんだわ
使えそうなものはロックであれなんでも使ってやれ、というDIY精神であって
だからロックは終わっていない、という受容の仕方は話が大きすぎるし、若者音楽＝ロック中心史観の亡霊に取り憑かれすぎだと思うね
ロックは、もはや、若者にとっては一つのテイスト、味、
ギターの奏法や、歌唱の仕方、コード進行などにおけるフレーバーの一種でしかないよ
ロック、ラップ、ジャズ、エクスペリメンタル、ポストパンク、アンビエント、シューゲイズ
だとか
ロックは、中心ではなく、さまざまにあるジャンルのうち、そのひとつでしかないということ
タグが複数ある、複眼的な音楽、ラップにもとれるし、ジャズにもとれるし、ロックにもとれる
そんな音楽が面白いんだよ
若者文化としてはラップに中心が移ったが、
音楽的には、ロックも、ラップも、ひとつの周辺でしかない
中心がないことに耐えている、それを楽しんでいるアーティストが良い音楽を作る時代だね
もちろん、チャートばっか見てたり、いつまでも、中心の座を競い合うかたちでのロックとラップを二項対立的な見方にいつまでもハマってる奴らには無関係な話だけどな
EDMでしょ
90年代でいうところのTKやトランスやユーロビートに当たる音楽が
再興して、ロックやエレクトロニカが死んだだけだと思う
そんな音楽が面白いんだよ
うむ
ＴＫやユーロビート？
似ても似つかないぞ？
あれらは長調で派手に明るく、また強引な「転調」があった
今の音楽は和音進行は反復が多く「転調」はほぼないし
ユーロビート特有のオクターブ・ベースもない
メロディや和音は同じパターンの反復は増えて
リズムの遊びやバリエーションも増えた
９０年代までのダンス音楽とは似ても似つかない音楽
ユーロビート特有のオクターブ・ベースもない
専門用語が多すぎて分からんわ
ループが多いのはコストカットな面もあるよな
＞ループが多いのはコストカットな面もあるよな
コストカット以上にダウンロード販売・配信時代への対応ね
繰り返しを目立たせれば覚えて貰え安い
ネット越しだととにかく初めの数秒で印象付けないと
「つまんね〜、次！」と聴いてもらえない
だからサビから始まる曲も増えた
（例えばテイラーの新曲「Me!」もサビのキメ台詞から曲が始まる）
今の流行にはidm.ポストダブステ（←ホントこの呼び方どうにかなんないものか）みたいなコダワリ重視の音楽の要素もかなり入ってるからな
そういう中で、誰が軸足をしっかりしていい表現が出来ているかみたいな評価軸はあるし
そういう意味では中心みたいなものはあると思う
いわゆるEDMじたいはたいしたムーブメントじゃないよ
＞いわゆるEDMじたいはたいしたムーブメントじゃないよ
ムーブメントなんてどれも中心の一部だけが凄くて
後は流行りにのっかてる連中が多いだけだと思うけど…
ただロックを駆逐する勢いがあったという点は凄いと思う
繰り返しを目立たせれば覚えて貰え安い
アルバム単位の作品を聴きたいロックリスナーには不都合な風潮だわな
実際アルバムを買うことも無くなったしな
EDMなんかに旧来のロックリスナーの居場所はねえよ
ラップも英語も分からなければ、バンドもライブぐらいでしか出てこない
音もエレクトロニカやミニマルやダブの応用に過ぎないくせにボーカルはラップで
誤魔化してるんだからな
バンド形式でも曲調がEDMであればロックとは言えない
ウェーイとかキラキラ系のブレイクでフェスを盛り上げるための音楽なんかロックとは違うもんだ
405060代のが聴いてたわ、尻青
そう毎回「莫迦しかいない」と思ってながら敢えてここに来る貴方って…ｗ
…普通の人には学習能力ってのがあるんだけど…
お前は言ってることはこの中じゃ一番マシだよ。
ただまさにそういうレスを書かずにはいられない稚拙さは他と大差ない。
この程度のタームも理解できないアホが知ったふりして音楽の趨勢語ってるとかほんま終わっとるな
Rockistジジイってほんま情報かについてこれなくなった情弱しかおらん
666 名前：名盤さん[] 投稿日：2019/05/24(金) 08:16:33.82 ID:r6+JlO8k [1/2]
Is The Party Over? EDM's Share of US Record Market Falls As DJ Earnings Slip to Five-Year Low
https://www.billboard.com/articles/business/8512892/edm-dance-music-share-us-recorded-music-market-share-ims-report
EDMのアメリカでのシェアが下がってる記事が出てる
667 名前：名盤さん[] 投稿日：2019/05/24(金) 10:00:16.39 ID:pS+D3tcZ
ってかよくここまでもったわ。
EDMなんか1、2年で廃れると思ってた。
ようやく多くのアメリカ人に20年以上前にあったイノベーションが劣化して伝わったもの
食べやすくくだらんパーティソングという意味ではまあTK的なものだな
それより次の段階の
サブベースとか使ってエモーションから繊細で曖昧な感情まで表現しきれることに気づいたことの方が大事
そこやられちゃってインディー含めたロックはお株奪われてる感
ポエム？
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Rock54: Caution(BBR-MD5:b73a9cd27f0065c395082e3925dacf01)
時には起こせよムーブメントw
イタリアの著名な作曲家リッリ・グレコ氏が18日夜、同国のテレビ番組で、
ビートルズのイエスタディは1895年に作曲されたナポリ民謡のカバー曲だとの新説を唱えた。
グレコ氏は、1965年にイエスタディを作曲したポール・マッカートニーは
世界の音楽について幅広い知識を持っており、特にナポリ民謡がお気に入りだったと主張。
同氏が番組の中で演奏した「原曲」は、確かにイエスタデイに酷似していた。
ビートルズの伝記には、ポールがイエスタデイの作曲直後、
無意識のうちに盗作したのではないかと心配し、 「一ヶ月ほど音楽関係者に、この曲を以前聴いたことがないか尋ねて回っていた」
と述懐したと記されている。 【ローマDPA時事】（日刊ゲンダイ7/21）
この動画の（1分40秒）から聴けば分かるが、
ポールは、ナポリ民謡”Piccere' Che Vene a Dicere”のメロディに
イエスタデイの歌詞を付けて歌っているだけ。
3分46秒からは、"Piccere' Che Vene a Dicere"の歌詞を イエスタデイのオケに載せて歌っている。
https://angeloforgione.com/2016/10/05/canzone_napoletana_mondiale/
イエスタデイは、完全に盗作です。
【ローマDPA時事】の記事が掲載される前には、必ず数人のチェックは必ず入る。
曲が似ていたというのも【番組を見た人達の平均的な感想】なのだろう。
世界中にに記事は配信され、イギリスでもマスコミ報道されてる。
また、イタリア、スイス、ドイツ、アメリカ、日本 、ＥＵでは全域と言っても過言では無いほど報道されていた。
グレコさんが下手な事をやれば（何の裏付けもない場合）直ぐに訴訟の対象になる。
１８９５年のナポリ民謡の楽譜が有るからＴＶで演奏が出来た訳。
イタリアの著名な作曲家リッリ・グレコ氏は、 多くのヒット曲を残した実績と、地位も名誉もある立派な人物。
イエスタデイは盗作だと言う確信があるから 、 自ら責任を背負ってテレビ番組に出演して公表した。
https://it.wikipedia.org/wiki/Lilli_Greco
ビートルズ板で捏造改竄嘘八百がバレて洋学板に逃避したミジンコ＝ポール憎悪厨w
