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▼色指定、美術設定への違和感
種田さんに色指定もやってほしかった。昔は専任を置かずに美術の人が決めていた。
その方が背景とのマッチングがうまくいくのではないか。（鈴木）
マーニーの部屋が広すぎる。（鈴木）
展示のために広くした。それに（米林監督の）絵コンテからスケールをつめることは難しい。（種田）
アリエッティのときもそう。（小人の）部屋が広すぎる。
でも、種田さんの展示（｢借りぐらしのアリエッティ×種田陽平展｣）は密閉感があってよかった。（鈴木）
▼説明過多で稚拙な演出
説明が多すぎる。シナリオの第一稿はもっと（説明が）少ない。
映画では倍くらいに増えている。（セリフや説明を増やすのではなく）映画は画で観たい。（鈴木）
▼作画の非統一感
米林は人物を描くとき平面的に描く。作画監督の安藤は人物を立体で捉える。極端に言うと、マーニーを描いたのは米林。杏奈は安藤。
二人がいるシーン、平面と立体がどうやって芝居をするのか。それが『思い出のマーニー』の見所のひとつ。（鈴木）
▼観客動員の失敗
『思い出のマーニー』手応えが悪い。思ったよりお客さんが来ていない。女子中高生に向けて宣伝。その年代しか来てくれていない。
そのことが僕は残念。大人が観ても面白い作品になっている。おじさんの中にある少女の心にも響く映画。（鈴木）
▼宣伝戦略のミス、スタッフの未熟さが露呈
西村の宣伝をみると、一生懸命に若さを強調している。米林と西村はそうはいっても（世間的には）中年。若いってちゃんちゃらおかしい。（鈴木）
（米林と西村の）団塊ジュニアの世代はなぜか、自分の若さを強調する。自尊心が強い。人にとやかく言われたくない。広く開放して意見を求めない、自分たちだけが正しいと思っている。（鈴木）
若いとき上の世代の人に「お前がどう思っているかじゃない、映画に役立つことだけをいえ」と言われた。（種田）
彼ら（米林と西村）はそれと逆。この映画のためじゃない。（鈴木）
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