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高橋悠治
田代まさし
【頭】現代音楽は聴けたものじゃない【痛い】
堀北真希
天童よしみ
【現代音楽の】新ウィーン楽派【古典楽派】
もっと大学で音楽教育を行うべき
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みんなで一音ずつ書き込んで曲にしていくスレ
☆ . 。 . : * ・ ° 初音ミク . 。 . : * ・ ° ☆
- 31 ：
- >>30ベルント・アロイス・チンマーマンの「ユビュ王」のぱっくり。
「KOJIKI」はヨークへラーの「Der Meister und Margarita」そっくりの音響構成。
「21世紀のレクイエム」はクロード・ヴィヴィエの後期様式に似ているが、途中の電子メディアサウンドはローラント・カインそっくり。
（これは作曲委嘱を与えた「ローランド」と「ローラント」をかけた、彼一流のジョークだったのではないか？）
「g線上のアリア」では最初にヴァイオリンソロのノイズから始まるが、これもラッヘンマンが元ネタである。
ラッヘンマンは民族主義的な作曲家を多く弟子に持つことになるが、黛はこれを最初に指摘した。この手のノイズは民族派の方が受ける、と。
黛はどこの研究者も指摘していないが、ドイツ音楽に帰依していた。
このことはどこの著書でも読んだことがない。
日本の研究者は黛の周辺の作曲家のことなど何も知らない。だから、この程度のネタ暴きも出来ない。
その一方でシェルシやバーンスタインに強烈な影響を与え、シェッフェルの著書に引用されるなど、最初から「国際派」だった。
シェルシの「pfhat」は涅槃なくしてありえない。曼荼羅交響曲は「konx - om -pax」の遥かな先取り。
岩城や鈴木による「黛は結局輸入やさんでした」というのは、後期黛の作品のイメージが強いからだろう。初期はそうでもない。
日記☆女の子だって現音聴きたい☆勉強
けものフレンズ
田代まさし
もっと大学で音楽教育を行うべき
けものフレンズ
どうして現代音楽の感想文って批判ばかりなの?
【現代のBACH】シュニトケ【ポストDSCH】
コンロン・ナンカロウ
もっと大学で音楽教育を行うべき
現代音楽のイメージガールを決めよう
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