【著作権】出版社に譲渡ではなく預託では？【小室】
音楽著作権は譲渡できるものではなく、
最後まで著作者が持ち続けるものだと思っていたのですが
違うのでしょうか？
楽曲運用とプロモーションの為、音楽出版社に著作物を預託、委託するが、
著作権は著作者にあり配分を受ける、
出版社が持っている権利は、複製権、配信権、販売権、二次使用権などであり、
要は隣接権を期間を限定して持つだけで（この１０年間の独占販売権を持つ、など）
あくまで著作権ではない、と思っていたのですが、どうなのでしょうか。
詳しい方の解説、お待ちしています。
また書籍などで参考になるものがありましたら、教えてください。
著作権は譲渡できる。
TVじゃ利用促進のために出版社に譲渡しているようなこと言ってるが、
譲渡というより強奪されてると言ったほうが良いかも。
勝谷誠彦「逮捕するしないの基準は何処にあるのか？」、
田中康夫「勝谷さんてばその絡繰りをよくご存じじゃないですか？
あの娘は、ドコモと電通が護っていて、あの音楽家は国税庁が護ったんですよ。
有名人と金持ちは、葉っぱや薬くらいでは捕まらないんです。
何しろ国税庁が、あいつは高額納税者だからと、厚生省に横槍入れるような国ですから」
http://www.ne.jp/asahi/eiji/home/main/yasuo-chan_2001_08b.htm
9 名前：名無しさん 投稿日：2006/09/19(火) 16:13:17 ID:prgq7Tse0
3連休ｵﾜﾀorz
前スレ>>958の情報はマジ。
ヒ●●エも最初は人間不信になってかなり荒れてた。Mにも来なくなってたし。
不思議なのはｵｶｻﾞｰが元凶なのにｵｶｻﾞｰになだめられると何故かすぐ静かになるとこ。
んで最近じゃ金子経由の大麻使ってMのVIPルームでハイになって騒ぐってのがパターン。
人づてだがお笑いのA情報だと、F同様もう既にシャブ食わされてるらしく、
シャブ目当てで夜な夜なモンスターさんとこに通って数人相手にしてるって。
今度混ぜてもらえるかもとか言いふらしてた。「あいつ喜んでアナルまで舐めるんだぜ」とか、
もうあいつら人間じゃねえわ。LのAおめーだよマジR。
ｵｶｻﾞｰも本人も２人目欲しがってたがもう子供は産めない体らしい。
こないだ雑誌がMの相関図嗅ぎ付けたらしいが、どうなるんだろ。もう関わりたくないよもう行かねーﾔﾍﾞｴし
http://www.geocities.jp/keisukeinoue2001jp/uwashin2/
出版社の系統にもよると思うが。
ま、出版社にやらなければ、小室は単純に倍はもらってただろうし、
本当に１０億で売ることもできたし、逮捕も無かったかもね。
音楽出版の業務を行っている会社のこと。音楽作品の著作権管理を行っている。
歌詞と歌曲と編曲の音楽作品の著作権管理を行う事業及び業務のこと。
この業務を行う会社のことを音楽出版社と呼ぶが、これらの会社は作詞者や作曲者などの作者（著作権者）から譲渡された音楽作品（歌詞と歌曲と編曲）を
作者の代わりにその音楽作品の管理運営を行って著作権料を徴収したり作者に著作権料を分配したりしている。
また、原盤権を保有する音楽出版社も多い。
音楽出版の業務・活動その他に関しては社団法人音楽出版社協会（MPA）のサイトをご参照ください。
http://www.mpaj.or.jp/whats/index.html
音楽出版社とは、音楽著作物の作詞者・作曲者から、その著作権の譲渡を受けて、著作物の国内外における利用促進と権利の保全を図ることを主要業務としております。
音楽出版社の仕事を大別すると、著作権の管理と開発、ということになります。また、音楽出版社の多くは、原盤制作も行っており、音楽出版社の業務は、これら三本の柱からなるということになります。
建前はそうゆうことになってるんだｗ
それとも作ったけど売ってしまったのか。
自前のレーベル自体はいくらでも誰でも作れる
でも小売で並べられるように流通に乗せようとすると大手の力を借りるしかないのが現状
全く意味不明
音楽出版の方はただのビジネスだから「日中はスタジオ入ってるので連絡とれません」じゃ商売成り立たないしな
各バンドが事務員抱えるようになるなら話は別だけどｗ
Yoshikiは契約の段階で弁護士つけてたらしいね
母親は強しってか
出版社自体というよりも日本はシステムとして出版社が原版権を持つ風習がある
ジャニーズですら子会社として出版社(社長は同じなのに)を作ってそこに持たせてる
http://shadow-city.blogzine.jp/net/2008/11/100_3756.html
怖い怖い
全く意味不明w
>>17読んだけど言いたい事は分かるが
>>16に対する返答としては意味不明だな
ロシアの主婦（体重110kg）『食べる物がまったくありません、、、もう何ヶ月もこんな
パン切れしか食べてません』
ケイコ氏は昔はちょっと違うけど常識人に感じた。
小室ファミリーの売れてたグループのメンバー1名と話しをしたことがある。
主役じゃないとは言え売れてた当時の月給は、
驚く安さで低所得サラリーマン並み。
同席してた講談社の入社数年ダメダメ編集者でさえ年収1000万を超えてるのに、、、。
何様？
ああいうのって最初から手元に置けないものなの？
インディでやっていける実力がないと良い契約さえ出来ない
ぽっと出の企画モノはどだい無理
原版？ 原盤のこと？ ライブとは全く関係無いと思うがな。
>>30
出版社と契約しなきゃデビュー出来ないってこと？
そりゃ凄いなwwwwww
移籍に版権トラブルはつきもの
そうそう原盤。ググったらやっぱりグレイが訴訟起こされてるわ
何様？
>出版社と契約しなきゃデビュー出来ないってこと？
>そりゃ凄いなwwwwww
実際、ほぼそういう感じだよ？
誰も触れないねえ。
大抵は出版社に持ってかれると以前読んだ事があるのだが
だから普通はジャスラックから振り込まれるわけじゃなくて
所属レコ社から振り込まれる
が、そのリターンされる分の金の内約は
アーティストに詳細には知らされない。
曲の「最大の権利」をタダで持ってかれるのが
そもそもおかしいんだけどその突っ込み何ー？。
アーティスト一人にたいして、何社も関わるような体制はいかがなものかと思うよ。
だから無駄なところで金がかかったり、無駄な体力使ってるんだよ。今の業界全体の体力
じゃ、きついでしょ。音楽出版社自体必要ない気がする。著作権管理も昔のようにレコー
ド会社がするべきだ（著作権管理の部署を設けて）。
ただ、現レコード会社がそれらの業務をカヴァーできるかは微妙なところだが、
やれないこともないだろ。それでもできないと言うのならやり方に問題がある。
ついでにいえば、やるかやらないかの問題だ。
逆です。
昔は別の組織として音楽出版社が存在したが
現在は音楽出版社＝レコード会社と思っていい。
完全に傘下に組み込まれてます。
業務の明確化のために別組織にしてるだけ。
また効率的なのが良いとは限らない。
自由な競争が奪われる。
それは製造や流通でも顕著に見られる。
トータル的にやっている所も増えているし。というより、区分が曖昧になっていますよね。昔に比べて。
どの道、音楽出版社はいらないと思います。
将来的には音楽出版社の存在は小さくなるんじゃないかな。
あくまで、個人的な意見ですけど。
47さんは、どうなると思いますか？
何か意見があったら、是非聴きたいです。
>トータル的にやっている所も増えているし。というより、区分が曖昧になっていますよね。昔に比べて。
>どの道、音楽出版社はいらないと思います。
お前の文面は、意味不明だ。
一理じゃねえ。
今の「現状の問題」を言ってるのが見えねえか？。
おいカスラックさんよ。
私生活、思考情報、プライバシーを搾取し、ネタにして、
番組づくりや作品づくり等を している。
またそういったことが、視聴率や売り上げなどに関わっている。
番組は、ニュースやワイドショー等からバラエティまで、多岐にわたる。
特定の対象者（主に一般人）の私生活、思考情報、プライバシーを搾取し、ネタにして、
●テレビドラマ、アニメ、CM、映画、漫画などに反映、投影させる。
たとえば作品の登場人物と特定の対象者（主に一般人）のキャラクターをかぶらせるなど。
●ニュースの内容などに微妙に織り込む。
これは、ネタとされた個人に対しての嫌がらせで行うこともある。
●歌謡曲の歌詞などに織り込む。 <------------------------
●バラエティ番組などで、特定の対象者（主に一般人）を笑いものにしたり、
嫌がらせのようなことを行う。
こういったことが、慣例的に行われている。
http://blog.livedoor.jp/jasrac1/archives/4242682.html
業界の人間は居ないのか？
付け加えて「カスラックはイラネ」で理屈は完成。
そもそもこのスレタイの時点で伸びねーのは
見る人が見りゃ分かるよ。
自演にせよ、一般人にせよどっちにしても
話題に絡みにくいからね。
だから作詞作曲してる人間がどれだけ吸い取られ辛い思いしてるか表面化しないのか。
JASRAC は無いと実際困るんだよ。いちいち金を直接取ってられないからね。
ま、それをタテに好き勝手してるからカスと言われるんだがな。
いや、もう著作権の管理なんて家庭用のpcでプログラムでやれる。
イーライセンスとかの手数料しか取らない連中に
同等の法的権利が出来たらお払い箱だ。
それを分かって動いてんのがカスはムカつく。
だったらとっくに皆やってるだろ。
法的権利の意味もわからんね。
JASRACを擁護する気はないが、少し勉強した方がよろしいかと。
ホントに物言いを意図的にしょぼく自演でやってて
どうしようもねえな。
そんな話には見えねえよ。カスさん。
>>56は無知丸出しなのが笑える
同じアンチとして少し恥ずかしい
同意
>>56 = >>59 でおk？
59 は何言ってるか全然わからんし、素人丸出し、さようなら。
釣りめいた>>63みたいのはあり得ないよ。
でも沢山いるんだよ。おもすれーことです。
こんな記事もあるしな
案外２ｃｈなんていい加減なもんだ
日本語でど～ぞｗ
オレオレ詐欺かわいそ。
株価操作の小室に金かしたバカは捕まらず、
明らかに用意された被害者は裏を取られず、
テレビは真相を流さず。
音楽業界はうざい事この上のない。
詐欺に有ったのは小室が先らしいよ。
http://hiro.asks.jp/51480.html
ついでに被害者についてググってみな。
権利問題は一見難しいようだが今回は別だ。
業界の仕組みの認識がおかしいな。
その泥棒が作った「被害者」の可能性は相当に大。
詐欺師を紹介したのは誰なのかとか、いろいろ有るが、
基本的にプロはグレーゾ－ンの扱いが上手い。
今回のあのクソがどういう経緯で小室と繋がったか知らんが
単純な詐欺ではないよ。
小室なんて有名人を的にかける時点で相当な奇異なケースだろうよ。
カスラックがそう申しております。
もしくは、小室の会社の内情をリークして仕事をしやすくしていた筈だ。
でないと詐欺にかけるにしても有名すぎてリスクが高すぎる。
だったら具体的にどの曲を売るか明確にしていたね。
そもそもそうするもんだけど、小室はあの底値のお値段で
売りたかった訳だろ。バレる覚悟でないとしないよ。
工作員と言いわめいてる奴に説得力ナシ
これで当然。
それから、全曲売りでたった五億だと
一曲幾らかとりあえず換算しな。
気持ち悪い工作員さんよ。
忘れてたよ。
何せ「2ch中どこでも」この話すると全然続かないからさ。
すさまじくしつこいんだよな、、、。
お呼びじゃないよ。
http://www.asahi.com/showbiz/news_entertainment/OSK200901210116.html
してる
>栄華と転落…小室被告「虚構の列車、やっと止まった」
あのなぁ、この見出し自体が、検察の言葉なんだよ。
記事も小室に平等とはとてもじゃないが言い難いね。
このスレの話にその引用は無意味だろ
どの曲を売るかを明確にしていたかどうかの話だろ？
小室ソング全曲806曲ということで、被害者はそれ以上は調べてない。
誰がどう見ても用意された被害者。他にも訴えてるらしいしね。
ついでに、検察は法廷で「小室だから」起きたのだろうと
言う論調をにおわせているが、たった10億であることは考慮されてない。
なんかもう、わざとらしすぎて死ぬ。
してないとか用意された被害者だと断言出来る根拠はあるの？
つまり、被害者は何月何日に調べましたってそういうこと？
そうでないなら何を聞いているのか教えてくれ。
そうとしか聞こえない。別に許可はいらないよ。
小室は「私の全曲である事に意義が有るんですよ」と言う風に
話を持って行ってた訳。
被害者は「あの小室さん」だから金出した訳。
それにしても「あの小室さん」なのに、全曲がたったの10億か？
もう何もかもおかしいだろ。そんなもの俺でも調べるね。
最初からおかしいだろ。一曲幾らだよ。
小室は最初から返す気もなかったというより、
泥沼そのものを表沙汰にしたかったんだよ。
それから、被害者は他でも訴訟を起こしている。
佐上邦久でも色々出て来る。しかも小室の借り先は真っ黒なプロだ。
「 ひろゆき 小室 」でググってみな。
おまえ頭おかしいだろ？
泥沼そのものを表沙汰にする理由を書けよ
その結果何が変わったのかもな
んでその書き込みの根拠は？
君は小説家に向いてるね。
でもノンフィクションは止めた方が良いｗ
わざとらしいんだが、根拠ってどういう意味？
客観的情報から、状況を見い出さずに、「だから？」って
返すと言う意味でしょ？
勿論知らないよ、どこで小室から吸い取るか決めたかの内訳なんて。
それに対してひとりで
「あたまおかしいんじゃないの？」
とか、ヒス文で返す不思議な人材がお前。
ついでにテレビはろくにまともに報道していない。
こっちを基地外呼ばわりするなら、まず
これだけ、被害者も加害者も臭くて何も思わないで
>>114の「ねーよwww」と同意義の文で返す意図は何？
まぁ工作さんよ？
チキンのように逃げんな
被害者真っ黒じゃねえか。
ttp://antikimchi.seesaa.net/article/35767540.html
＞根拠ってどういう意味？
・小室は「私の全曲である事に意義が有るんですよ」と言う風に話を持って行ってた訳。
・被害者は「あの小室さん」だから金出した訳。
・泥沼そのものを表沙汰にしたかったんだよ
これを断言できる根拠の事だよ？
>・小室は「私の全曲である事に意義が有るんですよ」と言う風に話を持って行ってた訳。
それ以前に、その事実自体は知ってるから「そのソースは？」という言い方ではないわけだよな。
ならなんで俺に聞くんですか？急にまともぶった文もおかしいでしょ？
それ以前にこれに特別な説明が必要か？
>・被害者は「あの小室さん」だから金出した訳。
こっちのカキコを、訳の分からない文脈の分解で解釈すんじゃないよ。
工作員は頭おかしいの？工作する受け持ちスレが多すぎて壊れたの？
>・泥沼そのものを表沙汰にしたかったんだよ
お前は一般人が「詐欺師が法的なセーフゾーン」から
金を吸い取る事を知らないと思ってる訳？今時漫画でも出てるよ。
相手は経済ヤクザで、ついでに小室はバレるのが
分かってないとできないんだよ。その根拠は自分で調べようね。
>早く答えろチキン
そしてもう来なくていいよ。
話聞きたいなら「普通に聞けば良いだろ？」なんで偉そうなんだ？
こっちの意見に「あたまおかしい」とか言う単語で被せてきたんだ？
コロコロ態度が変わるキモイ奴だし、いかにも工作然としか思えねえ。
こっちが詳しくなかったらごり押しするつもりだったくせによ。
スレを地味に進めてるとお前みたいのが、湧いて来る不思議。
根拠もなく嘘ばらまく信者に決定
おまえのは会話になってねー。
人が言ったことはひととおり聞いとけよ。
一行でいちいち否定する
土台調べる気がね－やつに全部教えてやれってか？
そうでないなら、ここにいないで黙って消えとけよ。
この言葉で一匹の信者の負けですねｗｗ
ただの妄言じゃんｗ
否定も何も俺は質問してるだけだぞ
他の連中と一緒にするな
あと知らないなら素直に知らないと言えば良いんだが？
夢想家に付き合う気はないしな
>他の連中と一緒にするな
>あと知らないなら素直に知らないと言えば良いんだが？
>夢想家に付き合う気はないしな
こっちの喋り方パクっただけじゃねえか。
何かのレトリックにでも見えたの？ バカなの？
おっさん恥ずかしくないの？
おかしいのはひたすら、工作する受け持ちスレが多すぎてしまって
「人が少ないスレに限って工作手法が手抜き」のおまえだけだよ。
それにこっちはちゃんと返してる。だからスレがこうなってくんだよ。
最初から工作Rと申し上げていますが、お前はどこ見てんだ？
音楽業界に不都合が起こった。
まだ続ける？
んでコピペみたいに自分で調べろって返すだけｗ
おお。
http://aruite5.blog.shinobi.jp/Entry/1098/
くそザマァミロと。
何も知らない人たちがそれ見て喜んでるけど
実は今まで法的な命令って何度もされてるんだよ
じゃあ何で何も無かったのかというと無視すりゃいいから
正直N速辺りで喜んでるやつらの無知さは可哀想
いや，排除はされたことがない。排除命令は従わないとまずい。
命令の中ではかなりどぎつい方だ。
排除命令の無視って悪くても罰金だけで済んじゃうんだぜ
段階的に見て一般人がどう思うかは知らないがね。公取の英断だよ。
いいタイミングだ。
こういう時しか使わない。排除命令ってそう制度だろ？
運用のためなんだよ
権利者でなければ運用は認められないからね
じゃあどこの出版社に
譲渡するのかということが
誤解を生むわけ
別に作曲家の作った会社でも
アーティストのプロダクション系列でも
レーベルの系列でもＯＫ
どこの版権管理会社（出版社）でもＯＫ
要は著作物を使用する会社（レーベルや放送局など）と別であればＯＫ
リリース段階でもっともプロモーションの成果を出した
法人が代表となる
代表となって管理運営するけど、著作権利益はそこから
著作者と他にもプロモーションしたサブ出版社があるのが普通だから
それらで分配します（著作者半分、出版社半分）
作曲家の管理会社が出版代表が取れないのは
プロモーションの力が無いだけで
大物アーティストになれば必然的に
アーティストの個人会社や所属プロダクションが
代表権を獲得するでしょう
著作権管理団体の会員であれば
代表出版権は持てる
日本だとジャスラック、アメリカはＡＳＣＡＰとかＢＭＩだね
著作者が著作権を持っていないといういい方は
著作財産権の代表権を持っていない（譲渡した）という意味で
その後買い取ったり、期間譲渡で戻ったり、売ったりもするし
運用するためのもの
もちろん著作人格権（著作者の権利）は移動しない
出版社を著作者の会社が代表を持っても
そこから他への分配作業とか長い間続けるのは大変な事務でもある
やはりそれなりに多額なプロモーション費用を
自ら投げていかなきゃならないんだけど
それをやるかどうかも自由です
ちなみにＣＤの流通のカギとなるタイアップについては
協力金数十万とそのリード曲の著作権半分と他の曲２～３曲
の著作権半分は渡さないと獲得できないのは
常識になってしまっています
>運用のためなんだよ
明確に違います。
>アーティストのプロダクション系列でも
>レーベルの系列でもＯＫ
>どこの版権管理会社（出版社）でもＯＫ
>要は著作物を使用する会社（レーベルや放送局など）と別であればＯＫ
どこのレコード会社に入っているかで決まりますよ。
もちろんそのレコード会社です。
>で結論としては公表時の商品に関し
>リリース段階でもっともプロモーションの成果を出した
>法人が代表となる
順番が逆です。先に権利を渡します。いえ「取られます」。
でないとリリースしてくれません。
>アーティストの個人会社や所属プロダクションが
>代表権を獲得するでしょう
しませんよ。著作権譲渡という悪しき慣例を良く守っています。
>ちなみに法人でなくても個人であっても
>著作権管理団体の会員であれば
>代表出版権は持てる
音楽屋がそんなこと知ってるわけないですね、特に若手は。
だからあっさり渡しちゃう。
>その後買い取ったり、期間譲渡で戻ったり、売ったりもするし
>運用するためのもの
そんな簡単に引き上げさせてくれませんけど？
ばかなの？
>出版社を著作者の会社が代表を持っても
>そこから他への分配作業とか長い間続けるのは大変な事務でもある
よかったですね。そんなものはただのイメージですけど。
>ちなみにＣＤの流通のカギとなるタイアップについては
>協力金数十万とそのリード曲の著作権半分と他の曲２～３曲
>の著作権半分は渡さないと獲得できないのは
>常識になってしまっています
半分ってそれはひどいですね。
どこにそんなにかかったかソース下さい。
一度も読んだことがないのです。
直前に決定されます。
タイアップ条件についてはおもなメディア系の出版社に
「ＸＸプロダクションですがタイアップ条件一覧のＦＡＸ下さい」
とでも伝えれば得られますよ。
要代表権、％、金額、番組名などが丁寧に一覧表にされています。
これとかも参考にどうぞ。
http://facta.co.jp/article/200901015.html
音楽出版社というものは
欧米では著作者が自作品をプロモーションと自己管理のために
営業マンを雇って設立することが基本にあるが、
日本はプラーゲ旋風後、芸能プロが権利ビジネスの目的で設立したことが
既得権を複雑にしている。
カスラックが出来る前の話だし、出来たあとの話が
腐れ利権ゴロのピンハネがはじまったわけだからな。
音楽作りたいんじゃない。金儲けたいだけの奴が
音楽業界に関わってしまったことが問題だ。
いまだに理事だったりするけどね。
諸悪の根源であるバーニングプロダクション社長、周防郁雄。すべてはこの男から始まる。
周防は浜田幸一、北島三郎の運転手を務め、新栄プロ、ホリプロを渡り歩きながら力を付け、ハマコーとの関連から政界にも顔が利き、事件・事故のもみ消し、隠蔽を図ることができる。
版権ビジネスに目を付け、所属アーティストのみならず「勝手にシンドバッド」「いとしのエリー」など初期のサザンオールスターズや小室哲哉作品、浜崎あゆみ、Every Little Thing、広瀬香美、melody.など楽曲の頒布権を所有。
資金薄となったプロダクションに資金を提供し、その見返りに軍門に下らせる。
系列となったプロダクションを番組、イベントなどにブッキングする代わりにギャラのマージンを大量に搾取するなどやりたい放題。
また、マスコミ、政界にも顔が利くため、事件を起こしたタレントにその隠蔽を図る代償として、ギャラ、頒布権などを強奪する。
批判記事を書いた媒体には、系列のタレントが出演してる企業のCMや広告を取り下げる（広告で成り立っている雑誌の収益をなくす）とオドし、徹底的に叩く。
一方、自分たちを持ち上げる記事書く雑誌は優遇し、豪快な接待でもてなすというアメとムチを用いて、マスコミを懐柔する。
バーニングプロダクション本体のタレント数は少ないが、系列に数多くのプロダクションがあり、日本の芸能プロダクションの実に７割が単純に数の上ではバーニング系ともいわれ、タレントはバータレと揶揄される。
バーニング及びケイダッシュ系のタレントが主演するとそのドラマのキャスティングをバーニング系に埋め尽くされてしまう場合が多い。
放送するテレビ局側のプロデューサーが出演者のキャスティングを決めるのではなく、高圧的にプロダクション側からタレントを押し付けられる。
音事協所属。音事協の代理人を名乗る。所属事務所同士のつながりがある。
---------------
これのことかな？
これとか・・・
今ＣＤって１万そこそこだろ？
一曲７万程度の利益の出版権を数社で分け合って
セコイ商売だなｗ
だったら業界はあんなにでかくならないの。
舌かみきってR。
ＣＤだけならな
それでも１０万売れたら純粋に１０倍
あとはチリツモもある
そもそも一曲どうのでねえべ
放送局なんて何万曲著作権もってるんよ？
業界がデカイって思ってるヤシもイタイがな
業界総売上なんてバブル時でも
家電メーカーの一商品の宣伝費並み
うれたやつ一曲集中でバブルから
相当目立つがな
たかるんだなこれが
まぁどっちにせよアーティストはろくに貰えないんだけどね。
事務所からの月給15万円
２年間の総印税
出荷枚数31000枚で284,854円
ﾚｺ社なんて事務所原盤で配信ﾒｲﾝになればぜんぶｱﾎﾞｰﾝだろ
ＣＤ出てから忘れた頃に契約書が届くよな
んでタイアップに関する使用料は全て免除とする
って一行で泣かされる
昔、田舎の母ちゃんがＣＭでかかりまくってるおいらの曲を
一体いくら入るんだい？って興奮して電話してきたが
おいらもその頃にゃ知らんで興奮しとったわ
作家スレでも食えねえ金ねえ話題しきりだが
バーのかたですか？
http://aruite5.blog.shinobi.jp/Entry/1098/
というのがおかしい。
フツーにエイベックスに譲渡してただろう。
なんで、小室の事件って中途半端のままテレビは報道しないんだ？
＞＞155
があるからでわ？
ネタ切れならそれらしくしてろよ。
5割毟らないときがすまないんだ！
386 名前：名無しサンプリング＠48kHz[sage] 投稿日：2009/01/31(土) 16:16:23 ID:QUk3aqiY
予想される国内音楽業界の展開（３年後の例）
（※は生き残りの可能性が高いところ）
・４大レコードメーカー
ＥＭＩ ～ どこかに吸収
ＷＥＡ ～ 親会社次第 ※
ＵＮＩＶ ～ 親会社次第 ※
ソニー ～ プロダクション化 ※
ＢＭＧ ～ ソニーに吸収
・その他メジャーメーカー
解体どこかに吸収 ～ ビクター、コロムビア、とくま、フォーライフ、ドリーほか
親会社のレーベル事業部化 ～ キング、ＶＡＰ、キャニオン、など ※
プロダクション系メーカーはプロダクションに ～ avex、being group、など ※
・事務所 ※
レーベル部門運営展開 ～ アミューズ、ジャニーズ、など
その他プロダクションは現状維持 ～ アップフロント、ほか
芸能プロはそのまま存続 ～ バーニングgroup、田辺、研音、吉本など
搾取で成り立っていたくせに、しかも内訳不明だった業界が
このタイミングで？
そういう会社が、この過渡期に次期を合わせていっせいにつぶれるって訳？
おいおいおい馬鹿かよとしか思えない。
しらねーぞ、音楽業界不信になっても。ふざけ過ぎじゃねえのか？
と俺なら思うね。だから有り得ない。
ヤクザが堂々と経営する芸能界
の違いってとこですね
これは事件が表沙汰になることを理解してやったか、
それともそうでないか、そこがキーにはならない気がする。
金の貸し主の河野まで絡んでて、しかも裏向きの金貸し屋までやってて
本当に何もなかったのか、小室周りにどうしてこんなに沢山「湧いた」のか。
おかしいだろどう考えても。小室と各三人に出会うのに時間差が
あるにせよ、それら全てが偶然と成り行きの訳がない。
それより前から、この絵図を書いてたのがいた筈だ。
運用される前に暴落したんだよな。
譲渡だが？
預託だとエイベックスとかがプロモーションに不都合だからな。
まぁそもそももっとも重要な原盤をレコード会社に譲渡する仕組みの方が異常なんだが。
おかげでエイベはいくら儲けたやら。
異常なのはお前の頭だろｗｗｗ
自分からプロモーションができないぞ。
仕組みがそういう感じになってる。
業界の、仕組みが、な。
原盤が何かはググろうな。
試しに2ちゃんの「小室」と名のつくスレを検索してみたら
あっちこっちで暴れまわってるじゃん。
論理の破綻具合といい、読解力のなさといい、まったく同じパターン。
まともな会話にならずに結局どこでも嫌われ馬鹿にされるのもいっしょ。
こりゃーリアルに狂ってるな。
完全に病人の域だわ。
それでもテレビは何も報道しない気なのかね。
業界人てバカなの？
あと、>>200は要らない。
小室の刑が恐ろしく軽過ぎる理由はなんでだろうか、と言わないと通じないよ。
小室の行動は明らかに一貫して詐欺に向いてはいなかったこと。
今回の裁判官が刑罰を決めた決定打。
は、、、、、、？
追求しすぎや
大御所が気合い入れすぎ…
小室の今回の詐欺事件は、
「佐上から金銭をだまし取ることが目的ではなかった」と言ったのだが。
Rよ
見境の無い女性関係の後始末
行き当たりばったりの金策を続け
諫言をする心ある部下のクビを切り
まっとうな業界人にはそっぽをむかれ
いかがわしい人間しかまわりにいなくなり、今回の事件となった
これは裁判の場で複数の証人に指摘され
また、本人も認めた事実
というわけで、このスレでは小室のことを
『詐欺師』と呼称することを提案いたします
なんでわくんだろうね。地味に喋ってるだけだろ？
今、正に小室の周辺では何かしてるんだろうけど、
それにしてもエイベックスは復帰させる方法が
思いつかないもんかな。
メディアが味方につかないのは周知だが、そこで
逆手に取って逆転ホームランを打てないのか？
よくやるよ。
どう反論するだろうか
http://www.47news.jp/CN/200909/CN2009091701000570.html
小室哲哉さんの証人尋問請求 検察、共犯の会社役員初公判
著作権譲渡をめぐる５億円の詐欺罪に問われ、執行猶予付きの
有罪判決が確定した音楽プロデューサー小室哲哉さんの共犯として
起訴された会社役員木村隆被告（５７）の初公判が１７日、
大阪地裁であり、検察側が小室さんの証人尋問を求めている
ことが分かった。
杉田宗久裁判長が公判前整理手続きの結果として明かした。採用するかどうかの決定はまだで、被告人質問終了後の２４日の公判で判断される。
これに先立つ罪状認否で、木村被告は「おおむね認める」とした上で、事前の共謀や詐欺行為があったとされる場での発言については否認した。
冒頭陳述で検察側は「小室さんが金に困っているのを知り、
貸した金が回収できるようにするため、だます方法を一緒に考えた」
と指摘した。起訴状によると、木村被告は小室さんと共謀。２００６年７月、
小室さんが作品約８００曲の著作権をすべて所有しているように装い、
１０億円で譲渡する契約を兵庫県芦屋市の投資家男性に持ち掛けた上、
同年８月に「印税収入を差し押さえられ、解除するのに必要」と言って
５億円をだまし取ったとしている。
これがリンク先。これが何だ？頭悪いの？
メディアの人間の考えそうなこと。
最近、いかに軽薄であるかが広まってきてるから、ちょうどいいよ。
もう、そこいら中に無理が出てるらしい。まぁ余談だが。
>音楽著作権は譲渡できるものではなく、
>最後まで著作者が持ち続けるものだと思っていたのですが
>違うのでしょうか？
全然違うし。
金が目的でやったとは思えんがね
もしそうなら小室は本当の白痴でないと
いけないってことになる
それはちょっとないんだよな理屈から言っても
これ
小室哲哉は詐欺のデパート
http://d.hatena.ne.jp/zero2infinity/20081106/p1
証拠改ざんで前田検事逮捕おめでとうございます。
小室事件の担当だと報道されておめでとうございます。
みんなあんたらが嫌いなんだね、どうも。
http://www16.atwiki.jp/osakimieko/
■現行スレッド
【おさきみどり】川上未映子43【どう書くの？】
http://kamome.2ch.sc/test/read.cgi/book/1289656116/
・ 映画『第七官界彷徨』の内容を、紹介した新聞記事
（初出：2001年5月13日付「日本海新聞」）
http://www.osaki-midori.gr.jp/_borders2/EIGA/3-EIGA/3-EIGA/HYORON.htm
・小説『第七官界彷徨』の粗筋紹介部分をこの映画評から盗用した川上未映子の盗作コラム
（初出：「月刊Songs」2003年10月号）
http://www.mieko.jp/blog/2005/03/post.html
十行程度の粗筋紹介箇所で、川上未映子が元の新聞記事から盗用したフレーズは、「詩人を夢見る」「共同生活」「従兄弟たち」「感覚少女」
「コケを（実験）栽培したり、コミック・ オペラを作曲したり」「論争」「「恋愛」に成功するのは（栽培された）コケだけ」
「人間は（すべて）片思い や失恋ばかり」の8箇所。全く同一だ。しかも全て小説『第七官界彷徨』には無いフレーズだ。
そして両者ともに、原作小説からの引用は1つだけで、同じ所で、切り方も同じ。「私はひとつ、人間の第七官にひびくやうな詩を書いてやりませう」だ。
そして、元記事はあくまで映画版「第七官界彷徨」で映画用に改変された粗筋の紹介だから、原作小説とは異なる箇所が多い。「従兄弟たち」は原作では「二人の兄と一人の従兄弟」であり、「コミック・ オペラを作曲」は 原作では「コミック・ オペラを歌う」だ。
川上は原作小説の紹介をしているのに、なぜ映画版のことを書いているのか。
もちろんこの映画紹介記事から盗用したからだ。
そして、記事からの引用符も無ければ、参照したという断り書きもない。
川上未映子は「わたしは、小説「第七官界彷徨」が手放しで大好きなのです」とコラムで述べているが、これは明らかに嘘だ。
読んでいれば、小説「第七官界彷徨」の紹介を映画評の新聞記事からの盗用で埋め尽くすことなどありえない。非常に悪質な盗用だとしか言う他ない。
小室哲哉は詐欺のデパート
http://d.hatena.ne.jp/zero2infinity/20081106/p1
ワイは日本人やが聞いた情報によると、もうじき中国はバブルがはじけて昔の貧乏な中国に戻るらしいで
みんなも知っての通りもう経済は破綻してて、取り戻すのは無理なんだそうや
その世界ではごっつい有名な政府関係者筋から聞いた確かな情報やで
まあお前らほどの頭の良い連中には、今さらなくらいのネタやな、かえって失礼かもしれん
お前らからすればもう常識的なくらいの知識やろ！！
ワイは日本人で聞いた情報によると、もうじき中国はバブルがはじけて昔の貧乏な中国に戻って
もう経済は破綻してて、取り戻すのは無理なんだそうやで
その世界ではごっつい有名な政府関係者筋から聞いた確かな情報でんな
まあお前ら頭の良い連中には、今さらなくらいのネタでんな
お前らからすればもう常識的なくらいの知識でして
２ちゃんねるやってるやつならこの情報でもう大儲けしてるんだな
イーミュージックtwitterより
釣り銭乞食敗戦民のヒキおたレイシスニート
人格に問題があるため社会に適応できない人種
そのため周囲に対して自分の存在を誇示するためのステータスが一切ない
唯一の拠り所が「自分は日本人」ということのみである為
ネット上で在日韓国・朝鮮人を叩いてわずかな優越感を得ることでアイデンティティを保っている
また昨今では嫌韓流思考が顕著でありネトウヨ自身が社会と接する機会が少ないこともあり、
「韓流ブームはステマ」と本気で信じている。
そのくせ「日本製」「メイドインジャパン」「国産」を低品質でも礼讃しステマするダブスタ木違い。
例：SAMSUNG叩き。GALAXY叩き。HYUNDAI叩き。ソフトバンク叩き。孫正義叩き。発送電分離叩き。再生可能エネルギー叩き。山本太郎叩き。
アシアナ航空叩き。潘基文叩き。ネクセン叩き。ハンコック叩き。クムホ叩き。ポスコ叩き。K-POP叩き。キムヨナ叩き。マッコリ叩き。チャングム叩き。グンソク叩き。崔洋一叩き。テポドン叩き。慰安婦叩き。
「敗戦」を「終戦」に改ざんし「敗戦国民」である現実から歴史ねつ造し名誉白人気取りのアジアの裏切り者
その思考が右翼にも似ている為、ネトウヨと呼称される
①社会的地位：最下層
②経済力：低収入、または無収入。
高い収入を得る人間に対しては、例え在日以外にも異様なまでの敵対心を持つ。
例：マスコミNHK叩き。パチンコ叩き。中国叩き。グローバリズム叩き。ＴＰＰ叩き。経団連叩き。リア充叩き。脱原発叩き。護憲叩き。生活保護叩き。年金者叩き。民主創価叩き。日教組叩き。しばき隊叩き。フェミ叩き。カルデロン叩き。多文化共生叩き。ピースボート叩き。
③対人関係：不得意。
匿名の掲示板以外では何も話すことは出来ない。その分ネットには莫大なエネルギーと時間を費やす。
小室がいないうちに権利を買い取ったとか買い取り額は数百万程度とか。
割に合わないんだってね。小室の全盛期にあれほど流れていたら普通は著作者なんて
ウハウハなのに買い取りだったからいくら売れても小室には一円も入ってこないだろうし
儲かるのはその権利を持った人たちだけなんて。
ところで一曲の権利を複数人が持つことって可能なんですか？
http://enmari2222.xsrv.jp/%E6%9D%BE%E6%B5%A6%E5%8B%9D%E4%BA%BA%E6%96%87%E6%98%A5%E6%B5%9C%E5%B4%8E%E3%81%82%E3%82%86%E3%81%BF/3448/
http://d.hatena.ne.jp/zero2infinity/20081106/p1