ジャズを流行らせるには？
同時代性が無い音楽は大衆音楽ではない
ジャズは既に大半が大衆音楽ではないのです・・・
スポーツ(野球)を知らない者(渡邉恒雄)が、スポーツ(NPB)を支配している(/していた)ように、ジャズを知らない者(?)(秋元康)にj-jazzを支配されても・・・と思う。
基本的にジャズは、「俺(達)の知らない奴は来るな」という体質があるから・・・
ということを意識しながら、(日本で)ジャズを流行らせる方法を考えたほうがよいと思います。
「Gonna Fly Now」
ERIC MIYASHIRO & EXILE
今特に勢いあるのは欅坂かな
ヴォーカルなら、そこらへんの「j-pop」とやらと変わらないので、無意味である。(例 : 加護亜依)
(楽器)
ピアノ
管楽器とは異なり、体型(「スリーサイズ」など)を気にしなくても演奏に支障はないが、それだけに「選手層」は厚い(演奏者が多い)。(例 : 高木里代子・山中千尋・上原ひろみ・・・)
アルトサキソフォン
サキソフォンは、管楽器の中では、比較的演奏が容易である。特にアルトは一般的女子でも扱える重量&音域である。
管楽器ゆえに腹周りを使う(酷使する)ため、体型が多少乱れる(肥満)おそれがある。「選手層」は比較的厚い。
(例 : 小林香織・纐纈雅代・纐纈歩美・矢野沙織・寺久保エレナ・中島あきは・加納奈実・前田サラ・・・)
Masato Honda & AKB48
※ 本田雅人と芝幸太郎(AKB48 の創設者)とは、四万十(高知県)出身の同郷である。
たとえていえば、能や浄瑠璃と同じ世界。
ジャズと伝統芸能じゃ全然ちげーよ
中年アベックが腰スイングしながら踊るバーのダンスBGMで栄えた
ポストハワイアンだな
ニューヨークのユダヤ人やアングロ=サクソン人がジャズの「敷居」を高くして、「窮屈」に見せているのだろうか?
ニューヨークのビッグバンド・スウィングジャズとミシシッピ川流域のジャズとは、同じジャズでも全然異なる音楽である。
旧仏領系(ミシシッピ川流域)と旧英領(建国13州)との違い。
ニューヨークはユダヤ人の街である。
( ニューヨークは、「 Jew York 」という別称がある。)
規律や秩序にうるさいユダヤ人が、自らの経済力を使って、ジャズという音楽をも支配し続けているのではないだろうか?
今でもジャズ界を支配しているユダヤ人とは具体的に誰のことですか？
ユダヤ人は金銭でものを言うのが得意ですから。政界ですら(自分の政党をつくらずに)共和党や民主党などに入り込んで、金銭でものを言いますから。
(例 : 演劇・モデル・漫才・落語・コント・タレント・グラビア・・・)
ジャズだけでは食っていけないのは明らかだし、ジャズ以外の活動をもすることによって知名度も上がって、自分のライブにも足を運んでもらえると思うのだが。(もっとも「枕営業」を厭わない勇気は必要だが)
(日本では)ジャズだけで食っていこうと思っても、「ヒモ内春彦(高内春彦)」(松坂慶子の夫)のようなプレイヤーが、性別・年代・地域を問わずゴロゴロ(圧倒的大多数)いるから。
平原愛花&綾香(この姉妹は3世)・市原ひかり(ドラマーの娘)・・・
(ジャズではないが、)
宮本笑里(3世)・高嶋ちさ子(高島忠夫の弟の娘。母はピアニスト)
もっとも、「2世3世」系のプレイヤーは、「業界」や「伝統を」を「守る」ことには長けても、「新しきものを創る」ことは苦手である傾向が強い気がする。
＞ジャズ界は政界と同様に2世3世が多い。2世3世でないと食っていけないのか?
親がジャズ好きじゃないと、子供の頃からジャズに親しむはずもないんで、
優秀なプレーヤーの多くは親もプレーヤーってだけでしょ。結局ジャズはマイナージャンルだから。
＞「2世3世」系のプレイヤーは、「業界」や「伝統を」を「守る」ことには長けても、「新しきものを創る」ことは苦手である傾向が強い気がする。
上と同じ理由で、世襲以外は上手いうえによほどの特徴がなければ世に出れないってこと。これもジャズがマイナージャンルだから。
現代のジャズ界(特に日本)は、政界と同様に「世襲化」している。
「世襲化」という点では、ジャズも歌舞伎も能も狂言も共通している。
また、「世襲系」でなくとも、大学のジャズ研や中高の吹奏楽出身者にも、同様の「ムラ社会のにおい」がする。
新しいジャズのジャンルを創って、流行らせるためには、「旧態依然の体質」と闘う必要がある。
馬鹿丸出しだな…
流行らせる？爆笑
自ら(「既成ジャズ」のにおいのしない )新しいジャズを開拓していくしかないと思う。( 政界でいえば既成政党の「色」や「におい」のない政党を立ち上げること )
結局非音楽的アイデアをひけらかすだけ。そんなんだから万年低級聞き専扱いされんだよ
「三国志」好きなら、「魯粛」という人物をご存じだろうか?
「後漢(王朝)」の復興は不可能であり、孫権を皇帝とする新しい帝王朝を中国大陸南部にたてることを唱えた。
※ 「後漢」= 現存の日本ジャズ界
「新王朝」= 新しい日本ジャズ界
なぜ日本ではジャズの「新規参入」がないのか?
演奏するにも、聴くだけにしても、「学歴・学力・学識・学術」が(日本では)必要とされているからなのか?
バーニングやジャニーズみたいなものが、「バック(元締め・後ろ盾)」にいるとでも言うのか? (新手や「風変わり」系はすぐに潰される)
ジャズプレイヤー(特に女子)が「枕営業」とやらに力を入れないからなのか?
(もっとも、「お偉方」に気に入ってもらえるか否かはわからないが)
注) ジャズプレイヤーは、法的には世襲制の職業ではありません。
( 歌舞伎や能楽や政治家も同じ。そうでないと、「職業選択の自由」に抵触してしまうため。)
てか今まで流行らんかった音楽が今更流行るわけがない
ジャニーズ
二文字付ければいいんだ！
ピアノとアルトサックスは「飽和状態」なので、できれば他の楽器のほうがいい。ドラム・トロンボーン・ベースあたりがオススメである。( もっとも、ヘ音記号やハ音記号が読めればの話だが )
女子なら、コルネットがオススメである。アルトサックスとほぼ同じ音域だし、トランペットより音色がまろやかだから扱いやすいと思う。
(おまけ)
長谷部徹 ( 元 The Square ) は、元ジャニーズのアイドルである。
「スモールコンボ」のほうが、流行らせやすいし、「個性(タレント性)」も重要になるから、宣伝にもなる。
スモールコンボは少人数で演奏するものなので、比較的狭苦しい場所でも演奏できる。
ビッグバンドだと、(日本では)吹奏楽の影がつきまとう。吹奏楽では「個性(タレント性)」を抹殺しなければならない。
もし、彼女たちがサックスを持ってジャズ界に殴り込むなら、バリトンしかないだろう。
アルトとキーは同じ ( G-Clef in Eb ) だし、アルトは後からでも持ち込める。
谷中敦 ( 東京スカパラ ) の例がある。
たしかに日本でスモールコンボが流行ったことってたぶん無いよね。
流行ったのはフュージョンバンドだけ。
ただビックバンドでゲストソリストが弾きまくるパターンの公演は結構お客も入った気がする。
米国(主にニューヨーク)でも、「ゴールデンタイム」はビッグバンドがヴォーカルやゲストソリストを招いて演奏して、スモールコンボはその後の深夜の時間帯に演奏するものとされていた。
おそらく日本では、「スモールコンボ=深夜族」という式が成立してしまったのか否かわからないが、「深夜=不良」という(昔の)思想も相まってスモールコンボが発達しなかったと思われる。
( T-Squareもカシオペアも「1枚50円」にしかならなかった。)
それだけ日本では、ジャズは未だに「マイナーミュージック」なのか?
バリトンサックスとともに、ユーフォニアム(バリトンホルン)が、本格的にスモールコンボに参入できれば、「流行の兆し」が見えてくるのではないのだろうか?
シックス・ジョーズやビッグ4はそこそこ売れたんじゃね
T-Squareやカシオペアの買取が安いのは比較的メジャーで市場に玉数が多いから。
大人気のはずのアイドルCDが100円とかでワゴンに乗ってるのも入荷が中古需要より多すぎるから。
逆にマイナージャンルの大物は、入荷が少なくて多少高くしてもマニアが買うから買取も高い。
一番悲惨なのはマイナージャンルでもマイナーな人で、これは値段が付かない。
結局は市場原理。
トランペットより音色がまろやかであること、トロンボーンとは異なり場所を取らないこと、
「Saxhorn 」もアドルフ・サックスが発明(開発&改良)したもので、「Saxophone 」と同じ「Sax」であること。
また音域も、コルネットとフリューゲルホルンはアルトサックスとほぼ同じ、テナー(/アルト)ホルンはテナーサックスとほぼ同じ、バリトンホルン(/ユーフォニアム)はバリトンサックスとほぼ同じ。
楽譜も、Saxophone , Saxhorn ともに「G-Clef in Eb / Bb」であること。
ロングコルネットは、主に(アメリカの)ジャズや吹奏楽で使用される。
ショートコルネットは、主に英国式ブラスバンドで使用される。
ロングコルネットの音色は、トランペットとショートコルネットの中間である。
「スウィングガールズ(映画)」をもってしても、ジャズ(ビッグバンド)を流行らせるに至らなかった。
あれは明らかに「高校の吹奏楽部」丸出しであって、ジャズではない。
やはり、ジャズはスモールコンボから始めなければならないと思う。( ビッグバンドが出現したのはニューヨークに上陸してから )
ビッグバンドには、2つの「流れ」がある。
・スモールコンボの「拡大版」
・米国版「吹奏楽/交響楽」
＞ビッグバンドが出現したのはニューヨークに上陸してから
ジャズの起源には白人のマーチングバンドが大きくかかわっていて、
最初に流行ったのはコンボじゃなくてビッグバンドではないかい？
コンボは、ビッグバンドの「二軍的存在」のようなものだったのか?
ビッグバンドの出現はニューヨーク上陸から → ニューオリンズジャズ(旧仏領系)への「反発(?)」からスウィングジャズ(旧英領系)がニューヨークで発達した。
掲示板でもたまに白黒の対立にもっていきたがる人がいるけど、
アフリカ系アメリカ人もユダヤ系も歴史的には迫害された共通点を持つ人達なんだよね。
流行らせるにはどうしたらいいかって話には全然つながんないけど。
それが理解できていれば、日本でのジャズの流行らせ方が理解できると思う。
「スモールコンボ=深夜(族)=アル中・ヤク中・ニコ中」という(昔ながらの)「イメージ(深夜族=不摂生)」を払拭できると思うのだが。
(何事も)まずは、「マイナスイメージ」とやらを「持ち込まない」・「感じさせない」ことが必要ではある。
日本の普通の人にはスモールコンボに不健全なイメージなんてないよ。
夜にやってていろいろあったのはアメリカであって、日本じゃ大昔にダンスホールのバックでビッグバンドがやってたぐらいで、
スモールコンボは流行ってないんだから、一般人にとってはおしゃれなレストランのBGMでおおむね肯定的。
ただとにかく触れる機会がないから敷居が高い。
ストリートでジャズをやる人たちが圧倒的に少ないし、たまにやってる人は大抵上手くないから感動もできない。
そりゃいつまでたっても世間に浸透しないわけだわ。
そう。だからタダで聴けるストリートやイベントで良い演奏聴かせないとダメなわけだお。
そういう場所が下手なのばっかだと、「日本人のジャズってつまんない」と思われてしまう。
つまんない音楽に金は払わんわな。
ストリートやホールのように広い場所だと魅力が半減するしな
なんで外人コンプの人っていつまでたっても同族を無意味に卑下するんだろうね？
日本から渡って普通に通用してる人いっぱいいるじゃない。
あっちは他の分野でもそうだけど下がやたら広いから人口は多いけど大半のレベルは案外たいしたことない。
俺が仕事でかかわってるアート関係だと、日本で中ぐらいの人は向こうに渡れば中の上かそれ以上のランク。
ただ米はたまに出てくる天才のレベルが特出して高い。
>>80
そもそもストリートで演ることがごく一部を除いて違法だから。そしてそういう文化もないから金にならない。
そのうえ金をもらったらJ■jS◎ACがやってくる。箱でやれば全部解決。
ストリートで小銭が稼げないからミュージシャン志望者は他のバイトをする。結局たまに演ってるのは、暇な大学生ぐらい。
ジャズで食えてるのなんて米国人でも一握りじゃん。
「朝鮮系(自称)日本人」なら、「あっち(性風俗)系」の仕事しかないが・・・
http★:★//jbbs.shitaraba.net/bbs/read.cgi/study/3729/1069922074/128-136
★
この掲示板(万有サロン)に優秀な書き込みをして、総額148万円の賞金をゲットしよう！(*^^)v
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ジャズ専門ではもう日本も米も学校の先生か個人レッスンのレッスン料で食ってる状態。
しかもそれができるのは名の知れた大物だけだから、他はスタジオミュージシャンをやってジャズ以外の音楽で稼ぐ。
ジャズ以外で稼ぐにはロック調も弾けないといけないから、結局フュージョンミュージシャンしか残らない。
スタジオの古株は80年前後デビューのフュージョン出身者が一番多いんじゃないかい？
大抵のものは弾けるし譜面も読めるし使うほうも便利なんだよ。
まさか議員(国会・都道府県議会など)みたいに40代半ばあたりで「若手」扱いなのか?
カシオペアがレッツゴーヤングとか夜ヒットみたいなのに出ていた時代は遥遠く。
いま若手の上手いのは学校出たらスタジオやツアーサポートで、
演歌からニューミュージックからメタルやジャズ調まで何でも弾くから、
ロックとフュージョンの区別もなく単純にミュージシャン。
まあ時代の流れ。
( 矢野沙織あたりがやりそうだと思う。)
高木里代子(ピアノ)のほうがTGCに(ゲスト&ライブ)出演しそうな感じがする。
の自称ジャズギタリスト山内雄介(39)は
AV男優志望で一年中独り言の絶えない知的障害者
廃棄のコンビニ弁当10年以上毎日タダ食いした犯罪者
ネット右翼差別主義者のくせに朝鮮人にギター習うバカ
素行不良で誰からも嫌われる気持ち悪いデブ、Rべき
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